Pabellon de barcelona

Pabellon de barcelona

1. Pabellón Nacional De Alemania En B arcelona

2. Ficha Técnica( Documentacion General) T í tulo Pa bellón de A l e m an ia d e l a Ex p osi c ió n U n iversal d e B a rcelo n a A r quitecto Lu d wig M i es van der Ro h e ( 188 6 - 1969 ) C r o n olog i a 192 9 ( rec o nstr u cc i ó n ,1 9 86 ) Estil o Movi m i ent o Moder n o . R a c i o n a l is m o . F u ncio n a l is m o L ocal i z ació n B arce l o n a ( A v . M arq u ès de C o m i l l e s, jardines de Montjuïc ) T ipolo g ia A r q u i t ec t ura M a terial e s piedra (mármol travertino, ónix, granito), acero inoxidable y vidrio. Siste m a constructi vo con materiales industriales. Dimensio nes 18,48 (ancho) X 56,63 (Largo) X 3,10 (alto) m. Funció n R e cepció n auto r i dades Pabellón De A lemania De La Exposición De Barcelona 1929

3. El Pabellón de Barcelona, diseñado por  Mies Van Der Rohe, fue el edificio de representación de Alemania en la  Exposición internacional de Barcelona celebrada en el año 1929 que se celebró en Montjuïc . El día de la inauguración del Pabellón fue el 27 de mayo de 1929 con la presencia de los reyes de España (Alfonso XIII y Victoria Eugenia de Battenberg )

4. Concebido como espacio representativo para albergar la recepción oficial presidida por el rey Alfonso XIII y a las autoridades alemanas, el edificio pretendía simbolizar el carácter progresista y democrático de la nueva República de Weimar y su recuperación tras la Primera Guerra Mundial . Tras la clausura de la Exposición, el Pabellón fue desmontado en 1930, y reconstruido posteriormente en la década de los 80 en su ubicación original.

5. CONCEPTO

6. DISEÑO Su emplazamiento es apartado. La idea del proyecto fue la de crear un espacio fluido, con una serie de ambientes conectados verticales y horizontales. Se plasman con particular rotundidad y libertad las ideas del entonces naciente Movimiento Moderno . El diseño se rige por un estricto módulo de 1,09 metros y está considerado un ejemplo arquetípico de simplicidad y rigor constructivos .

7. Asimismo, la secuencia espacial no se encuentra regida por un eje axial, los espacios se concatenan casi libremente sin un objetivo específico , aunque regidos por un orden geométrico. La transición espacial entre el exterior y el interior es gradual, como lo es también el diferente grado de transparencia según el tipo de papel en la arquitectura japonesa o el tipo de cristal en la versión miesiana .

8. En el interior, circunspecto y minimalista, el protagonista es uno de estos planos, recubierto con un exquisito ónice dorado. La solidez y elegancia de su textura contrasta con la cortina roja que lo enfrenta. El Pabellón se emplaza sobre un podio rectangular recubierto en travertino , a la manera de los templos romanos, con una integración visual franca hacia la plaza al Este y un poco más indirecta hacia el Oeste (donde se conecta a un camino que lleva al Pueblo Español, una atracción de Montjuic), pero cerrándose en sus extremos más cortos al norte y el sur.

9. La composición, basada en un juego independiente y ortogonal de planos, permite una absoluta fluidez espacial, tanto al interior del edificio como en su diálogo con el exterior, gracias a sus generosos ventanales. Esta concepción de fluidez y transparencia buscaba transmitir la idea de libertad y progreso de la República Alemana, en contraposición al extinto Imperio Prusiano COMPOSICIÓN

10. El Pabellón Alemán se ubica en el extremo oeste de la Plaza de Carles Buigas , un espacio transversal al gran eje monumental del Montjuic que vincula visualmente en ambos extremos a la Plaza España y el Palau Nacional. En la intersección de ambas direcciones se ubica el espectáculo de la Fuente Mágica (originalmente se había asignado al Pabellón Alemán una ubicación más próxima a la fuente, pero Mies la rechazó por ser demasiado ruidosa, escogiendo un emplazamiento más sosegado). La obra se encuentra flanqueada por uno de los palacios feriales diseñados por el maestro modernista Puig i Cadafalch . EMPLAZAMIENTO

