Romanico Formal

Descripcion de aspecto formal del romanico

3. Características generales de
la arquitectura Románica

4. Desde el punto de vista exclusivamente
arquitectónico el románico fue un esfuerzo
continuo en construir templos perdurables
con la mayor grandeza posible pero evitando
su posible destrucción. En este empeño la
arquitectura románica siguió un proceso
evolutivo continuo de perfeccionamiento y de
resolución de problemas tectónicos en busca
de la altura y la luz.

5. Los pilares
cruciformes son
otro elemento de
soporte
característico del
románico, con
columnas
adosadas en sus
frentes, aunque
también
emplearon
columnas de fuste
liso o estriado,
con un diámetro
desproporcionado
con respecto a la
altura.

7. El pilar cuadrado, simple fragmento
del muro, se transforma en
cruciforme al necesitar apear los
arcos fajones de la bóveda. Así de
simple. Si el arquitecto decide que
va a cubrir con piedra y no con
madera, el pilar, desde su arranque
habrá de tener esta forma.

8. Una forma de abovedar en el primer románico,
como es la bóveda de arista, precisaba ser
proyectada desde su arranque. Así vemos
pilares y pilastras de triple arista como
testimonio en general de este hecho. Las aristas
laterales recibirán fajón y formero y la central el
apeo de la arista.
De este modo podemos afirmar que tanto la
cripta de Samitier (arriba a la izquierda), como
las naves laterales de la catedral de Jaca (arriba
a derecha) se iniciaron pensando en cubrirlas
con bóvedas de arista. Ninguna de las dos llegó
a edificarse.

9. Una forma elemental de apear las cargas es a través
de una columna monolítica de sección circular. Así se
viene haciendo desde la época clásica, y sigue
funcionando, tanto en los intercolumnios como en las
salas capitulares. Y por supuesto en galerías
porticadas, claustros, portadas y ventanales.

10. Las semicolumnas adosadas hasta ahora en los ejemplos mostrados
eran sencillas. Más tarde las veremos por parejas. Es un modo que se
ha dado en llamar hispano-languedociano y refleja un momento
avanzado del románico.

11. Así, esos gruesos pilares fasciculados, atiborrados de semicolumnas y
columnillas en todo su perímetro, se desplegarán en altura, a modo de hojas
de pétrea palmera que perfilarán las bóvedas con sus nervaduras. Es un
momento ya tardío del románico, preludio del gótico que ya avanza con
fuerza.

12. Las pilastras se hallan adosados a los muros, como si el pilar se
hallase en el interior del mismo y solo una pequeña forma
sobresaliese, estamos hablando de pilastras.

13. Los capiteles del
románico van a
constituirse en una
auténtica Biblia en
piedra.
La temática será
muy variada como
ya veremos en
escultura aunque la
aparición de seres
fantásticos será
común.

14. Ejemplo de capitel de Santo Domingo de Silos. Las columnas están pareadas como
podemos ver formando un doble capitel.

16. ARQUITECTURA
RELIGIOSA

17. PUERTA CON
ARCO DE
MEDIO PUNTO
CIMBORRIO
OCTOGONALCONTRAFUERTE
ABSIDE LATERAL
ABSIDE CENTRAL

18. San Martín de Frómista.
Ejemplo de formas básicas.
cilindro
Prisma rectangular.
Prisma triangular.
Contrafuerte
Cimborrio
Línea de decoración en damero
Vanos estrechos
y abocinados

19. ABADÍA DE CLUNY
Construida en el siglo X.
Alzado basilical.
Superposición de órdenes.
Ventanas dobles.
Modelo para iglesias posteriores.

20. Una espadaña es un
elemento
arquitectónico que se
construye
generalmente sobre la
fachada y que sirve
para albergar las
campanas, en
sustitución de una
torre.

21. Las torres sirven como
campanarios, sobre todo
en el románico de Castilla
y León; son las llamadas
turres signorum.

22. El campanario de Santa María.
Tiene tres pisos de ventanales.
El primero es de vano sencillo,
mientras que el superior
presenta un vano bíforo en
cada cara y en el último un gran
arco de medio punto rodea
otros tres de menos luz
separados por esbeltas
columnas.

