Arquitectura mexicana siglo XVIII

1. Arquitectura Mexicana
del siglo XVIII
Anabel García Leyva
Yuli Karina Gómez López
Lucy Dargely Uc Cohuo

2. Traza Urbana

3. En el siglo XVIII hubo una importante renovación
arquitectónica sujeta al apogeo de los lineamientos
barrocos; y en las últimas décadas, la renovación,
auspiciada por el auge económico general que patrocinaron
las reformas borbónicas en la Nueva España, se ajustó a las
ideas estéticas neoclásicas de corte académico.
Muchas casas mudaron su fisonomía haciéndola pletórica
de arte, pero todas siguieron estructurándose en torno al
patio central que ceñía a la variedad de viviendas,
inquilinos y funciones que coexistían dentro de un mismo
edificio.
Se realizan importantes mejoras urbanas en el empedrado de
las calles, el alumbrado, la limpieza y en el arreglo de
espacios urbanos de plazas, plazuelas y jardines.
Traza Urbana y Urbanismo de las
Ciudades

4. Fueron algunos talleres de producción los que
abandonaron las casas de habitación, al tiempo que
en algunas accesorias se dejó de habitar para
dedicar su lugar únicamente a fines comerciales.
En las mansiones creaban en algunos casos espacios
privados como oratorios, comedores, recámaras y
tocadores, y otros específicos para servicios como
cocinas, placeres y comunes, y se potenciaba la
importancia de la higiene, la comodidad y la
decoración doméstica.

5. Traza Urbana de Plaza Mayor de México
El núcleo principal de la ciudad parece estar demarcado por los límites de los
cuatro cuarteles: la acequia Real al norte, la calle de los Mesones al sur, la calle de
Santa María y San Juan al oeste, comprendido un rectángulo de siete por once
cuadras.

8. Traza Urbana
 1. Plaza Mayor
2. Casas del Cabildo
3. Palacio Real
4. Palacio Arzobispal
5. Catedral
6. Colegio Seminario
7. Alcaicería
8. Mercado-Parián
9. Plaza del Volador
10. Universidad
11. Convento de Santo
Domingo
12. Parroquia de Santa
Catalina
13. San Andrés
14. La Alameda
15. Convento de San
Francisco
16. San Agustín
17. Convento de la Merced
18. Parroquia de San Pablo
19. San Pablo
20. Calzada de Tacuba
21. Calzada de Chapultepec

9. Plaza Mayor de México (hacia 1750)
1. Plaza Mayor
2. Casas del Cabildo
3. Palacio Real
4. Palacio Arzobispal
5. Catedral
6. Colegio Seminario
7. Alcaicería
8. Mercado-Parián
9. Plaza del Volador

10. En los centros se vivía una considerable heterogeneidad
social, dentro de los edificios mismos como se ha apuntado,
como también porque no muy lejos de las mansiones
aristocráticas, compartiendo espacios dentro de la traza
formal de la ciudad, en el siglo XVIII se habían construido
casas para el arrendamiento colectivo.
Son las llamadas vecindades, frecuentemente propiedad de
la iglesia, quien ejerció como un rentista tolerante. Las
vecindades se ajustaron al modelo de casa centrado
alrededor del patio con su corredor porticado, y sobre el que
se abren las puertas de numerosas viviendas de uno o dos
cuartos a lo sumo.

11. A finales del siglo XVIII aquel estado de cosas no había cambiado
mayormente en lo general. Las casas habitación alternaban
indistintamente con los comercios, y eran las manzanas centrales de
todas las ciudades las que seguían ostentando la mayor categoría
para un uso y otro.
Desde la mitad del 700, con la nueva administración ilustrada de los
déspotas borbónicos y su representación virreinal, se empezó a
pensar en el reordenamiento funcional del espacio urbano.
Los puestos de ciertos tianguis de las plazas se habían ido
acomodando en céntricos mercados establecidos, y los pequeños
comercios habían invadido plantas bajas de construcciones de dos
pisos, desplazando su uso residencial.
Un fenómeno importante en la reestructuración de los espacios
urbanos fue la aparición, en las ciudades en las que lo hizo, de la
industria moderna en la segunda mitad del siglo XVIII.

