Construtivismo russo

Mateiral didático da aula de História da Arquitetura Moderna feito pela arquitetea e professora Viviane Marques Terence

1. Construtivismo Russo
História e teoria da
Arquitetura e Urbanismo IV
Viviane Marques

2. Introdução
•Depois da revolução de outubro, não veio a bonança.
•1917 e 1920 -as não consolidadas repúblicas socialistas soviéticas mergulharam
numa dura Guerra Civil.
•Com um pé no front da guerra civil e outro no ambiente cultural onde
vanguardistas lutavam por uma revolução estética, fez-se uma geração que
revolucionaria a arte.

3. Influência
•Início de 1910, a Rússia -a influência das idéias de Marinetti.
•Futurismo italiano:
–Elogio da vida moderna
–Retórica panfletária = Vanguarda estética.
–Rússia -Superação total do passado e desejo de desenvolvimento de um país
provinciano.
•Artistas russos -cores próprias ao movimento.

4. Influência
•Malevich-significativo nessa história.
–Domínio das técnicas cubistas da colagem e da sobreposição dinâmica
de pontos de vista,
–Busca da autonomia da arte,
–Cria o suprematismo,
–Suprematismo = negava a representação fragmentada do cubo-
futurismo.
–Futurismo -último resquício mimético, esforço de formalizar a
dinâmica mecanizada da vida moderna.
–Pintura suprematista= formas puras, sem referências,
–Acabava-se a ilusão da arte como reprodução da vida;
–Arte que criava uma realidade própria e nova.

5. KasimirMalevich

6. KasimirMalevich, KasemirMalevich, pintura “Suprematismo (branco sobre branco)”, 1918
Óleo sobre tela, 97 x 70 cm. StedelijkMuseum, Amsterdam.

7. Influência
•Vladimir Tatlin-1920:
–Célebre obra construtivista, o Monumento à Terceira
Internacional (ou Torre de Tatlin),
–Projeto que era um misto de arquitetura, engenharia,
instalação e escultura.

8. Vladimir Tatlin

9. Wladimir Tatlin-Modelo para o Monumento À Terceira Internacional, 1919-1920
Metal, wood, 500x300cm.
National Museum of Modern Art, Centre George Pompidou,

10. Wladimir Tatlin-Modelo para o Monumento À Terceira Internacional, 1919-1920
Metal, wood, 500x300cm.
National Museum of Modern Art, Centre George Pompidou,

11. Wladimir Tatlin-Modelo para o Monumento À Terceira Internacional, 1919-1920
Metal, wood, 500x300cm.
National Museum of Modern Art, Centre George Pompidou,

12. Influência
•A poesia de Maiakovski :
–Recusava a dicção sentimental.
–Explosão do lirismo habitual.
–Empregava variados recursos, como as metáforas
concretas e urbanas no lugar das figurações sentimentais
do estado da alma.
–Uso da diagramação dos versos.
–Poema como um objeto construído.
–Quebras de palavras a multiplicar sentidos pela
fragmentação compositiva.

13. Vladimir Maiakovski

14. E Então Que Quereis?... (1927)
Fiz ranger as folhas de jornal abrindo-lhes as pálpebras
piscantes.
E logo
de cada fronteira distante
subiu um cheiro de pólvora
perseguindo-me até em casa.
Nestes últimos vinte anos
nada de novo há
no rugir das tempestades.
Não estamos alegres, é certo,
mas também por que razão
haveríamos de ficar tristes?
O mar da história
é agitado.
As ameaças
e as guerras
havemos de atravessá-las,
rompê-las ao meio,
cortando-as
como uma quilha corta
as ondas.

15. Construtivismo
•Base da revolução estética:
–Recusa da mímeserealista, iniciada pelo suprematismo.
–Auto-reflexão sobre a arte como trabalho, oposta à concepção simbolista,
segundo a qual o artista expressava sua mais secreta subjetividade e, através
dela.
–Busca de uma outra realidade, invisível e essencial.
–Contra esse artista espiritual, os construtivistas propunham o artista-
engenheiro.
–Desprezava a expressão lírica.
–Concentrava-se na tarefa da construção da obra –mais um objeto entre os
objetos do mundo.
•A revista LEF (Frente Esquerdista das Artes):
–Publicação construtivista
–Fase mais radical, era dirigida por Maiakovski e Lilia Brik,
–Chegou a defender como programa universal a “factografia”,
–Arte feita apenas de registros e reconstrução dos fatos presentes e dos
elementos materiais do mundo.