23. El portal, que queda frente a
la fachada de la catedral, está
flanqueado por dos columnas
clásicas, mientras que las
jambas interiores están
ejecutadas en estilo bizantino.
El dintel está dividido en dos
pisos. El inferior representa
varios episodios de la vida de
san Juan Bautista, mientras
que el superior muestra a
Cristo entre la Virgen y san
Juan Bautista, flanqueados
por ángeles y evangelistas.

24. Ejemplo de decoración exterior. San Martín de Frómista, seres fantásticos y decoración de
damero geométrica en la cornisa.

25. ABSIDE CENTRAL
CUPULA DE
HORNO O UN
CUARTO DE
ESFERA
SERIE DE ARCOS
REDONDOS
CONCÉNTRICOS Y
EN DEGRADACIÓN
APOYADOS EN
SENDAS
COLUMNILLAS DE
SUERTE QUE
TODO EL
CONJUNTO
FORMA UNA
ESPECIE DE ARCO
ABOCINADO

26. en las portadas, los arcos de medio punto se fueron formando con
arquivoltas, es decir, sucesión de arcos concéntricos decorados con simples
molduras o con ornamentación vegetal o geométrica.
arquivoltas
dintel
parteluz
jambas
tímpano

27. Terminan por arriba en
arco doble
Apoyado sobre
columnitas como
las de la portada
Son bastante más
altas que anchas.
CORNISA.
Llevan adornos y molduras y
a menudo (al igual que el
frontón y el alero o tejaroz,
que también son cornisas)
están sostenidas por
canecillos o por series de
arquitos ciegos.
VENTANA

28. CUPULA
PECHINAS

29. Los rosetones son ventanas circulares realizadas en piedra, cuyo
origen está en los óculos de las basílicas latinas.

32. LAS
BOVEDAS
PRIMERO
ERAN DE
MADERA Y
DESPUES SE
HICIERON DE
PIEDRA.
BÓVEDA
DE CAÑÓN
DE
NUESTRA
SEÑORA
DE
POITIERS.
NAVE CENTRAL
BÓVEDA DE
ARISTA DE LA
IGLESIA DE SAN
PEDRO

33. El capitel suele ser
figurado o de motivo
vegetal y tiene
collarino y ábaco en
los extremos.
El fuste, a diferencia
de las columna
romanas y griegas y
del resto de estilos
posteriores al gótico
no es troncocónica ni
tiene entalle
(diferente sección en
los extremos) sino
completamente
cilíndrica (salvo en
casos aislados).
ARCO DE MEDIO PUNTO
Bóveda de
aristas
SAN PEDRO DE AVILA.

34. Nave central
Arcos fajones
Bóveda
de medio cañón
Pilar.
Bóveda de arista o crucería
Arcos formeros
Aristas
Ejemplos de bóvedas de medio cañón y
de arista.
En la imagen superior vemos la
secuencia arco fajón-pilar comunicados
por semicolumnas adosadas.

35. mozarabe
asturiano

36. Salmer
Dovela
contraclaveclave
intrados
extradós
rosca
Luz o cuerda
flecha
imposta
riñón
jamba
PARTES DE UN ARCOPARTES DE UN ARCO
[email protected]

37. LOS SISTEMAS DE CUBIERTA Y SOPORTES EN EL TEMPLO
ROMÁNICO: LA BÓVEDA DE CAÑÓN
Gruesos
muros
de carga
Contrafuertes
exteriores
Arcos fajones
Bóveda de piedra
Vanos estrechos
y abocinados
El desarrollo de las bóvedas de piedra es uno de los grandes
logros del románico. Las bóvedas de cañón sobre arcos
fajones, de refuerzo, se convierten en la alternativa a las
cubiertas de madera húmedas e inflamables.
Arcos
formeros

38. Iglesia de San Andrés de Rioseco
arquivoltas
ábside

39. cinco arquivoltas, todas de medio punto: La primera es de flores
cuadripétalas inscritas en círculos; la segunda de baquetones y escocías;
la tercera también de baquetones; la cuarta es de baquetón ajedrezado y la
quinta repite baquetones. Todo esto se corona con un guardapolvo de
trenza. Los cimacios llevan decoración de palmetas de ocho hojas,
alternando una derecha, con otra invertida e inscritas en círculos.

