Колористика ашық сабақ. Кинодағы алғашқы көрнекі ақпарат заттардың пішінінен, олардың кеңістіктегі орналасуынан және басқа объектілермен байланысынан алынғанымен, экрандағы бейнелерді қабылдауда түс маңызды рөл атқарады. Түс схемалары көрерменге күшті

Түстер драматургиясы - бұл кино мен анимацияда түстерді көркемдік, эмоционалдық және мағыналық құрал ретінде пайдалану арқылы сюжетті, кейіпкерлердің ішкі күйін, атмосфераны және оқиғаның драмалық дамуын жеткізу тәсілі.
Қарапайым тілмен айтқанда, ол - фильмде түстердің оқиғаға әсер етуі, түс арқылы көрерменге көңіл-күй, эмоция, атмосфера беруі, кейіпкердің дамуын көрсетіп, көрерменге астарын түсіндіру.

1. “ Колористика ” пәні бойынша АШЫҚ САБАҚ Тақырыбы : Кино және анимациядағы түстер драматургиясы Садырбай Ақмарал М035/2 курс магистранты Ғылыми жетекші: п.ғ.к, доцент м.а Турикпенова Сандуғаш Жумановна

2. Эмоция беру Көрерменнің көңіл-күйіне әсер етеді (мысалы: қорқыныш, қуаныш, тыныштық) Атмосфера құру Орта мен уақытты сезіндіреді (мысалы: соғыс, армандау, балалық шақ) Кейіпкердің ішкі күйін көрсету Кейіпкердің ішкі сезімін түспен жеткізуге болады Символизм Белгілі бір түстер белгілі бір ұғымдарды білдіреді (қызыл - ашу, қара - зұлымдық) Оқиғаның құрылымын бейнелеу Сюжет дамуымен бірге түс палитрасы да өзгереді Кино және анимациядағы түстер драматургиясы Түстер драматургиясы - бұл кино мен анимацияда түстерді көркемдік, эмоционалдық және мағыналық құрал ретінде пайдалану арқылы сюжетті, кейіпкерлердің ішкі күйін, атмосфераны және оқиғаның драмалық дамуын жеткізу тәсілі. Қарапайым тілмен айтқанда, ол - фильмде түстердің оқиғаға әсер етуі, түс арқылы көрерменге көңіл-күй, эмоция, атмосфера беруі, кейіпкердің дамуын көрсетіп, көрерменге астарын түсіндіру.

3. Кинодағы алғашқы көрнекі ақпарат заттардың пішінінен, олардың кеңістіктегі орналасуынан және басқа объектілермен байланысынан алынғанымен, экрандағы бейнелерді қабылдауда түс маңызды рөл атқарады. Түс схемалары көрерменге күшті эстетикалық және эмоционалды әсер етіп қана қоймайды, сонымен қатар фильм драматургиясының құрамдас бөлігі бола алады және экранда қажетті атмосфераны құруға ықпал етеді. Түс жиі экрандағы әртүрлі хронотоптарды - шындықтың көркемдік кеңістігін, естеліктер, қиялдар мен армандарды белгілейді, сонымен қатар кейіпкерлердің шындықты субъективті қабылдауын жеткізеді. Белгілі бір контексттерде фильмнің, кадрдың немесе жеке нысанның түс схемасы метафоралық немесе символдық мағынаға ие болуы мүмкін. Бүгінгі таңда кино өндірісіне цифрлық технологиялардың енуімен экрандағы бейнелерді визуалды безендіру және түс үйлестіру жұмыстары суретшінің өнеріне көп жағынан ұқсас болып келеді. - + “Түс элементінің фильмге негізделген қатысуының бірінші шарты - түс фильмге ең алдымен драмалық және драматургиялық фактор ретінде енуі керек.” С.Эйзенштейн

4. Әдетте, фильмдердегі белгілі бір түс жалғыз емес, басқа реңктермен үйлеседі. Бұл кездейсоқ комбинациялар емес: палитралар түс теориясының негізгі құралы болып табылатын түс дөңгелегі арқылы таңдалады. Исаак Ньютон түстерді жүйе ретінде көрсетуге бірінші әрекет жасаған. Ол спектрдің жеті негізгі түсін анықтаудан бастады. Мұндай құрылыстың ең танымал құралы 20 ғасырдағы швейцариялық суретші және дизайнер, Баухаустың неміс өнер және дизайн мектебінде сабақ берген Йоханнес Иттеннің түсті дөңгелегі болуы мүмкін. Ол өзінің «Түс өнері» кітабында бүгінгі күнге дейін өзекті болып табылатын және киім дизайнында, веб-дизайнда, маркетингте және кинода қолданылатын палитра таңдау принциптерін тұжырымдады.

