Estatuas Ecuestres

Dicen que en los monumentos equestres, según cuantas patas apoya el caballo es como murió el héroe del monumento. Hemos tratado de probar si es cierto.

1. Estatuas
ecuestres
Los monumentos están a la
espera de que alguien se
interese en conocer un poco de
su historia; pero el transeúnte
los ignora sin darles esa
oportunidad.

2. Un código poco respetado
•Las estatuas, en especial las de ecuestres, van muy
ligadas a la historia y de una forma diferente nos enseñan
lo que ocurrió con el personaje que fue inmortalizado de
esta manera.
•El investigador Haroldo Rodas refiere que la escultura es
el arte de la forma, a través de la cual el hombre
materializa momentos significativos de la vida humana o
de acontecimientos singulares que caracterizan el devenir
de una sociedad determinada en un momento histórico.

3. Un código poco respetado
•“El aporte que hizo a la sociedad y cómo murió
determinado personaje son las características básicas de
este tipo de monumentos”, comenta Jorge Pérez, profesor
de Escultura de la Escuela Nacional de Artes Plásticas
“Rafael Rodríguez Padilla”.
•En las denominadas de ecuestres, particularmente donde
el jinete es el tema u objeto principal a conmemorar, la
posición de las patas del caballo declara la forma cómo el
héroe falleció.

4. Un código poco respetado
•Por ejemplo, si el corcel tiene dos patas en el aire, el
cabalgador murió en combate ejerciendo el poder.

5. Dos patas en el aire
El caballo de la estatua a Justo Rufino Barrios
evoca su muerte trágica en la batalla de los campos de Chalchuapa,
El Salvador.
Justo Rufino Barrios,
falleció el 2 de abril de
1885, en la histórica batalla
de los campos de
Chalchuapa (El Salvador).
Sus restos fueron
inhumados en el
Cementerio General de la
capital de Guatemala.

6. Un código poco respetado
•Si el caballo tiene una pata delantera en el aire, significa que la
persona que lo monta dejó de existir cuando aún poseía el poder.

7. Un código poco respetado
•Otro ejemplo de esta simbología es el monumento a Simón Bolívar,
quien monta un caballo con la pata izquierda levantada. El
Libertador murió el 17 de diciembre de 1830, a los 47 años de
edad, en Colombia, después de una larga travesía que afectó su
salud. Y si el potro asienta las cuatro patas la celebridad falleció de
causas naturales, pero ya no estaba en el ejercicio del poder.

8. ¿Cuál es su origen?
•El historiador Polo Sifontes explica que la simbología proviene de la
heráldica desde la Edad Media y el Renacimiento.
•En el siglo XIX tuvo un auge en la escultura y otras artes como la
pintura y el grabado.

9. ¿Cuál es su origen?
•Pérez comenta que las esculturas de ecuestres fueron comunes ya
que el caballo era usado como transporte en siglos pasados.
•Para crear una pieza de este tipo es necesario el estudio anatómico
del animal y observarlo con cuidado para comprender sus
movimientos. “Creo que lo más difícil es reproducir la parte cercana
al casco, pues aquí es donde recae todo el peso.
•En una obra esto debe tener vida, fuerza y a la vez belleza”,
explica.

10. Exaltación
•Rodas agrega que las esculturas reflejan el deseo de enaltecer los
valores humanos y los hechos significativos.
•Ésta es quizás una de las artes que permite mostrar con mayor
fidelidad la idea de consolidar el sentido de la individualidad, pero
también proyecta la forma como se ha dirigido a un grupo social.
•Así los líderes son exaltados, y particularmente en las estatuas
ecuestres se les coloca como grandes accionadores de ejércitos.

11. Exaltación
•El ecuestre va ligado a las batallas, al dominio del hombre por el
hombre, a la generación de defensores de los valores.
•También tiene implícito una elevación al poder del que está
investido el individuo.
•Arnold Hausser, sociólogo de arte, decía que el artista destacaba al
hombre y su individualidad dentro de la sociedad, pero sin dejar de
contemplar dentro de éste el resultado que la misma sociedad
exigió de él en su momento, el cual premia con una estatua porque
respondió a su ideal de conducta.

12. Belgrano es un buen
ejemplo
De que el código antedicho no fue nunca tomado en
cuenta,
o peor aún …
Los escultores y los que encargaban las esculturas no
sabían cómo había muerto nuestro héroe.

