ANALISIS VILLA ROTONDA

ARQUITECTURA DEL PERIODO MANIERISTA
HISTORIA DE LA ARQUITECTURA II
BR. DANGELA PEÑA
C.I. 27.403.394

2. DESCRIPCION
TANTOLADISPOSICIÓNDELAPLANTACOMOLAVISTAEXTERIORSONTOTALMENTE
SIMÉTRICASYMUESTRAN UNACONCORDANCIA PERFECTA,LASCUATROFACHADAS SON
IGUALES,TIENENEXACTAMENTE LASMISMASPROPORCIONES YRECUERDAN ALOS
TEMPLOSDELAANTIGÜEDADCLÁSICACONUNAESCALINATAYUNPERISTILOJÓNICO.
ALZADO
SECCIÓN
PLANTA
ENLAROTONDA,PALLADIOARMONIZALANATURALEZAYELCÁLCULODEPROPORCIONES DELAVILLA,CONLOQUECONSIGUEUNA
AUTÉNTICAOBRAMAESTRAQUE,CONSUSCUATROELEGANTESPERISTILOSJÓNICOSDEACCESONOSTRASLADAALCLASICISMO
MÁSPURO.
LAALTURAYLALONGITUDDELEDIFICIOESTÁNPERFECTAMENTE DELIMITADASPORUNSISTEMADEPROPORCIÓN QUEDERIVADE
ALBERTIY,ENÚLTIMAINSTANCIADEVITRUBIO.
ESTACOMBINACIÓN DECUADRADO (LAPLANTA)YCÍRCULO(CÚPULA)ESCARACTERÍSTICA DELRENACIMIENTO,AUNQUECOMO
RESULTADOFINALSEOBTIENE,GRACIASALOSPÓRTICOS,LAFORMADECRUZGRIEGA.ELCONJUNTODELEDIFICIOREFLEJA
SIMETRÍA,PERFECCIÓN,ARMONÍA,ENDEFINITIVA,LOSPARÁMETROS DELRENACIMIENTO.
VILLA ROTONDA
PARAMETROS

3. DESCRIPCION
ESPACIOS
LACASASEERIGEENLACIMADEUNACOLINASOBRE
UNBASAMENTO, QUEDANDO LOSSÓTANOS PARA
LASCOCINASYLAADMINISTRACIÓN.SETRATADEUN
NUEVOTIPODEEDIFICIOPENSADOCONCRITERIOS
DESIMPLICIDADYSIMETRÍAABSOLUTOS.
ENESTAVILLA,PALLADIOPUSOENPRÁCTICALA
CONCEPCIÓN DELAVILLACLÁSICA COMO
CONSTRUCCIÓN DEPLANTACENTRALIZADA.EL
CUERPODELEDIFICIOESUNCUBODENTRODELQUE
SEINSCRIBEUNASALACIRCULAR,ROTONDA,
ALREDEDOR DELACUALSEAGRUPAN LAS
DIFERENTES ESTANCIAS CUADRANGULARES .EN
CADAUNADELASCARASDELCUBOSOBRESALEUN
PÓRTICOPORTICADO,DEORDENJÓNICOYCONUN
AMPLIOFRONTÓN,QUEDAALAPLANTAFIGURADE
CRUZGRIEGA.
TERRAZA Y DORMITORIOS
ENTRADAS
PORTICO
ESCALINATAS
SALA CENTRAL
ELCENTRODELASALALOMARCALAFIGURADEUNACABEZA
DELEÓNINCRUSTADA ENELSUELO,ENMEDIODEUNA
CIRCUNFERENCIA CONRADIOSROJOSYBLANCOS.ESTASALA
CENTRALSEENCUENTRA CUBIERTACONUNAMAGNÍFICA
CÚPULASEMIESFÉRICA.
LOS PÓRTICOS, DE ORDEN JÓNICO CON SUS
CORRESPONDIENTES VOLUTASLATERALES,PASANDELA
VERTICALDELASCOLUMNASALAHORIZONTALDELACORNISA
YLABASEDELFRONTÓN.ENELFRONTÓN,ENMARCADO POR
UNASÓLIDACORNISA,SEENCUENTRAN DOSVENTANAS
OVALES,QUEFLANQUEANELESCUDO.
LAS CUATRO ESCALINATAS CUENTAN CON SUS
CORRESPONDIENTES COLUMNATAS JÓNICAS,QUESOSTIENEN
SENDOS FRONTONES TRIANGULARES.LAS AMPLIAS
ESCALINATAS, DELIMITADAS POR MUROS LATERALES,
CONDUCEN ALOSPÓRTICOSQUESOBRESALEN DELCUBO.UN
ESTRECHOPASILLOABOVEDADO CONDUCE,DESDECADAUNA
DELASCÁMARAS,ALESPACIOCENTRALDEPLANTACIRCULAR,
CUYODIÁMETROEQUIVALEALAANCHURADELPÓRTICO.
