2.EGIPTO INDUMENTARIA

Evolución de la indumentaria en el antiguo Egipto

1. 2. EGIPTO
1

2. 2
https://www.youtube.com/watch?v=e_DcG2WEg-I

https://www.youtube.com/watch?v=qYMJEg1gdjw

https://www.youtube.com/watch?v=ZudY-cbZGbQ

https://www.youtube.com/watch?v=oRrv1tXIgKU&index=2&list=P
LGQVhqRpuVV8Qh5P136MA3ij4U4KX0s0r

3. •Es a finales del Paleolítico es cuando se empieza a
ocupar el Valle del Nilo.

•Esto ocurre debido a un proceso de progresiva
desertificación que dio lugar al actual territorio del
Sáhara.

•Ya en el Neolítico será la zona del Delta la más ocupada.

•Estos primeros pobladores egipcios debían, a tenor de
los restos encontrados, llevar un atavío a base
primeramente de cuero y pieles, y más tarde de lino,
una materia cuyo origen parece correr paralelo al de la
cultura egipcia.
3

4. 4
•El lino, una de las fibras naturales más costosas.
proviene de la planta de lino.

•Producirla, es una intensa labor, sin embargo, se hace
en pequeñas cantidades.

•La tela de lino es valuada por su excepcional frescura
en climas calurosos.

5. 5
CARACTERÍSTICAS:

•Fuerte fibra vegetal.

•Poca elasticidad, por lo tanto se arruga fácilmente.

•Relativamente suave, se vuelve más suave cuando se
lava.

•Buen conductor de calor y sensación fría

•Muy frágil, tiende a romperse.


•Resistente a las polillas y escarabajos de alfombras

6. 6

7. 7
PALETA DE NAMER O MENES UNIFICACIÓN DE EGIPTO

8. 8
Linum usitatissimum

9. 9
ESQUEMA DE TRABAJO ACTUAL DEL LINO

10. 10

11. •La vestimenta del antiguo Egipto se conoce bastante
bien debido a:

a)Los restos arqueológicos descubiertos en los
contextos mortuorios.

b)La enorme variedad de representaciones en
la escultura, la pintura mural, testimonios
escritos de viajeros (Heródoto), papiros
egipcios que en ocasiones eran decorados
con ilustraciones.
•Tras un primer periodo, después del Neolítico,
caracterizado por continuas luchas entre el Alto y Bajo
Egipto, se benefició de un periodo de larga paz tras la
unificación ocurrida hacia el 3200 a.C.
11

12. 12

13. 13

14. 14

15. 15

16. 16

17. 17 ¿PROBLEMAS DEL ÚTIL GUÍA?

18. 18

19. 19
Túnica Tarkhan.
Museo Petrie de
Arqueología Egipcia,
Londres.

Lino plisado.
2800 a. C.

Encontrada en la
necrópolis egipcia de
Tarkhan entre 1911 y
1913.

20. 20

21. 21

22. 22

23. 23 ¿PROBLEMAS?

24. 24 HERÓDOTO DE HALICARNASO S. V a.C.

25. 25

26. 26

27. 27
PALETA DE NAMER O MENES UNIFICACIÓN DE EGIPTO
UNIFICACIÓN DE EGIPTO

28. •La prosperidad económica de este periodo de paz
favorecerá el desarrollo social, del aparato estatal y la
complejidad cada vez mayor de la indumentaria en
Egipto.

•En el Imperio Medio y Nuevo, la ocupación de
territorios como Nubia y Palestina, traerá consigo la
llegada, debido al comercio de nuevos materiales y de
prendas de otras zonas, pese al aislamiento que en este
aspecto que caracteriza a la cultura egipcia.

•Pero a grandes rasgos podemos afirmar que entre el
3200 y el 1500 a.C. la indumentaria egipcia se vio poco
sometida a las influencias exteriores. Egipto era un país
de tradición.
28

29. 29

30. 30

31. •Se constata en este periodo la utilización casi exclusiva
del lino como materia prima.

•La lana era considerada impura.

•Debido al clima caluroso en verano, y no muy frio en
invierno, la indumentaria siempre fue sencilla y
tradicional.