40. Tiene planta rectangular
con doce arcos de medio
punto en los lados mayores
y nueve en los menores.
Dichas arquerías
se apoyan en
dobles y triples
columnas,
apareciendo en el
centro de las
crujías pilares
prismáticos.
Destaca especialmente
el conjunto de los
capiteles desde el punto
de vista formal,
estilístico e iconográfico.
CLAUSTROS.

41. MONASTERIO DE SANTO DOMINGO DE SILOS

42. Orden de ClunyOrden de Cluny
Surge en el 910 d.C, es una reforma a las ordenes monásticas dentro de la
religión católica
alcanza un importante desarrollo gracias a la intervención de Benito de
Aniane, pero está limitada por las tradiciones propias de las abadías, y por
la rutina de su aplicación
En el siglo XII, la llamada Orden de Cluny, cuenta con dos mil prioratos,
algunos de ellos considerados como los más grandes monasterios de la
época: La Charité-sur-Loire, Souviny, Saint-Martín-des-Champs, cercano
a París. Si la mayoría de los monasterios pasan a ser simples prioratos,
un reducido número de ellos, conserva, sin embargo, su rango de abadía,
aceptando, no obstante, la disciplina común y la autoridad del abad de
Cluny.

44. La Charité-sur-Loire
producen a lo largo de los s. XI y
XII una serie interminable de
monasterios tendidos por toda
Europa, organizados por las
características de la Orden: vida
comunitaria, liturgia propia,
largos y lentos cánticos y
procesiones de suntuosidad
buscada, «espectáculo edificante
y magnífico, en el cual toma el
cuerpo tan gran parte como el
espíritu» imponiendo la
construcción de las
dependencias en derredor del
claustro procesional, lo más rico
posible, así como mayores
dimensiones para sus templos.

45. La Charité-sur-LoireLa Charité-sur-Loire

46. Su estilo es el románico, que acepta las variantes
regionales y excita las genialidades de canteros y
escultores hasta límites ahora inconcebibles por su
tremenda crudeza y brutal mofa.
…cuando desea expresar el dolor o una situación
de tensión espiritual no duda en contornear sus
facciones y agrandar sus ojos en búsqueda de
una expresividad sugerente… cuando para llamar
la atención sobre una determinada parte o figura
de una escena la agranda desmesuradamente…

47. CARACTERISTICAS DE LA ESCULTURA CARACTERISTICAS DE LA ESCULTURA
ROMANICAROMANICA

48. El carácter monumental: El rasgo esencial de la escultura románica es su
relación con la arquitectura, fue creada para realzar y
complementar las iglesias
Detalle de la fachada de Nuestra
Señora de Poitiers
Simetría!!!!

49. Los temas utilizados por el escultor románico son fundamentalmente, el Dios
Todopoderoso o Pantocrátor, la Virgen María con el Niño, los apóstoles y el
Apocalipsis. Igualmente se usaron figuras geométricas, vegetales y animales para la
decoración de sus monumentos
Cristo pantocrátor
Mano levantada
El águila de San Juan
El ángel de San Mateo
El buey de San Lucas
El león de San Marcos

50. Escala 1:1
Apocalipsis, parte triunfal
La plástica románica está determinada por
los problemas que confronta el escultor al
integrarla a un determinado tamaño.

51. Respeto a la iconográfica cristiana
Representaban a las figuras de acuerdo con la liturgia y los símbolos cristianos. Las
imágenes no respondían a la fantasía o creatividad individual, sino que debían respetar
las reglas dictadas por la Iglesia
Crucifijo de Don Fernando y Doña Sancha, que procedente
de la Colegiata de San Isidoro de León 1060 responde al
estereotipo desarrollado por la iconografía románica como
Maiestas domini
simetría
clavos
Cuerpo que
desafía las
leyes de la
gravedad!!!
Actitud carente de dolor

53. Misión didáctica
La escultura medieval cumplía una función evangelizadora que transmitía el mensaje cristiano a
todos los fieles; las figuras debían representar el ideal cristiano y conmover a los espectadores.