CADAUNADELASCUATROENTRADASCONDUCE,ATRAVÉSDEUNPASILLOCORTO,AL
CUARTOCUBIERTOPORUNACÚPULAREALIZADAABASEANILLOSSUPERPUESTOS .
SOBRELATERRAZAALAQUESESUBEPORCUATROMONUMENTALES ESCALERAS
ORIENTADASACADAUNODELOSPUNTOSCARDINALES,SELEVANTALACASADE
PLANTACUADRADA,QUETIENELOSDORMITORIOSENLOSÁNGULOSYENELCENTRO
UNAGRANSALACIRCULARCUBIERTACONUNAGRANCÚPULA.
CIRCULACION

4. ANÁLISIS
MATERIALES
LADRILLO ESTUCADO YPIEDRA FUERON
UTILIZADOSPARALAMAYOR PARTEDELA
CONSTRUCCIÓN .
LASVILLASDEPALLADIOSECONSTRUYERON CON
OBRADELADRILLOREVESTIDADEESTUCO,LA
MAYORPARTEDELOSELEMENTOS, INCLUIDAS
COLUMNAS,ERANDEESEMATERIAL.LAPIEDRASE
RESERVABAPARALOSDETALLESMÁSREFINADOS,
COMOBASASYCAPITELESDELASCOLUMNAS Y
MARCOSOGUARNICIONESDEHUECOS.
PALLADIOUSÓSUELOSDEESTUCOENVILLA
ROTONDA, ASICOMOTAMBIENMARMOL PARA
DARLEELEGANCIAYREALZARSUNTUOSIDAD.LAS
SUPERFICIESESTUCADASGUSTARONAAQUELLOS
VENECIANOS TANAMANTESDELCOLOR,QUELO
CAMBIABAN AVOLUNTAD.ENLASVILLAS
PALLADIANASYCASASVENECIANASSEVEGRAN
CANTIDADDESUPERPOSICIONES DEESTUCADOS.
ENELPODIODELOSMUROSDELASESCALERAS
APARECENESCULTURASDELORENZORUBINIQUE
REPRESENTAN VARIASDEIDADESCLÁSICAS.
SEPUEDEACOTARQUELOSESTUCOS DELA
CÚPULAYLOSTECHOSSONOBRADEAUGUSTO
RUBINO,RUGGIERO BASCAPE YDOMENICO
FONTANA,YLOSFRESCOSDELACÚPULASON
HECHOSPORALESSANDRO MAGANZA.
PIEDRA
LADRILLO ESTUCADO
MÁRMOL
TEJAS EN LA CUBIERTA
DECORACIÓN INTERIOR
LA DECORACIÓN INTERIOR SE
CORRESPONDE ALAÉPOCA DEL
CINQUECENTO ITALIANO.LAVILLACUENTA
CON ESPLÉNDIDOS FRESCOS QUE
REPRESENTAN ESCENAS RELIGIOSAS Y
HASTAUNAALEGORÍASOBRELAVIDADE
PAOLOALMERICO,SUPRIMERPROPIETARIO.
LA SALA CENTRAL ES LA MÁS
ESPECTACULAR, CON BALCONES E
INCREÍBLESFRESCOS QUEFINGENSER
COLUMNATAS YENORMES FIGURASDELA
MITOLOGÍAGRIEGA.
SISTEMA ARQUITECTÓNICO
LAESTRUCTURA DELPORTICO DELA
FACHADASEASEMEJAALADELTEMPLO
ROMANO.ESPROSTILA,HEXASTICAYDE
ORDEN JONICO, REMATADA EN UN
FRONTON.

5. ANÁLISIS
ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS SUSTENTADOS
VALORES PLASTICOS
PROPORCION
SIMETRIA
VOLUMENES EXTERIORES E INTERIORES
DETALLES ARQUITECTÓNICOS
CUPULAS
COLUMNAS Y FRONTÓN
-SON6COLUMNASEXENTAS(ALINEADAS).
-LACOMPOSICIÓN YLAORGANIZACIÓN DEESTASSONLLAMADASDE
TIPOHEXÁSTILOROMANO,YDETIPOSYSTILO,SEGÚN ÓRDENESDE
VITRUVIO.
-DOTADABASA,COMPUESTAPOR3MOLDURAS,2BOCELESY1ESCOCIA
INTERCALADAENTREAMBAS.FUSTASINACANALADO.