12. Espacio interno y
construcción

13. Triglifo: Es un elemento arquitectónico del friso en el orden dórico, de forma cuadrada y situado en el
extremo de una viga; debe su denominación a las tres acanaladuras (glifos) que lo recorren en vertical. Alterna
con las metopas. Ornamento arquitectónico en forma de rectángulo saliente y surcado por tres canales que
sirve de decoración, especialmente en el orden dórico.
Ábside: Parte de la iglesia situada en la cabecera. Generalmente tiene planta semicircular pero puede ser
también poligonal. Suele estar cubierto por algún tipo de bóveda que, en época románica, es de horno o
cascarón.
Crucero: En las iglesias cuya planta posee forma de cruz latina o griega, se denomina crucero al espacio
definido por la intersección de la nave principal y la transversal o transepto.
Transepto: La palabra transepto se utiliza comúnmente en la terminología arquitectónica religiosa para
designar la nave transversal que en las iglesias cruza a la principal ortogonalmente.
Ménsula: En arquitectura, una ménsula es cualquier elemento estructural en voladizo. Se puede distinguir
entre:
•Ménsulas "cortas": pequeños salientes que sirven de soporte para algún otro elemento, como el arranque de
un arco, balcón o cubierta.
•Ménsulas "largas" o voladizos: elementos estructurales que por su longitud horizontal funcionan como
una viga, es decir, a flexión.

14. Modillón: Se denomina modillón, en arquitectura clásica, a la parte de la cornisa en el orden jónico y en
el compuesto que le sirve de adorno, pareciendo que la sostiene. Tiene por lo regular la forma de
una S muy corva y vuelta del revés.
Pilastra: Una pilastra es un pilar o columna adosado a un muro o pared. Su función puede ser
estructural, sosteniendo techo, tejado, entablamento, moldura o arquitrabe, o meramente
decorativa. La pilastra (palabra derivada de pilar) suele estar compuesta de los mismos elementos
constructivos que las columnas o pilares, como son base, fuste y capitel, según los diferentes
órdenes arquitectónicos.
Baldaquín: Un elemento arquitectónico que consiste en un baldaquín que corona un altar o tabernáculo,
especialmente en los primitivos templos cristianos.
La sacristía es, en las iglesias cristianas occidentales, una habitación en la que se guardan los objetos
que
son necesarios para la misa, como por ejemplo hostias sin consagrar, cálices, casullas, etc. por lo que
suele estar cerrada al público.

15. Sistemas constructivos
Los contornos de las naves y el transepto esta formado por muros rectos y ángulos rectos.
El muro testero es recto a todo lo ancho en 77% de los templos, semicircular en 15% y ochavado en
8%.
En los muros resaltan pilastras y se interpone un entablamento.
Los edificios cuentan con arcos torales que pueden soportar vigas en sentido longitudinal del
templo.

16. Las divisiones de la nave en planta pueden ser desde
rectángulos alargados a lo ancho de la nave hasta áreas
cuadradas.
Las formas perimetrales de las iglesias son las siguientes:
E.Cruz latina 45.1%
F.Rectangular de 1 nave 42.6%
G.Basilical 8.5%
H.Circular u octagonal 2.5%
I.En cruz griega 1.3%

17. A. En cruz latina:

18. Cuando cuentan con transepto la utilizan para colocar bancas y esto soluciona la lejanía de las ultimas
bancas.

19. B. Rectangular de una nave:

20. C. Basílica de 3 naves:
Techo a dos aguas en la nave central y ana agua en las laterales
con estructura de armadura de madera, desnivel entre los
techos para colocar allí las ventanas ábside, nártex y bema.
Algunas iglesias tienen las tres naves la mima altura o un techo
contiguo a dos vertientes que cubren todo el espacio.
En otras iglesias la altura de la nave central y el transepto hacen
destacar una cruz latina dentro del perímetro rectangular.

21. D. Circular u Octagonal:
La planta circular se utilizo principalmente en las tumbas cristianas
y la octagonal en los baptisterios.
Están compuestas por una gran cúpula apoyada en arcos.
E. Cruz griega:
Se utilizaban para capillas mortuorias. Todas las cubiertas del
templo son bóvedas y la pila bautismal podía estar en la nave.

