Arte moderna brasileira: conceito e características

Arte moderna brasileira

1. ARTE MODERNA
BRASILEIRA

3. ASemanade1922éumaconsequênciado
nacionalismoemergenteda1ªGMedo
entusiasmodosjovensintelectuais
brasileirospelascomemoraçõesdo
CentenáriodaIndependênciadoBrasil.
Nestecomeçodeséculo,opaísaindase
adaptavapoliticamenteàRepública,
proclamadaem1889.(33anos)

4. OcorreemSãoPaulo,umacidadeenriquecida
pelocaféepelagradativaindustrializaçãodo
Estado.Àépoca,avidaartísticadoRiode
Janeiro,capitalfederal,giravaemtornodas
tradicionaisAcademiasdeArte.OfatodeSão
Paulonãopossuirescolasoficiaisdearte
proporcionouumambientepropícioparatornar
acapitalpaulistaumcentroderenovação
cultural.

5. FichaTécnica-ABoba
Autor:AnitaMalfatti
Museu de Arte
Contemporânea,USP,São
Paulo,1915-1916.
Técnica:Óleosobretela

6. Cemanossepassaramdo“Gritodo
Ipiranga”,portanto,jáeratempode
questionarmosseopaísestavamesmo
livreesetodaapopulaçãoparticipavade
umasociedaderealmentedemocrática.Da
Semanade1922,umainiciativados
artistaseintelectuaisparticipantes,nasceu
aconsciênciadeumaarteNacional.

7. OsparticipantesdaSemanaforam:
Pintura:AnitaMalfatti,DiCavalcanti,Ferrignac,Yan
AlmeidaPradoeAntônioPaimVieira,JhonGraz,Alberto
MartinsRibeiro,VicentedoRegoMonteiro,ZinaAita.
Escultura:VictorBrecheret,WilhelmHaarberge
HildegardoVelloso.
Música:HeitorVilla-Lobos,GuiomarNovais,Hernani
Braga.
Arquitetura:AntônioMoyaeGeorgPrzyrembel.
Literatura:MenottiDelPicchia,MáriodeAndrade,
OswalddeAndrade,ManoelBandeiraeCassianoRicardo.

8. ASemananãofoiumfatoisoladoesem
origens.Asdiscussõesemtornodanecessidade
derenovaçãodasartessurgememmeadosda
décadade1910emtextosderevistaseem
exposições,comoadeAnitaMalfattiem1917.
Em1921jáexiste,porpartedeintelectuais
comoOswalddeAndradeeMenottiDelPicchia,
aintençãodetransformarascomemoraçõesdo
centenárioemmomentodeemancipação
artística.

9. Aofinalde1921,aideiadeumfestivalcomduraçãodeuma
semana,trazendomanifestaçõesartísticasdiversas,tomaforma
inspiradonaSemainedeFêtesdeDeauville,cidadefrancesa,
comapoiofundamentaldomecenasPauloPrado,homem
influenteedeprestígionasociedadepaulistana,consegueque
outrosbarõesdocaféenomesdepesopatrocinem,mediante
doações,oalugueldoteatroparaarealizaçãodoevento.
TambéméfundamentalseupapelnaadesãodeGraçaAranhaà
causadosartistas"revolucionários".Recém-chegadodaEuropa
comoromancistaaclamado,apresençadeAranhaserve
estrategicamenteparalegitimaraseriedadedasreivindicações
dojovemeaindadesconhecidogrupomodernista.

10. Semprogramaestéticodefinido,aSemanadesempenha
nahistóriadaartebrasileiramuitomaisumaetapa
destrutivaderejeiçãoaoconservadorismovigentena
produçãoliterária,musicalevisualdoqueum
acontecimentoconstrutivodepropostasecriaçãode
novaslinguagens.Pois,seexisteumelodeuniãoentre
seustãodiversosartífices,esteé,segundoseusdois
principaisideólogos,MárioeOswalddeAndrade,a
negaçãodetodoequalquer"passadismo":arecusaà
literaturaeàarteimportadascomostraçosdeuma
civilizaçãocadavezmaissuperada,noespaçoeno
tempo.Emgeraltodosclamamemseusdiscursospor
liberdadedeexpressãoepelofimderegrasnaarte.

11. AnitaCatarinaMalfatti(SãoPaulo,2de
dezembrode1889—SãoPaulo,6denovembro
de1964)foiumapintora,desenhista,gravadora
eprofessorabrasileira.
Umdosperíodosdemaiorproduçãofoinos
EstadosUnidos,emMonheganIsland.

