Arte Romano

2. Siglo VI a. C.: los latinos se
sublevaron contra la
dominación etrusca y
expulsaron de Roma a sus
reyes. Instauraron una nueva
forma de gobierno: la
REPÚBLICA.
VIII a.C.: la Península Itálica
estaba ocupada por un conjunto
de pueblos, entre los que
destacaban los ETRUSCOS y los
LATINOS. 754 a.C. los latinos
fueron dominados por los etruscos
y adoptaron su forma de gobierno,
la MONARQUÍA

3. EVOLUCIÓN DEL IMPERIO ROMANOEVOLUCIÓN DEL IMPERIO ROMANO

4. CON TEODOSIO: DIVISIÓN DEL IMPERIO ROMANO:
ORIENTE Y OCCIDENTE

5. 27 a. C.- s. I y II d. C.
MÁXIMO ESPLENDOR
CRONOLOGÍA DEL MUNDO ROMANO
MONARQUÍA  (Dominio etrusco) : 753 - 509 a.C.
 
REPÚBLICA : 509 - 27 a.C.
 
   Luchas de patricios y plebeyos                   
   Inicio de la expansión territorial: 
        Conquista de Italia y guerras púnicas                   
   Crisis de la República                                            
   Época de César y ocaso de la República                 
   Principado de Augusto                                              
 
IMPERIO:  27 a.C. - 476 d.C. 
          
    Augusto y la dinastía Julio-Claudia                                 
    Dinastía Flavia                                                          
    Dinastía de los Antoninos                                         
    Dinastía de los Severos                                          
    Periodo de Anarquía  militar                                             
    Bajo imperio y división: Oriente y Occidente    
    Decadencia y hundimiento de Occidente    
        
CONSTANTINO:
EDICTO DE MILÁN
(313), Edicto de
tolerancia religiosa.
TEODOSIO:  EDICTO
DE TESALÓNICA
(379), el cristianismo,
religión oficial

6. CIVILIZACIÓN ROMANA
LoLos romanos heredaron la cultura helénica s romanos heredaron la cultura helénica yy  
la mezclaron con la sla mezclaron con la suyuya. De esta fusión a. De esta fusión 
ssururgiógió la denominada cultura greco-romana la denominada cultura greco-romana  
LEGADO 
CULTURAL
POLÍTICA 
IMPERIALISTA
ECLECTICISMO 
CULTURAL
ROMANIZACIÓN,
APORTACIONES:
alfabeto, calendario,
el latín, el derecho; las
instituciones republicanas, la
arquitectura
ECONOMÍA 
ESCLAVISTA
RELIGIÓN 
POLITEISTA
SOCIEDADSOCIEDAD
TEOCÉNTRICATEOCÉNTRICA

7. EL ARTE ROMANO
ECLECTICISMO: su arte adopta elementos
artísticos de los pueblos dominados.
Los pueblos más influyentes en la creación
de este arte fueron:
LOS ETRUSCOS: gusto por el retrato,
modelo de sarcófago, empleo del arco y de la
bóveda, columna toscana.

LOS GRIEGOS: empleo del arquitrabe, de
los órdenes arquitectónicos y de algunos
tipos de edificios.

8. EL ARTE ROMANO
Arte ecléctico: exposición a las influencias exteriores.
Yuxtaponen en una misma obra elementos de estilos
diferentes e incluso opuestos.
El arte debe ser un vehículo donde canalizar los ideales
políticos del Estado. Predomina un arte estatal (de la Res
Pública), que cumple una doble función: adornar y ser útil,
aspectos básicos en el arte romano.
Arte de propaganda del Poder.
Pocos nombres de artistas y arquitectos. Muchos de ellos son
griegos. Arte hecho para glorificar a sus mecenas más que
para expresar la sensibilidad artística de sus creadores.

