錢松喦跟清初四僧一樣是一位有「遺民思想」的「新金陵畫派」畫家,他既看化紅塵不戀殘封建畫學晉爵,亦跟董其昌、陳鴻壽、虛谷及金農一樣反對工筆,同樣是不喜歡李思訓、李昭道及王希孟「金碧青綠」之匠味,不主張白...
錢松喦跟清初四僧一樣是一位有「遺民思想」的「新金陵畫派」畫家,他既看化紅塵不戀殘封建畫學晉爵,亦跟董其昌、陳鴻壽、虛谷及金農一樣反對工筆,同樣是不喜歡李思訓、李昭道及王希孟「金碧青綠」之匠味,不主張白描勾勒峰巒及礬頭,認為應以勾股作畫配以石綠及赭石設色,錢松喦高舉筆墨解放,淺絳山水中可添上適量的破墨和焦墨,不一定是死執於巨碑常用的披麻皴,筆墨秀氣不應凌駕丹青覆蓋,其淺絳可包容鮮艷石綠的大範圍平塗,創出「亮、潤、生、融」的嶺南畫風,顛覆清代內務府如意館重臨摹《芥子園畫譜》忽略表現力及色感創新的固規。