Expressionismo

Material didático criado pela arquiteta e professora Viviane Marques Terence para a aula de História da Arquitetura Moderna

1. Expressionismo
Teoria e História da
Arquitetura e Urbanismo IV
Professora Viviane Marques

2. HistóriaHistória
•Europa -fim do século XIX:
–Berlim vai se transformar numa grande cidade muito tardiamente, somente ao
final desse século.
–Passa a ser a capital da Alemanha recém-unificada pelo chanceler Bismark, ao
final da guerra franco-prussiana (1871).
•1868:
–Muros medievais finalmente postos abaixo .
–Período de intensa urbanização e modernização.
–Incorporou territórios vizinhos, subúrbios e arredores.
–Atrai uma massa de imigrantes sobretudo das áreas rurais.
–Em pouco tempo tornou-se uma metrópole industrial menor apenas que
Londres.
–Sua população, que em 1867 não passava dos 700 mil habitantes, chega a
impressionantes 4 milhões em 1913.
•Entre 1875 e 1914:
–“Período de ouro”, beneficiado pelos reparos de guerra por parte da França
derrotada.
–Possibilitam crescimento da renda nacional e um intenso desenvolvimento .

3. HistóriaHistória
•A rápida urbanização da cidade:
–Contrastava as áreas nobres e de classe média, entremeadas de parques e
servidas de toda a infra-estrutura e benfeitorias que a modernização
possibilitava,
–Vida da imensa maioria da população nos “Mietkaserne”, apartamentos de um
quarto e cozinha, com banheiro comum, sem gás para aquecimento ou luz
elétrica, de densa concentração habitacional.
–O operariado inicia um processo de organização e politização sob a liderança
do Partido Socialista , se fazendo ouvir nas suas manifestações e associações,
conquistando garantias como aposentadoria, seguro de invalidez, delimitação
da jornada de trabalho.
–Os operários, em 1907, chegam a representar 44,3% da população.
–Reconhecendo o peso social e político dessa classe (organizações sindicais e
partidos), as elites desde então se empenharam na sua incorporação ao
“Estado alemão” por meio do incentivo aos sentimentos nacionalistas,
persuadindo-a que ela era, antes de tudo, parte do Reich .

4. HistóriaHistória
•Classe operária:
–Busca de uma revolução,
–Abortada sob a liderança da social-democracia, que controla a massa
revoltosa e a integra num modelo de estado aceitável para a burguesia.
–O que de fato aconteceu foi uma jovem República formada na esteira das
velhas classes aristocráticas, entre interesses burgueses, numa clara tentativa
de impedir a ascensão comunista.
–Rosa Luxemburgo e Karl Liebknitchsão assassinados barbaramente pelos frei-
corps(forças paramilitares de direita que mais tarde alimentariam as SS de
Hitler), sob o olhar complacente da liderança social-democrata (que pouco
fazem para punir os culpados).
•Ao final da Grande Guerra:
–A pujante nação indestrutível é uma terra devastada .
–Imperador se vê forçado a abdicar.
–1918 -com a derrota, a República é proclamada por um grupo de políticos
social-democratas reunidos em assembléia em Weimar–a cidade de Goethe.
–A história alemã entra num novo período.

5. HistóriaHistória
•Tratado de Versalhes:
–Punha fim à Guerra,
–Única solução possível naquele momento,
–Condições de paz impostas seriam vistas por muitos como condições de
vingança dos franceses pela guerra franco-prussiana,
–Ressarcimentos de guerra estabelecidos amarraram o Estado,
–Impedindo a jovem República de se estabelecer,
–Trazendo mais devastação e miséria

6. HistóriaHistória
•República de Weimar(1918-1933) :
–Culpa pela derrota e pela situação caótica,
–Os verdadeiros responsáveis -os políticos da liderança social-democrata que
arcaram com o ônus de assinar o tratado de Versalhes.
–Nasce sob uma crise econômica sem precedentes,
–Empurra as camadas médias para o terreno da direita
–Contribuindo para a desmobilização gradativa da imensa classe operária,
–Classe operária transformada num exército de desempregados
–Classes cada vez mais disponíveis, ambas, camadas médias e baixas, para
serem cooptadas pelos nacional-socialistas.
•No entanto, as crises em geral tendem a ser períodos férteis para as artes, e na
Alemanha de Weimarisso pode ser observado muito claramente: arquitetura,
música, teatro, artes plásticas, em todas as áreas o desenvolvimento é intenso.