9. El romano está menos interesado por la belleza,
por la filosofía o por las artes en general que el griego;
si una palabra define su civilización ésta es
PRAGMATISMO; el arte debe ser un vehículo en el 
cual canalizar los ideales políticos del Estado; 
debe ser propaganda del Poder; si en Grecia el friso
del Partenón era un canto a la democracia ateniense y
a la lucha por la libertad, la escultura romana busca 
seducir al súbdito proclamando las bondades del 
Estado y, posteriormente, ensalzando la figura del 
emperador, al cual se debe rendir culto.
FRISOS DEL PARTENÓN
Emperador 
CESAR 
AUGUSTO

10. Los romanos transforman el lenguaje artístico griego,
abstracto, adecuándolo a sus necesidades cotidianas
e históricas. La narración indirecta y mitológica se
convierte en la exaltación individual de sus gestos e
historia concretos.
GRECIA:
ALTAR DE ZEUS
EN PÉRGAMO
ROMA: ARCO
DE TRIUNFO DE
TITO

11. ARQUITECTURA ROMANA
Arte de acusada originalidad.
Carácter utilitario. Anteponen la funcionalidad a los valores
estéticos de las obras
Interés por hacer obras grandiosas, permanentes y
duraderas.
Mas que artistas eran arquitectos e ingenieros.
Arquitectura con carácter urbanístico y funcional al servicio
de los ideales del Imperio Romano.
Frente a la concepción griega de la arquitectura que prima
el espacio exterior, el arte romano comienza a valorar el
espacio interno de los edificios.
Conjugan en un mismo edificio diferentes soluciones
constructivas: arco y dintel, diferentes órdenes, cubiertas
arquitrabadas y abovedadas.

12. GRECIA Y ROMAGRECIA Y ROMA
ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN EXTERNO
ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN INTERNO
GRECIA Y ROMAGRECIA Y ROMA
ESPACIO
DINÁMICO
ESPACIO
ESTÁTICO

13. ARQUITECTURA COMO
VOLUMEN INTERNO
INTERIOR DEL
PANTEÓN DE ROMA
El arco y el dintel en un mismo edificio.
Amplitud espacial, monumentalidad
que responde al ansia de propaganda
del imperio y al deseo de crear obras
duraderas.

14. ELEMENTOS ARQUITECTÓNICOS
ELEMENTOS SUSTE NTANTES:
- Muros: muy gruesos
- Columnas
- Pilares y pilastras
- Los órdenes arquitectónicos: tradición, eclecticismo
e innovación:
Toscano etrusco
Dórico, Jónico, Corintio,
Compuesto
ELEMENTOS SUSTE NTADOS:
- Cubierta arquitrabada
- Arco de medio punto, bóveda de aristas, de cañón
y cúpula semiesférica.

15. MATERIALES
APAREJO
SUPERPOSICIÓN
DE ÓRDENES
CONCEPCIÓN AXIAL
DE LOS CONJUNTOS
MONUMENTALES
cemento, ladrillo, hormigón, sillar y
revestimientos de teselas y de mármol
opus incertum (aparejo y argamasa)
opus caementicium (mortero y piedra)
opus latericium (ladrillo)
ábside y cúpula como ejes de
simetría (horizontal y vertical
respectivamente)

16. EL HORMIGÓN: creación romana. Material hecho a base de arena,
guijarros cal y agua. Permite construir edificios muy sólidos pues al
secar forma un bloque pétreo de duración eterna, por tanto, responde
a uno de los ideales del Imperio Romano: la eternidad.
EL LADRILLO: El adobe, barro cocido al sol, se conocía desde
antiguo. Aunque los romanos lo emplearán, tendrá mayor importancia
el ladrillo cocido al horno (opus testaceum), que se documenta
desde el 50 a.C. Pronto se convirtió en uno de los elementos
constructivos que, con el hormigón caracterizan mejor que ningún otro
la arquitectura imperial, sobre todo el de la propia ciudad de Roma.
El ladrillo y el hormigón presentan las ventajas de que
permiten construcciones más espaciosas, son más
baratos y no había que transportarlos de un lugar a otro,
los había en cualquier lugar. Pero tienen la desventaja de
que son toscos, por eso los revestían con mármoles y
estucos con el fin de enriquecer el edificio.