16. Capa da Revista LEF -Frente Esquerdista das Artes

17. Construtivismo
•Artistas :
–Classificação de categoria profissional foi renegada por muitos
–Dedicaram-se a construir “experiências” (a expressão é da época, evitando a
idéia de “obra”) que expusessem sua “fatura” (expressão utilizada pelo crítico
Chklovskipara sublinhar a atenção dada aos procedimentos empregados na
realização do trabalho, “a evidência de sua feitura” ).
•Criação:
–Atividade teórico-analítica, de pesquisa sobre os elementos formais das
composições (linha, ponto etc.).
–Emprego disseminado de elementos mecânicos na execução das experiências
não se reduzia ao uso dos recursos de desenho técnico.
–Escultura, além da organização geometrizante, os próprios materiais
industriais serviam de matéria-prima.

18. Construtivismo
•Termo “construção”, da política à estética, é percebida e assumida pelos
construtivistas.
•Ver a inspiração e o lirismo superados pelo artista-engenheiro:
•Conhece e domina a fatura das “experiências” a ponto de poder calcular as
reações dos espectadores.
•Expondo o modo de construir os artefatos que nos sensibiliza, o
construtivismo foi uma pedagogia para os sentidos.
•Expressão de uma revolução que quer refazer o mundo e encerrar toda a
alienação humana, trabalha expondo o modo como as coisas são feitas.
•Os objetos construtivistas não são orgânicos: eles são feitos de fragmentos
justapostos, pedaços do mundo que compõem um novo objeto.
•Nega mesmo a função de representação do mundo –ou seja, nega a mais
tradicional das funções definidoras da arte.

19. Construtivismo Russo
•Desde 1920:
–Delineado movimentos de vanguarda na Rússia, nas artes figurativas e no
teatro, no cinema e na arquitetura.
–Teoriza-se –Lançam conclamações e manifestos.
–As primeiras ações da vanguarda arquitetônica se enquadram, no movimento
construtivista, já florescente, das artes plásticas.
–Projeta-se pelo puro amor à pesquisa.
–Dificuldades políticas e econômicas, impediram o desenvolvimento de amplos
programas construtivos.
–Não há dinheiro para a execução.
–Falta a contribuição técnica e produtiva de uma grande indústria,
–Arquitetos modernos carecem de qualquer preparação profissional.

20. Arquitetura
•Construtivismo:
–Derruba todas as barreiras tradicionais entre as artes,
–Os modelos formais dos novos arquitetos são as obras de Malevich, Tatlin,
Pevsnere Gabo,
–Enfrentam o problema da arquitetura, e não apenas no plano teórico.
•Todas as correntes avançadas da arquitetura ocidental são tendencialmente
socialistas, e a novidade de suas propostas formais está solidamente fundada
sobres as possibilidades das técnicas modernas.
•Mendelsohnconstrói uma grande fábrica em Leningrado, 1925.
•Le Corbusierprojeta em 1929, a sede da União das Cooperativas em Moscou.

21. KasemirMalevich, Composição suprematista, 1914
Óleo sobre tela, 57 x 47cm, Moma, NewYork. USA.

22. KasemirMalevich, Elementos fundamentasido suprematisto, c. 1913
Óleo sobre tela, 84 x 69,5 cm, StedelijkMuseum.Amsterdã

