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museología y la ciencias de la icom y la unesco la relación de la historia de la evaluación del museo

1. Museografía: Fundamentos
y Conceptos básicos.

2. Museo: (del latín musēum y éste a su
vez del griego Μουσείον) es una
institución pública o privada,
permanente, con o sin fines de lucro,
al servicio de la sociedad y su
desarrollo, y abierta al público, que
adquiere, conserva, investiga,
comunica y expone o exhibe, con
propósitos de estudio y educación
colecciones de arte, científicas, entre
otros, siempre con un valor cultural,
según el Consejo Internacional de
Museos (ICOM).
Los museos exhiben colecciones, es
decir, conjuntos de objetos e
información que reflejan algún
aspecto de la existencia humana o
su entorno.

3. Son instituciones surgidas en el siglo XVIII
con el objetivo de guardar las obras
artísticas de reconocido valor
historiográfico. Su muestra en un lugar
construido al efecto, convierte a los
museos en lugares para la exposición,
pero sobre todo para la educación.
Los Museos

4. ICOM (International Council of Museums)
establece (1961-1968) que la palabra
museo designa a todo establecimiento
permanente, administrado en beneficio del
interés general para conservar; estudiar;
hacer valer por medios diversos, y sobre
todo, exponer por deleite y educación del
público un conjunto de elementos de valor
cultural.

5. MUSEO
Institución de
carácter
permanente: edificio
o espacio que
contiene los
exponentes o
muestras valiosas
para su exhibición al
público.
•Divulgación de cultura, comunicación.
•Investigación socio cultural e histórica.
•Preservación de patrimonio tangible e
intangible.
•Publicación de resultados científicos.
•Contemplación y consulta de especialistas y
neófitos sobre una temática específica.
•Interacción y enseñanza.
•Otras funciones

6. Museología – Museografía
Definiciones fundamentales

7. Museología: Ciencia que estudia los museos.
Museografía
:
Técnica de gestión de los
museos.
Museonomí
a:
Instrumentos de administración de los
museos.

8. MUSEOLOGÍA
es la ciencia del museo; estudia la historia y
razón de ser de los museos, su función en
la sociedad, sus peculiares sistemas de
investigación, educación y organización,
relación que guarda con el medio
ambiente físico y clasificación de los
diferentes tipos de museos.
ICOM (International Council of Museums, 1970)

9. MUSEOGRAFÍA
La museografía “abarca las técnicas y
procedimientos del quehacer museal en
todos sus diversos aspectos”.
Consejo Internacional de Museos,
ICOM NEWS. Vol.32, Marzo, 1970.
La museografía da carácter e identidad
a la exposición y permite la
comunicación hombre / objeto; es decir,
propicia el contacto entre la pieza y el
visitante de manera visual e íntima,
utilizando herramientas arquitectónicas
y museográ
ficas y de diseño gráfico e
industrial para lograr que éste tenga
lugar.

10. Es responsable de la correcta presentación de las
exposiciones como etapa
final del trabajo de Curaduría.
Su labor se concentra en la planeación, programación,
diseño y montaje de las exhibiciones temporales y
permanentes, en conjunto con los curadores de la
exposición o de las colecciones. Lleva a cabo el
mantenimiento de las exhibiciones y desarrolla el
mejoramiento de los procesos museográ
ficos, en
coordinación con las demás áreas del Museo.
Es responsable de la investigación permanente de los
materiales y métodos pertinentes para la más correcta
y actualizada puesta en escena de los objetos que
conforman las exhibiciones, así como de la señalización
y correcta apropiación del espacio museal por parte del
público.
MUSEOGRAFÍA
Agenda para la construcción del Plan Estratégico 2000-2010: Bases para el Museo Nacional del
futuro, Pág.21.

11. MUSEOGRAFÍA
Es la técnica que expresa los
conocimientos museológicos en el
museo. Trata especialmente sobre la
arquitectura y ordenamiento de las
instalaciones científicas del museo.
En resumen la museografía es un
conjunto de técnicas y de prácticas,
aplicadas al museo.

12. MUSEOGRAFÍA
Planteamiento arquitectónico del museo
como edificación.
Aspectos administrativos de organización
interna y flujos circulatorios.
Infraestructura técnica para el confort
ambiental y conservación de muestras.
Aspectos psicoperceptuales y estéticos del
diseño.
Las actividades propias de la museografía presentan un carácter
básicamente técnico, esencialmente dirigidas al continente de los
museos así como al contenido, desde el punto de vista físico y material.