17. APAREJOS DE LA ARQUITECTURA ROMANAAPAREJOS DE LA ARQUITECTURA ROMANA
Según la disposición de los materiales en el
muro se obtenían diferentes aparejos que los
romanos llamaban "opus".

18. Según la disposición de los
materiales en el muro se
obtenían diferentes aparejos
MUROS DE LADRILLO DOBLES
Y REFORZADOS
MUROS DE
SILLERÍA
MUROS DE MAMPOSTERÍA

19. Combinación
de arco de
medio punto
y estructura
adintelada
ÓRDENES CLÁSICOS GRIEGOS MÁS
OTROS DE INNOVACIÓN ROMANA:
EL TOSCANO Y EL COMPUESTO
ORDEN
TOSCANO
ORDEN
COMPUESTO

20. ESTRUCTURA URBANA
LA CIUDAD
Es el centro de la vida política, social y comercial de la
civilización romana. El arte romano es un arte urbano.
En la ciudad había dos calles: Cardus (dirección NS) y ‑
Decumanus (dirección WE). En el cruce de estas dos ‑
calles estaba el FORO donde se concentraban los
principales edificios:
CURIA (GOBIERNO MUNICIPAL)
BASÍLICA (TRIBUNAL DE JUSTICIA)
TEMPLOS Y CAPITOLIO
MONUMENTOS CONMEMORATIVOS
EDIFICIOS LÚDICOS
INFRAESTRUCTURAS

21. TIPOS DE EDIFICIOSTIPOS DE EDIFICIOS
URBANOS E URBANOS E 
          INTERURBANOSINTERURBANOS
                                                                                    REUNIONESREUNIONES
                                                                                    PÚBLICASPÚBLICAS
                                                                                  CONMEMORATIVOSCONMEMORATIVOS
                                                                                    ESPECTÁCULOS ESPECTÁCULOS 
                                                                                    
                                                                                    RELIRELIGGIOSOS IOSOS 
                                                                                    Y Y FUNERARIOSFUNERARIOS
ACUEDUCTOSACUEDUCTOS, PANTANOS, CALZADAS , PANTANOS, CALZADAS 
PUENTES, PUERTOSPUENTES, PUERTOS, , FAROS, MURALLAS, FAROS, MURALLAS, 
CASAS, VILLASCASAS, VILLAS
TEMPLOTEMPLOS   S   
    ARASARAS    
TUMBASTUMBAS
TERMASTERMAS
BASÍLICASBASÍLICAS
TEATROTEATROSS
ANFITEATROANFITEATROSS
CIRCOCIRCOSS
ARCOS DE TRIUNFO
COLUMNAS

22. FOROS, ACUEDUCTOSFOROS, ACUEDUCTOS, PANTANOS, , PANTANOS, 
CALZADAS, CALZADAS, PUENTES, PUERTOSPUENTES, PUERTOS, , 
FAROS, MURALLAS, CASAS, VILLASFAROS, MURALLAS, CASAS, VILLAS

23. CAMPAMENTO
ROMANO
PLANO
ORTOGONAL
Decumanus
cardo
LA ESTRUCTURA LA ESTRUCTURA 
URBANA URBANA tiene una doble
inspiración: plano
hipodámico griego y los
campamentos romanos

25. EL FORO: centro neurálgico de la ciudad venía a ser una
adaptación de las ágoras griegas, por ello se construían
como una gran plaza de reunión pública donde se levanta un
templo y comercios alrededor.
Cuando la ciudad evolucionó se añadieron monumentos
conmemorativos, edificios institucionales, etc.
En el caso concreto de la ciudad de Roma se multiplicaron
los foros, llegando a haber hasta 17, de los cuales los más
importantes fueron los de época de César (s. I a.C.) y
Trajano (s.II d.C.).
El esquema hipodámico (HIPODAMO DE MILETO) se adapta
perfectamente a la mentalidad práctica romana, por los que
no extraña que se aplicasen a los campamentos romanos y a
las ciudades de ahí generadas, puesto que permitían gran
rapidez en el desplazamiento en cualquier dirección.

