rest. estilistica 2.pptx

ARQUITECTURA - HISTORIA

1. RESTAURACION HISTORIA. Terminada la Revolución francesa, se generó un movimiento de contracorriente, el Romanticismo, que buscaba la libertad, el individualismo y la creatividad en todos los sectores. Este movimiento generó una nostalgia hacia las creaciones del pasado, que permitió una revalorización de las edificaciones góticas, como se manifiesta en la obra de pintores y poetas. Hubo arquitectos que condujeron obras de renovación muy grandes, en un afán de progreso y modernización de estos monumentos, sobre todo de los habitados. Otros, en cambio, sobre todo en diferentes catedrales como las de Salisbury (entre 1787 y 1793) o Durham (en 1795 y 1796), intervenidas por el arquitecto James Wyatt, estas edificaciones sufrieron intervenciones que las transformaron de manera importante, en una búsqueda de una aparente unificación del estilo. Estas intervenciones dieron inicio a varios debates sobre lo que debían ser los principios rectores de la restauracion.

2. RESTAURACION HISTORIA. Siglo XIX condujeron a crear las bases para el desarrollo de la restauración monumental, se actuó sobre ellos para restaurarlos, es decir, considerándolos ante todo y en primer lugar como monumentos históricos. La restauración, de ser un acontecimiento excepcional, pasa a erigirse en una práctica profesional sistemática y consolidada y se constituye como una disciplina científica y formalizada que se dota de un estatuto teórico propio, aun cuando este estatuto haya sido y continúe siendo constantemente debatido.

3. RESTAURACION Restauracion Coliseo de Roma. En el siglo XIX, se hicieron varias restauraciones en diversos monumentos en Roma, que resultan de particular interes por los criterios empleados. En el Coliseo, que se encontraba en ese momento en riesgo de colpaso, se efectuaron dos resturaciones importantes, aun visibles en el monumento. Raffaele Stern, llevo a cabo la restauracion en el lado noreste en 1807, buscaba respetar los efectos del tiempo, incluyendo grietas y bloques movidos por un reciente sismo, a lo cual su solucion comprendio en: los arco del ala hacia el Laterano fueron consolidados a través de un sencillo contrafuerte de forma triangular. Esta intervención permite el mantenimiento de la autenticidad del Coliseo en cuanto se ha creado un contraste formal y de materialidad entre proyecto nuevo y existente. El monumento romano fue considerado como una pieza arqueológica.

4. RESTAURACION Restauracion Coliseo de Roma. Giuseppe Valadier, por su parte, intervino en el lado oeste en 1815, resuelve la misma problemática estructural a través de la imitación y restablecimiento de los arcos antiguos creando comunidad entre proyecto existente y nuevo siguiendo la forma original, a manera de contrafuerte. Esta tipología de rehabilitación privilegia la imagen completa del monumento, otorgando más importancia al valor simbólico y social Ambos arquitectos italianos proponían la integración de piezas arqueológicas en la construcción original, defendiendo una lectura unitaria. Desde el punto de vista metodológico los dos arquitectos han utilizado acercamientos muy distintos para lograr preservar el valor de autenticidad de la obra. 

5. RESTAURACION Movimientos de Proteccion. Varios paises europeos generan leyes de proteccion del patrimonio, en algunos casos se privileguio aun tipo de patrimonio por encima del otro. En Grecia por ejemplo se enfocaron en la proteccion del pasado clasico sobre el arte medieval. En otros paises como francia existia movimientos enfocados en rescatar el pasado nacional, ya que a pesar de la legislacion que se habia generado, seguia habiendo destrucciones en un afan de modernizacion de ciudades como Paris. A raiz que se considero a los monumentos historicos como bienes irremplazables se genero en el año 1830 el puesto de inpector general de monumentos historicos, con el fin de desarrolar estrategias de conservacion acorde con una burocracia estatal. Entre 1834 y 1853 se crea el primer cronograma de clasificacion de monumentos que merecian el estatus de monumento historico, algunos de los cuales fueron adquiridos por el gobierno como bien de interes comun. Primeros inspectores: L. Vitet (1830-1834) y P. Merimee (1834-1853)

6. En la década de 1840, el arquitecto y arqueólogo Eugene Emmanuel Violet-le Duc y el arquitecto Jean-Baptiste Antoine Lassus, describieron que la restauración deberia de hacerse con absoluta discreción, evitando por completo cualquier opinión personal. En 1849, Viollet-le-Duc y Prosper Mérimée publicaron un manual para el cuidado y mantenimiento de los edificios. En relacion a las ruinas mencionaba: No es necesario renovar, mas bien apuntalar, consolidar, sustituir la piedra mas deteriorada por bloques nuevos, pero sin tallar nuevas molduras ni esculturas. Mantenerlas en su estado lo mas autentico posible pero sin disfrazar las modificaciones necesarias para garantizar su conservacion. RESTAURACION “ Manual para el cuidado y mantenimiento de los edificios, 1849 ”

