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1. STOP MOTION

2. Stop motion
•ElStopMotionesunatécnicadeanimación,lacual,
consisteenaparentarelmovimientodeobjetos
estáticosoinanimados,atravésdeunprocesode
capturafotogramaafotograma.Setomancuadroso
fotografíasindividualesquealserunidosy
reproducidosenunasucesiónrápida(+10–12
cuadrosporsegundo)selograunailusiónde
continuidadymovimiento.

3. Historia
•LosorígenesdelStopMotionse
remontaalosiniciosdela
cinematografía.Elusodeesta
técnicaporprimeravezenelcinese
leacreditaaAlbertSmithyStuart
Blacktonconsuobra“TheHumpty
DumptyCircus”en1898,dondeun
circodejuguetecobravida.Qu ic k T im e ™ a nd a
dec om p re s s o r
are ne ed ed t o s e e th is p ic t ure.

4. Historia
•Trasesteprimerproyectodelquesetienenregistrosconel
usodelstopmotion,suusoseextendióporelmundosiendo
usadosenlaprimeramitaddelsigloenFrancia,España,
RusiaeItalia,entreotras.Cabedestacardentrodelos
oríginesyconsolidacióndeestatécnicaelpapeldel
animadorWillisO’Brien,quiénanimóKingKong(1933)
mostrandounamayorversatilidadyposibilidadesque
permitíaelstopmotion.Qu ic k T im e ™ and a
dec om p re s s or
are n eed ed t o s e e t hi s pi c t ure.

5. Historia
•Enlos60sy70selanimadorindependienteEliotNoyes
especializóelusodelaplasticinadentrodelaindustria,
siendoreconocidoconlanominacióndesuobra“Clayorthe
OriginofSpeciesandHeManandSheBar(1972)”alos
premiosOscaryparticipandoademásenlapelícula
ganadoradel77“TheSandCastle”.
•Apartirdelos80syhastahoyendíaelstopmotionha
variadosustécnicasymateriales,perosusbasesse
mantienen.SuusosepuedepalparenpelículascomoStar
Wars,IndianaJones,Terminator,WallaceyGromityclaro,
TheNightmareBeforeChristmas,deTimBurton.

6. Tipos de Stop Motion

7. Stop Motion Esterográfico
•ElusodelStopMotionen3Dnoesunanovedad,sin
embargoambastécnicasnohansidousadasconfrecuencia
enlahistoriadelcine.SuprimerregistrosetienedelfilmeIn
TuneWithTomorrow(1939)deJohnNorling,seguidopor
TheAdventuresofSamSpace(1955)dePaulSpruncky
posteriormenteTheIncredibleInvasionofthe20,000Giant
RobotsfromOuterSpacein2000deElmerKaan.
Finalmente,eltítulomásrecienteyenelcualporprimeravez
seutilizólatécnicadestopmotionenlatotalidaddelacinta,
estandoestaasuvezen3DesCoraline(2009)basadaenla
noveladeNielGaimanyeldirectorGenrySelick.Qu ic k T im e ™ and a
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8. Go Motion
•Latécnicadelgomotionfueco-desarrolladaporPhilTippett
yutilizadaporprimeravezenElImperioContraataca(1980)
yDragonslayer(1981)Elgomotionutilizasoftwaresde
animaciónencargadosdemoverlasdiferentespartesdeun
modelorobótico,mezcladoconlamanipulacióntradicional
conlaintencióndecrearmovimientosmásrealísticos.
Ademásenestatécnicasegrabansecuenciascortas(1-2s)
conlaintencióndecrearmovimientosmássuavesycreíbles.Qu ic k T im e ™ a nd a
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are n eed ed t o s e e th is p i c t ure.

9. Clay Motion
•Serefierealusodeplasticinaomaterialessimilarespara
moldearcadaobjeto,utilizandounesqueletodealambre
llamadoarmazón.Comoenotrosestilosdestopmotionse
colocaalobjetoenunfondoespecíficoysemueve
manualmentedeunamanerasutil.Qu ic k T im e ™ a nd a
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are n eed ed t o s e e th is p i c t ure.

10. Cutout Motion
•Esuntipodestopmotionenelquesemuevenpiezas
bidimensionales(comopapelotela)simulando
movimiento.Suusosedadesdelosiniciosdelstop
motion,sinembargoelejemplomásconocidosurgió
en1997conelpilotodelaseriedetelevisiónSouth
Park,utilizándoseademásenalgunosepisodiosdela
serie.