26. 14. Basílica de Majencio y Constantino
15. Circus Maximus
16. Monte Palatino
17. Templo de Heliogábalo
18. Templo de Venus y Roma
19. Septizonium (Erigido por Septimo Severo)
20. Aqua Claudia
LA CIUDAD DE ROMA
1. Teatro de Pompeyo
2. Odeón
3. Panteón
4. Teatro de Marcelo
5. Templo de Júpiter Optimus Maximus
6. Templo Juno Moneta
7. Columna Trajana
8. Basílica Julia
9. Foro Romano
10. Curia (Sede del Senado)
11. Basílica Emilia
12. Foro de los Emperadores
13. Templo de Vesta
21. Templo Divino Claudio
22. Arco de Constantino
23. Coloso de Nerón
24. Coliseo (Anfiteatro Flavio)
25. Escuela gladiadores
26. Termas de Tito
En tiempos antiguos, cada ciudad
tenía un foro, que no sólo servía
para transacciones legales,
actividades políticas y religiosas,
negocios comerciales, sino
también como zona para juegos
públicos, entretenimientos,
representaciones teatrales,
combates de gladiadores y
de lucha, y para carreras.

27. Roma contó con 17 foros a lo largo de su Roma contó con 17 foros a lo largo de su
historia urbana. historia urbana.

28. Foros
de
Roma
FORO DE AUGUSTO
Foro de Julio César
En un principio, el foro era un
espacio abierto, sin edificios, en
el que la gente se reunía los días
de mercado y en las fiestas
religiosas, para las elecciones y
para otros acontecimientos
públicos; con el tiempo, se
convirtió en el centro político
donde estaban los edificios
civiles y administrativos y los
templos más importantes.
Con frecuencia tenía arcos en
ambos extremos de las calles o
carreteras que lo atravesaban.
(54 a. C. - 29 a. C.).
FORO DE TRAJANO. APOLODORO DE DAMASCO

29. FORO ROMANO: Templo de Saturno

30. En el foro se situaban los
edificios públicos más
importantes de la ciudad:
basílicas, templos, teatros,
anfiteatros.
Todas las ciudades
romanas contaban con un
foro, pero las más
importantes, como Roma,
podían tener varios.

31. FORO DE TRAJANO entre el año 107 y 112 estuvo a cargo
del arquitecto APOLODORO DE DAMASCO.

33. FORO DE TRAJANO: MERCADO

34. “Hoy entre las ruinas que se recortan en el cielo, humanizadas por el verde
circundante, con fragmentos de mármoles esparcidos alrededor, como
descendidos para medirse con el hombre, cubriendo y quebrando la
desnudez de inmensos empedrados, se puede encontrar fácilmente, en la
arquitectura romana un motivo romántico; pero es un motivo propio de las
ruinas, no de aquella arquitectura. Fundamentalmente la edilicia oficial
romana expresa una afirmación de autoridad, constituye el símbolo que
domina a la multitud de los ciudadanos y que hace presente el Imperio,
potencia y razón de toda la vida. La escala de la edilicia romana es la escala
de este mito, de esta realidad, no es ni quiere ser la escala del hombre”
BRUNO ZEVI: “Saber ver la arquitectura”

35. ARQUITECTURA DOMÉSTICA
Cuando la vida urbana está muy desarrollada en una
civilización es porque ésta ha alcanzado un grado de
complejidad que se manifiesta en la gran diversidad
de actividades existentes en la sociedad, entre cuyos
miembros hay diferencias económicas y sociales
importantes.
Un símbolo de las mismas suele ser la vivienda que
se ocupa. Por esta razón entre los romanos
existieron diferentes tipos de casa, según la riqueza
o pobreza de cada cual.

