Dibujo tecnico 3

Teoría del color, Psicología del color, Señalización. Todo orientado a la seguridad ocupacional

1. INSTITUTO TÉCNICO DEL NORTE DIBUJO TÉCNICO técnico en Seguridad OCUPACIONAL y medio ambiente SESIÓN 3 Ing. Edgar J. Duarte M. profeedgarduarte.blogspot.com Twitter: @edgarduarte22

2. TEORÍA DEL COLOR

3. color El sentimiento del color es tan viejo como la humanidad. El hombre de la época glacial, hace más de 20.000 años ya utilizaba colores minerales para representar su vida y cuanto le rodeaba ( bisontes, jabalíes y caballos de las bóvedas y muros de las cuevas de Altamira ).

4. ¿QUÉ ES EL COLOR? E l color de los cuerpos depende de las radiaciones de luz absorbidas por su estructura molecular y las longitudes de onda que el cuerpo refleja. La propiedad cromática asociada a la longitud de onda se conoce como: COLOR y es percibido por medio del sentido de la vista. TO DO COL OR ES LUZ

5. La luz entra en el ojo a través de la pupila y el cristalino se encarga de concentrarla en la retina, donde estimula los bastoncillos y los conos. La información de lo que vemos se transmite al cerebro a través del nervio óptico. EL SENTIDO: LA VISTA

6. Los objetos tienen la propiedad de absorber determinada cantidad de luz y rechazar otra cantidad de luz, el color natural del objeto que nosotros percibimos está dado por el rayo de luz que rechaza. Un ejemplo, una manzana es roja, porque absorbe los rayos azules y amarillos. Rechaza los rojos entonces para nuestros ojos es de color rojo.

7. Si esta absorbiera los rojos y rechazara los azules y amarillos, sería de color verde. Las superficies negras absorben todos los colores, los objetos blancos reflejan todos los colores, o sea, los rechaza.

8. Isaac Newton (1642-1727) Físico-matemático-astrónomo Describió los colores como el producto de las propiedades de los rayos que componen las fuentes luminosas. Demostró que la luz blanca estaba compuesta por los colores del arco iris. El espectro solar se compone de 7 colores: rojo, naranja, amarillo, verde, cian, añil y violeta. LOS PIONEROS DE LOS COLORES

9. COMBINACIÓN ADITIVA (Modelo RGB) El diagrama muestra los resultados teóricos, según los cuales el amarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando se combinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco es el resultado de combinar los tres primarios por igual.

10. Los pigmentos cian absorben sólo luz roja, los magenta, sólo verde, y los amarillos, sólo azul, de modo que con estos colores podemos combinar la luz reflejada con la mayor pureza posible. La impresión moderna en color emplea estos primarios. COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo CMY)

11. En este diagrama se combinan el rojo, el amarillo y el azul, como el magenta y el cian son colores auténticos, que absorben sólo una longitud de onda, no pueden reproducirse mediante la combinación de estos colores. COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo RYB)

12. EL ÁRBOL DE MUNSELL Albert Munsell (1858-1918) creó un modelo cromático muy versátil. Para hacerlo se inspiró en su colega norteamericano Ogden Rood (1831-1902), que eligió el rojo, el verde y el azul como colores primarios y los distribuyó de modo que el complemento de cada color coincidiera con su imagen posterior en negativo, lo que permitía al artista beneficiarse al máximo de los efectos de contraste simultáneos. Los colores puros se disponen alrededor del ecuador, los tonos más claros en la parte superior y los más oscuros en la inferior.

13. EL CÍRCULO CROMÁTICO Es un esquema visual que representa la ordenación convencional de las gamas de color basadas en los tres colores primarios y sus derivados , es una versión simplificada de los colores del espectro dispuestos en circunferencia. Se estructura sobre la base de los tres colores primarios fundamentales y sus combinaciones.

14. LA CARTA PANTONE

15. COLORES PRIMARIOS AMARILLO CIAN MAGENTA También denominados colores fundamentales , son los colores de partida, no se obtienen por la mezcla de ningún otro color, al unirlos podemos lograr una amplia gama de colores.