23. NaumGabo, Construção Linear no Espaço nº1, 1943
Acrílico com fio de nylon, 60cm, Phillips Collection

24. NaumGabo, Monumento do Bijenkorf, 1954-1957, Rotterdam

25. NaumGabo, Monumento do Bijenkorf, 1954-1957, Rotterdam

26. Erich Mendelsohn, RedFlagTextileFactory, 1925-1926

27. Erich Mendelsohn, RedFlagTextileFactory, 1925-1926

28. Le Corbusier, União das Cooperativas, CentrosoyuzBuilding, 1929-36, Moscow, Russia

29. Le Corbusier, União das Cooperativas, CentrosoyuzBuilding, 1929-36, Moscow, Russia

30. Le Corbusier, União das Cooperativas, CentrosoyuzBuilding, 1929-36, Moscow, Russia

31. Le Corbusier, União das Cooperativas, CentrosoyuzBuilding, 1929-36, Moscow, Russia

32. Le Corbusier, União das Cooperativas, CentrosoyuzBuilding, 1929-36, Moscow, Russia

33. Arquitetura
•El Lizzitzky(1890-1941)
–Arquiteto, pintor, artista gráfico e teórico,
–É a ligação entre Suprematismo e Construtivismo.
–Desenvolve também, uma febril atividade de relações públicas, viaja e
está permanente contato com Gropius, Mies, Van Doesburg.
–Seu grande projeto é uma internacional do Construtivismo, da qual a
arquitetura russa, a única engrenada em uma revolução em
andamento, deveria ser o centro coordenador e propulsor.
•Malevich, 1923:
–Entra no movimento, restringindo-o principalmente ao neoplasticismo
holandês, que considera o movimento artístico ocidental mais válido.
–Projeta a casa do futuro, o planita, que permitirá aos habitantes viver
numa situação espacial pura e rigorosamente geométrica.

34. Kasimir Malevich , Houses of the Future Leningrad: Pilot's House, 1924.
Pencil on paper, 31.1 x 43.9 cm, Moma, New York

35. Kasimir Malevich -Architecton"Gota“, 1927.
Plaster, 57x26x36 cm.
Museum of the Pompidou Centre, Paris.

36. Kasimir Malevich -Architecton"Beta". 1926.
Plaster, 27x59.5x99.3 cm.

37. El Lissitsky, Tribuna de Lênin (1920)

38. El Lissitsky, CloudHanger, 1926

39. Racionalismo Ideológico
•O ponto de partida -projeto de Tatlinpara o Monumento à Terceira
Internacional (1919).
•Premissas do Construtivismo:
–Indistinção das artes: è arquitetura, estrutura provisória, escultura
construtivista em escala gigantesca; funcionalidade técnica e sistema
de comunicação; expressividade simbólica do dinamismo ascendente
da espiral inclinada (como a torre eiffelvista por Delaunay).
•Grupo Asnova: Ladovsky, Melnikov, Vesnin,, Golosove outros
–Geometrismo, pois a geometria expressa o espírito racionalista da
revolução,
–Soluções formais extremamente ousadas (corpos salientes, estruturas
à mostra, mecanismo estrutural à descoberto) pois a técnica que
permite sua realização reflete a ética revolucionária.
•A arquitetura do chamado Construtivismo soviético tinha, então, um
programa extremamente renovador, que incluía: o uso e exposição dos
novos materiais e técnicas, e as formas inovadoras, instáveis e
desafiadoras, que não guardavam relação com as formas do passado
recente.

40. Wladimir Tatlin-Modelo para o Monumento À Terceira Internacional, 1919-1920
Metal, wood, 500x300cm.
National Museum of Modern Art, Centre George Pompidou,

41. Ivan Leonidov, Instituto Lênin, 1927

42. Ivan Leonidov, Instituto Lênin, 1927

43. Ivan Leonidov, CommissariatBuilding, 1934

44. Irmãos Vesnin, Projeto para o Palácio do Trabalho, Moscou. 1923

45. Irmãos Vesnin, Projeto para o Palácio do Trabalho, Moscou. 1923

46. Irmãos Vesnin, Projeto para o Palácio do Trabalho, Moscou. 1923

47. Irmãos Vesnin,AleksandrVesnin, Leonid AleksandrovicVesnine Viktor AleksandrovicVesnin, PravdaBuilding, 1924

48. Irmãos Vesnin, Commissariatda
Indústria Pesada, 1934

49. Arquitetura
•A estética do Construtivismo pretende:
–Todos os acréscimos que a rua da grande cidade traz à construção (placas,
propagandas, relógios, alto-falantes e até elevadores internos) sejam incluídos
como pontos de igual importância.
–Numa sociedade revolucionária, as construções, com a precisão e os
movimentos de suas formas, constituem o símbolo visível da edificação do
socialismo.
–A arquitetura tende a se tornar cenográfica e formalista, a responder a
funções mais ideais e imaginárias do que reais.
–Mendelsohné particularmente importante
–Construtivismo, que visa expressar nas formas arquitetônicas o ímpeto
dinâmico da revolução, possui um forte componente expressionista.
–Exatamente como fazia Mendelsohnpara expressar na forma e conteúdo do
edifício.
–Uma das causa do limite é poder inserir a pesquisa arquitetônica num
planejamento urbano concreto, que o novo regime ainda não tem condição de
implantar.
–Poderá fazê-lo apenas depois de 1928, no quadro da reorganização social da
economia do pais (plano quinquenal).