•Egipto es un país de tradiciones, donde los cambios se
dan con lentitud, a inicios de Imperio Nuevo, la
indumentaria se inclina por aplicaciones nuevas y más
sofisticadas, aparece la túnica con mangas, fácil de
poner al pasarse por la cabeza, y ajustada.
31

32. 32

33. 33

34. 34

35. 35

36. 36

37. 37

38. •Este periodo de cambios, recordemos que coincide con
la expansión por el Próximo Oriente.

•Este contacto coincide con la búsqueda de una gama de
tejidos, de colores que pueden explicarse por la
influencia asiática, en contraposición con el lino
inmaculado.

•A partir de la XXIII dinastía (817-730) se da una
reaparición de algunos rasgos arcaicos en las
vestimenta, sino que ello suponga una involución.
38

39. 39

40. 40

41. 41

42. 42

43. TEJIDOS

•Las representaciones esculpidas de las primeras
dinastías nos muestran el inicio del traje drapeado.

•La uniformidad en la indumentaria nace de ese apego a
lo tradicional anteriormente nombrado.

•La industria textil egipcia utiliza casi siempre prendas
de origen vegetal.

•El lino ofrece ventajas como la ligereza, el frescor y la
facilidad de limpieza, condiciones que coinciden con las
impuestas por un clima semidesértico.

43

44. 44
PREDINÁSTICO

45. 45
IMPERIO ANTIGUO

46. 46
IMPERIO ANTIGUO

47. 47
IMPERIO ANTIGUO

48. 48
IMPERIO ANTIGUO

49. 49

50. 50

51. TEJIDOS

•Además el lino aporta facilidad de movimientos que
reclama el trabajo diario en este tipo de clima.

•El lino favorecía, en una cultura obsesionada con la
muerte y la vida de ultratumba, la sensación de pureza,
algo que parece confirmado por la presencia de
múltiples objetos de tocador, cosméticos y perfumes,
encontrados en contextos arqueológicos de clases altas y
medias.

•El lino aparece cultivado en Egipto desde el Neolítico.

51

52. 52

53. 53

54. 54

55. 55

56. 56

57. 57

58. 58

59. 59

60. 60

61. 61

62. 62

63. 63

64. 64

65. TEJIDOS

•La técnica de cardado del lino, combinada con la del
enriamiento (meter unos días en agua), permitía
obtener fibras, sin la savia gomosa, favoreciendo las
labores de hilado y tejeduría.

•Está claro que el color blanco del lino le confería un
carácter sagrado- El blanco era el color de Osiris,
mientras que la planta estaba dedicada a Isis.

•La tejeduría parece haberse realizado en telares
horizontales, el telar vertical sólo aparece durante el II
milenio.

65

66. 66

67. 67

68. 68

69. 69
El hilo del ovillo en remojo pasa por dentro del asa situada
en el fondo del bol, evitando así que al tirar del hilo el
ovillo salga del recipiente; para retorcerlo con un huso

70. 70

71. 71

72. 72
TUMBAS DE BENI HASAN

73. 73
Tejedoras: fue a partir del I. Nuevo cuando las mujeres
empezaron a despuntar en este oficio, sobre todo en la
elaboración del lino.

74. TEJIDOS

•La lana, usada en Asia de manera predominante, era
considerada impura, si bien los mantos de lana blanca,
llevada sobre una prenda de lino, fueron tolerados en
época ptolemaica, tal y como dice Heródoto.

•En cambio para la sepultura el tabú fue
inquebrantable.

•Casi siempre el traje egipcio se compone de una única
prenda, la pampanilla recta y cruzada.

•Cubre la parte inferior del cuerpo, desde la cintura,
ocultando los genitales masculinos.

74

75. 75

76. 76

77. 77

78. 78

79. 79

80. 80
CAMPESINOS Y CLASES BAJAS

81. 81
CAMPESINOS Y CLASES BAJAS

82. 82
CLASES ALTAS Y SUS SERVIDORES

83. 83
CLASES ALTAS CON ORNAMENTACIÓN

84. 84
CLASES ALTAS CON ORNAMENTACIÓN

85. TEJIDOS

•Tejidos ligeros y transparentes pueden ser superpuestos
a la pampanilla opaca y almidonada. Aunque
predomina el medio cuerpo desnudo.