36. LA DOMUS
Es la vivienda unifamiliar. Los mejores ejemplos están en
Pompeya, donde la domus era la residencia de los
ciudadanos ricos que la ocupaban con su familia, aunque
había casos en los que varias familias adquirían una casa y
se repartían el espacio.
-El modelo primitivo es de origen etrusco: planta rectangular
y de un solo piso en el que distinguimos tres zonas: la
entrada, un cuerpo central abierto al aire y la luz -patio- y un
jardín en la zona posterior.
-Las diversas dependencias interiores se destinan a un solo
uso: comedor, dormitorio,... Es una construcción muy
cerrada al exterior, sin apenas ventanas o si aparecen son
pequeñas e irregulares.

37. Este tipo de vivienda fue evolucionando con el tiempo y, sobre todo tras
el contacto con la cultura griega, se amplió y tomó su forma definitiva:
son casas de una sola planta, de forma rectangular, cerradas al exterior y
organizadas a partir de un eje de simetría: la puerta principal se abre a la
calle y conduce a un corredor o vestíbulum que continua hasta el atrium;
se trata de un gran patio rectangular o cuadrado con peristilo o pórtico,
que rodea el espacio vacío con apertura en el techo -compluvium-
inclinando hacia el interior, con el fin de que resbalara el agua de lluvia,
que era recogida en una pila rectangular o implumvium -ubicada en el
centro del atrium-, y que después pasaba a una cisterna subterránea.
Originariamente el atrium era el lugar donde ardía el fuego y la familia
trabajaba, comía y dormía.
LA DOMUS

38. El triclinio era el comedor de lujo
de la casa romana. Adornaban las
paredes con pinturas al fresco
El mosaico
era otro
elemento
decorativo
de lujo
ATRIO con el
impluvium y el 
compluvium
El peristilo, la parte más interior
de la casa romana, consistía en
un jardín rodeado de un pórtico
sostenido por columnas

39. LAS VILLAS
La villa de los romanos era una granja en una finca de
explotación agrícola y residencia familiar, una casa para
descansar del ajetreo de la ciudad. Se situaban en el campo o
a las afueras de la ciudad, en medio de los campos de
labranza. Sus dimensiones y características dependían de la
riqueza de sus propietarios, generalmente senadores y ricos
hombres de negocios.
- COMO GRANJA dedicada a los trabajos propios del campo,
tenía una serie de construcciones aptas para esta función. El
conjunto de estas construcciones formaba la villa rustica.
- COMO RESIDENCIA DEL SEÑOR, podía estar formada por
grandes edificios de pavimentos decorados con mosaicos y
paredes con bellas pinturas, y cuidados jardines con fuentes y
estatuas. Esta parte de la casa de campo formaba la villa
urbana.

40. PLANO DE LA VILLA
RUSTICA DE
BOSCOREALE,
CERCA DE
POMPEYA (ITALIA)

41. El estanque estaba rodeado por
columnas clásicas y arcos con
copias de esculturas griegas.
LA VILLA ADRIANA EN TÍVOLI,
construida entre el 118 y el 134,
constituye la villa romana más grande
jamás edificada. Estuvo rodeada por un
gran jardín con un estanque,
denominado Canope en honor al canal
que conectaba Alejandría con la ciudad
egipcia de Canope.

42. LAS INSULAE: es la vivienda plurifamiliar. Sus orígenes
están en la superpoblación, en la falta de espacio y en las
duras condiciones económicas de vida en Roma. Eran edificios
de hasta cinco pisos, con balcones y ventanas al exterior.
Estas casas estrechas, poco confortables, carentes por lo
general de agua corriente y retrete, tenían poca luz, y la mala
calidad de sus materiales –todo el entramado de vigas era de
madera- hacían que los incendios y hundimientos fueran
frecuentes.

43. INSULAINSULA
La mayoría eran de alquiler y en ella vivían las
clases populares en condiciones bastante

deficientes. La carencia de servicios hacía que
por la noche se lanzasen por la ventana
basuras y residuos de todas clases, con grave
peligro para el peatón.