-CAPITELDE2VOLUTAS,DETIPOJÓNICO(ESPIRAL),CONADORNOS
MÁSSENCILLOSQUEELDELMISMOTIPO.
-ELENTABLAMIENTO SEREDUCE,TIENE UNARQUITRABE SEPARADO
POR2SEGMENTOS.PRACTICAMENTE NOTIENEFRISO.TIENEUNA
CORNISAINTERRUMPIDA PORUNASERIEDECUBOSALTERNADOS,
TÍPICOENFRONTONES ROMANOSCOMOELDELPANTEÓN.
-ELFRONTONTIENEUNFONDOSINDETALLES,CONUNESCUDOENEL
CENTROY2VENTANASREDONDAS.
-LASIMPLICIDADYLOSCUBOSALTERNADOSESCARACTERÍSTICO ENEL
ESTILOTOSCANO,MÁSALLEGADOALAARQUITECTURAROMANA .

6. ANÁLISIS
DETALLES ARQUITECTONICOS VENTANAS Y PUERTAS
ARCOS Y VENTANAS
PALLADIANISMO Y RENACIMIENTO
LAARQUITECTURA URBANAALARURALTUVOUNAGRANINCLUSION
ENELTRABAJODELASVILLASDEPALLADIO,ASICOMOTAMBIÉN
RASGOSDEUNESTILOPROPIO:PARTENDEUNCUERPOPRINCIPAL
CUADRADO.ACCESOSPRINCIPALESSEORIGINANDEUNFRONTÓN
CLÁSICO.SENCILLESDESUSELEMENTOS YGRANNOCIÓNDE
SOBRIEDAD.LAS4CARASCONSUSRESPECTIVAS GALERÍASSON
SIMÉTRICAS,YHACENALUSIÓNALOSTEMPLOSDELAANTIGUEDAD
CLÁSICACONSUSESCALONESY6COLUMNASCONFRISOSDETIPO
JÓNICO.
POROTRAPARTESEHACEPRESENCIAELUSODELASECCIÓN
ÁUREAPORCÍRCULOSENLAORGANIZACIÓN DELESPACIO,ENUNA
VISTAENALZADA.
ASIMISMO,COMBINAARMÓNICAMENTE CARACTERÍSTICAS CLÁSICAS
ENLAARQUITECTURA, YALAVEZCONCEPTOS DELRENACIMIENTO
COMOELDECENTRALIDADYELCONCEPTODEHUMANÍSTICODELA
ARQUITECTURA RENACENTISTA.SUNOMBRESEDEBEALADELOS
HERMANOS QUEFUERONPROPIETARIOS DEESTAS:ODORICOY
MARIOCAPRA.
PALLADIO, HIZO PARTE DEL CINCUECENTO, PERIODO
CARACTERIZADO PORLAEVOLUCIÓNDELOSARTISTAS,DEYANO
SÓLOAPLICARLOSCÁNONES ANTIGUOS,SINODEDEFINIRUNO
PROPIO
LOSARCOSPRINCIPALESSONSENCILLOS,PEROSON
DIVIDIDOSEN2PARTESPORUNDETALLEENSALIENTE
ENLAIMPOSTA.ESTOESCARACTERÍSTICO ENLOS
ARCOSROMANOS:ELDEMEDIOPUNTO,COMPRENDE
UNAMITADDELACIRCUNFERENCIA.LOSARCOS
PEQUEÑOS SONIGUALMENTE SENCILLOSCOMOLOS
GRANDES,ESTOSDELLAMAN,ARCOSREBAJADOS
LAS VENTANAS PEQUEÑAS NO TIENEN
DETALLES,ADIFERENCIADELASGRANDESYLA
PUERTA.ESTASESTANDECORADAS ENLA
JAMBA,CONUNDETALLESIMILARALDEL
FRONTÓN,YUNOSESPIRALESPARECIDOSALAS
DELORDENJÓNICO.LOSDETALLESDELAJAMBA
PUEDENSEREXPLICADOSDESDEUNDETALLE
QUETOCAVITRUVIO:“ELPERFILDEUNAJAMBA
PUEDESERIGUALALDEUNARQUITRABE
(DETALLEDELFRONTÓN),PORQUEELOBJETO
ESIGUALYSEGÚNPALLADIOESTOSDEBENSER
LA5TAO6TAPARTEDELANCHODELAVENTANA.