22. En la mayoría de los templos, las portadas frontal o lateral era de
cantería desnuda y en los mas humildes eran de piedra el marco de
la puerta.
Además de las portadas, exhibían las piedras de los sillares, los
marcos de las ventanas, pilastras y entablamentos.
Lo que se iba a empastar se colocaba la piedra de forma irregular
de la manera mas económica y que mejor aprovechara los
desperdicios resultantes.
Se construyeron múltiples retablos de cantería que al terminarlos
se empastaron y pintaron de blanco con detalles dorados.

23. Arquitectura Civil

24. Los palacios del siglo XVIII
Las residencias de la nobleza colonial son
una muestra clara de la adopción
que el criollo hace del gran estilo
barroco del siglo XVIII, a fin de
identificarse singularmente con y
dentro de la cultura y la sociedad del
Virreinato. Fundadas en su mayoría
al poco tiempo del inicio de la
dominación, notables ejemplos son:
la casa del Dean Don Tomás de la
Plaza de Puebla, con sus murales
inspirados en los Triunfos de
Petrarca, y la casa del adelantado
Francisco de Montejo, construida a
mediados del siglo XVI en la ciudad
de Mérida, Yucatán, con una de las
más notables portadas platerescas
aplicadas a un edificio civil que se
diseñaron en la Nueva España.

25. Las fincas citadinas pasaron por un proceso de
aplicaciones y mejoría debidas al aumento de
los recursos de los ocupantes, y a un
propósito de actualización artística que llevó a
la sustitución de los caserones con apariencia
fortificada del siglo XVI, por los lujosos
inmuebles del siglo XVII y XVIII y que en
atención a su riqueza artística alcanzaron
calidad palaciega.

26. Partiendo de la composición
centralizadora a que da lugar la
presencia del patio claustral, el
partido del palacio se extiende
cuadrangularmente sobre todo el
predio procurando continuar con sus
fachadas el alineamiento general de
las calles. La distribución interna
cuenta en algunos casos con dos o
más patios, de los cuales uno es el
principal hacia el que se ventilan las
dependencias más importantes de la
casa, mientras que el segundo de
carácter secundario apoya las tareas
de servicio; el único portón de
acceso tiene la anchura suficiente
para permitir el paso de carruajes
que ingresan a través del patio
central y desembocan en los patios
de servidumbre.

27. Las dos plantas del edificio se
enlazan mediante amplias
escalinatas que suelen ser al
igual que las portadas, elementos
en donde el arquitecto se
manifiesta con rasgos de notable
originalidad, tal es el caso
sobresaliente por cierto, de la
doble rampa helicoidal de la
escalera del palacio de los
Condes de San Mateo Valparaíso
(hoy Banco Nacional de
México) o la tripartita
correspondiente al de los condes
de Casa Calimaya (hoy Museo
de la Ciudad de México).

28. Dentro de las dependencias que corresponden al primer
nivel aparecen sobre las fachadas, las accesorias en
renta, estructuradas con entresuelo configurando así
el partido tradicionalmente conocido como taza y
plato, en donde la planta baja aloja el taller o
comercio, y el entrepiso la vivienda del ocupante; el
resto de los flancos del claustro bajo albergan el
despacho del propietario, el departamento que ocupa
en sus visitas a la ciudad el encargado de las
haciendas, y los almacenes.

29. No siempre los patios principales están rodeados por
cuatro arcadas tal como acontece en los edificios
eclesiásticos, en algunos casos se presentan sólo tres,
estando el cuarto flaco ocupado por un muro en
donde se adosa la fuente. Caso muy ilustrativo de
esta peculiaridad es la casa de los Calimaya, en
donde la fuente labrada de cantera ostenta la figura
de una sirena tañendo una guitarra. La cocina,
corrales, cochera y cuartos de la servidumbre rodean
al patio de servicio y entre éste y el principal, está el
comedor.