Papa Gregorio, el Grande: La pintura puede ser para los iletrados lo
mismo que la escritura para los que saben leer...
Claustro de San Juan de la Peña. Se observan los capiteles historiados, la
roca sirve de bóveda natural al mismo.

54. San Juan de la Peña

55. Carácter simbólico
Las formas y figuraciones que muestra el Románico ni son caprichosas ni gratuitas… el arte sagrado
no puede permitir a sus constructores frivolidades de tipo profano ya que desvirtuarían totalmente a
aquel. Todo lo que construye o talla la civilización románica tiene una función trascendentalizadora…

56. Carácter expresionista
El escultor románico no intentaba representar imágenes próximas a la realidad ni le atraía la belleza ni
las proporciones clásicas, sino que trataba de reproducir en los espectadores el pensamiento y los
sentimientos cristianos de una manera directa e inmediata, a través de la expresión intensa de sus
figuras.

57. La Orden del CísterLa Orden del Císter
Una de estas reacciones de vuelta al purismo anterior se empieza a gestar a finales del siglo XI
en Francia, coincidiendo con la etapa de máxima opulencia y ostentación de los monasterios
cluniacenses
Algunos hombres de la Iglesia consideraban que los
cluniacenses habían "degenerado" los preceptos benedictinos
y que era necesaria una vuelta al rigor de los primeros
tiempos.
Será en la región de Borgoña, en el año 1089, cuando uno de
estos mayores reformadores, Roberto, se retiró con sus
seguidores para hacer vida monacal a un lugar aislado
llamado Citeaux (Císter), que cederá posteriormente su
nombre a la orden.
El sucesor de Roberto sería Alberico que obtuvo la protección
papal. El tercer abad fue san Esteban Harding que continuó la
obra emprendida años antes dotando al Císter de una regla
propia llamada la Carta Charitatis que enuncia su propósito
de volver a los orígenes de austeridad de la primitiva Orden
Benedictina.
Pero no sería hasta la aparición en escena de la figura de
San Bernardo cuando el Císter comienza su imparable
desarrollo durante el siglo XII.

58. Lo que es Cluny y Cister tiene su origen en lo que es el primer núcleo
cristiano, por lo cual tiene
Mayor impacto en la mayoría de la arquitectura románica; ahí es
cuando vemos la diferencias
Que pueden variar de país en país, como ejemplo: la arquitectura
románica de Alemania en comparación con la de Francia.

60. Los monasterios del Císter
Los monasterios del Císter se situaban en zonas yermas o inhóspitas
pero con abundancia de agua. Normalmente el sitio elegido era un
lugar boscoso y aislado por montañas.
Eran los propios monjes o laicos que trabajaban para ellos quienes
roturaban y cultivaban estas tierras.

61. La mayoría de los edificios
cistercienses son básicamente
románicos, pero incorporan, en
bastantes casos y como
novedad, la bóveda de
crucería sencilla y también
frecuentemente el arco
apuntado

La arquitectura
cisterciense es
conocida por su
sobriedad ornamental

62. La abadía de Fountains (North Yorkshire, Gran Bretaña), fundada en
1132.
Tienen una arquitectura monumental

63. Monasterio de SANTA MARÍA DE LA VEGA (Palencia)
El edificio se construyó en ladrillo,
siguiendo los esquemas del mudéjar
de la escuela de Sahagún, y
adoptando esquemas arquitectónicos
protogóticos

64. Se establecía un modelo uniforme de monasterio con
claustro de capiteles sencillos y grandes espacios para los
actos comunitarios .
Monasterio de Santa María de Villaverde de
Sandoval

65. La iglesia y las dependencias ya se cubrían con un arco
ligeramente apuntado, aunque todavía puede convivir con
el arco de medio punto. Las bóvedas son ya de crucería
ligeramente ojivales, pero con nervios de moldura simple.

66. Las columnas adosadas de los pilares y de los muros no llegan hasta el
suelo y se interumpen en una ménsula que se integra en el elemento
de sostén.