•La desnudez, que se acepta entre los niños, es vista
como la pertenencia a un estado de esclavitud entre los
adultos.

•En los bajorrelieves y estatuas vemos pocos ejemplos de
esta desnudez, que algunos autores han puesto en duda
al argumentar que podían en las estatuas prendas
adaptadas.

85

86. 86

87. 87

88. 88

89. 89

90. 90

91. 91

92. TEJIDOS

•Gracias a las conquistas de la época de Tutmosis III la
industria textil gozó de un periodo de expansión.

•A la vez también numerosos tejedores extranjeros, de
origen asiático, se instalaron en Egipto, llegando el
término «sirio» a ser sinónimo de tejedor.

•Esta llegada introdujo nuevas técnicas y los gustos
asiáticos, cambiando la indumentaria egipcia.

•Ejemplos de este cambio los tenemos en los restos de la
tumba de Tutankamón, perteneciente a la XVIII
dinastía.

92

93. 93

94. 94

95. 95

96. 96

97. 97

98. 98

99. 99

100. 100

101. TEJIDOS

•En la época de Ramsés II se introdujo el gusto por los
tejidos ligeros, plisados u ondulados de forma natural.



101

102. 102
BINTANAH, ESPOSA DE RAMSES II

103. 103
BINTANAH, ESPOSA DE RAMSES II

104. 104
BINTANAH, ESPOSA DE RAMSES II
Copia de pintura perdida en el libro de Joyce Tyldesley.

105. 105
BINTANAH, ESPOSA DE RAMSES II

106. 106
RAMSES II Y NEFERTARI

107. 107
NEFERTARI

108. 108
NEFERTARI

109. 109
ROPA EN ÉPOCA DE RAMSES II

110. EL TRAJE FEMENINO

•También se constata la permanencia de formas de
manera estable en las prendas femeninas, sobre todo
durante el Imperio Antiguo y Media (3200-1500 a.C.)

•Destacan dos conjuntos distintos compuestos cada uno
por piezas diferentes:

•Corpiño corto y ceñido de mangas largas y pegada a los
brazos, y cuyas escotaduras delante y detrás se
cerraban por cordoncillos, y una falda ancha cosida al
corpiño, de pliegues horizontales, que ocultaba el
cuerpo, pero sin pegarse al mismo por el calor.



110

111. 111

112. 112

113. 113

114. 114

115. EL TRAJE FEMENINO

•Por la misma razón algunos corpiños iban adornados
con estrechos volantes debajo a los brazos a lo largo de
las mangas.

•Para conseguir estos pliegues horizontales consiste en
emplear placas de madera para gofrar que,
probablemente, se calentaban y se apretaban sobre el
lino almidonado, para formar una especie de acordeón.

•Recuerdan los galabiyyas de los fellahs, aldeanos o
labradores egipcios de nuestros días.



115

116. 116
GALABIYYA

117. EL TRAJE FEMENINO

•Las pinturas murales de las tumbas de Tebas de la
XVIII dinastía ofrecen vestidos ceñidos y con mangas
largas, con orillos y costuras, adornados con galones
amarillos, llevados por los sirios como tributo.

•Durante el Imperio Nuevo (1580-1090 a.C.) se extiende
el uso de una especie de vestido túnica unisex que fue
llevado como prenda de ostentación de riqueza encima
de una pampanilla o de un vestido opaco.





117

118. 118

119. 119

120. 120

121. 121

122. 122
LINO KV 62

123. 123
LINO KV 62

124. 124
NEFERTARI ESPOSA DE RAMSES II

125. 125
XVIII DINASTÍA

126. 126
XVIII DINASTÍA

127. 127
XVIII DINASTÍA SETI I

128. 128
XVIII DINASTÍA

129. 129
XVIII DINASTÍA

130. 130
XVIII DINASTÍA

131. EL TRAJE FEMENINO

•Era ligero, transparente y plisado. Tejido con gasa de
lino blanco, con los bordes cosidos, hendiduras para
pasar la cabeza y brazos y con un cordón estrecho
como cinturón.