30. La planta alta aloja en el costado que da a la fachada principal el “salón del dosel”, en
donde se rendía homenaje permanente al retrato del monarca; el “salón del
estrado”, usado para las grandes recepciones y el de asistencia, que acogía las
reuniones informales y la exhibición del nacimiento en época de Navidad. En una
de las esquinas se abría la capilla familiar, pequeño recinto que en ocasiones como
en el caso del Palacio del Marqués del Jaral de Berrio (hoy Palacio de Iturbide) se
exornaba con una portada de refinado diseño y magnífica ejecución de cantería;
las recámaras, salón costurero y estancia familiar se distribuyen en los otros tres
flancos de la planta.

31. Cada una de las dependencias en este
nivel contaba con una o varias
ventanas (dependiendo de la
dimensión del local), las cuales
coincidían la mayoría de las veces
con los vanos de planta baja,
acusándose esta relación mediante
jambas de cantera que contribuían a
dar un efecto de verticalidad en
contraste con la tónica
horizontalidad prevaleciente en el
conjunto; las fachadas se recubrían
con mosaico de tezontle rojo,
material, que junto con la piedra
chiluca y la cantera gris llegaron a
constituir una característica
cromática y de textura propias de la
edificación del siglo XVIII en la
ciudad de México.

32. El rodapié perimetral es otro elemento de gran
constancia, así como la herrería de forja en
balcones y gárgolas que permitían el desagüe
de fachadas, que en casos particulares como
el citado Palacio de Calimaya, adoptaba la
forma de cañones como referencia a las
atribuciones militares que traía consigo el
título nobiliario del mayorazgo.

33. La mayoría de las veces mantiene el
esquema tradicional manierista en la
ordenación de sus partes, hecho al
que contribuye la presencia del
entrepiso con lo que física y
sensorialmente se divide en por lo
menos dos partes el alzado del
pórtico. El cuerpo inferior
flanqueado de columnas o pilastras
confina la puerta de dos hojas
talladas en madera y tachonadas de
clavos, remaches y llamadores de
fierro y de bronce; el cuerpo
intermedio con enmarcamiento
similar recibe a la ventana principal
del salón del estrado o el del dosel, y
sobre este conjunto aparece un
remate cuyo motivo principal suele
ser el escudo heráldico del título
nobiliario.

34. Arquitecto Lorenzo Rodríguez
La case del Conde del Valle de
Orizaba conocida actualmente como
Casa de los Azulejos (1751):
destacan en este edificio los tableros
que revistiendo las fachadas se
forjaron totalmente con azulejo tipo
talavera, y las pilastras y molduras
que alternadamente modulan la
métrica externa del edificio.
La casa del Alférez Cebrián y
Valadez (entre 1762 y 1766)
La del segundo conde de San
Bartolomé de Xala (1763)
Casa de campo del Conde de Valle
de Orizaba, conocida hoy en día
como Casa de los Mascarones
(1766-1771): en alusión a las figuras
de atlantes que aparecen en los
exteriores.

35. Arquitecto Francisco Antonio
Guerrero y Torres
La casa de los condes de San Mateo Valparaíso (entre 1769 y 1772): la regulada
sucesión de vanos que abarcan con sus enmarcamientos particulares los dos
niveles del edificio, aparece un torreón en la esquina como reminiscencia de las
casas fortificadas del siglo XVI.
Las casas del mayorazgo de Guerrero y Torres.
El palacio de los condes de Casa Calimaya (1779)
La casa del Marqués de Jaral de Berrio: cuyo patio interno presenta uno de los
más solemnes ritmos de arcadas clausúrales diseñadas para edificios de habitación

36. Academismo (1er. Periodo)
El dibujo permitió la elaboración del proyecto
preliminar a la edificación, con lo cual hace
posible el estudio previo de escalas y
proporciones siempre de acuerdo a la arquitectura
clásica, se posibilitó a las comisiones de censura
académica la selección de aquellos diseños que
cumpliendo con las reglamentaciones oficiales
fueron autorizadas para su construcción.

37. La pérdida de poder de la Iglesia dentro de la esfera
social novohispana, trajo consigo la desaparición de las
magnas obras que caracterizaron al siglo XVIII,
aparecieron en su lugar una serie de construcciones que
dedicadas en su gran mayoría a las tareas productivas
monopolizadas por la Corona, absorbieron notablemente
la actividad de los nuevos arquitectos egresados de la
Academia de Bellas Artes; sin detenerme por completo
la edificación religiosa, cuantitativamente será más
importante en el último tercio del siglo XVIII, la
construcción de estancos, fábricas, almacenes y
fortificaciones militares financiados por el gobierno
mismo.