13. Las cuatro patas
en el suelo
•Si el caballo tiene las
cuatro patas en el
suelo, la persona murió
de causas naturales.
Monumento a Manuel Belgrano en el
centro de la Plaza Principal de la ciudad
de San Salvador de Jujuy – Capital de la
provincia argentina de Jujuy
Manuel Belgrano
murió en Buenos
Aires el 20 de
junio de 1820 en
su cama víctima
de la sífilis y la
hidropesía

14. Plaza de Mayo
•Lugar de emplazamiento:
•Plaza de Mayo, frente a la Casa
Rosada.
•Monumento ecuestre: el caballo
es obra del escultor argentino
Santa Coloma y la figura de
Belgrano fue realizada por
Carriere y Belleuse, escultor
francés que realizó el Mausoleo
del General San Martín.
Monumento ecuestre en memoria del
General Manuel Belgrano ubicado en la
Plaza de Mayo de la Ciudad de Buenos
Aires.
Este monumento fue inaugurado
durante la presidencia de Sarmiento
(1868-1874).

15. Una de las patas
frontales en el aire
•Si el caballo tiene una de
las patas frontales en el
aire, la persona murió de
heridas recibidas en
combate.
que fue sepultado con el hábito de la orden de los
dominicos Convento de Santo Domingo de Buenos Aires.
A la derecha el Monumento en memoria del General
Manuel Belgrano ubicado en la Plaza de Mayo de la
Ciudad de Buenos Aires.
A la izquierda el Mausoleo en
el atrio del templo alberga los
restos de Manuel Belgrano

16. Dos patas en el aire
•Si en una estatua ecuestre
(persona a caballo) el
caballo tiene dos patas en
el aire, la persona murió
en combate.
Monumento al General Manuel Belgrano
ubicado en el Parque Independencia de la
Ciudad de Rosario. Durante su reparación.

17. Dos patas en el aire
Monumento al General Manuel Belgrano ubicado en el Parque
Independencia de la Ciudad de Rosario. En bronce, fundido en
Génova – Italia en 1927

18. La estatua de Manuel Belgrano
•22/08/2006 | La escultura ecuestre de Manuel Belgrano fue
retirada de bulevar Oroño durante un operativo que demandó ocho
horas, para ser restaurada.
•12/08/2007 | El Banco Galicia puso $300 mil para restaurar la
estatua de Belgrano este dinero posibilitó la restauración de la
estatua ecuestre de Manuel Belgrano que luce a nuevo en su
histórico emplazamiento del parque Independencia.

19. La estatua de Manuel Belgrano
•20/12/2006 | Se colocó un cartel con la foto de la estatua en el
lugar donde se encontraba la estatua de Manuel Belgrano en el
parque Independencia
•05/08/2007 | Regresó la estatua de Belgrano al parque
Independencia. De repente el bulevar Oroño volvió en el tiempo.
Uniformes del 1800 y salva de viejos cañones plasmaron una postal
por demás de colorida.
Integrantes del
Regimiento de
Patricios tiraron
varios cañonazos en
el marco de un acto
que conjugó historia
y originalidad.

20. Caballos
Historia, patas y curiosidades
de Troya a Botero

21. En la antigüedad
Terra Cotta china
Musée national des Arts Asiatiques - Guimet - Paris

22. En la antigüedad
Estatua de jinete
Encontrada en el Santuario de Zeus en Dodona, ahora
en el Louvre.
Datada en el 575-550 A.C.

23. desde Troya

24. desde Troya

25. a Botero

26. a Botero

27. Abstractas

28. Abstractas

29. Leonardo Da Vinci
Proyectos para el monumento al Mariscal Trivulzio
Biblioteca Real. Castillo de Windsor
Una pata en el aire Dos patas en el aire

30. Leonardo Da Vinci
Proyectos para el monumento al Mariscal
Trivulzio
Biblioteca Real. Castillo de Windsor
Una pata en el aire
Dos patas en el aire

32. Soportes
sin patas en “el aire”
En la misma piedra
La escultura, puesto que tiene una materia
con un determinado peso, requiere un
soporte donde fijarse.
El soporte es inferior, y en este caso la obra
puede rodearse.

33. Soportes
Una pata en “el aire”
En el mismo mármol
Para evitar que se caiga.
El soporte puede ser inferior y simplemente
sujetarla o levantarla del suelo de forma que
la escultura pueda rodearse; generalmente
ese apoyo (plinton, peana, ...) es
independiente de la propia escultura y está
está hecha de distinto material o, al menos,
de un bloque diferente.
A este tipo de escultura se le denomina
exenta o de "bulto redondo".

34. Soportes
Dos patas en “el aire”
Una planta
Para evitar que se caiga

35. Sostenes
Dos patas en “el aire”
Lo sostiene la piedra
Para evitar que se caiga

36. Todas las patas en el suelo
•Monumento a Garibaldi
•Tiene las cuatro patas
apoyadas en el suelo
•Está realizado en bronce y
emplazado sobre un
pedestal de granito
adornado por cuatro
grupos de bronce.
Representan: la defensa de Roma en 1849, la
Batalla de Calatafimi en 1860, América y
Europa.
Mide 22 metros de alto.
obra del escultor Gallori e inaugurado en
1895 sobre la colina Gianicolo de Roma.