7. ANÁLISIS
ASPECTOS FORMALES
ARQUITECTURA RELIGIOSA
ELEDIFICIOESTÁCONSTRUIDO ENLACIMADEUN
MONTÍCULO,CONMAGNÍFICASVISTASENTODASLAS
DIRECCIONES.LAPROPORCIÓN YLASIMETRÍA,TAN
CARACTERÍSTICAS DELASVILLASDEPALLADIO,SE
REFLEJANENLAPLANTAYENCADAUNODELOSCUATRO
ALZADOS.SEUTILIZANLASFORMAS GEOMÉTRICAS
ELEMENTALES -ELCILINDRO,ELCUBOYLAESFERA-SIN
ORNAMENTACIÓN, PARARESALTARSUSCUALIDADES
VOLUMÉTRICAS.UTILIZALOSELEMENTOS DELTEMPLO
CLÁSICO-PODIO,PÓRTICO,FRONTÓNYCÚPULA-ENUN
EDIFICIORESIDENCIAL,PARAPONERDEMANIFIESTOLA
CATEGORÍADELEDIFICIOYDESUPROPIETARIO.EL
PÓRTICO,UNELEMENTO DELCLASICISMO, SUELE
EMPLEARSETANSÓLOENLAENTRADAPRINCIPAL;AQUÍ,
SINEMBARGO,SEDISPONEENTODASLASFACHADAS
PARAQUELASIMETRÍASEAPERFECTA.LAROTONDA
CENTRAL ESTÁILUMINADA MEDIANTE UNÓCULO,
RECURSO QUE SETOMA PRESTADO DELA
ARQUITECTURA CLÁSICAROMANA.
LAPROPORCIÓN YLASIMETRÍASEAPRECIANASIMPLE
VISTA.ESUNAPLATACUADRADACONUNALTOPÓDIUMAL
QUESEACCEDEPORSUSCUATROLADOS,CONAMPLIAS
ESCALERAS QUE LLEVAN ACUATRO PÓRTICOS
HEXÁSTILOS.
ELCONJUNTODELINTERIORESTÁCENTRALIZADOCONUN
GRAN SALÓN CONCÚPULA.DENTRO DELMUNDO
NEOPLATÓNICO, ELCUADRADO SIMBOLIZAELMUNDO
MATERIAL,TERRERO, YELCÍRCULO, ELMUNDO
ESPIRITUAL.AMBOSELEMENTOSSECOMBINANENTORNO
AUNASALACIRCULAR (ROTONDA), RODEADA DE
HABITACIONES RECTANGULARES .LASESCALERAS QUE
SUBENALOSPISOSSUPERIORES ESTÁNEMBEBIDASEN
ELMUROQUESOPORTALACÚPULA.
EMPLEAELEMENTOS CLÁSICOSQUESEAPRECIANEN
PLANTA:PÓDIUM,PÓRTICO,CÚPULA,PÓRTICOHEXÁSTILO,
ETC.YOTROSQUENOSENVENENPLANTA,YQUESE
PUEDENANALIZARENELALZADO:TIPODECOLUMNA,
FRONTÓN,ENTABLAMENTO, ESTATUASACRÓTERAS,ETC.
PERO TODO ELLOCOMBINADO CON UNAGRAN
IMAGINACIÓN YHABILIDAD,PORLOQUEESTAN
NOVEDOSAYSIGNIFICATIVAESTAOBRA.
ESTÁINSPIRADAENELPANTEÓN.CONELUSODELA
CÚPULAAPLICADAPORPRIMERAVEZAUNEDIFICIO
RESIDENCIAL,PALLADIOENFRENTAELTEMADELAPLANTA
CIRCULAR,RESERVADA HASTAESEMOMENTO ALA
ARQUITECTURA RELIGIOSA.
RELACION CON EL PAISAJE
DESDELOSPÓRTICOSESPOSIBLEGOZARDELAMARAVILLOSA
VISTADELCAMPOCIRCUNDANTE,DADOQUENOPORAZARLA
VILLAFUEPROYECTADA PARAESTARENPERFECTAARMONÍA
CONELPAISAJEESTOESTABAENABIERTOCONTRASTE CON
EDIFICIOS.AUNQUE LAROTONDA PUEDA PARECER
COMPLETAMENTE SIMÉTRICA, EXISTEN DESVIACIONES
PROYECTADAS PARAQUECADA FACHADA FUERA EL
COMPLEMENTO DEL AMBIENTE YLATOPOGRAFÍA
CIRCUNDANTE.ENCONSECUENCIA, EXISTENDIFERENCIASEN
LASFACHADAS,ENELTAMAÑODELOSESCALONES,ENEL
MURODECONTENCIÓN,ETC.DETALMODOLASIMETRÍADELA
ARQUITECTURA DIALOGACONLAASIMETRÍADELPAISAJE,PARA
CREARUNACOMPOSICIÓN ENAPARIENCIASIMÉTRICA.EL
PAISAJEOFRECE UNAVISIÓNPANORÁMICA DEÁRBOLES,
PRADOS YBOSQUES, CONVICENZADISTANTEENEL
HORIZONTE.