38. La edilicia civil mantuvo la presencia del patio central
como adjetivo de la distribución periférica de locales,
mientras que las iglesias sostienen su trazado en base
al eje direccional acceso-presbiterio, con la modalidad
de reducir cada vez más la importancia de la nave
secundaria hasta hacer casi desaparecer el crucero,
aunque sin restar por ello jerarquía espacial ya que
continúa recibiendo la concentración de luz perimetral
proveniente de la cúpula.

39. La ornamentación del neoclásico se resuelve externamente
mediante la presencia clara y definida de elementos del
repertorio greco-latina:
Columnas en proporción de acuerdo a los órdenes clásicos
Frisos con seriación de triglifos
Frontones triangulares, curvos y abiertos (al modo
renacentista)
Balaustradas
Floreros escultóricos
Énfasis en la presencia de los accesos por medio de
pórticos generalmente desprendidos del paño de la fachada

40. Arquitectura Religiosa

41. Hacia 1780- Iglesia Parroquial, después catedral
Tulancingo, Hidalgo
José Damian Ortiz de Castro y Pedro Ortiz
El espacio interno es en cruz latina con cúpula circular sobre tambor alto en el crucero
y bóvedas de arista en la nave. El ábside se hizo ochavado (planta tipo AI pero
con subdivisiones cuadradas). El retablo principal es del tipo CII (lámina III), con
capiteles compuestos de hojas muy abstractas, frontón curvo, nichos, medallones
con guirnaldas, jarrones, dentículos, florones, franjas de hojas de perfil en talón,
rayos de corazón y otras franjas decorativas. Los retablos de los brazos son del
tipo CI3 con frontones curvos y una ráfaga central. Tiene dos campanarios.

42. La puerta principal está remetida
junto con el muro exterior del
coro, formando un pequeño
pórtico pero de altura colosal,
flanqueado por dos columnas de
capitel jónico de volutas a 45°.
Las pilastras de la misma
fachada y las del interior son de
igual tipo. El cerramiento del
pórtico es una platabanda sobre
la cual hay un entablamento y
frontón casi lisos. Si
consideramos todo el frontis,
corresponde a la composición
C9. El exterior, en su totalidad,
es muy simple y el frente de
apariencia muy pesada.

43. En las fachadas laterales el aparejo
de la piedra es irregular, excepto
las esquinas y los marcos. Las
diferentes longitudes de los
sillares y de la altura de las
hiladas en la fachada, tanto en
columnas como en muros, hace
pensar que fueron hechos para
ser estucados. El cerramiento de
la puerta principal y de las
puertas interiores está formado
por platabandas sobrepuestas y
abocinadas. Tiene atrio limitado
por una reja con pilares. El
presbiterio está del lado oriente
y las dependencias anexas hacia
el sur.

44. Hacia 1780 Transformación de la iglesia parroquial
Chalco, México
A finales del siglo XVI se edificaron el
convento y una primera iglesia. A
mediados del XVII se convierte el
templo a uno de tres naves. Por 1780
es transformado y se termina la
portada actual.
Arquitecto Francisco A. Guerrero y
Torres y Maestro mayor Ignacio
Castera.
La portada y el campanario de esta iglesia
son ejemplos, entre muchos otros,
de integración del barroco de
perfiles mixtilíneos, acodos,
cornisas de múltiples molduras
(como ecos de los capiteles) y
ornamentos anticlásicos y, por otra
parte, el gusto por los órdenes
clásicos.

45. 1781- Iglesia de San Isidro Labrador de la Palomas
Arteaga, Coahuila
En la fachada tiene la inscripción “1790 año de
construcción”. Según el catálogo del INAH se inició
en 1781 (dato del Portillo) y fue reconstruido en
1945. Si las capillas a los lados del crucero están
integradas a la nave se podría considerar de planta en
cruz latina. El perfil superior de la fachada principal
es mixtilíneo. Cuenta con un campanario lateral. Los
arcos son de medio punto. Tiene coro. Es probable
que en 1945 se haya cambiado el techo por el actual
con arcos de concreto armado y viguetas de acero.

