Grabado en hueco

1. Grabado en hueco

2. Grabado en hueco Sistema de estampación

3. Grabado en hueco Técnicas directas Buril Punta seca Manera negra Punteado Grabado con punzón Manera de lápiz

4. Grabado en hueco Técnicas indirectas Aguafuerte Aguatinta Con resina Al azúcar A la sal Barniz blando Heliograbado

5. Técnicas Directas: Herramientas Buril

6. Buril Mellan (1827)

7. Técnicas Directas: Herramientas Punta seca

8. Técnicas Directas: Herramientas Manera negra Graneador a líneas 15 mm. de ancho Longitud170 mm.

9. Técnicas directas: Herramientas Grabado al lápiz

10. Técnicas directas: Herramientas Punteado

11. Técnicas Directas: Buril y Punta seca Soportes matriciales: Cu Zn Fe Plásticos: PVC, Poliestireno, etc. Al Aleaciones: Bronce, latón, etc.

12. Técnicas Directas: Buril y Punta seca Equipo de impresión Prensas de tórculo

13. Punta seca

14. Trabajando el metal y dibujando en punta seca

15. Imágenes Madre II , 2003 Punta Seca 29.5 x 24.5 cm (imagen) 40.5 x 30.5 cm. (papel) Eduardo Roca Salazar-Cuba

16. Maître du Cabinet d'Amsterdam "Los Vagabundos" XV Punta Seca

17. MUJER CON PARAGUAS, 1951 - Punta seca 147X106mm Lorenzo Goni            

18. La flagelación de San Antonio Punta seca

19. "ikusaigou 2“ punta seca 29 x 42cm

20. Título: punta-seca1 Details: 375 x 500 pixels - 233.3kB - JPG Por Srita RacH

21. Punta seca sobre zinc

22. Antonio José Sanchez Vilchez Grabado en punta seca sobre metacrilato. La superficie del dibujo es de 12,5x9 cm. La superficie del papel es de 27,5x15,5 cm.

23. BURIL Realización de una talla mecánica directa sobre una superficie metálica (talla dulce) con un elemento llamado buril, para obtener una matriz que luego se imprimirá en hueco.

24. Imágenes de BURIL

25. Imágenes de BURIL

26. Imágenes de BURIL

27. Imágenes de Buril Alberto Durero (1471-1528). Melancolia I. Grabado a buril, 1514.  

28. Buril  El caballero, la muerte y el diablo . Buril en cobre de Durero. 1513

29. Buril

30. Buril Claude Mellan

31. Buril James Elehrs " Losing the Grasp " Buril

32. Manera Negra (Mezzotinta o Grabado al humo) Técnica pictórica de grabado calcográfico. Consiste en obtener los blancos de la estampa a partir de un negro total. Mientras las técnicas de grabado calcográfico parten del blanco a partir del que se obtienen las líneas o superficies tonales, en el grabado al humo el proceso es a la inversa.

33. Manera Negra Forma de realización: Para conseguir que la lámina proporcione un negro absoluto debe ser graneada uniformemente. Para el proceso se utiliza un instrumento achaflanado que termina en curva llena de pequeños dientes: el graneador. El graneador debe recorrer la superficie metálica unas veinte veces en cada sentido vertical, horizontal y diagonal con movimientos en balanceo. Finalizada esta operación se sacan los blancos rebajando el graneado con el rascador y el raedor o aplastándolo completamente con el bruñidor. De este modo se obtienen transiciones de claroscuro de gran delicadeza, suaves efectos tonales y negros brumosos e intensos. 