8. LAINFLUENCIADELARQUITECTOFUEPARTICULARMENTE IMPORTANTE
ENINGLATERRAY,ATRAVÉSDEELLA,ENLOSESTADOSUNIDOS,LUGAR
ENELQUEELNEOPALLADIANISMO PERDURARÁ HASTACASILOSAÑOS
FINALESDELSIGLOXIX,ESPECIALMENTE ENLASCASASSEÑORIALES
DELSUR.PORSUSIMPLICIDADYREPOSOESTAMBIÉNFUENTEDE
INSPIRACIÓNDEMUCHOSARQUITECTOS NEOCLÁSICOS QUELOVANA
CONSIDERAR COMO UNREFERENTE FUNDAMENTAL ENLAS
CREACIONESARQUITECTÓNICAS CIVILES.
LA OBRA
COMENTARIO
DETODASLASVILLASQUEELARQUITECTORENACENTISTA PALLADIO
(ANDREADIPIETRODELLAGÓNDOLA) HACEENLACAMPIÑADE
VICENZA,ÉSTA,LADENOMINADA VILLAROTONDA(VILLACAPRA,OVILLA
CAPRA-VALMARANA)LAMÁSFAMOSA.
LAVILLACAPRA,ESTÁSITUADAENLACIUDADDEVICENZA,HACEPARTE
DEUNCONJUNTO DEVILLAS,CONSTRUÍDAS ALASAFUERASDELA
CIUDAD.LACONSTRUCCIÓN DELAVILLASEINICIOENELAÑODE1566,
PORPARTEDELARQUITECTOANDREAPALLADIO,PARAELSACERDOTE
RETIRADO PAOLOALMERICO.SESITUOENUNACIMA,YFUÉ
PROYECTADA COMO UNARESIDENCIASUBURBANA CONIMAGEN
SOCIAL,PEROASUVEZPARALAMEDITACIÓNYESTUDIO.
SUNOMBRE,ROTONDA(REDONDA),DERIVADESUPLANTA,UNCÍRCULO
PERFECTODENTRODEUNCUADRADO,FORMANDO UNACOMPOSICIÓN
TOTALMENTE SIMÉTRICA,CONUNPÓRTICOTRADICIONALDETEMPLO
DELANTEDECADAFACHADA.
TRASLAMUERTE DELARQUITECTO EN1580,LOSNUEVOS
PROPIETARIOS,LAFAMILIACAPRAENCARGÓ AVICENZOSAMOZZILA
CONSTRUCCIÓN DENUEVASDEPENDENCIAS.
ENELINTERIORHAYOBRASTANTOPICTÓRICASCOMOESCULTÓRICAS,
ENTREELLASDEARTISTASCOMO:LORENZORUBINIYGIAMBATTISTA
ALBANESE,AGOSTINORUBINI,OTTAVIORIDOLFI,RUGGERO BASCAPÈ,
DOMENICO FONTANA ALESSANDRO VITTORIA,ANSELMO CANERA,
BERNARDINO INDIA,ALESSANDRO MAGANZA,LUDOVICODORIGNY.EN
LASQUESOBRESALEN TEMASCOMOALEGORÍASLIGADASALAVIDA
RELIGIOSAYLASVIRTUDESQUESUPONE,CONREPRESENTACIONES
DELABONDAD,LATEMPLANZA YLACASTIDAD,MITOLOGÍAGRIEGA,
SENTIDOSDESACRALIDAD.LOSDETALLESSONTANTOS,QUEPARECE
QUEELESPACIOFUERAUNTEMPLOYNOUNAVIVIENDADECAMPO
ARQUITECTO
ANDREAPALLADIO(PÁDOVA1508–VICENZA1580)SETRASLADÓDE
JOVENAVICENZADONDETRABAJÓDURANTE UNTIEMPOCONEL
HUMANISTA TRISSINOENLAVILLACRICOLI.POSTERIORMENTE SE
TRASLADÓ AROMADONDEESTUDIÓAFONDOLOSMONUMENTOS
CLÁSICOSYLAARQUITECTURA ROMANA.DEVUELTAAVICENZAEMPEZÓ
ACONSTRUIRVARIOSPALACIOS(CHIERICATI,THIENE,ETC.)YVILLAS,
ENTRELASCUALESLAVILLACAPRA.TAMBIÉNCONSTRUYÓ IGLESIAS
COMOLADESANGIORGIOMAGGIORE(1565–80),YELTRATADO"IL
REDENTORE DELL’ARCHITECTURA" (1570),DEUNAGRANREPERCUSIÓN.