13. La museografía se mueve en el plano de lo práctico y concreto de los hechos
mientas que la museología, como ciencia teórica, normativa y planificadora, se
ocupa del análisis de los fenómenos museísticos.
MUSEOGRAFÍA — MUSEOLOGÍA

14. Museología – Museografía
Evolución histórica

15. En las culturas clásicas no existían los
museos como instituciones, los griegos
decoraban el entablamento de sus
templos usualmente con elementos de
valor, generalmente de carácter
escultórico.
En la Roma imperial se comienza a
manifestar el hábito coleccionista como
antecedente museológico. En ambos
casos las muestras y colecciones están
asociadas a los templos.
Aún cuando habían intenciones de
conservar o hacer perdurar los
componentes de valor no se puede hablar
de técnicas museográficas.

16. Durante el período medieval y
bizantino se conservaban y compilaban
obras de valor artístico. Muchos de
estos objetos eran botines de guerra,
propiedad de emperadores, reyes o
autoridades eclesiásticas que los
mantenían en las iglesias como
símbolo de poder.
No existía una cultura de la exhibición
o preservación, la intención era
substancialmente estética, para el goce
o placer, por la apreciación del arte.

17. El Renacimiento estará marcado por un
afán coleccionista que provoca la
creación de espacios para albergar las
obras y monumentos o reliquias del
clasicismo al que se otorgó un valor
particular. Los mecenas mostraban sus
colecciones como signo de cultura,
refinamiento y poder
En el período barroco comienza a
funcionar el museo como instalación y
se emplea el término patrimonio. El
British Museum of London fue el
primero. La Ilustración francesa a
través de la experiencia del Louvre
haría trascender el término a otras
latitudes como parte del ideal de la
Revolución francesa.

18. Desde la revolución industrial hasta la
actualidad la museografía y el museo
como institución han incorporado
conceptos, funciones y tecnologías que
les han convertido en fenómenos
complejos y abarcadores. Es el período
de mayor y más intenso desarrollo
museístico. El museo ha pasado de ser
un contenedor exento, neutral, inerte
para convertirse en un componente
más de la exposición, modificando los
criterios de espacialidad, luz y
circulación.

19. El principal mérito del siglo XIX es el de mentalizar en la estima de los bienes
heredados del Estado y a la sociedad emergente de la revolución industrial.
Desde el origen del museo
público como institución a
finales del s. XVIII se pueden
definir cuatro períodos
evolutivos:
1789 – 1850: Surgimiento y definición del
museo como institución pública.
1850 – 1914: Consolidación e
internacionalización del concepto de museo.
1939 – 1945: Crecimiento y revisión de las
instalaciones museísticas.
1950 – actualidad: Evolución sistemática e
incorporación de nuevas tecnologías.

20. Tipologías museográficas

21. TIPOLOGÍAS BÁSICAS HASTA EL SIGLO
XIX
Museos de
arte
Museos de
ciencia
TIPOLOGÍAS SIGLO XX
SEGÚN ICOM
atendiendo a la
naturaleza de las
colecciones
MUSEOS DE ARTE
MUSEOS DE HISTORIA
NATURAL
MUSEOS DE ETNOGRAFÍA Y
FOLKLORE
MUSEOS DE HISTORIA
MUSEOS DE CIENCIA Y TÉCNICA
MUSEOS DE CIENCIAS SOCIALES Y SERVICIOS
SOCIALES
MUSEOS DE COMERCIO Y COMUNICACIONES
MUSEOS DE AGRICULTURA Y PRODUCTOS DEL
SUELO

22. Las tipologías de los museos define las
características del planteamiento
museográfico de cada instalación,
atendiendo a aspectos como:
Técnicas expositivas de las muestras.
Circulaciones y organización de flujos.
Empleo y manejo de la iluminación.
Modos de conservación y protección de
exponentes.
Lenguaje y medios de comunicación para la
presentación del contenido.
Entre otros aspectos.