34. http://www.youtube.com/watch?v=7OHZCbIsXy4

35. El Reembolso. Ramiro de Undabeytia. Grabado a manera negra .1998.

36. "SOLEDADES" (1993) 25 x 33 cm - Téc. mezzotinta

37.    José Antunez Juan Salvador Gaviota Manera Negra papel, 35 x 25 cm mancha, 56 x 38 cm soporte.

38. Esteban Vergara Autorretrato

39. Corina Sanucci. La Plata

40. http://mezotinta.blogspot.com.ar/   Yozo Hamaguchi

41. Punteado

42. Giulio Campagnola

43. Giulio Campagnola

44. Grabado a la manera de lápiz Para imitar el aspecto de un dibujo al lápiz, se utilizan el  Mattoir  y la Ruleta . Trabajando la plancha calcográfica con estas herramientas, se obtiene una estampa que imita la estructura de un dibujo de lápiz. El inventor de esta técnica conocida como  manera al lápiz  era Jean- Charles François  el cual llegó a imitar dibujos de color y acuarelas con esta técnica.

45. Grabado a la manera de lápiz FRANCESCO BARTOLOZZI [Florencia 1727 – Lisboa 1815] El Arte del Dibujo y del Grabado detienen al Tiempo,  1778 Grabado a la manera de lápiz, 410 x 290 mm  Frontispicio de Charles Rogers,  A Collection of Prints in Imitation of Drawings . Tomo 2, Londres, 1778.

46. Grabado a la manera de lápiz

47. Grabado a la manera de lápiz

48. Aguafuerte Esta técnica de grabado, debe su nombre al nombre del ácido que se emplea durante el proceso de realización de las planchas o matrices de grabado y que es el ácido nítrico rebajado con agua que se conoce como aguafuerte. La técnica de grabado aguafuerte fue desarrollada en el año 1432 por el orfebre italiano Maso Finiguerra.

49. Aguafuerte Consiste en recubrir una plancha pulimentada con un barniz impermeable a la acción de los ácidos. Luego se traza el dibujo con un punzón sobre el barniz dejando al descubierto el metal. Finalmente, se somete la plancha al mordido del ácido, el cual, al atacar al metal traduce en surcos aquellas líneas trazadas en la capa del barniz. Esos huecos reciben después la tinta que pasará al papel en la impresión.

50. Aguafuerte

51. Imágenes de Aguafuerte Harmensz van Rijn Rembrandt (1606 - 1669). Autorretrato con la boca abierta. Aguafuerte, 1630 Medidas: 51 x 46 mm. Firmado abajo en el centro. Museum Het Rembrandthuis (Casa Museo Rembrandt). Amsterdam

52. Aguafuerte de Piranessi

53. Título: Hombre con un Compendium de bolsillo en la mano Autor del grabado: Urs Graf Emplazamiento: Kunstmuseum de Basilea, CH Material: Grabado sobre papel de dimensiones 19,2 x 14,8 cm. dibujado entre 1505 y 1508.

54. José de Ribera: cabeza grotesca grande (aguafuerte y buril)

55. Oleg Denisenko

56. Pablo Picasso "Taureau Aile Contemple par Quatre Enfants" 1933 Aguafuerte

57. Salvador Dalí "Les songs drocatiques de pantagruel II" 1973 Aguafuerte

58. Claudio Romo " Anthropofagy Chronicles Series" Aguafuerte y Mezotinta 2004

59. Aguatinta con resina El aguatinta es quiz á s la t é cnica de grabado m á s pict ó rica, ya que permite manchar superficies con distintas intensidades sin entrecruzamiento de l í neas. Esto se consigue mediante la preparaci ó n de la plancha :    Esta superficie granulada, de intensidad variable seg ú n el tiempo de mordido, es apta para componer los fondos y modelar las figuras. Primero se espolvorea con una leve capa de polvo de resina (polvo de colofonia). Después se calienta y la resina se funde formando pequeñas gotas, que dan como resultado una superficie granulada con minúsculos islotes de intensidad variable, donde el ácido no puede morder.  

60. Aguatinta con resina El aguatinta se emplea frecuentemente en conjunción con la técnica de grabado del aguafuerte para conseguir distintas tonalidades, que de otra manera será imposible obtener, ya que el aguafuerte sólo permite obtener líneas.

61. Aguatinta con resina Francisco Goya (1746-1828). El coloso. Aguatinta bruñida. Entre 1810 y 1818.   Medidas: 28,50 x 21 cm. Biblioteca Nacional, Madrid.