TODASUOBRAFUEIMPREGNADA DEUNESTILOPERSONAL ENLA
INTERPRETACIÓN DEELEMENTOS CLÁSICOS,LOCUALLEDIOUNA
ENORME COMPLEJIDAD, ADEMÁS DEUNGRAN EFECTO DE
MONUMENTALIDAD YDEFORMASCONSIDERABLES, PROPORCIONADAS
YBELLAS.
VILLA ROTONDA ANDREA PALLADIO

9. CONTENIDO Y FUNCION
COMENTARIO
LAOBRASESITÚAENLAÉPOCADELCINQUECENTO ITALIANO,CUANDO
ELPODERECLESIÁSTICODECIDETOMARELCONTROLDELASARTES,
CONELCAMBIODECAPITALIDADDEESTADISCIPLINADEFLORENCIAA
ROMA,LUGARDECONCENTRACIÓN DELAMÁXIMAAUTORIDAD
RELIGIOSATERRENAL,COMOHECHOMÁSSIGNIFICATIVO.ENELCASO
DELAVILLACAPRA,PRECISAMENTE ENCARGADA PORUNCLÉRIGO,SE
REPRESENTAN VARIASALEGORÍASENRELACIÓNENTRESISOBRELA
VIDARELIGIOSA.ENLACÚPULA,
NORMALMENTE ESTETIPODECONSTRUCCIONES SOLÍANTENERUNA
FUNCIÓNNOTANSOLORESIDENCIALSINOAGRÍCOLA.APESARDEESO,
LAROTONDA CARECÍADEESTAÚLTIMAFUNCIÓN,AUNQUECONLA
ADQUISICIÓNDEESTAAMANOSDELAFAMILIACAPRASEENCARGÓA
VICENZOSCAMOZZIELPLANDEINCLUSIÓNINMENDIATADENUEVAS
DEPENDENCIAS PARAFACILITARESANECESIDAD.LAUBICACIÓN,
SITUADAENUNACOLINASENSIBLEMENTE ELEVADAALPLANOYALAS
AFUERAS DEUNNÚCLEO URBANO COMO VICENZARESPONDE
PROBABLEMENTE ALADISTINCIÓNSOCIALDESUENCARGADOR, CON
ELFINDEPODEREVITARLOSAJETREOSYELMOVIMIENTOTÍPICODE
UNACIUDAD,ADEMÁSDEUNADISTINCIÓNRELIGIOSAYDEMAYOR
PROXIMIDADADIOS.
LAOBRASEINSPIRAENLOQUESEREFIEREAFUNCIONALIDAD Y
CONSTRUCCIÓN ENELMODELO DELPHANTEON ROMANO, CON
ELEMENTOSPICTÓRICOSMEDIEVALESINFLUIDOSPORELPODERDELA
IGLESIA,DONDEDIOSESELCENTRODETODACOSAEXISTENTEENEL
MUNDOYENLAVIDA.
CONSIGUELAARMONÍAENTREARQUITECTURA YPAISAJE,ENTRELA
CIVILIZACIÓNYLANATURALEZA, LAMÁXIMAINSPIRACIÓNDEL
CINQUECENTO VENECIANO.
IDENTIFICACION
VILLA ROTONDA –VILLA CAPRA
1566 –1585 (CONSTRUCCION) ANDREA PALLADIO
TITULO:
ESTILO: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO(PERIODO CINQUECENTRO, FASE DEL MANIERISMO.)
CRONOLOGIA: ARQUITECTO:

10. CARACTERISTICAS GENERALES
CUATROFACHADAS,PROVISTASDESENDOSPÓRTICOS,PROYECTANENLASESCALINATASLAPENDIENTE
DELPROMONTORIO, LACUALESTADOMINADAPORLACÚPULACENTRAL
LAESTRECHARELACIÓNENTREPAISAJEYARQUITECTURA
LACÚPULAESTAREALIZADAPORANILLOSSUPERPUESTOS PROVISTADEUNALINTERNA
PLANTAENFORMADECUBOENCUYASCARASSOBRESALEUNPÓRTICOACOLUMNADO, QUEDAALA
PLANTAFORMADECRUZGRIEGA
PÓRTICOSDEORDENJÓNICO
CAPITELESCONSUSCORRESPONDIENTES VOLUTASPASANDELAVERTICALDELASCOLUMNAS ALA
HORIZONTALDELACORNISAYDELABASEDELFRONTÓN.
