Narrador y focalizacion

Tipos de narradores
Focalización en la narración

1. El narrador y la focalización La obra narrativa : Diversidad de puntos de vista en la narrativa contemporánea.

2. A diferencia de la narrativa tradicional, en que la voz de un narrador omnisciente orienta la interpretación que debe hacer el lector. Se incorporan diversas voces, y el lector debe interpretar los puntos de vista de cada voz (narrador) para comprender la obra.

3. Las artes visuales contemporáneas nos sirven para ejemplificar la inclusión de múltiples perspectivas en el arte.

4. En la literatura, la diversidad de perspectivas se evidencia en la intervención de las voces de los personajes en el relato , las que adquieren igual o mayor relevancia que la voz del narrador.

5. “El narrador en la literatura contemporánea”

6. Todo depende del punto de vista

7. El narrador omnisciente mostraba exclusivamente su punto de vista. Explicaba y daba respuesta a las posibles preguntas del lector.

8. La narrativa del siglo XX da cabida al punto de vista de los personajes. Así, la realidad descrita en el relato PRESENTA VARIAS INTERPRETACIONES de un mismo hecho. En ocasiones, la historia no tiene principio ni fin definidos, y termina con un final abierto que el lector debe completar. SIN ESTRUCTURA DEFINIDA.

9. Para analizar dicho discurso podemos aplicar las categorías: Focalización Polifonía Modo o estilo narrativo

10. La selección de la información mediante un foco equivale a la perspectiva desde la cual se sitúa el narrador. Determinará el tipo y la cantidad de información que se entrega al lector. Focalización

11. Focalización cero Se sitúa fuera del relato. No tiene restricción con respecto a la información que maneja sobre las acciones de los personajes. Se realiza con un estilo de narración clásico . El punto de vista adoptado es objetivo , pues narra la historia sin comprometerse directamente en los hechos. El narrador sabe más que los personajes.

12. “A la puerta de la casa de Sebastián en Parapara sonaron tres duros golpes impacientes. Golpes de madera sobre madera que bien pudieran haber sido producidos por el garrote de un visitante o por la culata de un fusil. Eran las doce de la noche y jamás nadie llamó antes a aquella puerta a tal hora y en tal forma. Sebastián se enderezó lentamente sobre la red de chinchorro. Pensó en el viejo revólver que le había regalado la señorita Berenice y que estaba ahí, en un baúl sin cerradura, al alcance de su mano” (Miguel Otero Silva,  Casas muertas )

13. Focalización interna Sitúa al interior del relato. El punto de vista del narrador está al interior del personaje. Adopta dos roles: Narrador y personaje . Narra acciones desde la visión del personaje . Se vincula con el grado de conocimiento relativo y parcial. Punto de vista subjetivo está comprometido con la historia. Conoce lo mismo que los personajes.

14. “Mucho tiempo he estado acostándome temprano. A veces, apenas había apagado la bujía, cerrábanse mis ojos tan presto, que ni tiempo tenía para decirme: Ya me duermo. Y media hora después despertábame la idea de que ya era hora de ir a buscar el sueño; quería dejar el libro, que se me figuraba tener aún entre las manos, y apagar de un soplo la luz; durante mi sueño no había cesado de reflexionar sobre lo recién leído, pero era muy particular el tono que tomaban esas reflexiones, porque me parecía que yo pasaba a convertirme en el tema de la obra” (Marcel Proust,  En busca del tiempo perdido )

15. Focalización externa Se sitúa al exterior del relato y de los personajes. Sólo cuenta lo que ve u oye , no accede a la conciencia de los personajes. Es parecido a una cámara de cine. Afán objetivismo extremo : No se compromete con la narración y la historia. Perspectiva más limitada para narrar una historia.

16. “Lo recuerdo (yo no tengo derecho a pronunciar ese verbo sagrado, solo un hombre en la tierra tuvo derecho y ese hombre ha muerto) con una oscura pasionaria en la mano, viéndola como nadie la ha visto, aunque la mirara desde el crepúsculo del día hasta el de la noche, toda una vida entera. Lo recuerdo, la cara taciturna y aindiada y singularmente remota, detrás del cigarrillo. Recuerdo (creo) sus manos afiladas de trenzador . Recuerdo cerca de esas manos un mate con las armas de la Banda Oriental; recuerdo la ventana de la casa una estera amarilla, con un vago paisaje lacustre” (Jorge Luis Borges,  Funnes el Memorioso )

17. Focalizaciones EXTERNA INTERNA CERO Corresponde al narrador Corresponde al narrador Corresponde al narrador OMNISCIENTE Conoce: -Acontecimientos. -Sentimientos y pensamientos. Está fuera de la historia Está fuera de la historia Usa solo 3°persona (él- ella/ellos-ellas) Dios PERSONAJE OBJETIVO /C. RELATIVO Protagonista Testigo Cuenta su propia historia. -Realidad subjetiva. Usa: -la 1° persona (70%) - la 3°persona(30%) Narra la historia de “OTRO” Realidad subjetiva Usa: - la 1° persona (30 %) - la 3°persona(70 %) Narra objetivamente solo aspectos exteriores. - Solo usa 3°persona. P. Principal Narra la historia de “OTRO” - Cercano al protagonista - Realidad subjetiva

18. LA FOCALIZACIÓN INTERNA PUEDE SER: Focalización interna fija : La focalización interna puede corresponder a la ubicación de un único personaje.   Focalización interna variable : diversos personajes dan sucesivamente diversas perspectivas para relatar distintos acontecimientos de la historia.   Focalización interna múltiple : Varios personajes describen, desde sus particulares perspectivas, el mismo acontecimiento.