12. Rochedos(MonheganIsland).1915.oléos/tela(60x74).Col.GuilhermeMalfatti,
SP

13. EmAVentania,apaisagemlocalérepresentada
comoumaforçaselvagem,agressivaedinâmica,
eousodadeformaçãoexpressacerta
inquietaçãodoolharhumanodianteda
natureza.

14. AVentania.1915-17.óleos/tela(51x61).Col.PaláciodosBandeirantes,SP.

15. Umadasobrasmaisconhecidasdesseperíodo
éOFarol.Nessapintura,apaisagemestámais
harmonizadacomapresençahumana,através
dasedificaçõesquecompõemocenário.Ouso
dadeformaçãoésensivelmentemenor,em
contrapartidaAnitautilizaexemplarmentea
principalcaracterísticadoseuexpressionismo:
ascoresabundantesevivas,achamada“Festa
daCor”.

16. OFarol.1915.óleos/tela(46,5x61).Col.ChateaubriandBandeirade
Mello,RJ.

17. •Entre 1915 e 1917, temos a produção de
retratos, entre eles a tão polêmica A Boba,
produção vítima das críticas negativas de
Monteiro Lobato.

18. A estudante russa. 1915. óleo s/
tela (76x61). Col. Mário de
Andrade, Instituto de Estudos
Brasileiros da USP, SP.

19. Tantonaspaisagensquantonosretratos,acoré
oprincipalinstrumentodajovemAnitaMalfatti.
AobraOhomemdesetecoresrevelaessa
preocupaçãointensa.

20. Ohomemdesetecores.1915-16.
Carvãoepastels/papel(60,7x45).
Col.RobertoPintodeSouza,SP.

21. AnitautilizavamodelosqueposavamnaEscola
IndependentedeArte(EUA)emtrocadealguns
dólares.Essaspessoas,semnenhumaligação
comomundoartístico,serviriamcomomodelos
paraobrascomoAmulherdecabelos
verdeseOhomemamarelo,obraquefascinou
MariodeAndrade,quandoestesequerconhecia
Anita.

23. MOVIMENTO

24. MOVIMENTO PAU-BRASIL
•OMovimentoPau-Brasilfoiummovimentoartístico-
literáriolançadonoBrasilem1924porOswalddeAndrade
eTarsiladoAmaralqueapresentavaumaposição
primitivista,buscandoumapoesiaearteingênua,de
redescobertadomundoedoBrasilequefoiinspiradanos
movimentosdevanguardaeuropeus,devidoàsviagensque
OswaldfaziaàEuropa.
•Essemovimentofoilevadoaopúblicocomapublicaçãodo
livroPau-brasilescritoporOswalddeAndradeeilustrado
porTarsiladoAmaral(osdoiseramcasados)ecomo
ManifestodaPoesiaPau-Brasil.
•EssemovimentoservederaizideológicaparaoMovimento
Antropofágico.

25. MOVIMENTO PAU-BRASIL
Em1915,refletindosobreasituaçãodapinturanacional,
Oswaldobservouque,aoladodaaprendizagemtécnica,era
urgenteprocederaincorporaçãoda"corlocal"àdinâmica
culturaldopaís,comoestratégiaparaseconsolidara
identidadenacional.Conscientedanecessidadedeseajustara
contribuiçãoestrangeira(atécnica)àexploraçãodanossa
realidade,anunciouoprojetoPauBrasil,em1924:
"incorporadosaonossomeio,anossavida,édeverdelestirar
dosrecursosimensosdopaís,dostesourosdecor,deluz,de
bastidoresqueoscircundam,aartenossaqueseafirma,ao
ladodonossointensotrabalhomaterialdeconstruçãode
cidadesedesbravamentodeterras,umamanifestaçãosuperior
denacionalidade".

26. TARSILA –fase pau-brasil
TarsiladissequefoiemMinasqueelaviuascoresquegostava
desdesuainfância,masqueseusmestresdiziamqueeram
caipiraseelanãodeviausaremseusquadros.'Enconteiem
Minasascoresqueadoravaemcriança.Ensinaram-medepois
queeramfeiasecaipiras.Masdepoisvinguei-medaopressão,
passando-asparaasminhastelas:oazulpuríssimo,rosa
violáceo,amarelovivo,verdecantante,...'Eessascores
tornaram-seamarcadasuaobra,assimcomoatemática
brasileira,comaspaisagensruraiseurbanasdonossopaís,
alémdanossafauna,floraefolclore.Eladiziaquequeriasera
pintoradoBrasil.EestafasedasuaobraéchamadadePau
Brasil,etemosquadrosmaravilhososcomo'Carnavalem
Madureira','MorrodaFavela','EFCB','OMamoeiro','São
Paulo','OPescador',dentreoutros