11. Silhoutte Motion
•Además,delcutoutmotionsedesprendeelSilhouttemotion,
elcualconsisteenmostraraloselementosypersonajes
comosiluetasnegras.Unejemplodeestatécnicaeselfilme
de1926LasAventurasdelPrinceAchmed.Qu ic k T im e ™ a nd a
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12. Object Motion
•Sebasaenelusodeobjetoscomunesinanimados
comopersonajesoelementosdentrodeunahistoria,
creandounefectode“mágico”demovimientoenlos
objetos.Unodelosejemplosmásdestacablesenel
mundoindependientedelstopmotioneseldirector,
escritorycreadorPES,recientementedirector
premiadoenelFestivaldeCinedeSundanceconsu
cortoWesternSpaghetti.(www.youtube.com/pesfilm)

13. Brick Motion
•AdemásdeestatécnicatambiénsedesprendeelBrick
motionelcualutilizapiezasLego,MegaBloks,opiezas
plásticasdeconstrucciónsimilarescomobaseparala
animación.Qu ic k T im e ™ a nd a
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14. Pixilation
•Enestatécnicaseutlizaapersonascomopersonajesenel
stopmotion.Estatécnicapermiteelusodeefectossurreales,
comodesapariciones,movimientodeobjetosinanimados,
etc.

15. Consideraciones para
realizar un Stop Motion

16. Consideraciones
•1.Preproducción:Apesardelaslibertadesque
dalatécnicaylasmayoresposibilidadesde
improvisaciónquepermite,sedeberealizaruna
adecuadapreproducción.Realizarunguión,
seleccionarlospersonajesqueutilizaremos,los
elementosquetendráelproducto,eltipodestop
motion,etc.
•2.Los12PrincipiosdeAnimación:deben
recordarqueelstopmotionestansolounatécnica
deanimación,porlocuallosprincipiosvistos
anteriormenteaplicantambiénenlaguionizacióny
produccióndeestos.

17. Consideraciones
•3.CantidaddeFotografías:Esteelementoesdesuma
importanciayaquelacantidaddefotosquetengamos
definiránlacalidaddelproductofinal.Paraunacalidad
profesionalserequiere24FPS,sinembargoparauna
buenacalidadysintantotiempodeproducciónsepueden
utilizar12FPS.Sinembargoestodependemásdeltipode
estiloquelequeramosdaranuestroproductoyaqueuna
animaciónmásbruscaypausadaesunrecursovalioso
dentrodelatécnica,esosí,setienequejustificarelusodel
mismoparaevitarqueparezcaunerrordeproducción.
•4.Resolución:Laresolucióndelascámarasesa
vecesdemasiadoaltocomparadoconlaresolucióndeun
videosegúnelformatoqueseuse,porejemplouna
cámaradigitalcomercialtomaconresolucionesde1200
pixelesomás,porlocualpodemosbajarlaresoluciónaun
tamañowebde800x600paravideosquesecreanpara
plataformasweb,ademásestofacilitarálaediciónylos
tiemposdeespera.

18. Consideraciones
•5.Pixelación:Paraevitarqueelvideoseveacon
pixelesserecomiendancámarascon5megapixeles
omás.
•6.Posicióndelacámara:Denuevo,
dependiendodeltipodeestiloquelequeramosdaral
video,asídebeserelmanejodecámara.Si
buscamosunmovimientomásbruscopodemosusar
lacámara“alaire”locualcrealevescambiosde
encuadreentreunatomayotra,sinembargo,enclay
motionoanimacionesenlasquesebuscadestacar
elmovimientodelpersonajeesmejorelusodeun
trípodeobaseestática.

19. Consideraciones
•7.Diálogos:Sedebesermuycuidadosoenla
producciónsiserequierequelospersonajeshablen,
yaqueparalograrestosedebecalcularlostiempos
dediálogoencomparaciónalosFPSqueestemos
grabando.Sigrabamosa15FPSyresultaqueel
dialogodeunpersonajedura5segundos,entonces
significarátenerquetomar75fotos(15x5),donde
cadatresfotosmasomenosdebemoscambiarla
posicióndelabocadelpersonajeparaqueparezca
quehablarealmente.
•8.Archivodeimágenes:Parasimplificarla
ediciónyllevarunprocesomásordenadoesde
sumaimportanciaarchivarlasimágenespornúmeros
segúnsuposicióndentrodelahistoria.JAMÁSse
debendejarlosnombresdefaultqueponelacámara.

20. Consideraciones
•9.Nosedebeusarsoftwaredeediciónde
imágenes:Siseutilizaphotoshopounprograma
similarparaalterar1fotografíasedeberánalterar
todaslasdelamismasecuencia,locualsetraduciría
endiferenciasentreunayotraylargosprocesosde
edición.Sisequierencambiarloscoloresoalgún
otroelementolopodemoshacerdesdeelprograma
devideocuandotengamoslasecuenciadeimágenes
completa.
•10.Cadaefectoquequeramosrealizardepende
delacreatividaddeldirectoroelcreadordel
producto.Asítendremosqueresolverciertos
problemasquesepuedandarcomo¿quéhacersi
queremosderramarunlíquidoohacerunasecuencia
máslenta,cómopodemosresolverlo?Lalibertadque
nosdalatécnicaesmuyampliayellímiteloimpone
tansólolacreatividad.“Thinkoutofthebox”.