•Los plisados horizontales se obtenían mediante un
apresto con goma.

•También se observan en las tumbas telas con un
aspecto ondulado, que pueden estar hablándonos de
una influencia oriental.





131

132. 132
VESTIDO FEMENINO

133. 133
VESTIDO FEMENINO

134. 134
VESTIDO FEMENINO

135. 135
VESTIDO FEMENINO

136. 136
VESTIDO FEMENINO

137. 137
VESTIDO FEMENINO

138. 138
VESTIDO FEMENINO

139. 139
VESTIDO FEMENINO

140. 140
VESTIDO FEMENINO

141. EL TRAJE FEMENINO

•El vestido era llevado tanto colgando resto, como
enrollado.

•En el primer caso suele ser bastante estrecho, una
especie de funda que empezaba por debajo del cuello,
que se sujetaba a los hombros mediante tirantes (de
distinto grosor según el vestido o los gustos). Denota un
gran arcaismo.

•En su versión popular parecía un gran blusón de tela de
un solo color, blanca o cruda, que se completaba con un
cinturón y una redecilla de perlas de colores en las
clases pudientes.





141

142. 142
VESTIDO FEMENINO

143. 143
VESTIDO FEMENINO

144. 144
VESTIDO FEMENINO

145. 145
VESTIDO FEMENINO

146. 146
VESTIDO FEMENINO

147. 147
VESTIDO FEMENINO

148. 148
VESTIDO FEMENINO

149. 149
VESTIDO FEMENINO

150. 150
VESTIDO FEMENINO

151. 151
VESTIDO FEMENINO

152. 152
VESTIDO FEMENINO

153. 153
VESTIDO FEMENINO

154. 154
VESTIDO FEMENINO

155. 155
VESTIDO FEMENINO TUMBA HOREMHEB
XVIII DINASTIA

156. 156
VESTIDO FEMENINO TUMBA HOREMHEB
XVIII DINASTIA

157. 157
VESTIDO FEMENINO TUMBA HOREMHEB
XVIII DINASTIA

158. 158
VESTIDO FEMENINO

159. 159
VESTIDO FEMENINO XII DINASTIA

160. 160
VESTIDO FEMENINO CLASES POPULARES

161. 161
VESTIDO FEMENINO

162. 162
VESTIDO FEMENINO

163. EL TRAJE FEMENINO

•En periodos más modernos las telas podían ser de
colores azafrán, rojo vivo o verde, y estar adornadas
con tejidos con tonos brillantes, que podían aparecer
tejidos o cosidos con aguja.

•Algunos trajes litúrgicos llegaban a imitar plumas o
alas multicolores de pájaros plegados y cruzados
alrededor del cuerpo, evocando las alas de Isis.

•A veces se complementaban con largas cintas de colores
que se anudaban alrededor de la cintura, cayendo por
delante.





163

164. 164
VESTIDO FEMENINO

165. 165
VESTIDO FEMENINO

166. 166
XVIII DINASTÍA

167. 167

168. 168

169. 169
VESTIDO FEMENINO XVIII DINASTÍA SETI I

170. 170
VESTIDO FEMENINO XVIII DINASTÍA SETI I

171. 171
VESTIDO FEMENINO XVIII DINASTÍA SETI I

172. 172

173. 173
BINTANAH, ESPOSA DE RAMSES II
Copia de pintura perdida en el libro de Joyce Tyldesley.

174. 174

175. 175
NEFERTARI ESPOSA DE RAMSES II

176. 176
XVIII DINASTÍA

177. 177
XVIII DINASTÍA

178. 178
XVIII DINASTÍA

179. EL TRAJE FEMENINO

•Por el contra el vestido enrollado, que estuvo de moda
durante el reinado de Tutmosis III (1505-1480 a.C.)
utilizaba un gran trozo de muselina plisada o rayada
que formaba un faldón corto ceñido a la cintura y que a
continuación se enrollaba sobre el pecho.