37. Una de las patas frontales, apenas,
en el aire
Christiansborg
Slotsplads
“Rey a caballo”
Dinamarca

38. Figura ecuestre de Hernando de Soto - Barcarrota, Badajoz - España

39. Una de las patas
frontales en el aire

40. Dos patas en el aire
•Ceremonia de inauguración de la estatua conmemorando campaña de San Martín a
los Andes contra los españoles.
•Ilustración de Adolfo P. Carranza, “San Martín” (Buenos Aires: Museo Histórico
Nacional, 1905)

41. Felipe IV en Madrid
•Obra de Pietro Tacca,
realizada entre 1634 y
1640.
Es la primera escultura ecuestre
del mundo sujetada únicamente
por las patas traseras del
caballo
La historia del retrato ecuestre ejemplifica
todo el proceso, rezuma movimiento en
potencia, en tanto que es movimiento
explícito, hasta tal punto que el caballo hace
una corveta, actitud fugaz, que en
equitación es un saludo

42. Dos patas en el aire

43. Dos patas en el aire
(bien erguido)

44. Casi de pie
La escultura homenaje al Espíritu Guerrero, es de
bronce de trece metros de altura, con un peso
aproximado de cinco toneladas.
Fue modelada y fundida por Alberto
Lescay en los talleres de Artes
Monumentales y Aplicadas de Santiago de
Cuba.
El boceto presentado para la llamada Plaza
Histórica, que se proyecta en el espacio
actual entre la plaza Bolívar y el Malecón.
Caballo y jinete fueron a parar sobre el
espacio de un a redoma prevista al final
de Avenida Salom, frente al terminal de
ferrocarriles en homenaje al espíritu
emprendedor, audaz, decidido de los
habitantes de Puerto Cabello, hombres de
mar o de tierra, hijos de una ciudad
heroica, Atenas por lo cultural y mercantil,
Esparta por lo guerrera y valiente.

45. Tres patas en el aire
Monumento al trabajador
Museo Escultórico al Aire Libre
Churriana de la Vega – Granada - España
Se trata de una figura abstracta
que representa dos figuras: un
hombre y un caballo que se
funden convirtiéndose en un
centauro, en una figura mitológica.

46. Tres patas en el aire
Caballo volador
El caballo volador de bronce, procedente de una tumba en Wu-Wei
Fechado a finales de la dinastía Han, corre con una de sus patas sobre una golondrina
La imagen es realmente una representación de una apreciada raza de caballos introducida en China hacia el año
100 a.C.

47. Cuatro patas en el aire

48. Patas flexionadas
Monumento al Duque de Génova
Piazza Solferino en Génova

49. Estatuas ecuestres

50. Estatuas ecuestres
Nos dan una lección de heroísmo
Tal vez sean las esculturas más próximas al espíritu del pueblo.

51. El retrato
ecuestre
161-180 d.C.
Roma - Plaza del Campidoglio
Esta magnífica estatua de bronce,
dorado en su momento, milagro-
samente intacta por suponérsele
representación de Marco Aurelio, ha
sido el paradigma del retrato ecuestre
hasta nuestros días.
En el Renacimiento se la ubicó sobre
un pedestal en medio de la plaza
diseñada por Miguel Ángel.

52. Dos patas en el aire
Bernini (1598-1680)
fue uno de los artistas italianos más
sobresalientes del barroco.
En la escultura, su gran habilidad para
plasmar las texturas de la piel o de los
ropajes, así como su capacidad para
reflejar la emoción y el movimiento,
eran asombrosas.
Bernini introdujo cambios en algunas
manifestaciones escultóricas, como los
bustos, las fuentes y las tumbas. Su
influencia fue enorme durante los
siglos XVII y XVIII.
“Constantino” 1655-1670 Roma

53. Una pata casi en el aire
Realizada por Donatello
El clasicismo ha preferido expresar el
movimiento en preparación.
Bien se acumula o bien se empieza a
desarrollar lentamente.
Es lo que sucede en esta estatua.
El guerreo avanza despacio y de modo
solemne.
Porta un mensaje de paz y de
tranquilidad. La fuerza está en la
convicción, no en la arrogancia. Por su
capacidad para sugerir, el movimiento
concentrado es una forma ideal.
Estatua ecuestre en Padua
del condotiero Erasmo de
Narni, conocido como
Gattamelata