11. D istribución y Entorno Escaleras para salvar el desnivel del terreno. 18,48 m (ancho) 56,63 m (largo) 3,10 m (altura) Cuerpo principal. Cuerpo auxiliar. . El acceso no es directo, sino que se produce de forma tangencial

12. ANÁLISIS FORMAL La geometría principal de la cual parte la composición es el rectángulo y sus ejes pasan por el centro de la figura . En el rectángulo se plantea una trama de 1.18m en la cual se va a organizar los espacios y el sistema estructural A partir del rectángulo se adicionan o se quitan elementos basados en la trama para empezar a delimitar los espacios

13. Basamento de mármol travertino. 3,10 m (altura) El acceso es de forma tangencial, con los 8 peldaños que forman la escalera 56,63 m (largo) 18,48 m (ancho) Elementos sustentados y sustentantes Delimitación de espacios por medio de Mármol , vidrio, ónix, granito. La planta del Pabellón esta formada por una combinación de diferentes rectángulos. É nfasis horizontal en la composición.

14. Predomina la línea horizontal La cobertura también es plana y horizontal , Utiliza materiales tradicionales Sensación espaciosa, muy luminosa y unitaria Posee una estructura de planos rectangulares ,escencia del purismo racionalista Es una obra arquitectónica innovadora, por la extrema simplicidad del uso de los elementos u por la distribución de los espacios. Racionalismo Puro Avance de las formas minimalistas de nuestra época

15. Distribución y Tamaños Cuerpo principal. 56,63 m (largo) 3,10 m (alto) 18,48 m (ancho) Cuerpo auxiliar

16. ACCESO

17. Cubierta La estructura del techo está soportada por ocho columnas cruciformes delgadas que le permiten transmitir la sensación de flotar sobre el volumen a la vez que libera el interior para permitir un plano abierto. Entre el bajo techo proyectado hacia el exterior y la apertura del pabellón, se crea una demarcación espacial borrosa donde interior se convierte en exterior y exterior en interior.

18. La cubierta se la hace con un plano horizontal colocado a tres metros del piso, manteniendo la ortogonalidad del proyecto. Aparece en la elevación como un plano que flota por encima del volumen interior. La apariencia de flotar da al volumen una sensación de ingravidez que fluctúa entre la carcasa y la cubierta.

19. Basamento de mármol travertino. Los 8 peldaños que forman la escalera

20. La originalidad de Mies van der Rohe en el uso de los materiales no radica en la novedad de los mismos sino en el ideal de modernidad que expresaban a través del rigor de su geometría, de la precisión de sus piezas y de la claridad de su montaje. MATERIALES

21. Vidrios verde, negro, gris y blanco transparente Mármol travertino romano de color crema Mármol verde de los Alpes . Ó nice doré del Atlas Mármol verde antiguo de Grecia

22. Pero si bien el edificio es vidriado algunos de los cristales son opacos, estableciendo un control de las vistas.

23. La Escultura de Georg Kolbe La escultura que adorna el estanque ubicado en el patio trasero del pabellón es una reproducción en bronce de Amanecer realizada por Georg Kolbe , artista contemporáneo a Mies van der Rohe. Está magistralmente situada en un extremo del estanque pequeño, en un punto donde no solamente se refleja en el agua sino también en el mármol y en los cristales, dando la sensación de que se multiplica en el espacio y contrastando sus líneas curvas con la pureza geométrica del edificio. La imagen de la estatua se proyecta múltiples veces sobre reflejos del agua, los cristales o el mármol

24. Desde el pasillo se descubre la estatua sumergida por una avalancha de luz que la inunda , luz terrible, más brillante y clara, por el contraste con la penumbra del pasillo en cuyo fondo aparece la estatua, desenmarcada de su oscuridad medrosa y protectora.

25. Fue diseñada por Mies van der Rohe Y Lilly Reich , se basaron el diseño de la silla en la sella curulis , usada por los magistrados romanos, aunque obviamente se introdujeron variables ergonómicas. Es una silla forrada con piel clara y perfil metálico plateado que, con el tiempo, se convirtió en un icono del diseño moderno LA SILLA DE BARCELONA