5. Ең негізгі түс схемаларын қарастырайық: Қарама қарсы түстер схемасы түсті дөңгелекте бір-біріне қарама-қарсы орналасқан екі түске негізделген. Мысалы, қызыл және жасыл комбинациясы. Бұл қатар қою контрастты тудырады, сондықтан бір түсті фон ретінде, ал екіншісін екпін ретінде пайдалану керек. Фильмдерде көк және қызғылт сары реңктердің үйлесімі жиі байқалады. Көгілдір және қызғылт сары - қосымша схемадағы басым түстер. Түсіндірмесі: кез келген фильмде адамдар жиі алдыңғы қатарда болады, ал олардың терісінде сарғыш реңк бар. Көк - Иттен шеңберіндегі қарама-қарсы түс. Осы тұрғыдан алғанда, мінсіз кадр - көйлексіз адамның шуақты күнде көк аспанға қарсы тұрған суреті. Мысалы, Джордж Миллердің «Безумный Макс: Дорога ярости» фильміндегідей.

6. Қызғылт сары-көк реңктерді пайдалану фильмде кең таралғаны сонша, ол тіпті барлық фильмдер мен олардың плакаттары неге көк-қызғылт сары болатыны туралы мақалалар сериясын тудырды.

7. Үштік схема түс дөңгелегіндегі үш бірдей түстің комбинациясын пайдаланады, олардың біреуі негізгі түс, ал қалған екеуі екпін түстері ретінде қызмет етеді. Мұндай палитрамен үйлесімді композиция жасау оңай жұмыс емес, сондықтан үштік схема фильмде сирек қолданылады. Дегенмен, режиссёр түс комбинациясын сәтті орындаған кезде, алынған кескін жанды және бай болады. Бұл схеманың мысалы ретінде Жан-Люк Годардың «Безумный Пьерро» фильмін келтіруге болады. Режиссердің дәстүрлі драмалық конвенцияларға қайшы келетін жаңашыл стилі ішінара түс екпіні арқылы ерекше атап өтіледі. Фильмнің негізгі түстер палитрасы көк, қосымша түстер сары және қызыл. Сюжеттің дамуы барысында түс көрерменге маңызды бөлшектерді байқап, фильм кейіпкерлерін жақсырақ түсінуге көмектеседі.

8. Господин Никто, 2009 Комикс

9. Монохром және ұқсас схема Бұл схема Иттен түс дөңгелегінің кез келген көршілес (аналогты) түстерін пайдаланады және үйлесімді түрде қабылданады, көзге қатты түспейді, өйткені іргелес түстер бірлік сезімін тудырады. Ұқсас тәсіл тұжырымдамасы бойынша монохромды схемаға ұқсас. Бүкіл кескіндеменің тегістігі мен үйлесімділігі әлі де бар, бірақ акцентуация үшін көбірек мүмкіндіктер бар, белгілі бір нысанды белгілі бір түспен ерекшелеу. Настоящий детектив, 2014

10. Матрица, 2003 Анимациялық ойыннан үзінді

11. Монохром “Бегущий по лезвию 2049” повестінде монохром маңызды рөл атқарады. Режиссер Денис Вильнев әр көріністі хабарлау үшін белгілі бір түсті пайдаланады. Апокалиптикалық қызғылт сары кадрлар күдік пен сақтық сезімін тудырады, экстраваганттық неон романтикалық көріністерді ерекшелейді және кейіпкерлер өмір деген не және адамдар мен андроидтар арасындағы сызық шынымен маңызды ма деген сұрақтармен күрескен сайын жасыл түс пайда болады.

12. Индиана Джонс, 1981 Сталкер, 1979

13. Визуалды талдау “Ойжұмбақ” анимациясында көңіл-күйді түстермен байланыстыра отырып көрсеткен. Түстер көрерменге бейсаналы түрде эмоцияны сезінуге көмектеседі. Мысалы, көк рең - бірден мұң мен тыныштықты білдіреді. Сары - қуаныш. Колорскрипт (Color Script): Pixar әрбір сахнаны түстік сценарий бойынша жоспарлаған. Мысалы: Бақытты естеліктер - ашық, жылы түстер (сары, апельсин, көгілдір) Қиын сәттер - бозғылт, сұр, көк реңдер Мұң мен қуаныш араласқан сәттер - түстер араласып, жұмсарып отырады Түстің динамикасы: Фильмнің басында тек қуаныш басым → түстер ашық Оқиға күрделенген сайын мұң басым бола бастайды → салқын, көкшіл реңдер көбейеді Финалда - қосарланған эмоциялар пайда болады → күрделі, терең түстермен көрсетіледі. https://rutube.ru/video/d9364562caf7fcec637bc9c0f40f44be/?t=229&r=plwd

14. Топтық жұмыс

15. Практикалық жұмыс Жақын түстер схемасы бойынша, фильмнің постерін ретро стильде жасау

16. Практикалық жұмыс Өрмекші адам (Человек паук) фильмдерін қарай отырып, “монохромды және ұқсас схема, қарама қарсы түстер, үштік схема” стоп-кадр жасай отырып, талдау