16. COLORES SECUNDARIOS VERDE NARANJA VIOLETA Son los colores intermedios , los que se obtienen al mezclar los colores primarios en cantidades iguales entre sí. + + +

17. COLORES TERCIARIOS Son los que se obtienen al mezclar cantidades iguales de un color primario con su secundario más cercano en el círculo cromático. Al variar las porciones, se obtienen una amplia gama de sutiles tonos como grises, marrones, ocres y turquesas. MARRÓN OCRE + + +

18. COLORES COMPLEMENTARIOS Son los colores diametralmente opuestos en el círculo cromático y que ofrecen mayor contraste entre ellos. Si dos colores complementarios se yuxtaponen, se intensificarían mutuamente, lo que provocaría una vibración óptica que hará que ambos colores brillen con mayor intensidad. P C

19. GAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOS Son aquellos que presentan las máximas longitudes de onda en el espectro luminoso. Cuando hablamos de colores cálidos nos referimos al valor emocional que transmite el color y que se traduce en una reacción subjetiva que produce una sensación de temperatura.

20. GAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOS Son aquellos que se encuentran en la parte del espectro correspondiente a las longitudes de onda mínimas. Se identifican con sensaciones de temperatura opuestas a la de los colores cálidos. La gama gira en torno a azules, verdes y violetas.

21. GAMA ACROMÁTICA COLORES QUEBRADOS Esta gama es la resultante de mezclar entre sí y en partes desiguales dos colores complementarios con la intervención del blanco. Se logran al mezclar los colores en cantidades completamente diferentes, para conseguir tonos limpios y definidos, o sea, menos grises.

22. CONCLUSIONES Investigaciones posteriores han demostrado que tanto la teoría tricromática como el proceso opuesto son ciertos. Tienen que ver con lo que sucede en distintas fases del proceso visual en el ojo y el cerebro. De modo que científicos, artistas, ilustradores y diseñadores siguen utilizando los sistemas cromáticos basados en ambos modelos, cada uno adecuado a distintas finalidades.

23. LENGUAJES BÁSICOS DE COLOR Los tres conceptos fundamentales de nuestro lenguaje compartido del color son: tono (color), saturación y valor (brillo ó luminosidad) y con estas tres dimensiones, podemos describir un color y colocarlo en el espacio de la percepción del color

24. TONO (color) Este término es el más sencillo de recordar, porque se refiere al mismo nombre de color, también llamado matiz . Muchos colores diferentes son producidos como resultado de una combinación entre dos o más colores, o a través de la añadidura del negro, blanco o gris, los colores acromáticos. Ejemplo: photoshop

25. SATURACIÓN La saturación es la intensidad del color puro. Mientras mas saturado mas puro e intenso se ve el color mientras menos saturado mas gris se ve el color porque pierde el pigmento. Ejemplo: photoshop

26. VALOR (brillo ó luminosidad) Es un término que se usa para describir que tan claro u oscuro parece un color. Por lo tanto, el valor del color está determinado por su propiedad de reflexión, es decir: cuánta luz refleja otra vez al ojo. Un rojo brillante que, parece más claro al ojo, que un oscuro, tiene un valor más alto. Blanco + Color Negro + Color

27. PROPIEDADES COLORES ADITIVOS COLORES SUSTRACTIVOS

28. ADITIVO vs EL SUBSTRAÍDO El color es usado en muchos tipos de media (televisión , cine, libros, revistas, periódicos). Pero el color no se reproduce de la misma manera por todos esos medios . Existen dos maneras básicas de producir color: aditivos y substractivos .

29. La Televisión utiliza los aditivos, mientras que las imprentas de impresión emplean color substractivo. Los colores aditivos se producen al agregar energía de la luz, los substractivos absorbiendo o substrayendo la energía de la luz.

30. COLORES ADITIVOS Actualmente, nos referimos a esas tres ondas, rojo, azul y verde , como los primarios de la luz o aditivos; cuando estas luces de colores se mezclan, crean el blanco. En nuestro mundo moderno de las computadoras de escritorio, hemos acortado rojo-verde -azul al acrónimo RGB denotando no sólo los colores primarios de la luz, sino también los colores usados para crear (por medio de la mezcla óptica) la mayoría del espectro en los videos a color tales como la pantalla de la computadora.

31. COMBINACIÓN ADITIVA (Modelo RGB ) El diagrama muestra los resultados teóricos, según los cuales el amarillo, el magenta y el cian son colores secundarios cuando se combinan dos colores primarios a partes iguales, y el blanco es el resultado de combinar los tres primarios por igual.

32. COLORES SUBSTRACTIVOS Los colores substractivos, primarios, cian, magenta y amarillo son los que han sido creados mediante el retiro o absorción de ciertas longitudes de ondas. Cuando la luz blanca toca un material o una superficie y los pigmentos de colores absorben esas ondas, solamente ciertos colores son reflejados en el ojo .