23. Componentes básicos de la
museografía

24. Se considera la museografía como el
instrumental fundamental para
materializar el proyecto museológico.
El conjunto de procesos, mecanismos y
aspectos que conforman el accionar
museográfico constituye un sistema.
El objetivo central de la museografía es el
establecer un vínculo entre el discurso
museológico y el observador, al tiempo que
relaciona armónicamente el contenido al
contenedor —en este caso el espacio del
museo.
La herramienta esencial de la museografía
es la exposición.

25. EXPOSICIÓN
“La exposición es un método; constituye uno de los más
importantes útiles de diálogo y concienciación de que
dispone el museólogo con la comunidad.”
Marc Maure (1996)
La exposición es una estrategia para
ver, comunicar y conocer, organiza el
espacio y el pensamiento; es
representación y relato, y es
consumo de masas y espectáculo
singular.
En la actualidad la museografía ha
hecho de la exposición el recurso
más importante y cuidado para
comunicar al público el contenido de
los saberes y el mensaje
museológico, los intereses difusores
y comunicativos.

26. DISEÑO
MUSEOGRÁFICO
“La exposición es un texto, es
decir, un mensaje que se
expresa en términos visuales. El
montaje de una exposición
puede, a través de recursos
museográ
ficos tales como el
color, la disposición de paneles,
la iluminación y la escenografía
museal, generar un clima que
condicione y comunique la
muestra”.

27. El diseño museográ
fico
se re
fiere
especí
ficamente a la exhibición de
colecciones, objetos y conocimiento,
y tiene como
fin la difusión artística
- cultural y la comunicación visual.
Parte de la elaboración de una
propuesta para el montaje de una
exposición que interprete la visión
que el curador ha plasmado en el
guion.

28. TIPOS DE
EXPOSICIONES
EXPOSICIONES
PERMANENTES
EXPOSICIONES
TEMPORALES
EXPOSICIONES
ITINERANTES
EXPOSICIONES
ROTATIVAS
Se le llama exposición permanente a la
exhibición diaria de las piezas propias
de un museo que permanece abierta al
público por tiempo inde
finido.
Las exposiciones temporales o transitorias se
realizan para ser exhibidas durante un
período de tiempo corto, entre dos semanas
y tres meses; su duración depende de la
trascendencia de la exposición y del nivel de
asistencia de público.
Las exposiciones itinerantes permiten
descentralizar un museo, ya que a través
de éstas se hace llegar parte de su
colección a lugares distantes
El programa de rotación de colecciones
de un museo se establece de acuerdo
con las condiciones de conservación de
los objetos que componen la
exposición permanente.

29. SISTEMA
MUSEOGRÁFICO
DISEÑO DE MOBILIARIOORGANIZACIÓN Y
MODULACIÓN
ESPACIAL
CONSERVACIÓN
DISEÑO
DE ILUMINACIÓN
DISEÑO GRÁFICO
DISEÑO DE FLUJOS
CIRCULATORIOS
DISEÑO DE SOPORTES
PARA MONTAJE

30. ORGANIZACIÓN Y MODULACIÓN ESPACIAL
El diseño museográ
fico parte de dos cosas: el
guión y el espacio de exhibición.
Durante el proceso de diseño es probable que se hagan ajustes al guión para
adecuarlo al espacio museográ
fico disponible o reformas temporales al
espacio para mostrar los objetos de la forma más coherente.

33. La organización / modulación espacial es la
tarea museográfica que se encarga de
compartimentar, organizar y disponer los cierres
espaciales, en conjugación con los elementos
expositivos, para lograr la exhibición fluida,
concisa y efectiva de la muestra. Atiende aspectos
como:
Textura y color de las superficies del espacio
Materiales
Dimensiones y escala de los cierres
Relación de las superficies con los exponentes
Flujos o circulaciones generadas
Relación de espacios (yuxtapuestos, radiales,
interconectados, dispersos, continuos…)
ORGANIZACIÓN Y
MODULACIÓN ESPACIAL

34. DISEÑO DE SOPORTES PARA MONTAJE
El diseño de montaje es el apartado del diseño
museográfico que se encarga de la correcta
exposición de las muestras. La correcta
presentación, conservación, protección y
seguridad así como visibilidad dependen de
los soportes y mecanismos empleados para
exhibir la pieza al publico. Este proceso debe
atender aspectos como:
Seguridad y conservación de la pieza
Dimensiones de la pieza
Distancia y visibilidad (separación del
observador, altura de exhibición, relación con
las fuentes luminosas, aislamiento).
Soportes de fijación
Materiales de soporte o recubrimiento.
Secuencia de exhibición según guión
museológico.