67. Los capiteles carecen de decoración figurativa (a lo sumo vegetal) y los
ventanales tampoco se cubren con vidrieras, por lo que los interiores están
iluminados por luces blancas

68. El conjunto trasmite sensaciones de austeridad y pureza de líneas.

69. Los exteriores también reflejan la sencillez: escasa altura, una única
torre campanario y robustos contrafuertes.
campanario
contrafuerte

70. ARQUITECTURA
MILITAR

71. Los contrafuertes son gruesos
muros continuos, verticales,
que se colocan a los lados de
un arco o bóveda para
contrarrestar su empuje. Se
colocan también en los muros
exteriores de las naves de las
iglesias o de los claustros.

72. Las murallas defensivas fueron evolucionando a murallas o cercas de carácter
fiscal. La muralla románica por excelencia es la muralla de Ávila, que se conserva
casi intacta y muy poco adulterada.

73. Iglesia-Castillo de Loarre (siglo
XI)

74. Murallas de Ávila (siglo XII)

75. Murallas

76. castillo normando sobre el
promontorio de la ciudad tiene su
origen en el siglo XI.

77. San Esteban (siglo XII)

78. ARQUITECTURA
CIVIL

79. La casa románica (el plano de la casa románica esta
completamente abandonado). En su origen el plano
de la casa románica tiene una sola gran
sala(influencia bárbara).
La casa se presenta en la calle por la pared a piñón y
se extiende sobre todo en profundidad.
Ella comprende :
1) La sala o pieza común (la más grande).
2) El privado o dormitorio.
3) La cocina .
4) La despensa.
Las escaleras son generalmente exteriores, más tarde
serán de caracol y alojadas en una torrecilla. Las
casas de los nobles tenían una capilla y una torre. –
las casas de los comerciantes poseían negocios que
daban a la calle.
ARQUITECTURA CIVIL : CASA ROMANICA .

80. Hospitales
La primera mención oficial del
Hospital San Blas se encuentra
en el testamento del obispo de
Oloron de 1308, pero, en esta
fecha, el edificio tenía ya
alrededor de dos siglos.

81. Los puentes fueron construidos
para facilitar el paso de los
peregrinos.
tenía arcos de medio punto que
después fueron sustituidos por
los arcos apuntados.

82. TORRE DE PISA
Galerías columnadas.
La torre tiene 8 niveles: una base
de arcos ciegos con 15
columnas, 6 niveles con una
columnata externa y remata en
un campanario. La escalera
interna en espiral tiene 294
escalones.

83. ARQUITECTURA
FÚNEBRE

85. Suelen tener tres naves con cubierta de bóveda de arista, aunque hay
ejemplares más especiales, como la cripta circular con un pilar en el centro.

86. Bajo el presbiterio acostumbra a ubicarse la CRIPTA, un espacio
circular, abovedado, que permite entrar por un lado y salir por otro.
Este recinto acogía los sepulcros o las reliquias y era tan importante
que llegó a condicionar la reordenación de la iglesia. Las reliquias
eran muy veneradas; procedían de Roma y los monasterios
acostumbraban a poseerlas tras haber pagado altos precios por ellas.
El fervor era tal que, a veces, para verlas, los fieles debían esperar
días enteros.
LA CRIPTA

87. La pintura mural románica es una
pintura bidimensional, sometida a un
soporte que viene determinado por la
arquitectura. Este arte se apartará de
la imitación de la realidad para dar
una imagen interpretativa, un
símbolo, en el que se busca la
esencia de lo que representa.
Las figuras se dibujaban según ejes
verticales y horizontales de simetría.
La línea es el elemento
predominante, dibujando las figuras y
definiendo las zonas donde se
aplicarán los colores. Entre los
colores utilizados por el pintor
románico destacamos el color blanco
de la cal, el negro del hollín,
pigmentos como el ocre amarillo,
verde, azul…
Éstos serán tratados como tonos
fuertes, ya que las pinturas se verán
con poca luz.

