Leyes y efectos

Material para la clase de Historia y Teoría de la Imagen, UABC.

1. Historia y Teoría de la Imagen
Recursos perceptivos

2. RECURSOS PERCEPTIVOS
(Relacionados con la forma percibida)
RECURSOS PERCEPTIVOS
(Relacionados con la forma percibida)
Para la organización formal Para su valoración estético formal
Leyes de agrupamiento (de las partes
del todo).
Principios de la forma.
Efectos de subdivisión. Rangos permisibles de las
características formales.

3. LEYES DE AGRUPAMIENTO
Son las regularidades del proceso perceptivo mediante las que el hombre
agrupa partes en todo.
Los agrupamos por su semejanzas de las características morfológicas y
características dimensionales, posiciónales, propiedades de los límites de las
formas (textura, color) y de las condiciones de iluminación.

4. EFECTOS DE SUBDIVISIÓN
Son las regularidades del proceso perceptivo, mediante las que el hombre divide
los todos en partes.

5. EFECTO DE CIERRE
Esta relacionado con la percepción de los limites de una forma físicamente
inexistente.

6. EFECTO DE SIGNIFICADO
Las partes o conjuntos de partes a los que es posible atribuirles un significado, se
estructuran como formas consistentes.

7. EFECTO DE CONTINUIDAD
Cuando un conjunto de elementos o partes, se estructuran según una dirección o
varias direcciones relacionadas, conocidas por el observador. El recorrido tiene un
papel preponderante desde el punto de vista perceptivo.

8. EFECTO DE REVERSIBILIDAD
Su característica esencial es el cambio de consistencia entre la forma y el fondo
durante el acto de percibir.

9. EFECTO DE AMBIGÜEDAD BI-3D DIMENSIONAL
Cuando los elementos básicos se agrupan de modo tal que son percibidos como
representaciones bi-dimensionales de formas tridimensionales, lo que las hace
hacer como formas consistentes.

10. EFECTO DE PROFUNDIDAD
Cuando en una estructura bi-dimensional es posible percibir diferentes planos con
distintas variables con relación al observador.

11. EFECTO EN MOVIMIENTO
Es posible percibir un movimiento aparente cuando la estructura formal induce a
un recorrido lineal de la vista.

12. VALORACIÓN ESTÉTICO FORMAL
PRINCIPIO DE LA FORMA
SIMPLICIDAD.
ORDEN.
UNIDAD.
EQUILIBRIO.

13. El observador puede manifestar agrado o no por las formas que percibe.
Se ha demostrado que las formas preferidas no son ni abigarradas ni
monótonas y a todas las caracteriza la simplicidad, la unidad, el orden y el
equilibrio.
Principios de la forma
Un principio es una máxima que sirve para que uno se rija, en este caso en el
proceso de diseño.
Los principios para el diseño de estructuras formales son: simplicidad,
unidad, orden y equilibrio.
Recursos Perceptivos para la Valoración Estético Formal .

14. Es la mínima cantidad de recursos que nos permite lograr la esencia del
concepto. No está asociado a poca cantidad de elementos, a formas básicas
o a formas conocidas, está referido a la esencia y depuración de las mismas.
Contribuye al principio de simplicidad.
- el empleo de recursos mínimos para dar forma a la idea.
- el tránsito suave entre las partes.
- la evidencia de los enlaces y puntos de énfasis.
No debe homologarse el principio de simplicidad con el concepto
"pregnancia de la forma". La pregnancia está asociada al grado de
recordabilidad de la forma. !
Principio de simplicidad
Principio de simplicidad .

15. Principio de simplicidad .

16. Las formas deben ser percibidas primeramente en "todos constituidos", luego sus
partes integrantes hasta regresar nuevamente a los "todos", eso es lo que
caracteriza al principio de la unidad.
Contribuye al principio de unidad:
En relación con el "todo":
-la asociación con formas conocidas bi o tridimensionales.
- la cohesión
- la continuidad formal.
Principio de unidad .

17. En relación con la "parte", se asocian a las semejanzas de:
-  las características morfológicas.
- las propiedades de las superficies de las formas.
- las características dimensionales.
- las características posicionales.
- las condiciones de iluminación.
Principio de unidad .