50. Liubov Popova e Alexandre Vesnin, A Cidade do Futuro (maquete para «O Grande Teatro na Rua»), 1921

51. Liubov Popova e Alexandre Vesnin,, Cidadela do Capitalismo (maquete para «O Grande Teatro na Rua»), 1921

52. KonstantinMelnikov, Mercado Sucharev,1924-1925,Moscow

53. KonstantinMelnikov, House,1927-1929, KrivoarbatskyLane, Moscow

54. KonstantinMelnikov, House,1927-1929, KrivoarbatskyLane, Moscow

55. KonstantinMelnikov, House, 1927-1929, KrivoarbatskyLane, Moscow

56. KonstantinMelnikov, House, URSS Pavillion, 1927-1929, KrivoarbatskyLane, Moscow

57. KonstantinMelnikov, House, URSS Pavillion, 1927-1929, KrivoarbatskyLane, Moscow

58. KonstantinMelnikov, RusakovClub,1927-1929,Moscow

59. KonstantinMelnikov, RusakovClub,1927-1929,Moscow

60. KonstantinMelnikov, GosplanGarage, 1934-1936,Moscow

61. KonstantinMelnikov, GosplanGarage, 1934-1936,Moscow

62. KonstantinMelnikov, GosplanGarage, 1934-1936,Moscow

63. Urbanismo
•Diretrizes teóricas do Construtivismo no plano urbano são duas:
–Converter a cidade em expressão do dinamismo revolucionário com as formas
dos edifícios, a animação da vida do bairro, a vivacidade das soluções e
comunicações visuais;
–Transformar a relação entre a cidade e território, com a finalidade de anular o
desnível entre o proletariado industrial urbano e o proletariado rural.
–Exemplo deste caráter são os projetos de cidade linear de Ochitoviche
Ginsburg.
•O processo de urbanização da União Soviética, que acompanha a transformação
da economia russa agrícola em economia industrial, é um dos grandes fatos
históricos do século.
•Mas ele se realizou quando os movimentos de vanguarda já haviam sido
oficialmente proscritos e sufocados em 1932.

64. Esquema da Cidade Linear, 1930

65. Conclusão
•Sucesso da vanguarda russa na Europa Ocidental:
–Em 1925 -pavilhão soviético projetado por Melnikovpara a Exposição
Internacional das Artes Decorativas, em Paris, conquista o grande prêmio.
•É enorme o interesse pelo extraordinário florescimento arquitetônico russo: se a
arquitetura pretendia ser, e em certo sentido é, um processo revolucionário
incipiente no próprio interior dos regimes burgueses, a arquitetura da revolução
russa é o guia e o modelo ideal.
•Seu prestígio é tal que, nos dois concursos anunciados em 1930 para o Teatro
Estatal de Charkowe para o edifício do sovieteem Moscou, participam todos os
grandes nomes da arquitetura moderna européia.
•Mas, justamente quando a arquitetura soviética está prestes a assumir a liderança
da arquitetura mundial, a burocracia do partido conquista a supremacia,
contrapõe à vanguarda revolucionária oportunistas acadêmicos como Jofane
Fomim, e consegue obter a condenação política da arte da revolução.

66. K. Melnikov, URSS Pavillion, 1925, Paris

67. K. Melnikov, URSS Pavillion, 1925, Paris

68. Conclusão
•Em todos os ramos da arte era possível sentir a busca de novas formas que
expressassem as novas realidades da vida soviética, caracterizada pela energia que
provocavam as inovações.
•Entretanto, nem todos compartilhavam deste entusiasmo; havia a preocupação de
que tais experimentos, embora bem intencionados ideologicamente, não fossem
compreendidos pelas massas.
•Para o conservadorismo da intelliguêntsia, esta arte não tinha credenciais
proletárias.
•Nem Lenin, nem Lunatcharskihaviam acreditado na criação de uma nova arte
proletária, preferindo construí-la a partir do que de melhor existia no velho, o que
permitia a diversidade cultural.
•Quando a influência destes dois homens fortes declinou, as opções anteriores se
fecharam e uma nova ordem monolítica começou a ser imposta.