33. COMBINACIÓN SUSTRACTIVA (Modelo CMYK) En este diagrama se combinan el r ojo, el amarillo y el azul , como el magenta y el cian son colores auténticos, que absorben sólo una longitud de onda, no pueden reproducirse mediante la combinación de estos colores.

34. Esquemas básicos del color Esquema Acromático (Colores Neutrales) Esquema Análogo (Colores Analógos) Esquema Complementario (Colores Complementarios) Esquema Monocromático Esquema Primario Esquema Seundarios Gama Cálida Gama Fría

35. Colores Neutrales Los colores neutrales contienen partes iguales de los colores primarios mezclados en partes iguales (al mezclar los colores primarios, rojo, amarillo y azul, el color obtenido es un gris neutral). Negro, blanco y gris son a veces considerados como neutrales.

36. Sin color. Utiliza sólo el negro, el blanco, y los grises ESQUEMA ACROMATICO O NEUTRAL

37. ESQUEMA ANALOGO Utiliza cualquiera de tres a cinco tonos consecutivos o cualquiera de sus tintes y matices del círculo cromático.

38. COLORES ANÁLOGOS Los colores análogos ilustrados abajo son amarillo, amarillo verdoso y azul verdoso. Los colores análogos ilustrados en esta pintura de Irises hecha por Van Gogh son amarillo, amarillo verde, verde, azul verdoso y sus valores correspondientes.

39. ESQUEMA COMPLEMENTARIO Usa los opuestos directos del círculo cromático.

40. COMPLEMENTARIOS… Una esquema de colores basada en colores complementarios. Una esquema de colores basada en colores de la naturaleza..

41. UNA OBRA COMPLEMENTARIA Artista: Paul Cezanne Título: La Montagne Saint Victorie Año: 1886-88 Colores complementarios usados: Azul, Naranja y sus respectivos valores.

42. ESQUEMA MONOCROMATICO Utiliza un tono en combinación con cualquiera de sus tintes y matices o con todos.

43. MARC CHAGALL Y UN ESTUDIO MONOCROMÁTICO Artista: Marc Chagall Título: Les Amants Sur Le Toit Este es un estudio en su mayoría monocromático donde predomina el azul

44. ESQUEMA PRIMARIO Una combinación de los tonos puros del rojo, el amarillo y el azul.

45. ESQUEMA SECUNDARIO Una combinación de los tonos secundarios del verde, el violeta, y el naranja.

46. Son aquellos que presentan las máximas longitudes de onda en el espectro luminoso. Cuando hablamos de colores cálidos nos referimos al valor emocional que transmite el color y que se traduce en una reacción subjetiva que produce una sensación de temperatura. GAMA ARMÓNICA COLORES CÁLIDOS

47. COLORES CALIDOS Artista: Jan Vermeer Título: Niña Dormida en una Mesa Año: 1657 Esquema de colores: Cálidos(rojo, rojo-naranja, amarillo-naranja, amarillo y valores)

48. Son aquellos que se encuentran en la parte del espectro correspondiente a las longitudes de onda mínimas. Se identifican con sensaciones de temperatura opuestas a la de los colores cálidos. La gama gira en torno a azules, verdes y violetas. GAMA ARMÓNICA COLORES FRÍOS

49. COLORES FRÍOS Artista: Pablo Picasso Título: Femme Allongé Lisant Año: 1939 Esquema de colores: Fríos (amarillos, verdes, verde-azul, azul-púrpura y valores respectivos)

50. ILUSIONES OPTICAS

51. ILUSIONES OPTICAS

52. Si ves que algo gira – ¡¡¡necesitas vacaciones!!! Mira detenidamente cada circulo separadamente y veras que ellos estan ¡quietos!

53. ¿Otra vez todo gira? Si te fijas mejor te daras cuenta que no.

54. ¿O quizas si giran?..

55. ¿O quizas no?...

56. ¡Las lineas rojas siempre estan paralelas entre ellas!

57. ¿Que ves? ¿Una espiral o solo circulos?

58. Mira solo la cruz central. ¡Dentro de un momento el circulo que se mueve se pondra de color verde! Si continuas mirando la cruz fijamente, en un poco rato desapareceran los circulos de color lila y solo se vera el circulo verde que se traslada por la pantalla... (Que en realidad es un circulo de color lila)

59. Observa solo el punto central. Y mueve tu cabeza hacia adelante y hacia atras...

60. Significado de los colores

61. Como ya hemos descrito en Los Colores, el color es una parte del espectro lumínico, y, al fín , es energía vibratoria. Y esta energía afecta de diferente forma al ser humano, dependiendo de su longitud de onda (del color en concreto) produciendo diferentes sensaciones de las que normalmente no somos conscientes. Pero la gente que trabaja en agencias de marketing y publicidad, los asesores de imagen de empresa, los diseñadores industriales y de moda, etc., son bien conscientes de ello, y utilizan los colores para asociarlos coherentemente al tipo de producto que quieren hacer llegar.