46. 1784 Reconstrucción de la iglesia del Carmen
México, D.F.
La cúpula se hizo con lunetos en las ventanas, lo cual no es común, y la razón,
seguramente, fue la integración formal de la cúpula con el tambor no vertical.
En la fachada las puertas laterales estaban flanqueadas por muros salientes con ranuras
horizontales. La portada central, un poco resaltada respecto de los muros
ranurados, era tipo C2 con friso de triglifos pero casi sin arquitrabe. Había óculos
en el frontón y sobre las puertas laterales. Parte del frente remataba en una
balaustrada.
Hubo otra transformación posterior a 1880.

47. 1784 Cúpula de la iglesia de San Diego
Guanajuato, Gto.
El convento fue fundado en 1663.
La portada de la iglesia es de
1775. Según Marmolejo, la
iglesia se reedificó en 1784;
supongo que la cúpula formó
parte de la reconstrucción. Es
octogonal, con tambor y
linterna. Por fuera los
macizos entre las ventanas de
arco escarzano tienen
pilastras de capitel dórico
sobre las cuales un friso
recubre las dovelas con
triglifos y metopas adornadas
con pateras.

48. 1784- Torres del santuario
San Juan de los Lagos, Jalisco
La torre norte es de 1784 y la sur se
construyó, imitando la otra en 1790.
Estilo de transición barroco-clásico.
Las cornisas son una sucesión de perfiles
convexos, y entre los capiteles dóricos
y las cornisas se repiten molduras
horizontales, como ecos de los
capiteles. Entre las ventanas del
mismo eje vertical de los tres cuerpos
similares de los campanarios las
cornisas se interrumpen para formar
otros adornos colgantes y barrocos. En
la parte inferior de cada vano del
mismo eje sobresalen balcones como
cálices con hojas colgantes. Más arriba
se observa un tambor con ventanas en
cuadrifolia, una cupulita, linternilla,
remates fungiformes y otros adornos.

49. 1786 Camarín y cripta de la parroquia
San Miguel de Allende, Guanajuato
El camarín se construyó como oratorio para
el Señor de Ecce Homo (He aquí el
hombre); la cripta que está debajo se
hizo para los sepulcros de curas,
vicarios y personajes notables de la
ciudad.
La cúpula es de planta octogonal pero con
características únicas: no se apoya
directamente sobre los muros, que
también constituyen un octágono, sino
sobre un elemento intermedio, que es
un atrevido malabarismo estructural.
Este elemento lo componen ocho
tramos cilíndricos que se unen
lateralmente, como en las bóvedas de
rincón claustral, y los extremos libres
de esos tramos forman otro octágono,
pero de menor diámetro, que es donde
se apoya la cúpula.

50. El piso del camarín o cubierta de la cripta es otro desafío técnico; la bóveda, aunque de
aristas, es casi plana y está apoyada en cuatro grandes arcos escarzanos. Si
consideramos el eje del templo como eje del camarín, en él se enfrentan de un
lado el altar mayor de camarín y del otro la escalera y puerta que conducen a la
parte trasera del altar mayor del templo.
Tiene cuatro muros enmarcados aunque no simulan pilastras; en los otros cuatro lados
hay arcos con una moldura que se interrumpe al centro para formar dos pequeñas
volutas.

51. El mayor retablo tiene cuatro columnas de
capitel compuesto, dos cilíndricas lisas
que sobresalen hacia delante y dos
pilastras estriadas; el entablamento es
de perfil escalonado, con roleos en el
friso y dentículos en la cornisa; en la
parte superior se ve un elemento
campaniforme con una ráfaga al centro
y especies de volutas-grecas formadas
por líneas rectas; el tabernáculo es lo
único que tiene frontón; debajo del
frontón hay dos ménsulas con forma
de triglifo pero con un dado encima.
Los altares laterales tienen cuatro columnas
de capitel jónico con óvolos en el
equino y entablamento también con
follaje y dentículos; sobre el
entablamento y una cartela envuelta
por una guirnalda. Todas las columnas
se apoyan en bases palladianas.