•Parecido al haik real de la XVIII dinastía. Pero con
una anchura menor.

•La moda de este vestido corresponde al periodo de
expansión por Asia Menor, siendo fruto de esta
influencia.





179

180. 180
XVIII DINASTÍA

181. EL TRAJE FEMENINO

•La variedad de técnicas de enrollamiento era muy
grande.

•En muchas ocasiones se complementaba con un chal.

•El kalasiris, un vestido ajustado largo y ceñido, que
llevaban sobre todo las mujeres, y otras prendas como
las vistas, son elementos básicos a partir de los cuales se
desarrolla la indumentaria egipcia.

•En general la ropa femenina egipcia debía cumplir una
serie de premisas, ante lo caluroso del clima, ser ligera y
sencilla (para ser fresca).





181

182. 182
VESTIDO FEMENINO

183. 183
VESTIDO FEMENINO

184. 184
VESTIDO FEMENINO

185. 185
VESTIDO FEMENINO

186. 186
VESTIDO FEMENINO

187. 187
VESTIDO FEMENINO

188. 188
VESTIDO FEMENINO

189. 189
VESTIDO FEMENINO

190. EL TRAJE FEMENINO

•Si bien en Egipto se carecía del tabú acerca de mostrar
la parte del torso desnuda. No se admitía la desnudez
completa, inmoral para todo aquel que no fuera esclavo
o plebeyo.

•Los vestidos de las mujeres se caracterizaban por ser de
talle alto, mientras que los de los hombres resaltaban
las caderas.

•A nivel de movimiento, las ropa de los hombres era
menos ajustada, con las ventajas que ello comporta,
sobre todo en las clases altas.





190

191. 191
XVIII DINASTÍA

192. EL TRAJE FEMENINO

•La vestimenta era un elemento que ayudaba a remarcar
el estatus de cada individuo.







192

193. EL TRAJE MASCULINO

•Ciertos elementos del traje egipcio (vestido, túnica y
peluca) son comunes a los dos sexos, mientras que otros
siguen siendo tributo de los hombres.

•La pampanilla cruzada (schenti), se constituye por
medio de un echarpe blanco enrollado alrededor de la
cintura. Se trata de una pieza de lino larga y recta.

•Los obreros la utilizaban sujetada por un cinturón
ancho y sin adornos.

•Algunas presentan un plisado en uno de los costados.





193

194. 194
SCHENTI

195. 195
SCHENTI

196. 196
SCHENTI

197. EL TRAJE MASCULINO

•Otras aparecen tripartitas y plisadas, son los Shenti,
que forman como una bolsa caída por delante, entre las
piernas.

•Mientras que la primera es de uso cotidiano, esta
segunda es de uso ceremonial principalmente.

•En la época de Tutmosis IV (1425-1405) la camiseta con
mangas, atada alrededor del cuello, y el faldón plisado
que encontramos en el traje femenino.

•Este será un traje que caracterizará a la alta sociedad
tebana.





197

198. 198
SCHENTI

199. 199
CLASES ALTAS CON ORNAMENTACIÓN

200. 200

201. EL TRAJE MASCULINO

•El pedazo de tela con flecos que aparece a veces en la
escotadura de la falda, pasa a ser un ancho delantal
plisado y ahuecado que vemos en la época ramesida
entre el funcionariado.

•El manto de lino, si bien con posterioridad se admitirá
la lana, se enrolla alrededor de la cintura, y forma un
faldón. Los griegos se referían a él como sindón, cuando
era de lino.





201

202. 202
SINDÓN

203. PEINADOS Y ADORNOS.

•Mientras que los hombres llevaban frecuentemente la
cabeza afeitada, por cuestiones de higiene.

•Las mujeres cuidaban con esmero su peinado,
recordemos que en muchas culturas el pelo femenino es
un medio de atracción sexual.

•El cabello se peinaba con mechones formando trenzas.

•También usaban peluca, dejando entrever sus cabellos
naturales al llevarlas puestas.





203

204. 204

205. 205 Diadema de la princesa Sithathoriunet.

206. 206

207. 207

208. 208
PEINADO EGIPCIO.