88. Podemos observar el ábside estaba decorado con imagen de Jesús Triunfante .

89. MINIATURAS: decoración de manuscritos. – imágenes ingenuas
pero vivientes; tonos vivos y resueltos. – las letras iníciales
proporcionan a veces el tema para verdaderas composiciones.

90. Románico
Romano
Visigodos
Mozárabes
Normandos
Lombardos
Bizantino
consolida
Arquitectura Inglesa
Arquitectura Francesa
Arquitectura Alemana
Arquitectura Española
Mayor auge
La arquitectura románica tiene base en numerosas influencias y se plasma en cuatro
países principales, que si bien todos son románicos, tiene sus sutiles diferencias en
relación a su ubicación geográfica.
Dar click en cada una para observar diferencias

91. ALEMANIA

92. EL ROMÁNICO EN ALEMANIA
Alemania es una de las cunas de la
arquitectura románica. No en vano, en
aquella época, siglos XI y XII, brillaba el
Sacro Imperio Romano Germánico, cuyos
emperadores eran coronados por el Papa y
se erigían en defensores universales de la
Cristiandad.
Las grandes catedrales románicas
alemanas eran denominadas Kaiserdome,
lo que indica su relación estrecha con el
poder imperial. Su rasgo más característico
es la doble cabecera. Así, de la misma
forma que la cabecera (el extremo oriental)
representa habitualmente la zona sagrada,
el poder divino, estas Kaiserdome tenían un
extremo occidental no menos rico
arquitectónicamente para simbolizar el
poder terrenal del emperador. Solían tener
en este lado oeste un segundo transepto,
con su cimborrio e incluso torres en los
extremos de éste, y en ocasiones también
un segundo ábside.
Catedral de Maguncia
Abadía de Santa María de Laach

93. Catedral de
Spira
(1027-1061)
Rosetón ciego

94. Planta restituida de la catedral
de Spira
Planta restituida de la catedral de Spira,
1060. La catedral incluye un cuerpo
occidental formado por un pórtico con
planta baja y tribunas en el nivel
superior. La nave central, de 15 m. de
anchura, consta de seis tramos que
corresponden a los 12 tramos de las
naves laterales. El transepto, articulado
en tres módulos cuadrados, se
compone de dos brazos con capillas
insertadas en el espesor del muro y un
cimborrio octogonal sobre el crucero. La
cabecera, que se eleva sobre la cripta,
se abre a un único ábside flanqueado
por dos torres de escalera.

95. Interior de la nave central de
la catedral de Spira, 1060.
Una bóveda de arista con
arcos fajones cubre la nave,
un esquema en perfecta
armonía con la iluminación
directa que transmiten los
ventanales. Los arcos fajones
descansan en pilares
reforzados de dos en dos por
almohadones y recias
columnas adosadas. Dicha
alternancia de los soportes
confiere una gran fuerza rítmica
a la disposición en tramos
dobles de la nave.
Este dispositivo inspiró la
mayor parte de las grandes
naves renanas.

96. CATEDRAL DE WORMS
Hacia el año 1171 empezó la
construcción de la imponente
catedral en la ciudad renana de
Worms. La planta presenta tres naves
y un amplio transepto en cuyo centro
se levanta una gran cúpula. Tras el
transepto encontramos un coro
cuadrado que acaba en un ábside
semicircular flanqueado por torres
circulares.

97. El románico Alemán es monumental, se caracteriza por su gran altura en
comparación a la horizontalidad presente en sus vecinos ingleses, francés,
italianos y españoles.
Además de presentar características que se desarrollaran mejor en lo que es
el gótico.
Sus iglesias tienen una planta
muy característica, como dos
iglesias adosadas, con dos
cruceros, dos presbiterios, dos
ábsides semicirculares o
poligonales entre torres; también
se caracterizan por cubrir todas
las naves con bóvedas de arista.
En el Románico alemán encontramos
influencias francesas y lombardas y, por
supuesto, de la tradición otoniana.