52. 1787- Terminación de la catedral
México, D.F.
En 1787 existía el primer cuerpo de la torre oriente,
y entre esa fecha y 1791 se terminaron las
torres.
Se construyeron alrededor del atrio, 124 pilares de
los cuales pendían cadenas, por lo que la
gente después bautizó la acera como Paseo
de las Cadenas.
Lo que más ha llamado la atención de las torres es
su remate en forma de campana que resulta
muy expresiva de la función del campanario.
Esta campana de piedra está adornada con
cartelas de las cuales penden guirnaldas.
El tambor o anillo que se dejó entre el último cuerpo
del campanario y su cúpula tiene ventanas
ovaladas, estatuas, balaustradas, dentículos y
remates. Las pilastras tienen sección
rectangular y los cerramientos de los vanos
son de medio punto. Los capiteles del primer
cuerpo son de un dórico muy personal, y los
del segundo, jónicos de volutas a 45°. Los
entablamentos entre los cuerpos tienen
dentículos y frisos con triglifos.

53. a 1788 Iglesia de Santo Domingo
Chimalhuacán, México
Tiene planta en cruz latina con una cúpula
y tambor octogonales y bóvedas de
cañón con lunetos en la nave y
brazos. Los arcos y pilastras del
crucero son dobles. De las tres
secciones de la nave, la central es más
estrecha. Cada una tiene un óculo.
Las ventanas del tambor son casi
rectangulares. Los capiteles de las
pilastras son toscanos.
El altar mayor está cubierto con un
baldaquín de capiteles corintios. Los
retablos laterales, de cantería, tienen
cuatro columnas jónicas
equidistantes, friso con relieves de
cruces de Malta y frontón con
dentículos. Los retablos cabeceros del
transepto son tipo C13.

54. A la derecha de la nave está una capilla
con cúpula octogonal y bóveda de
arista.
El templo tiene dos campanarios de un
cuerpo y sección cuadrada. El perfil
superior de la fachada es mixtilíneo.
Debajo del eje de cada campanario
hay una pilastra de fuste liso. La
portada consta de dos pilastras
estriadas con junquillo casi hasta la
mitad de su altura, friso con triglifos
y pateras, frontón con mútulos, un
marco intermedio entre la puerta y
las pilastras.
La ventana octogonal del coro fue
reemplazada por un reloj.

55. Arquitectura Militar

56. Baluarte de la Soledad
El antiguo baluarte de La Soledad,
recia construcción del siglo XVIII
que formara parte del sistema de
defensa de la ciudad de Campeche
contra los ataques de los piratas y
bucaneros de la época.

57. El edificio conserva un largo y
elevado muro de
aproximadamente 150 metros de
largo en el que se puede apreciar
aún parte de las atalayas, el viejo
paso de ronda y algunas almenas
desde donde se alcanza a
distinguir el horizonte.

58. Se trata de una muralla en forma de polígono
irregular, de la cual subsisten seis caras, siete
baluartes y dos puertas de acceso, así como dos
fuertes de apoyo construidos en la serranía.

59. El Fuerte de San Miguel es
una fortificación en la ciudad
de San Francisco de
Campeche, Campeche, por
sus dimensiones y su
historia, es uno de los
edificios más representativos
de la ciudad.
Fuerte de San Miguel

60. La construcción del fuerte fue iniciada en 1771, bajo el mando del
ingeniero Don Juan José de León y Zamorano, y concluida la obra
en 1801. Este edificio formó parte del sistema de fortificación de
Campeche que empezó en 1686 con el inicio de la puesta en obra de
la muralla.

61. El inmueble fue establecido sobre una planta pentagonal en
un terraplén elevado, bordeado por un foso que es atravesado por
angosto pasillo curvilíneo que comunica hacia la puerta principal,
donde había un puente levadizo. Posee un patio central, con su pozo al
centro, y rampas laterales que llevan hasta la azotea, donde se
colocaron veinte cañones en las almenas del edificio, para llevar así
acabo su misión defensiva.