LACORNISAENTRELASCOLUMNASYELFRONTÓNSEPROLONGAPORTODOELCONTORNO DELEDIFICIO
FOTOGRAFIAS

11. ARQUITECTURA MANIERISTA
ELMANIERISMORECHAZAELEQUILIBRIOYLAARMONÍADELAARQUITECTURA CLÁSICA,CONCENTRÁNDOSE MÁSBIENENELCONTRASTEENTRENORMAYTRANSGRESIÓN, NATURALEZAY
ARTIFICIO,SIGNOYSUBSIGNO.
DEESTAMANERA,LACARGAPIERDESUPESO,MIENTRASQUEELSOSTÉNNOSOSTIENENADA;ELPUNTODEFUGANOSECONCLUYEENUNPUNTOFOCAL,COMOENLAARQUITECTURA
BARROCA,SINOQUETERMINAENNADA;LASESTRUCTURAS VERTICALESASUMENDIMENSIONESEXCESIVASYCONFIERENALCONJUNTOUNINQUIETANTEEQUILIBRIO,OSCILANTE
SIENLAARQUITECTURA DELRENACIMIENTO LAFÁBRICADELOSEDIFICIOSAMENUDODENUNCIASUPROPIACONFORMACIÓN INTERNATAMBIÉNHACIAELEXTERIOR(MEDIANTE,POR
EJEMPLO,LAPRESENCIADECORNISAINTERMEDIA,EXTRADÓS EINTRADÓS),LASOBRASMANIERISTASGENERALMENTE SEALEJANDEESTATENDENCIA,ESCONDIENDO SUPROPIA
ESTRUCTURA DEBASE.
DESDEELPUNTODEVISTADECORATIVO,ASUMEPARTICULARIMPORTANCIAELFENÓMENO DELOGROTESCO,UNTEMAPICTÓRICODETIEMPOSDELIMPERIOROMANO,REDESCUBIERTO A
FINESDELSIGLOXV,DURANTEALGUNASEXCAVACIONESARQUEOLÓGICAS .
FUNCIONYREPRESENTACION
FINALMENTEYAUNQUESEPARARLOSNOSEASIEMPREFACIL,ENTODAOBRADEARTESEDANCITAUNCONTENIDOYUNAFORMAQUESONCOMOSUFONDOYSUFIGURA.ALAFIGURASELE
APLICADESDELUEGOELJUICIOESTETICOYELFONDOSERIACOMPETENCIA PROPIADEUNJUICIOESTETICO,PEROSUESTRECHARELACIONESOBVIA.
ENLOQUEAFECTAALAARQUITECTURA,ELCONTENIDOOFONDOSEIDENTIFICACONSUFUNCIONYLAFORMAOFIGURARESPONDEASUCAPACIDADDEREPRESENTACION .ENLAVILLA
ROTONDA,PALLADIOLOSSEPARAENCOTASSUPERPUESTAS YORGANIZALAFUNCIONENELPIANOTERRAYLAREPRESENTACION ENELPIANONOBILE.LAILUSTRACION,NOCONFORME
CONESADICOTOMIA,INTENTARACONCILIARLOSVALIENDOSEDEFORMASSIMBOLICASYLAMODERNIDAD HARADELARAZON,FUNCIONALYFORMAL,ELARBITROENELCONFLICTOENTRE
LASPARTES.
ENCUALQUIERCASO,ELCONTENIDO,NECESARIO,PONESUSCONDICIONESYLATECNICALASSUYAS.ELCONTENIDODICTALOQUESEDEBEHACERYLATECNICARECUERDALOQUESE
PUEDEHACER.FINALMENTE,HAGOLOQUEHAGOYESO,LAOBRA,ESELOBJETODELJUICIOESTETICO.
FUNDAMENTOS TEORICOS
ELESTILOMANIERISTACONCEBIDOINICIALMENTEENROMAYFLORENCIA,SEDIFUNCIORAPIDAMENTEENLAITALIASEPTENTRIONAL,YLUEGOALRESTODEEUROPA,
DONDELOSPRINCIPIOSMASGENUINOSDELARTEITALIANODELOSSIGLOSXVYXVINOFUERONCOMPRENDIDOS PLENAMENTE,YLAARQUITECTURA RENACENTISTASE
MANIFESTOPREVALENTEMENTE ENSUVARIANTEMANIERISTA.