62. ROJO Es un color que parece salir al encuentro, adecuado para expresar la alegría entusiasta y comunicativa. Es el mas excitante de los colores, puede significar: PASIÓN, EMOCIÓN, ACCIÓN, AGRESIVIDAD, PELIGRO, MISTERIO. Mejora el metabolismo humano, aumenta el ritmo respiratorio y eleva la presión sanguínea.

63. BLANCO En publicidad, al blanco se le asocia con la frescura y la limpieza porque es el color de nieve. En la promoción de productos de alta tecnología, el blanco puede utilizarse para comunicar simplicidad. El blanco se le asocia con hospitales, médicos y esterilidad. Puede usarse por tanto para sugerir para anunciar productos médicos o que estén directamente relacionados con la salud. A menudo se asocia a con la pérdida de peso, productos bajos en calorías y los productos lácteos. El blanco se asocia a la luz, la bondad, la inocencia, la pureza y la virginidad. Se le considera el color de la perfección .

64. AMARILLO El amarillo simboliza la luz del sol. Representa la alegría, la felicidad, la inteligencia y la energía. El amarillo puro y brillante es un reclamo de atención, por lo que es frecuente que los taxis sean de este color en algunas ciudades. En exceso, puede tener un efecto perturbador, inquietante. Es conocido que los bebés lloran más en habitaciones amarillas. Cuando se sitúan varios colores en contraposición al negro, el amarillo es en el que primero se fija la atención. Por eso, la combinación amarillo y negro es usada para resaltar avisos o reclamos de atención. Es recomendable utilizar amarillo para provocar sensaciones agradables, alegres. Es muy adecuado para promocionar productos para los niños y para el ocio.

65. Naranja El naranja combina la energía del rojo con la felicidad del amarillo. Se le asocia a la alegría, el sol brillante y el trópico. Representa el entusiasmo, la felicidad, la atracción, la creatividad, la determinación, el éxito, el ánimo y el estímulo. Es un color muy caliente, por lo que produce sensación de calor. Sin embargo, el naranja no es un color agresivo como el rojo. Es un color que encaja muy bien con la gente joven, por lo que es muy recomendable para comunicar con ellos. Color cítrico, se asocia a la alimentación sana y al estímulo del apetito. Es muy ádecuado para promocionar productos alimenticios y juguetes

66. Purpura Se asocia a la realeza y simboliza poder, nobleza, lujo y ambición. Sugiere riqueza y extravagancia . Hay encuestas que indican que es el color preferido del 75% de los niños antes de la adolescencia. El púrpura representa la magia y el misterio . El púrpura brillante es un color ideal para diseños dirigidos a la mujer. También es muy adecuado para promocionar artículos dirigidos a los niños.

67. Azul Retarda el metabolismo y produce un efecto relajante. Es un color fuertemente ligado a la tranquilidad y la calma Es muy adecuado para presentar productos relacionados con la limpieza (personal, hogar o industrial), y todo aquello relacionado directamente con: El cielo (líneas aéreas, aeropuertos) El aire ( acondicionadores paracaidismo ) El mar (cruceros, vacaciones y deportes marítimos) El agua (agua mineral, parques acuáticos, balnearios) El azul es un color típicamente masculino, muy bien aceptado por los hombres, por lo que en general será un buen color para asociar a productos para estos. Sin embargo se debe evitar para productos alimenticios y relacionados con la cocina en general, porque es un supresor del apetito

68. Verde El verde es el color de la naturaleza por excelencia. Representa armonía, crecimiento, exuberancia, fertilidad y frescura Tiene una fuerte relación a nivel emocional con la seguridad. Por eso en contraposición al rojo (connotación de peligro), se utiliza en el sentido de "vía libre" en señalización. Es recomendable utilizar el verde asociado a productos médicos o medicinas. Por su asociación a la naturaleza es ideal para promocionar productos de jardinería, turismo rural, actividades al aire libre o productos ecológicos. el verde representa el crecimiento y la esperanza

69. Gris Gris es el color de la neutralidad De esta forma el gris es preferido con frecuencia por ejemplo cuando se sufre un gran cansancio y en las situaciones de examen Podría bautizarse como el color de la "represión".