27. Carnaval em Madureira -1924

28. Morro da Favela -1924

29. O Mamoeiro -1925

30. O pescador -1925

31. MOVIMENTO
ANTROPOFÁGICO

32. MOVIMENTO ANTROPOFÁGICO
OMovimentoAntropofágicofoiumamanifestação
artísticabrasileira,1928,fundadaeteorizadapelopoeta
paulistaOswalddeAndrade.
AprofundandoaideologiadomovimentoPau-Brasil,o
movimentoantropofágicobrasileirotinhaporobjetivoa
deglutição(daíocarátermetafóricodapalavra
"antropofágico")daculturadooutroexterno,comoa
norteamericanaeeuropeiaedooutrointerno,acultura
dosameríndios,dosafrodescendentes,dos
eurodescendentes,dosdescendentesdeorientais,ou
seja,nãosedevenegaraculturaestrangeira,maselanão
deveserimitada.Foicertamenteumdosmarcosdo
modernismobrasileiro.

33. TARSILA –fase antropofágica
Emjaneirode1928,Tarsilaqueriadarumpresentede
aniversárioespecialaoseumarido,OswalddeAndrade.
Pintouo'Abaporu'.QuandoOswaldviu,ficouimpressionadoe
dissequeeraomelhorquadroqueTarsilajáhaviafeito.
ChamouoamigoeescritorRaulBopp,quetambémachouo
quadromaravilhoso.Elesacharamquepareciaumafigura
indígena,antropófaga,eTarsilalembrou-sedodicionárioTupi
Guaranideseupai.Batizou-seoquadrodeAbaporu,que
significahomemquecomecarnehumana,oantropófago.E
OswaldescreveuoManifestoAntropófagoefundaramo
MovimentoAntropofágico.AfiguradoAbaporusimbolizouo
Movimentoquequeriadeglutir,engolir,aculturaeuropéia,
queeraaculturavigentenaépoca,etransformá-laemalgo
bembrasileiro.

34. TARSILA –fase antropofágica
OutrosquadrosdestafaseAntropofágicasão:
'SolPoente','ALua','CartãoPostal','OLago',
'Antropofagia',etc.Nestafaseelausoubichose
paisagensimaginárias,alémdascoresfortes.

35. Sol Poente -1929

36. A Lua -1928

37. Cartão Postaldo Brasil -1928.

38. O Lago, 1928

40. Nomepeloqualficouconhecidaa38ªExposição
GeraldeBelasArtes,realizadaentreosdias1°e29
desetembrode1931,naEscolaNacionaldeBelas
Artes(ENBA),noRiodeJaneiro.Tradicionalreduto
daarteacadêmica,oSalãodaqueleanofoi
excepcionalmentedominadopelosartistas
modernistas,devidoàorientaçãodadaaoevento
peloarquitetoLúcioCosta,quehaviaassumidoa
direçãodaENBAemdezembrode1930,e
procuravapromoverarenovaçãodainstituição.

41. OSalãoRevolucionáriosinalizaoesforçodo
arquitetodemodernizaroensinodeartenopaíse
deabrirasmostrasoficiais,atéentãodominadas
pelosartistasacadêmicos,àartemoderna.A
própriacomposiçãodacomissãoorganizadorado
Salão,apartirdeentão,indicasuavocação
renovadora:alémdeLucioCosta,ManuelBandeira
(1886-1968),AnitaMalfatti,CandidoPortinarie
CelsoAntônio,todosligadosaomovimento
moderno.AproximaraEnbaesuasmostras
regularesdaspesquisascontemporâneaséo
objetivocentraldonovodiretor.

42. OSalãoRevolucionário,de1931,éaexpressão
maisacabadadoprojetomodernizadordaEnba.
Acomissãorompeasbarreirasàartemoderna
erguidaspeloantigoconselho,queédissolvido,
aceitandotodosostrabalhosinscritos.
ParticipamdoSalãoartistasdediferentes
gerações,mastodosligadosdealgumaformaàs
pesquisasdaartemoderna.

43. Retrato de Manuel Bandeira (1931),
de Cândido Portinari

44. Lasar Segall –Morro Vermelho,
1926.

45. "Cinco moças de Guaratinguetá" (1930), de Di
Cavalcanti