VILLAROTONDADETALLE
BAJOLAESCALERA

12. ARQUITECTURA MANIERISTA
SEBASTIANOSERLIO,AUTORDEUNIMPORTANTETRATADODEARQUITECTURA,CONTRIBUYÓASUDIFUSIÓN:TRABAJÓTAMBIÉNENLALLAMADAESCUELADEFONTAINEBLEAU,QUELLEGÓA
SERELPRINCIPALCENTROMANIERISTADEFRANCIA.5SUSSETTELIBRIDELL'ARCHITETTURA,PUBLICADOSENTRE1537Y1551ENORDENIRREGULAR,TUVIERONUNADIFUSIÓNNOTABLEY
FUERONFUENTEDEINSPIRACIÓNPARALOSCLASICISTASFUERADEITALIA.ESTOSSIETELIBROSDEARQUITECTURA ANTICIPANUNACARACTERÍSTICADELMANIERISMO:SEPRODUJERON
DIVERSOSTRATADOSTEÓRICOSSOBREARQUITECTURA QUECONTRIBUYERON PRECISAMENTE ALADIFUSIÓNDELOSMODELOSARQUITECTÓNICOS (ALZADOS,DECORACIONES) PORTODA
EUROPA,ATRAVÉSDESUSILUSTRACIONESYEXPLICACIONES;ALYAMENCIONADO DESERLIO,CABEAÑADIR:REGOLEDELLICINQUEORDINED'ARCHITETTURA(1562)DEVIGNOLA,LOS
CUATROLIBROSDELAARQUITECTURA (1570)DEPALLADIOYLAIDEADELL'ARCHITETTURA UNIVERSALE(1615)DESCAMOZZI.
DESDEINICIOSDELSIGLOXVIELESPÍRITUMANIERISTASEDIFUNDIÓTAMBIÉNENESPAÑACOMOREACCIÓNALTARDOGÓTICONACIONAL.ENCAMBIO,INGLATERRAYALEMANIATUVIERON
UNMANIERISMOSÓLOENELSIGLOXVIICONARTISTASCOMOÍÑIGOJONESYELIASHOLL.
LOSSIETELIBROSDELAARQUITECTURA (ENITALIANO,ISETTELIBRIDELL'ARCHITETTURA DISEBASTIANOSERLIOBOLOGNESE)ESUNAOBRADESEBASTIANOSERLIO,PUBLICADAENTRE
1537Y1551,FUEELPRIMERTRATADODEARQUITECTURA CUYOENFOQUEFUEPRÁCTICOYTEÓRICO,YELPRIMEROQUECODIFICÓLOSCINCOÓRDENES.DIFUNDIÓELLENGUAJEDE
BRAMANTEYRAFAELENTODAEUROPA,OFRECIENDOUNVASTOREPERTORIODEMOTIVOS.
APARECENENÓRDENESIRREGULARES:IV(ÓRDENES),III(ARQUITECTURAANTIGUA),IYII(PROBLEMASMATEMÁTICOS YREPRESENTACIÓN PROSPECTIVA,INCLUSOESPECNOGRÁFICA), V
(ARQUITECTURARELIGIOSA:TIPOLOGÍAPENTAGONAL,CIRCULAR:VARIEDADDESOLUCIONES,LONGITUDINAL(CF.LUEGOSANPEDRO,5CÚPULAS),PROYECTADO CONDOSCAMPANARIOS
QUETENDRÁGRANINFLUENCIAENSICILIA),VII(“DELASHABITACIONESDETODOSLOSGRADOSDEHOMBRES”,HASTALAURBANÍSTICA:ADECUAMENTO ALANUEVACULTURA,LUEGO
PERSPECTIVAEXTERNAQUEESTRUCTURA INTERNA-SIMETRÍA,ACEPTACIÓNDELFRAGMENTISMO HISTÓRICO,ESTOESDELACOHABITACIÓNDEDIVERSOSESTILOSENLACIUDAD),VI
(MISMOSARGUMENTOS PEROQUEPERMANECIÓ INÉDITODURANTESIGLOS),VIII(ARQUITECTURAMILITAR).SIBIENPERMANECIÓ INÉDITODURANTESIGLOS,ELLIBROVIESCONOCIDÍSIMO
PORLOSARQUITECTOSCREMONESES DELCINQUECENTO FRANCESCO EGIUSEPPEDATTARO.
LOSDISEÑOSFANTÁSTICOS,ESPECIEDEPORTALES,ENLAÚLTIMAPARTEDELTRATADOFUERONAMENUDOIMITADOSPORLOSARQUITECTOSMANIERISTAS.
ENSUTRATADOSERLIOTEORIZÓSOBRELAVENTANADEARCOCENTRALAFIANZADADEDOSABERTURASRECTANGULARES QUEPORSUNOMBRESELLAMANPRONTOSERLIANA.
OBRA REPRESENTATIVA
DEL PERIODO MANIERISTA:

13. VILLA ROTONDA –VILLA CAPRA
ARQ. ANDREA PALLADIO
ESTILO: ARQUITECTURA DEL RENACIMIENTO
VICENZA, ITALIA