70. Negro El negro significa una parada final, un limite absoluto, el punto donde cesa la vida. El negro también significa elegancia, tragedia y luto.

71. Rosa El rosa es un color emocionalmente relajado e influye en los sentimientos convirtiéndolos en amables, suaves y profundos Nos hace sentir cariño, amor y protección. También nos aleja de la soledad y nos convierte en personas sensibles

72. SEÑALIZACIÓN

73. LA SEÑALIZACIÓN La Señalización es el lenguaje de comunicación destinado a transmitir al usuario de la vía las advertencias, prohibiciones, obligaciones, informaciones, orientaciones y fundamentalmente las prioridades de paso, de acceso y de uso de las distintas partes de la vía.

74. Clasificación según el color Rojo Señal de prohibición. Comportamientos peligrosos. Peligro – alarma. Alto, parada, dispositivos de desconexión, de emergencia. Evacuación. Material y equipos de lucha contra incendios. Identificación y localización. Amarillo o amarillo anaranjado Señal de advertencia. Atención, precaución. Verificación.

75. Azul Señal de obligación. Comportamiento o acción específica. Obligación de utilizar un equipo de protección individual. Verde Señal de salvamento o de auxilio. Puertas, salidas, pasajes, material, puestos de salvamento o de socorro, locales. Situación de seguridad. Vuelta a la normalidad. Blanco Al finalizar zonas de precaución En los discos giratorios o indicadores de cambio

76. Clasificación según la movilidad Señales estáticas : Son señales fijas, aquellas que se efectúan desde un punto determinado de la línea y que por lo tanto son de carácter permanente. Algunas de las señales correspondientes a este grupo, pueden suministrar sólo una indicación, tales como los tableros fijos indicadores, discos de aproximación, etc

77. Señales no fijas o móviles : pueden dar dos o más indicaciones como sucede con los semáforos con brazos, señales luminosas, indicadores de ruta, indicadores de cambios, etc.

78. Clasificación según el sentido: Señales de tipo óptico : señales que se perciben por la vista, y transmiten la información mediante formas y colores. La vista es nuestro sentido mas desarrollado, por ello, la señalización óptica es la técnica de señalización más desarrollada. Podemos distinguir

79. Señales acústicas: Se captan a través del oído. Se difunden por medio de dispositivos adecuados, sin intervención de la voz humana. Señales olfativas: emplean olores que nos transmiten algún tipo de información.

80. Señalización táctil: Se percibe a través del tacto, las manos son las más sensibles a estas señales. Este tipo de señalización está poco extendida ( por ejemplo, hacer mas rugosos los mandos de una máquina que sean más difíciles de usar)

81. Clasificación según la forma Señales de advertencia : forma triangular. Pictograma negro sobre fondo amarillo, bordes negros. Señales de prohibición : forma redonda. Pictograma negro sobre fondo blanco, bordes y banda rojos. Señales de obligación : Forma redonda. Pictograma blanco sobre fondo azul.

82. Señales relativas a los equipos de lucha contra incendios : forma rectangular o cuadrada. Pictograma blanco sobre fondo rojo. Señales de salvamento o socorro: forma rectangular o cuadrada . Pictograma blanco sobre fondo verde. Estos paneles pueden ser luminosos cuando aparecen en sitios donde es difícil vislumbrar la señal.

83. Otras formas de seguridad Antideslizante: utilizado en escaleras, señalización para industrias, señalización edificios, seguridad en edificios. Cadenas plásticas: utilizadas en la protección en áreas peligrosas: autopistas; caminos de acceso; estaciones de servicio; zonas peligrosas en plantas industriales; señalización vial.

84. Cartelería estándar para señalización de empresas, edificios, comercios e industrias. La claridad con la que transmite los mensajes este tipo de cartelería permite agilizar las tareas en su empresa. Cestos de basura adecuados : utilizados en lugares como hospitales y laboratorios en donde se generan desechos tóxicos y contaminantes

85. Espejos parabólicos: utilizados para reflejar grandes superficies de una manera mas pequeña. Los materiales fotoluminosos : están destinados para facilitar las vías de escape de todo edificio, empresa, lugar público, etc; guiando eficazmente a las personas hacia un lugar seguro.

86. Planos de evacuación : usados para encontrar rápidamente las salidas de emergencia y las rutas destinadas a las evacuaciones.

87. Ejemplos:

88. GRACIAS… Ing. Edgar J. Duarte M. profeedgarduarte.blogspot.com Twitter: @edgarduarte22