62. Aguatinta con resina Max Ernst (1891-1976). Oiseau (P á jaro). Aguafuerte y aguatinta, 1949-1950.   Firmado a l á piz y numerado 30/30. Grabado e impreso en el estudio Visat en 1950.  

63. Aguafuerte con resina Salvador Dali (1904-1989). Combat de Cavaliers (Combate de caballeros). Aguafuerte y aguatinta en dos colores, 1971.   Firmado a l á piz como prueba de artista. Pertenece a la serie: Calderon - La Vie est un Songe (Calder ó n- La vida es un sue ñ o). Edici ó n de 275 ejemplares impresos por el estudio J.Rigal , Par í s 1971. Medidas: 32 x 51,50 cm.

64. Aguafuerte con resina Mary Cassatt (1845-1926) . Afternoon Tea Party . Punta seca y aguatinta color, 1890-1891

65. Aguafuerte con resina Henri Matisse (1869-1954). Marie- Jose en robe jaune . Aguatinta a color, 1950.   Medidas: 53,65 x 41,90 cm.  

66. Aguatinta al azucar Esta técnica se encuentra relacionada con la Técnica del Aguatinta y, al igual que ésta, permite conseguir efectos tonales. Se utiliza sobre todo en los casos en los que se desea obtener el efecto de pincelada.  Procedimiento: Sobre una Plancha de Cobre desengrasada se aplica la mezcla (o Tinta Rotring ) con pincel y se deja secar.

67. Aguatinta al azúcar

68. Aguatinta al azúcar

69. Aguatinta al azúcar El Dibujo se va disolviendo poco a poco, el agua caliente va levantando la capa de barniz que lo recubre y dejando el metal al descubierto, mientras que el resto de la plancha permanece cubierta por el barniz

70. Aguatinta al azúcar El principio b á sico de esta t é cnica consiste en realizar un dibujo con cualquier l í quido soluble en agua, ya sea: az ú car, tinta china, miel, goma ar á biga y/o cualquier mezcla con componentes al agua. Cuando la l á mina es introducida en la cubeta de á cido, é ste ataca las manchas o trazos dejados por el pincel. En caso de manchas o trazos amplios conviene aplicar resina sobre la plancha (Aguatinta al Az ú car). El resultado de las manchas o trazos es positivo,   el á cido graba en hueco la misma   imagen que se dibuja.

71. Aguatinta al azúcar Eduardo Chillida " Zedatu II" Aguatinta al Azucar

72. Aguatinta al azúcar Salvador Puig Antich

73. Aguatinta al Azúcar Serie " Gaudi " 1932 Aguatinta al Azúcar

74. Aguatinta al azúcar Suite Nubes de Fuego II“ 2006 Aguatinta al Azúcar y Serigrafia

75. Barniz Blando - La técnica del Barniz blando o " vernis mou " es una derivación del grabado al aguafuerte.  - La denominación de esta técnica proviene del tipo de barniz utilizado para preparar la plancha / matriz. Se trata de un barniz húmedo, graso y delicado al tacto.  - El barniz blando permite grabar sobre el cobre texturas ricas en detalles (por ejemplo: géneros, encajes, gasas, alfombras, cueros, cordeles, hilos, lanas, plásticos, bolsas, mallas, gomas, espumas y cartones, entre otros); las cuales se colocan sobre la plancha/matriz previamente preparada con barniz blando para luego pasarlas por la prensa a presión moderada.  - También es utilizado para imitar el trazo y textura de un dibujo a lápiz. Se coloca un papel sobre el barniz y se dibujar sobre este (la presión del lápiz levantará el barniz blando, dejará marcada su textura y la del papel)  - Las texturas serán reproducidas fielmente en la lámina de cobre al sumergirla en el ácido. 

76. Barniz blando

77. Barniz blando

78. Barniz blando Antonio Vidal

79. Barniz blando Antonio Vidal

80. Barniz blando Ximena Medina

81. Barniz blando Emile Brouard " Toro " Eaux-forte , aquatint et vernis mou

82. Heliografía