7. Restauracion según Viollet-le duc. Eugene Emmanuel Viollet-le Duc, mencionaba que el restaurador debera ponerse en la piel del arquitecto – creador primitivo, entender el espiritu de la obra y aplicarlo a la reconstruccion de la obra, para la cual debia tener presente dos principios: Originalidad del estilo (Valor Historico). El valor historico de un monumento sera tanto mayor cuanto menor sea su alteracion sufrida en su estado cerrado originario, el que poseyo inmediatamente despues de su genesis. Las deformaciones y los deterioros parciales son para el valor hstorico un factor molesto y desagradable. Asi pues, el valor historico considera que el monumento original es por principio intocable. RESTAURACION Viollet-le duc “ La restauracion debia respetar la evolucion a lo largo de la historia ”

8. Teoria de la Restauracion Unidad del Estilo (Valor de novedad). Puesto que todo monumento, según su antigüedad y el favor o disfavor de otras circunstancias, ha de haber sufrido en mayor o menor medida el efecto destructivo de las fuerzas de la naturaleza, resulta sencillamente inalcanzable para cualquier monumento el carácter cerrado y concluso en forma y color que exige el valor de novedad. El valor de la novedad es de hecho el mas formidable valor de la antigüedad. Solo lo nuevo y completo es bello, según las ideas de las masas: Lo viejo, fragmentado y descolorido es feo. RESTAURACION Viollet-le duc “ La restauracion debia respetar la evolucion a lo largo de la historia ”

9. RESTAURACION Restauracion Estilistica . La restauración Estilística consiste en conocer profundamente el estilo arquitectónico de cada monumento y penetrar íntimamente en su esencia. Se trata de restablecer como fue, el devolver al edificio el estado que pudo haber tenido. Sin embargo, esta teoría llamada “restauración estilística” o “unidad de estilo” (una catedral gótica debería ser gótica en todos sus componentes) tuvo numerosos detractores que alertaban de que estas obras restauradas acababan siendo “falsos históricos” al mezclar materiales nuevos con los antiguos sin ningún tipo de distinción y al quitar todo tipo de añadido que se haya realizado posteriormente al inicio de la obra, o que no pertenezca a su estilo. Esta corriente tuvo como maximo exponente a Viollet-le-Duc. “Restaurar un edificio significa restablecerlo en un grado de integridad que pudo no haber tenido jamás.” Viollet -le- Duc

10. RESTAURACION Caracteristicas. Usan analogias (copias elementos del estilo por comparacion). Posibilidad de concluir el edificio en ruinas. El monumento debe definir el carácter frances. El espiritu del monumento se encuentra en sus formas y proporciones (destruir todo lo posterior al propio edificio). No diferenciacion entre lo nuevo y lo antiguo. Importancia del conocimiento cientifico, la fotografia y los historiadores. De atencion a la funcionalidad respetuosa del edificio, para su mejor conservacion. Fachada occidental: a la izquierda, despues de restaurada; a la derecha, antes.

11. RESTAURACION Proyectos de Restauracion. Catedral de Notre Dame Paris (1843-1854) Viollet-le duc busco por medio de las restauraciones mejorar el estado original de la obra mas que recuperarla, razon por la cual fue muy criticado, ya que añadia y quitaba elementos y ocasionaba que la obra perdiera una vigencia actual de estilo, pero recobraba una vitalidad impresionante. Se restauro: Gabletes en las ventanas, roseton del sur, piedra de los arbotantes, reconstruccion de todas las capillas interiores y altares, añadidura de gargolas a la vista del espectador.

12. RESTAURACION Proyectos de Restauracion. Portada central de la catedral A pesar de sus teorias y normas a seguir en las restauraciones, se le critico por contradecirse en su trabajo ya que en varias ocasiones cambiaba ciertos elementos de los originales y borraba un poco el valor historico y artistico de estas obras. No obstante, sus intervenciones y aportaciones al neogtico fueron muy notorias y su influencia en la arquitectura de esa epoca fue grande.

13. RESTAURACION Proyectos de Restauracion. Catedral de Vezelay (1840-1856) Reconstruye los arbotantes. Retoma la pendiente del techo. Reedifica en estilo 3 tramos de la nave central. Consolido la fachada y construyo una cubierta para la torre izquierda, a fin de evitar posibles infiltraciones. Esta catedral actualmente conocida como basilica de Santa Maria Magdalena de Vezelay, tiene un programa iconografico esculpido en capiteles y porticos y es una de las destacadas obras maestras de la escultura y arquitectura romanica borgoña.

14. RESTAURACION Proyectos de Restauracion. Catedral de Amienz En esta restauracion el objetivo fue el retorno del edificio a su estado pristino, cambio la disposicion de a galeria de los Sonneurs datada del siglo XV al considerarla no adecuada para el estilo del edificio, añadio una balaustrauda en forma de portico para unir las dos torres por encima del roseton y dispuso de quince arcos apuntados tomados de la galeria de la catedral de Notre Dame de Paris, ademas, sustituyo las balaustradas de las capillas de la cabecera por arcos trilobulados tomados de la Saint Chapelle de Paris. En definitiva, no solo la restauro, sino que la reinvento.