209. 209
NEMES
Tocado de tela

210. 210
NEMES
Tocado de tela

211. 211

212. 212
Perfumándose el cabello.

213. 213
PEINADO EGIPCIO.

214. 214
PEINADO EGIPCIO.

215. 215
PEINADO EGIPCIO.

216. 216
PEINADO EGIPCIO.

217. 217
PEINADO EGIPCIO.

218. 218
PEINADO EGIPCIO.

219. 219
PEINADO EGIPCIO.

220. 220
PEINADO EGIPCIO.

221. 221
PEINADO EGIPCIO.

222. 222
PEINADO EGIPCIO.

223. 223
Diosa Selkit, con peluca tripartita azul y cinta.

224. 224
PEINADO EGIPCIO.
PARTE DE ATRÁS DE UNA PELUCA

225. 225
PEINADO EGIPCIO.

226. 226
PEINADO EGIPCIO.

227. 227
PEINADO EGIPCIO.
Dos escribas

228. 228
PEINADO EGIPCIO.

229. 229
PEINADO EGIPCIO.

230. 230
PEINADO EGIPCIO.

231. 231
PEINADO EGIPCIO.

232. 232
PEINADO EGIPCIO.

233. 233
PEINADO EGIPCIO.

234. PEINADOS Y ADORNOS.

•Las pelucas eran tripartitas (el pelo agrupado en tres
masas). Solían lucir dos trenzas gruesas que caían sobre
el pecho y que quedaban sujetas cada una por una
cinta, mientras que la tercera formaba una especie de
coleta.

•Las pelucas fueron evolucionando por influencia de los
peinados de orientales.

•Podemos observas el uso de diademas, como reflejan las
princesas Ita y Chnumit, del tesoro de Dahshur, hechas
con hilos de oro y salpicadas de imperceptibles
florecillas y adornos simbólicos.





234

235. 235
Esposa de Ramses II con peluca tripartita compleja.

236. 236
PEINADO EGIPCIO.

237. 237
COLGANTES, PULSERAS Y TOBILLERAS.

238. 238
Diadema de las princesas Ita y Khnumit, del tesoro de
Dahshur.

239. 239
Diadema de las princesas Ita y Khnumit, del tesoro de
Dahshur.

240. PEINADOS Y ADORNOS.

•El empleo de pelucas era común en ambos sexos entre
las clases altas.

•Encontramos modas variadas según las épocas.







240

241. 241
PELUCA EGIPCIA DE CABELLO NATURAL
MUSEO BRITÁNICO.

242. 242
Modelo de peluca nubia para una estatuilla – M. Británico.

243. 243
PEINADO EGIPCIO.
Peluca madera con adornos cuadrados de oro

244. 244
PEINADO EGIPCIO.
GORRO

245. 245
PEINADO EGIPCIO.

246. 246
PEINADO EGIPCIO.
Peine de marfil Nagada II

247. 247
PEINADO EGIPCIO.
Peine de marfil Nagada II

248. 248
PEINADO EGIPCIO.
Peine de madera XVIII dinastía

249. 249
PEINADO EGIPCIO.
Horquilla

250. 250
PEINADO EGIPCIO.

251. PEINADOS Y ADORNOS.

•Los objetos de adorno tenían para los egipcios un papel
benéfico, a modo de amuletos.

•Entre los adornos encontramos amuletos, como el collar
menat.

•Los aretes y pendientes suelen ser de gran tamaño y
pesados, quizás por influencia asiática.

•Los metales más utilizados fueron el oro, cobre, electro,
así como piedras preciosas o semipreciosas como la
amatista, calcedonia, ágata, cornalina, esteartita,
esmeralda, entre otros muchos.






251

252. 252

253. 253

254. 254

255. 255
PEINADO EGIPCIO.
Amuletos para pelo en forma de pez.

256. 256
JOYERIA EGIPCIA
XVIII DINASTÍA SETI I

257. 257

258. 258

259. 259

260. 260

261. 261

262. 262

263. 263

264. 264

265. 265
COLLAR EGIPCIO

266. 266

267. 267
ADORNO EGIPCIO

268. 268 Diadema de Tutankamón.