7. Contexto ArtísticoContexto Artístico
•A partir de 1880:
–Desenvolvimento burguês se dá também do ponto de vista cultural,
–Incentivo às instituições que auxiliavam na construção de um “caráter nacional”.
–Academias de Arte, Galerias Nacionais, Universidades, Institutos Históricos passam a
contribuir para a constituição desse caráter através de suas ações e obras.
–Desenvolvimento de uma sociedade mais complexa -classes média e alta consumidoras
de arte,
–Mercado de artes = impele artistas e marchands a fundarem grupos e instituições fora
do circuito oficial, para expressarem mais livremente a sua versão de tal caráter.
–Surgem as Secessões –dissidências dos Salões Oficiais.
–Artistas se contrapunham aos padrões acadêmicos patrocinados pelo Kaiser, não apenas
em Berlim, mas também em Munique, Frankfurt, Dresdene outras cidades.
–Núcleos de artistas começavam a questionar a sociedade burguesa e trocavam
experiências com as diversas vanguardas européias.
–Secessões possibilitam o contato dos artistas alemães com o que de novo se produzia
além-Alemanha, estabelecendo um forte contato com o Leste, de onde muitos artistas
vinham, expondo a arte contemporânea francesa, possibilitando inclusive o surgimento
das mulheres artistas, vedado no circuito oficial.

8. Contexto ArtísticoContexto Artístico
•NeueSecession(Nova Secessão):
–Formada uma onde jovens artistas em Berlim,
–Mais tarde seriam agrupados sob o epíteto expressionista,
–Passam a expor suas obras contrapostas ao espírito deliberadamente hostil do
Kaiser à arte nova.
–Os artistas não chegam a formar um grupo coeso,
–Tentavam expressar sua insatisfação com os rumos da sociedade estabelecida,
–Formaram associações, publicações e grupos de ação (DieBrücke, Der Blaue
Reiter, Der Sturm, NeueKünstlevereiningungMünchen-NKM, DiePathetiker,
entre outros),
–Lançaram manifestos, e, como qualquer vanguarda, logo se transformavam
em outra coisa.
–Nota-se também uma espécie de disputa, entre o sentido da vanguarda –
universalista por excelência –e a necessidade de se pensar uma arte
“genuinamente alemã”.
•O expressionismo parece ter se desenvolvido na tensão entre estes dois pólos.

9. Termo e Influências
•Termo :
–Entre 1905 e 1914,
–Designar uma tendência da arte européia moderna,
–Enraizada em solo alemão,
–Empregado pela primeira vez em 1911 na revista Der Sturm[A Tempestade],
mais importante órgão do movimento,
–Marcaoposição ao impressionismo francês.
•Influências:
–Vincent van Gogh:intensidadecom que cria objetos e cenas, registro da
emoção subjetiva em cores e linhas.
–Paul Gauguin: certo achatamento da forma, obtido com o auxílio da
suspensão das sombras, o uso de grandes áreas decor e atenção às culturas
primitivas.
–Pintor belga James Ensor: imaginário monstruoso, suas máscaras e anjos
decaídos,
–Releitura do simbolismo, pelas possibilidades que abre à fantasia e ao
universo onírico,
–Pintor norueguês Edvard Munché talvez a maior referência do expressionismo
alemão.

10. Vincent Van Gogh, Noite Estrelada.1889.
Óleo sobre tela. 73,7 x 92,1 cm.
Museu de Arte Moderna. NewYork. EUA.

11. EugèneHenri Paul Gauguin, To ma tete; Mulheres taitianas sentadas num banco.
1892. Óleo sobre tela. 0,73 x 0,92m.Kunstmuseum.Basiléia.Suíça.

12. James Ensor, Entrada de Cristo em Bruxelas, 1888-1889
Óleo sobre tela, 2,54 x 4,31m, MuséeRoyal desBeauxArts, Antuérpia.