15. RESTAURACION Falso Historicos. Llevada esta afirmación al límite, numerosos edificios restaurados en el siglo XIX adquirieron esa apariencia inerte, fueron convertidos en falsos históricos, en cuanto la restauración reconstruía las ruinas, completaba monumentos incompletos e introducía elementos nuevos tratados como si fueran originales, hasta el punto que no se distinguían las partes originales de las añadidas en el siglo XIX: así sucedió cuando se aplicó este concepto a la Catedral de León y se demolieron aditamentos platerescos y barrocos que, según la opinión de los arquitectos restauradores, contradecían la pureza gótica. Puente de Mostar, Bosnia

16. RESTAURACION Restauracion Romantica. Jhon Ruskin critico del movimiento estilista escribia: El arte no era una caulidad formal sino una expresion con una dimension moral. Por ello desde sus perspectiva nadie tenia derecho a intervenir en la materia de monumento historico, mas alla de reparaciones basicas. Ruskin escribio en el año 1849, Las siete lamparas de la arquitectura, donde expone varios de sus principales argumentos: ”Pues, a decir verdad, la mayor gloria de un edificio no esta en sus piedras ni en su oro. Su gloria esta en su edad” Para Ruskin, la restauración de cualquier tipo era una falsificación y una destrucción activa, no sólo de la historicidad del monumento, sino de la verdad y de la vida. "No tenemos derecho a tocarlos. No son nuestros. Pertenecen por un lado a quienes los construyeron, y por otro, a todas las generaciones que nos han de suceder Jhon Ruskin “En la pátina dorada de los años es donde debemos buscar la verdadera luz, el color y el mérito de la arquitectura”

17. RESTAURACION Movimiento Antirestauracion Las ideas de Ruskin influenciaron de manera decisiva a los movimientos y las posturas que se generaron en el Reino Unido en las siguientes décadas, representados éstos por grandes expositores, entre los que destacan: William Morris crítico de arte y filosofo, quien promovio la fundacion de la sociedad para la proteccion de edificios antiguos (SPAB) en Londres, en 1877. esta sociedad organizo numerosas conferencias en las que denunciaba la desaparicion o destruccion de monumentos. En el campo de los bienes muebles, tambien hubo fuertes discusiones, en 1852, Jhon Seguier llevo a cabo la limpieza de nueve pinturas importantes de la colección de la Galeria Nacional, en Londres. El resultado cuadros sumamente limpios, genero un debate y la solicitud de una investigacion, esto se conoce como la Controversia de la Limpieza (Cleaning Controversy).

18. RESTAURACION William B. Richmond “ la restaución es una falsedad. No se puede tornar a la vida la historia. Ningún hombre puede repetir los pensamientos de otro hombre (...) Sobre todo, creednos, el “restaurador” no existe”. Equivale a decir: es inútil hacer ilusiones; no es posible operar ninguna acción retroactiva: no se puede volver atrás. Se puede sólo intervenir diligente y tempestivamente para conservar con esmero el patrimonio arquitectónico superviviente, el que todavía existe y nos habla. La batalla por la tutela y la conservación del patrimonio construido puede obtener la victoria sólo si se convierte en toma de conciencia y acción colectiva.

19. RESTAURACION Giuseppe Fiorelli ministro Italiano en 1882, difunde a los prefectos y a los presidentes de las Comisiones Conservadoras una circular (21 de julio de 1882, nº 683 bis), que contiene las disposiciones para las restauraciones “a fin de evitar los errores en los cuales se cae frecuentemente, recurriendo a refacciones no indispensables, que a menudo no respetan ni la forma ni la sustancia del monumento antiguo. Camilo Boito . Ingeniero, arquitecto e historiador del arte en 1883, planteo lo que se llamo la restauracion filosofica, marco una via de medio entre las psoturas de Ruskin y Viollet-le duc. “Los monumentos documentan toda la historia de la humanidad. Aquéllos deben ser preferentemente consolidados antes que reparados y reparados antes que restaurados evitando las renovaciones y adiciones. En caso de precisar de éstas, se realizarán sobre datos seguros, con caracteres y materiales distintos y distinguibles, llevando un signo de identificación o la fecha de restauración. Todos los añadidos de cualquier época deben respetarse y las adiciones modernas no deberán interferir la unidad de la imagen, respetándose la forma del edificio”

20. Bibliografia. Isabel Villaseñor y Thalia Velasco (2021) Principios, criterios y normativa para la conservacion del patrimonio cultural, debates y reflexiones. https://www.cromacultura.com/restauracion-viollet-le-duc-ruskin-boito / http://portal-restauracion-upv.blogspot.com/2014/12/viollet-le-duc.html http://pensandoenarteblog.blogspot.com/2013/04/restauracion.html http://drawthearch.blogspot.com/2015/10/restauracion-estilistica.html . https://pdfslide.tips/documents/la-restauracion-estilistica.html?page=2 . https://librosfaud.mdp.edu.ar/EbooksFaud/catalog/download/patrimonio%2007/51/534-1?inline=1 . https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/94566/3491-10911-1-SM.pdf?sequence=1&isAllowed=y . https://www.e-zigurat.com/blog/es/rehabilitacion-patrimonio-existente/ .