18. Principio de unidad .

19. Es el conjunto de leyes, efectos y pautas que rigen las estructuras formales. Las leyes
y los efectos fueron abordados anteriormente; las pautas están referidas a las
regularidades estructurales de las formas.
Contribuye al orden:
- La semejanza de características morfológicas, de propiedades de los límites
de las formas, de características dimensionales, de características
posicionales y de condiciones de iluminación.
- La creación de formas consistentes.
- La simetría de las formas.
- La referencia a retículas de las estructuras formales.
- La depuración de relaciones geométricas entre partes.
- El empleo de series geométricas o formales como referencia en la
generación de estructuras.
Principio del orden .

20. Es posible romper con el orden de una estructura con el fin de enfatizar
una parte pero esa nueva parte tienen que estar estructurado por un
nuevo orden.
Una misma estructura puede estar regida por más de una forma de orden
entre las que pueden existir relaciones tales que disminuyan en evidencia
hasta tanto amenace con romper la unidad perceptiva del conjunto.
Principio del orden .

21. Principio del orden .

22. El ser humano desde que nace comienza la búsqueda del equilibrio, de esta forma para
él cobra un gran valor el equilibrio físico. Casi intuitivamente aprende a compensar las
fuerzas que actúan sobre los cuerpos para lograr el equilibrio.
La inestabilidad o desequilibrio físico genera en el hombre ansiedad e incomodidad.
Al percibir una estructura formal se producen llamados de atención en diferentes
direcciones y sentidos, los mismos se relacionan con el peso relativo de las partes y
generan estados tensionales.
El equilibrio perceptivo se logra cuando se alcanza la tranquilidad o paz perceptiva
como resultado de la compensación de dichas tensiones.
Principio de equilibrio .

23. Contribuye al incremento del peso visual:
- El aumento de tamaño de una o varias partes con
relación al resto.
- El incremento de claridad, saturación o brillo de los
límites de las formas.
-La concentración de masa.
-El significado de las partes.
-La pregnancia de las partes.
-La inestabilidad física de alguna parte.
-La diferencia de alguna parte con relación al
entorno.
Principio de equilibrio .

24. -El alejamiento del centro de gravedad del campo visual.
-La orientación a la derecha en occidente.
-La atracción producida por una forma consistente.
-El eje principal de formas alargadas.
-Pequeñas desviaciones de las direcciones
visuales principales.
-El movimiento perceptivo a partir de un punto
anclado en el marco visual de la estructura.
-El énfasis de direcciones, sentidos o ambos.
Principio de equilibrio .

25. El cumplimiento de los
principios de la forma
contribuye a evitar las formas
"estridentes", comúnmente rechazadas
por el observador por exceso de tensión
perceptiva y de forma extrema por
incomprensión.
Principio de equilibrio .

26. Las formas regularmente catalogadas como
buenas o preferidas cumplen los cuatro
principios sin embargo no es posible afirmar
que todas las formas que cumplen
los cuatro principios son buenas o
preferidas. En ocasiones son
monótonas y esto provoca
cansancio en el observador por
falta de tensión o interés perceptivo.
La búsqueda de la adecuada dosis de
interés perceptivo en el observador es un
problema esencial del creador de imágenes.
Principio de equilibrio .

27. RANGOS DE LAS CARACTERÍSTICAS FORMALES
COHERENCIA AL ANFASIS.
DE LA COHESIÓN A LA ARTICULACIÓN.
LEY DE LA EVIDENCIA A LA POCA EVIDENCIA.
COHERENCIA AL ÉNFASIS
DE LA COHESIÓN A ARTICULACIÓN
DE LA EVIDENCIA A LA POCA EVIDENCIA!

28. Son límites permisibles de la coherencia, la cohesión y la evidencia formal empleados por
el diseñador para proporcionarle interés a las estructuras diseñadas sin que por ello se
produzca una violación de los principios de la forma.
Rangos de las Caracteristicas Formales .

29. De la coherencia al enfasis .
Este rango está asociado a la regularidad y el cambio.
Una estructura coherente es aquella en la que prima la repetición. Caracteriza a una
estructura coherente:
- La repetición de elementos básicos y básicos de relación.
- La repetición de formas de unión.
El énfasis es aquella parte de la estructura en la que se produce un cambio que hace
que se distinga de¡ resto de las partes. El interés de la parte enfatizada nunca
sobrepasa el interés del todo, cuando eso ocurra se habrá sobrepasado el rango y la
forma será incoherente, carente de simplicidad y unidad, principios de la forma visual.