269. 269

270. 270
ADORNO EGIPCIO

271. 271

272. 272

273. 273

274. 274

275. 275

276. 276

277. 277 Adorno

278. 278

279. 279

280. 280

281. 281 Broches

282. 282
ADORNO EGIPCIO

283. 283
ADORNO EGIPCIO

284. 284
ADORNO EGIPCIO

285. 285
ADORNO EGIPCIO

286. 286

287. 287

288. 288

289. 289
HACHA CEREMONIAL EGIPCIA

290. 290

291. 291

292. 292

293. 293

294. 294

295. 295
ANILLO EGIPCIO

296. 296
ANILLO EGIPCIO

297. 297 Anillos

298. 298

299. 299

300. 300

301. 301

302. PEINADOS Y ADORNOS.

•Amuletos como escarabajos, suelen ser llevados de
manera común en la muñeca izquierda.

•Sólo los pertenecientes al entorno real llevaban joyas.

•Los adornos estaban hechos con materiales preciosos
como el oro, la plata, la turquesa, el lapislázuli, el jaspe,
entre otros.

•También se hacían imitaciones en pasta de vidrio que
imitaban los mismos colores rituales de los materiales
anteriormente nombrados.





302

303. 303
ADORNO EGIPCIO
ESCARABEO

304. 304
ADORNO EGIPCIO.
ESCARABEO

305. 305
ADORNO EGIPCIO.
Pectoral de Ramsés II

306. 306
PECTORAL OJO DE HORUS

307. 307
ADORNO EGIPCIO

308. PEINADOS Y ADORNOS.

•A partir del Imperio Antiguo, un collar o ousekh o
usekh, adorna el cuello de los altos dignatarios de la
sociedad egipcia que aparecen en las escenas de
carácter funerario.

•Está hecho de piedras tubulares y esféricas de carácter
multicolor. Se lleva directamente sobre la piel o sobre
una camisa.

•Se extiende sobre el cuello, realzando la cabeza, y se ata
detrás del cuello. Es unisex.





308

309. 309

310. 310

311. 311

312. 312

313. 313

314. 314

315. 315

316. 316

317. 317

318. 318

319. 319

320. 320

321. 321

322. 322

323. 323
ADORNO EGIPCIO

324. 324
ADORNO EGIPCIO

325. PEINADOS Y ADORNOS.

•Durante el Imperio Nuevo, algunos se adornaban con
colgantes en forma de lágrimas o bien con un borde
dentado. Usando la técnica del vidriado, desplazando a
los collares florales.

•Otro adorno funerario es la gorguera, creación de la
XVIII dinastía, formada por más de dos discos
metálicos.

•Aparece tras la conquista de Nubia, con la que
abundará el oro, y premia a los soldados por su valor en
combate. A veces aparece como pulsera.





325

326. 326

327. PEINADOS Y ADORNOS.

•Recordemos también que desde fechas remotas, el
pueblo egipcio se pintaba la parte inferior del ojo con
polvo de galena (negro) o de crisocola (verde) para
ahuyentar a los insectos y prevenir enfermedades
oculares.

•Según aparece en El papiro erótico de Turín, algunas
egipcias se pintaban los labios. Usándose la henna para
suavizar la piel o teñir las uñas de naranja.





327

328. POLVO DE GALENA 328

329. POLVO DE GALENA 329

330. POLVO DE GALENA 330

331. CRISOCOLA 331

332. PAPIRO ERÓTICO DE TURÍN 332

333. PAPIRO ERÓTICO DE TURÍN 333

334. HENNA 334

335. HENNA 335

336. HENNA HOY DÍA 336

337. 337
ADORNO EGIPCIO

338. 338
ADORNO EGIPCIO

339. 339
ADORNO EGIPCIO

340. 340
ADORNO EGIPCIO

341. 341 Adornos

342. 342
ADORNO EGIPCIO

343. CALZADO.

•Elemento de boato y no se diferenciaba entre los dos
sexos.

•Sandalias de cuero trenzado o de papiro.

•Eran planas, algunas envolvían el pie y otras tenían la
punta elevada.