13. Edvard Munch, O Grito. c.1893
Óleo e pastel sobre madeira. 89 x 73,5 cm.
TheNationalGallery. Oslo. Noruega.

14. Características
•Contrapõe a expressão que se projeta do artista para a realidade,
•Contradiz a ideiade registro da natureza por meio de sensações visuais imediatas,
•Nega uma concepção de arte ligada à mente, e não apenas ao olhar,
•Arte liga-se à ação, muitas vezes violenta, através da qual a imagem é criada, com
o auxílio de cores fortes ,
•Rejeitam a verossimilhança ,
•O caráter de crítica social da arte;
•Poética encontra sua tradução em motivos retirados do cotidiano,
•Defesa de uma poética sensível à expressão do irracional dos impulsos e paixões
individuais,
•Observam o acento dramático
•Algumas obsessões temáticas, por exemplo, o sexo e a morte,
•Isolamento do homem frente à natureza,
•Usam formas distorcidas,
•Cores contrastantes,
•Pinceladas vigorosas que rejeitam todo tipo de comedimento;
•Retomada das artes gráficas, especialmente da xilogravura;
•Interesse pela arte primitiva.

15. Grupos
•DieBrücke= A Ponte:
–Criado em 1905 em Dresden
–A afirmação do expressionismo,
–Contemporâneo ao fauvismofrancês, no qual se inspira.
–Artistas:
•Ernst Ludwig Kirchner (1880 -1938),
•Karl Schmidt-Rottluff(1884 -1976),
•Erich Heckel(1883 -1970),
•Emil Nolde(1867 -1956), E
•Ernst Barlach(1870 -1938),
•Der BlaueReiter= O Cavaleiro Azul:
–Criado em 1911,
–Considerado um dos pontos altos do movimento.
–Artistas: Franz Marc (1880 -1916),
•Wassily Kandinsky(1866 -1944),
•Paul Klee(1879-1940).
•Neuesachlichkeit=nova objetividade:
–Após a Primeira Guerra Mundial, 1914-1918,
–Artistas:
•Otto Dix (1891 -1969)
•George Grosz (1893-1959).

16. Ernest Kichner, Cinco mulheres na rua. 1913
Óleo sobre tela. 120 x 90cm
HaubrichCollection. Museu Ludwig. Colônia. Alemanha

17. Karl Schmidt-Rottluff, Mulher Lendo, 1950. Óleo sobre lienzo. 90 x 76 cm.
ColecciónBrücke-MuseumBerlín. Berlín. Alemania.

18. Erich Heckel, FränziReclining, 1910,
Xilogravura, 22.7 x 41.9 cm, Moma, NewYork

19. Emil Nolde, A Lenda de Santa Maria Egipcíaca, 1912
Retábulo. 0,86 x 1,0m, Kunsthalle. Hamburgo. Alemanha

20. Franz Marc , Dois Gatos, 1912.
Óleo sobre tela. 74 x 98 cm. OeffentlicheKunstsammlungKunstmuseum. Basel. Suiza.

21. Wassily Kandinsky, Improvisação 28. 1912.
Óleo sobre tela. 111,4 x 162,1 cm.
SolomonR. Guggenheim Museum. NewYork. USA.

22. Paul Klee, Caminhos principais e caminhos laterais.1929.
Óleo sobre tela. 83 x 67 cm.
MuseumLudwig. Colônia.Alemanha

23. Arquitetura
•Desenvolve no clima agitada do pós–guerra alemão.
•Era preciso reconstruir uma sociedade em ruínas.
•Os arquitetos percebem que representam o espírito construtivo da nova Alemanha.
•Agrupam-se, organizam-se, inserem-se no processo revolucionário que vinha se
desenvolvendo no país.
•Com a vanguarda artística russa, vinculará o processo de renovação da arte ao
processo revolucionário da sociedade.
•Institui-se um Conselho do Trabalho para a Arte e o Grupo de Novembro.
•Grupo de Novembro, núcleo de pesquisa e experimentação da construção civil:
–Elemento de pressão para conseguir que o Estado apóie as novas experiências,
voltadas para o urbanismo.
–Urbanismo -capaz de responder às exigências de vida e trabalho do povo, e
não subordinado ao lucro dos especuladores.
–Teve vida breve, mas foi importante que nos anos imediatamente posteriores à
guerra,
–Recorreu à invenção e à criação como antídoto à depressão geral.
–Abriram o campo da experimentação formal mais audaz,
–Procurava utilizar todas as novas sugestões que haviam se manifestado no
âmbito do modernismo arquitetônico.
•Ainda que não tenha existido uma verdadeira corrente expressionista, a experiência
expressionista realizada por alguns dos maiores arquitetos modernos, teve notável
desenvolvimento posterior da arquitetura.