62. Fuerte de San José el Alto (Campeche)
Dominando una pequeña elevación natural al norte de la ciudad, antiguamente
llamado “Cerro de la Vigía Vieja” y hoy “de Bellavista”, se levanta este bello
edificio cuya construcción data de finales del siglo XVIII. El fuerte es de planta
cuadrangular con tres garitones en las esquinas; en su patio se encuentran los
restos del brocal de un viejo pozo.

63. Un foso y un terraplén
rodean al conjunto y dejan
libre la entrada, que se
resuelve en un pasadizo
sinuoso que servía para
evitar un ataque frontal
del enemigo. Luego del
pasillo se accede al recinto
a través de una puerta con
un pequeño puente
levadizo.

64. Construcción realizada entre 1750 y 1758, cuya función
principal era almacenar la pólvora a una distancia
considerable de la Ciudad por temor a una posible
explosión, este conjunto cuenta con dos espacios militares,
el primero es una bóveda con gran capacidad de
almacenamiento; y el segundo edificio es conocido como la
Casamata, cuya función era como cuartel del cuerpo de
guardia, actualmente a sido completamente restaurado y
habilitado como un área de exposiciones temporales y las
oficinas de Cultura del H. Ayuntamiento de Campeche.
El Polvorín

65. Uno de los cuatro accesos con los
que contaba el circuito amurallado
en los tiempos de la piratería.
Dicha puerta durante casi dos
siglos fue entrada y salida para
aquéllos que utilizaban el único
medio de comunicación en aquel
entonces: La navegación.
Ubicada entre el Baluarte de la
Soledad y San Carlos, carecía de
foso y rebellín, dando paso al
muelle. Las puertas eran de jabín.
La puerta de mar original fue
demolida en 1893 y reconstruida en
1953. En 1997 se unieron con un
lienzo de muralla el baluarte y la
Puerta de Mar.
Puerta de Mar

66. Estaba ubicada para su protección
entre los baluartes de la Soledad y San
Carlos; carecía de foso y rebellín y
daba paso al muelle que era corto y
angosto.

Fue construida originalmente con
cantera y sascab en los siglos XVII y
XVIII.
Su fachada está compuesta por un alto
vano enmarcado en cantera adovelada
que forma un arco carpanel con
derrama de muros y capialzado hacia el
lado interior. En su parte superior
remata hacia el mar con un garitón al
centro y del otro costado una espadaña
de un vano con remate moldurado. En
la mitad superior del lienzo del muro
se observa el paso de ronda.

67. El monumento conocido
como Castillo o Reducto de Puerta de
Tierra se construyó entre 1725 Y 1727 con
cantera y sascab, por instrucciones del
gobernador de Yucatán, Antonio Figueroa y
Silva Lazo de la Vega Ladrón de Guevara.

Esta puerta, que se ubica entre el baluarte de
San Francisco y San Juan, se abrió ante la
clausura de los accesos de San Román y
Guadalupe debido a que facilitaban las
agresiones de los piratas. Defendida por un
rebellín de mampostería y rodeada por un
foso, la Puerta de Tierra es el único acceso
que se conserva del sistema defensivo
original de la ciudad.

Puerta de Tierra

68. Tenia tanta importancia como la Puerta de
Mar, ya que constituía la principal salida
por tierra de la antigua Villa de Campeche
hacia el resto de la península, razón por la
que se encontraba protegida por los
baluartes de San Francisco y San Juan.
La Puerta de Tierra tenía una entrada
amplia con dos locales laterales, uno para
el cuerpo de guardia y otro para el oficial
en turno. Estos espacios eran abovedados,
con ventanillas de hierro por donde
entraba la luz. Una escalera de
mampostería daba acceso al torreón, y en
la parte superior contaba con un área en
donde se encontraban ocho cañones a
manera de plaza de armas.

69. El frente del edificio estaba protegido por
una barbacana circundada por un foso, de
tres metros de profundidad; una estacada y
otro foso más pequeño protegido por un
rastrillo y puente levadizo.
Entre el baluarte de San Francisco y la
Puerta de Tierra se conserva un tramo de
muralla que mide un poco más de 26
metros, así como otro de 150 metros
situado entre la puerta y el baluarte de San
Juan.