30. Para que se aprecie el énfasis necesariamente tiene que existir coherencia. El orden
de la estructura coherente se rompe en la parte enfatizada, pero esa parte está
caracterizada por un nuevo orden que es lo que le confiere la consistencia formal.
Debe velarse porque la parte enfatizada y el resto de la estructura mantengan algunas
relaciones estructurales comunes, más o menos evidentes, que garanticen la unidad
formal.
La necesidad de enfatizar una parte en una estructura formal puede quedar definido
en el momento mismo en que se realiza la conceptualización o simplemente
responder a un requerimiento de composición formal.
La tensión perceptiva aumenta con el énfasis.
De la coherencia al enfasis .

31. De la coherencia al enfasis .

32. Este rango está asociado a la mayor o menor evidencia de las partes en el todo.
Caracteriza a la estructura cohesionada:
- El contacto franco entre las partes.
- El perímetro poco accidentado.
- La buena continuidad de contornos y oquedades o espacios.
La variación gradual de una o más de estas variables conduce a la articulación. En la
articulación se hacen más evidentes las partes.
Tanto las partes como los puntos de articulación (que también pueden adquirir carácter de
parte) son elementos esenciales en la conformación de grupos y consecuentemente del
todo. La semejanza de las características estructurales contribuyen al logro de la buena
articulación.
De la cohesión a la articulación .

33. El polo opuesto de la cohesión es la desarticulación, cualidad que está en franca
contradicción con el principio de la unidad.
La tensión perceptiva aumenta con la articulación.
De la coherencia al enfasis .

34. Este rango está asociado a los conceptos de "forma física" y "forma percibida".
Caracteriza a la estructura poco evidente:
-La generación de nuevas partes diferentes de las de partida como
consecuencia de la subdivisión del todo.
-Más de una lectura perceptiva.
-Modo de generación formal no claramente explícita
visualmente a pesar de la simplicidad del resultado.
De la evidencia a la poca evidencia .

35. Una estructura es menos evidente en la medida en que hay mayor diferencia entre
la forma percibido y la física.
Aunque existan varias lecturas perceptivas cada una de ellas tiene que cumplir con
los principios de la forma.
La tensión perceptiva aumenta con la poca evidencia.
El polo opuesto a la evidencia es la no evidencia que se opone abiertamente al
principio de simplicidad.
De la evidencia a la poca evidencia .

36. De la evidencia a la poca evidencia .

37. !!!! identidad!
!!!! traslación!
!SIMETRIA ! !rotación!
!!!! reflexión!
!!!! extensión!
!!!! seccionamiento!
!!!! adición!
!! !
!TRANSFORMACIONALES !substracción!
!!!! desplazamiento!
!!!! deformación!
Recursos Instrumentales .

38. En el proceso de diseño, el "ABC" del diseñador es la elaboración de alternativas
formales.
Esto supone la generación de formas a modo de repertorio para la posterior selección.
La producción de formas no es resultado de la inspiración, como comúnmente piensan
los que se inician en los estudios de Diseño, existen recursos instrumentales que
contribuyen a realizar este proceso de manera rápida y eficaz.
Estos recursos instrumentales para el proceso de generación formal son de dos tipos:
SIMETRÍA
Cuando se combinan formas para generar nuevas estructuras con cierto grado de
relación con las formas de partida.
TRANSFORMACIONES
Cuando son modificadas las características estructurales de formas existentes para
generar otras, diferentes de las de partida.
Recursos Instrumentales .

39. Ambos recursos no son excluyentes y se afectan recíprocamente.
Los instrumentos para la morfogeneración si bien garantizan el orden de
¡ resultado en tanto que son pautas no son garantía de elevada calidad estético
formal.
La selección de alternativas de diseño de entre un conjunto de formas
producidas por simetría o transformaciones, tiene que sustentarse en un
proceso de valoración estético formal pues se trata de recursos instrumentales
y no variables que contribuyan a la formación de juicios o criterios estético
formales.!
Recursos Instrumentales!

40. Recursos Instrumentales .

41. Gracias por su atención!!!!