24. Características
•Crise política e econômica do pós-guerra -a geração de arquitetos que estava ativa.
•Período da Werkbund:
–Mudança completa na condição do arquiteto na Alemanha.
–Grande Guerra de 1914 levou ao fim a primeira fase da Werkbund.
–Movimento recomeçou, em 1919, mas seu desenvolvimento foi mais irregular.
•Características:
–Deixaram de lado as amarras do funcionalismo e do racionalismo,
–Passaram a trabalhar em projetos arquitetônicos independentemente da probabilidade
deles serem construídos ou não ,
–Esboço foi uma forma fundamental da arquitetura expressionista, até porque, muitos
dos projetos não foram construídos.
–O desenho é capaz de registrar a expressão do arquiteto e a sua visão arquitetônica
dinâmica, já que o papel aceita tudo e o arquiteto é capaz de romper os limites do
factível, uma vez que as chances de construção não importam
–Rompia de forma mais radical com a estática do edifício, explorando a complexidade da
iluminação e a qualidades dos materiais.
–Essa produção foi chamada de Arquitetura Expressionista Utópica.

25. Arquitetura
•Arquitetos:
–Erich Mendelsohn,
–Hans Scharoun,
–Peter Behrens,
–Hans Poelzig,
–Mies van der Rohe,
–Walter Gropius,
–Bruno e Max Taut, entre outros,
•Obras importantes:
–As formas cristalinas do Pavilhão de Vidro, projetado por Bruno Taut, antes da
guerra, para a Exposição da Werkbund,em Colônia,
–A forma escultural da Torre Einstein, em Potsdam, projetada por Erich
Mendelsohn, em 1917-20.

26. Bruno Taut-Pavilhão em vidro para a Exposição Werkbund, Colônia,1914

27. Bruno Taut-Pavilhão em vidro para a Exposição Werkbund, Colônia,1914

28. Bruno Taut-Pavilhão em vidro para a Exposição Werkbund, Colônia,1914

29. Bruno Taut-Pavilhão em vidro para a Exposição Werkbund, Colônia,1914

30. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

31. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

32. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

33. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

34. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

35. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

36. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

37. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

38. Erich Erich MendelsohnMendelsohn, Torre Einstein , Torre Einstein ––19191919--1923 1923 --PotsdamPotsdam

39. Mies van der Rohe, Projeto do arranha-céus de Friedrichstrasse, 1921

40. Mies van der Rohe, Projeto do arranha-céus de Friedrichstrasse, 1921< Berlim

41. Mies van der Rohe, Projeto do arranha-céus de vidro, 1922, Berlim

42. Mies van der Rohe, Projeto do arranha-céus de vidro, 1922, Berlim

43. Erich Mendelsohn, Lojas Schoken, 1928, Chemnitz-Berlim

44. Erich Mendelsohn, Lojas Schoken, 1928, Chemnitz-Berlim

45. Conclusão
•Os primeiros movimento modernistas de arquitetura sedimentaram o
caminho da arquitetura funcionalista.
•O conjunto de obras e as pesquisas desenvolvidas por estes arquitetos
viria fundamentar o racionalismo e a deontologiada arquitetura moderna.
•O expressionismo e as vanguardas russa sendo hoje a base da arquitetura
contemporânea.
•Arquitetura esta cuja ênfase está na busca das formas orgânicas e
escultóricas e na concepção física baseada na percepção plástica e visual.
•Busca de objetivos mais experimentais e expressivos no uso da
transparência, da luz e da fluidez espacial.

46. Hans Scharoun: Casa Populares, c. 1913, Berlim

47. Hans Scharoun: Casa Populares, c. 1913, Berlim

48. Hans Scharoun: Casa Populares, c. 1913, Berlim

49. Hans Scharoun: Sala Filâmonicade Concertos , Berlim, 1956-1963

50. Hans Scharoun: Sala Filâmonicade Concertos , Berlim, 1956-1963

51. Hans Scharoun: Conjunto Habitacional Romeu e Julieta, Stuttgart-Zuffenhause, 1954-1959

52. Hans Scharoun: Conjunto Habitacional Romeu e Julieta, Stuttgart-Zuffenhause, 1954-1959