38. DISEÑO DE FLUJOS
CIRCULATORIOS
Mediante el estudio cuidadoso del guión y el
intercambio con el museólogo se determinan
las necesidades de subdivisión del espacio de
acuerdo con los temas planteados. La
museografía cobra especial relevancia en este
momento porque a través de ella se pueden
reforzar las temáticas expresadas por la
Curaduría.
En el proceso de zonificación se determinan
los flujos deseados para el público,
atendiendo a aspectos como:
Organización cronológica
Evolución temática
Estructura narrativa del guión museológico
Relaciones espaciales
Escalas y proporciones espaciales.

40. DISEÑO DE ILUMINACIÓN
Existen cuatro fuentes básicas de
iluminación:
Luz natural
Luz incandescente
Luz
fluorescente
Luz LED (light-emitting diode).
Para los montajes es recomendable
tener presente que “la mejor
iluminación artificial es la que más se
acerca a la luz del día”.

41. DISEÑO DE ILUMINACIÓN
El diseño de luces es el proceso de la museografía que se
ocupa de la selección del tipo y modo de iluminación de los
exponentes y elementos de comunicación. La selección del
método de iluminar el espacio museográfico y la pieza
museable dependen de una serie de requisitos como:
Antigüedad y valor de la pieza
Requerimientos de preservación o conservación
Ubicación en el espacio
Distancia hasta el observador
Horario de exposición
Disponibilidad financiera y tecnológica de la institución.
Características físicas de la pieza (materiales,, texturas,
colores, etc.)

42. DISEÑO DE
ILUMINACIÓN
Atendiendo a las características del
espacio museable, de la pieza expuesta
y de la idea del guión museológico la
iluminación puede responder a las
siguientes tipologías:
Luz direccional o focalizada
Luz indirecta o difusa
Luz ambiental superior
Luz posterior
Luz inferior
Combinación de varias luces

44. DISEÑO DE MOBILIARIO
El diseño de mobiliario es uno de los componentes
más importantes de la museografía, es resultado de la
interacción entre la pieza, el espacio y el tipo de
público al que está destinada la exposición. Este
componente abarca desde el diseño de los muebles
para el uso, descanso o contemplación del público
hasta los elementos que protegen, sostienen, aíslan y
contienen a las muestras museables.
MOBILIARIO PARA EXPONENTES:
Vitrinas, pedestales, nichos enmarcados, molduras de
cuadros, estructuras poligonales, cortinas de vidrio,
entre otros.
MOBILIARIO PARA PÚBLICO:
Bancos, sillas apilables, cordones limítrofes, barandas
protectoras, entre otros.

45. DISEÑO DE MOBILIARIO
El mobiliario para muestras se diseña en
función de las mismas, para esto se tienen
en cuenta un conjunto de factores como:
El tamaño y forma de la muestra
La posición en el espacio del museo
La protección requerida
El peso neto de la muestra
El modo de presentación y percepción
La iluminación
La distancia visual
La escala respecto al observador
Los materiales empleados.

47. DISEÑO GRÁFICO
El diseño gráfico abarca todos los elementos de
comunicación que exceptúan la pieza museable.
Es decir textos, fotos de apoyo, titulares, pies de
exponentes, gráficos o planos indicativos,
ilustrativos o explicativos que no constituyen
muestras en si mismo.
Su función principal es transmitir información al
público para comprender, orientar, interpretar o
complementar el conocimiento sobre un hecho
o muestra física específicos.
El diseño aporta identidad, coherencia, belleza,
elegancia, carácter a la exposición, al tiempo
que facilita la apreciación holística por parte del
público.

49. DISEÑO GRÁFICO
El diseño gráfico se ocupa de la identidad
corporativa de la institución, los paneles
expositivos, plegables, sistema de
señalizaciones, audiovisuales, carteles, entre
otros medios.
Sin embargo es el diseño de paneles
expositivos el trabajo más importante del
diseño gráfico en la museografía. Para su
concreción se tienen en cuenta diversos
aspectos como:
El carácter y naturaleza de la información
contenida en los paneles.
Las dimensiones y materiales empleados
Los atributos formales: tipografía, texturas,
colores, composición.
Expresión volumétrica.

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