98. INGLATERRA

99. INGLATERRA
Las iglesias se
convierten en
monumentales
basílicas, con
amplios transeptos y
presbiterios muy
profundos, que
destacan por sus
bellas y altas torres.
Catedral de Ely (s. XII)

100. Planta de conjunto de la
catedral de Durham,
consagrada en 1133. El edificio
es una variante de planta
benedictina, con una nave de
ocho tramos y dos naves
laterales, un transepto
sobresaliente provisto de una
sola nave lateral en el este, y
un coro profundo cuatro
tramos prolongado por tres
ábsides. El ábside axial se
proyecta al exterior y los otros
dos se hallan inscritos en el
muro de la cabecera, en la
prolongación de las naves
laterales. Este edificio ilustra la
nueva tendencia que
apareció en Inglaterra
caracterizada por el
alargamiento de las iglesias y
la ampliación de los
transeptos.
LA CATEDRAL DE DURHAM (S. XII)

101. INGLATERRA
CATEDRAL DE DURHAM
Arcos medio punto
El Románico inglés está íntimamente
relacionado con la arquitectura
románica de la escuela Normanda

102. FRANCIA

103. Durante el Románico encontramos importantes diferencias regionales
según dónde se sitúen los monumentos
Francia
Borgoña
Normandía
El Suroeste: Poitiers,
Angulema y Perigueux
Provenza

104. Borgoña
- Posible zona de origen del Románico.
- Cluny, de finales del siglo XI: cuna de la reforma cluniacense y
modelo de los monasterios benedictinos, lamentablemente destruido
durante la Revolución Francesa; de cinco naves, la central con bóveda
de cañón apuntada y las laterales con bóvedas de arista, doble
transepto, girola con absidiolas, y dos torres a los pies, cuatro en los
vértices de los transeptos y dos cimborrios sobre los cruceros.
Normandía
- Las iglesias y catedrales normandas se
caracterizan por conservar aún techumbres
de madera, que permiten horadar el muro con
amplios ventanales, por unas torres a los pies
muy desarrolladas y por una escasa o nula
decoración escultórica. Ejemplo característico
de esta tipología es la Catedral de San
Esteban de Caen, de finales del siglo XI.

105. El Suroeste: Poitiers,
Angulema y Perigueux
- Poseen claras influencias
bizantinas: torres con remates
cónicos con escamas, cúpulas
sobre pechinas, arcos ciegos y
gran profusión de decoración
escultórica en las fachadas
La Catedral de
Angulema, de la
primera mitad
del XII; también
destaca por sus
torres, arcos y
decoración.
Provenza
- Edificios simples, de una sola nave o
con clara preeminencia de la central,
con influencias clásicas de los
abundantes restos romanos de la
región. Ejemplo característico de esta
tipología es San Trófino de Arlés, de
finales del XII

106. ESPAÑA

107. El camino de santiago permite el nacimiento de numerosas obras de
arquitectura románica, que cumplen la función de prestar tanto ayuda
espiritual como física a los peregrinos.
Nace el "románico de peregrinación".

108. La arquitectura románica española tiene sus raíces en la
visigoda, asturiana y mozárabe, por lo que presenta grandes
variedades. A pesar de que las primeras manifestaciones
aparecen en Cataluña a finales del siglo X, la arquitectura
románica en España es tardía, como ya hemos comentado,
porque se da a partir del siglo XI.
Los templos románicos en Cataluña, de influencia Lombarda
y del sur de Francia, se caracterizan por la utilización de
pilares cuadrados, arcos de medio punto y cubiertas de
madera. En el exterior se caracteriza por la decoración con
bandas lombardas y por la presencia de esbeltos
campanarios. Sobresalen el monasterio de Sant Pere de
Roda (1022),

109. Integrantes:
Méndez López, Stephanie Emperatriz
Martínez Pacheco, Brenda Patricia
Parada, Laura de los Ángeles
Ventura Abarca, Brenda Cristina
Viana Umaña, Ana Lilian
Tema:
ARQUITECTURA ROMANICA (ASPECTO FORMAL)
Profesor:
Arq. María Juana Valdez
UNIVERSIDAD NACIONAL DE EL SALVADOR
FACULTAD DE INGENIERIA DE ARQUITECTURA
ESCUELA DE ARQUITECTURA
Materia:
Teoría e Historia II
San Salvador, 27 de Septiembre de 2009