•La zarria de sujeción pasaba entre el primero y
segundo dedo del pie. Se anudaba detrás del talón.






343

344. CALZADO.

•Se procuraba no desgastar las sandalias, ya que era uno
de los signos de riqueza, por lo que solía no ponerse sino
al llegar al destino.



•Suelen aparecer en un lugar preeminente del ajuar
funerario.





344

345. 345

346. 346

347. 347

348. 348

349. 349

350. 350

351. 351

352. 352

353. 353

354. 354
PORTA SANDALIAS

355. 355
PORTA SANDALIAS

356. 356

357. 357

358. 358

359. 359

360. TRAJE REAL.

•Los faraones llevaban la misma pampanilla que sus
súbditos. Pero también la pampanilla plisada tripartita
o shenti.

•La dignidad real se subraya por la presencia de una
cola de toro ficticia sujeta a la cintura, por detrás.

•A partir de la dinastía XVIII, y sobre todo durante la
época amarniense, los soberanos llevan, en la intimidad,
un traje elegante, el haik real.

•Se trata de un gran velo, sujetado por un solo nudo en
la parte inferior del cuello.





360

361. 361

362. 362

363. 363

364. 364

365. 365

366. 366

367. 367

368. 368

369. 369

370. 370
Sethi I con
nemes y
senthi (falda
de lino)

371. 371

372. 372
Corona del antiguo reino del
Alto Egipto (Sur), asociado al
dios Seth.

373. 373
Corona con rizada
protuberancia, del antiguo
reino del Bajo Egipto
(Norte), asociado al dios
Horus.

374. 374
Deformación de pa-sejemty,
"los dos poderes".

375. 375
Con dos plumas de avestruz,
en ocasiones, con dos cuernos
en su base y un disco solar.
Se representa en color
amarillo.
Se pensaba que ayudaba a
renacer al difunto.
Fue relacionada con el dios
Osiris.

376. 376

377. 377

378. 378

379. 379

380. TRAJE REAL.

•El haik, debido a un enrollamiento por un hombro,
luego alrededor de la cintura y finalmente por encima
del otro hombro, da la impresión de ser un traje
compuesto de un faldón corto, de una túnica de mangas
acampanadas y de un manto con vuelo.

•La tumba de Tutankamón, encontrada en 1922 fue una
gran fuente de información.





380

381. 381

382. 382

383. 383

384. 384

385. 385

386. 386

387. INDUMENTARIA DEL CLERO.

•Los sacerdotes son el símbolo de la autoridad del faraón
en el templo.

•Debían estar afeitados y depilados.

•El lino con el que tejían su ropas era cultivado en las
tierras del santuario. Aunque en determinadas
ceremonias podían usar otras prendas.

•Llevaban una túnica de mangas y dos faldas, en los tres
casos gofradas.

•Una de las faldas descendía hasta los tobillos.




387

388. 388
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

389. 389
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

390. 390
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

391. 391
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

392. 392
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

393. 393
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO
CLERO FEMENINO

394. INDUMENTARIA DEL CLERO.

•La piel de leopardo, llevada sobre el hombro derecho,
fue usada para determinadas ceremonias.

•En época del Bajo Imperio, cambia la indumentaria por
la influencia oriental.

•Todos los adornos permiten distinguir al alto del bajo
clero, así como al dios al que servían.




394

395. 395
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

396. 396
SACERDOTES EN EL ANTIGUO EGIPTO

397. 397
INFLUENCIA
EN LA
MODA y JOYERÍA CONTEMPORÁNEA

398. 398

399. 399

400. 400

401. 401

402. 402

403. 403

404. 404

405. 405

406. 406

407. 407

408. 408

409. 409

410. 410

411. 411

412. 412

413. 413

414. 414

415. 415

416. 416

417. 417
APÉNDICE GRÁFICO
DOCUMENTAL

418. 418

419. 419

420. 420
Esclavitud y desnudez.

421. 421

422. 422

423. 423

424. 424

425. 425

426. 426

427. 427

428. 428

429. 429

430. 430

431. 431

432. 432

433. 433

434. 434

435. 435

436. 436