44. INSULAE
““...Considera desde qué altura ...Considera desde qué altura
se precipita un tiesto para se precipita un tiesto para
romperte la cabeza; lo romperte la cabeza; lo
frecuente es el caso de que frecuente es el caso de que
desciendan de las ventanas desciendan de las ventanas
vasijas, rajadas o rotas; cosa vasijas, rajadas o rotas; cosa
pesada que deja señal hasta pesada que deja señal hasta
en el empedrado. Eres, en en el empedrado. Eres, en
verdad, un descuidado, un verdad, un descuidado, un
imprudente, si, cuando te imprudente, si, cuando te
invitan a cenar, acudes sin invitan a cenar, acudes sin
haber hecho testamento...”haber hecho testamento...”
JUVENAL

45. ACUEDUCTOS
Obras de ingeniería para transportar el agua a las ciudades.
Se construían para salvar los desniveles
Formados por arquerías sobre las que van los canales al descubierto
Segovia, Los Milagros en Mérida, Tarragona, ltálica..
PUENTES
La red de calzadas necesitaba atravesar montañas y pasar sobre
grandes ríos, construyéndose para ello puertos de montaña y puentes,
fijos y estables.
Se trata de obras de carácter militar y comercial, la
infraestructura necesaria para el desarrollo económico y la
dominación militar del imperio. El principal instrumento de la
romanización. Demuestran el genio romano en tareas
constructivas, su talento como ingenieros.

46. PONT DU GARD (NIMES) SIGLO I d. C.

47. Se creyó durante mucho
tiempo que el Pont du Gard
fue construido alrededor del
año 19 a. C. Sin embargo,
las excavaciones recientes
sugieren que se realizó en
el SIGLO I D. C.
Su construcción se atribuye
al yerno de Augusto, Marco
Vipsanio Agripa.
Diseñado fue parte de un
acueducto de unos 50 km
que llevaba el agua hasta la
ciudad romana de
Nemausus (actual Nîmes).
El acueducto llevaba
20.000.000 de litros de
agua diariamente.

48. Acueducto y puente
La base de los puentes romanos
era el arco, sistema de construcción
que heredaron de los etruscos y
que desarrollaron y perfeccionaron.
PONT DU GARD

50. ACUEDUCTO DE SEGOVIA, s. II

51. ACUEDUCTO DE SEGOVIA

52. ACUEDUCTO DE SEGOVIA

53. EL ACUEDUCTO DE LES FERRERES:
EL PUENTE DEL DIABLO (SIGLO I d. C.)
EL ACUEDUCTO DE LOS
MILAGROS EN MÉRIDA,
Siglo I

54. PUENTE DE ALCÁNTARA (105-106 d. C.)

55. Puente de Alcántara sobre
el Tajo. (105-106 d. C.)
Fue construido entre los
años 105 y 106 por el
arquitecto romano
CAYO IULIO LACER
en la Vía que comunicaba
Norba -actual Cáceres- con
Conimbriga – hoy
Condeixa-a-Velha-, por lo
que no es un acceso a
ninguna ciudad.
Posiblemente estemos ante el
puente romano más relevante
de los que quedan en el
mundo. De hecho, su nombre,
Alcantara (Al Qantarat), quiere
decir "el puente" en árabe,
suficiente para comprender la
importancia de esta obra.

56. Los contrastes
de la historia

57. Sillares de granito almohadillados -opus cuadratum- colocados en seco a
soga y tizón. En algunas ocasiones están unidos por grapas metálicas.
La altura total del puente es de 57 m. que aumenta si contamos los 14 m.
del Arco de triunfo.

58. "Al emperador Cesar, Hijo del divino
Nerva, Nerva Trajano Augusto
Germánico Dácico, Pontífice Máximo,
con la VIII potestad tribunicia,
Emperador por V vez, Padre de la
Patria".

59. GREDOS
PUENTE SOBRE EL RÍO CARES
ORENSE

60. CALZADAS ROMANAS
Tenían un espesor de 90 a 120 cm, y estaban
compuestas por tres capas de piedras
argamasadas cada vez más finas, con una capa
de bloques de piedras encajadas en la parte
superior. Según la ley romana toda persona tenía
derecho a usar las calzadas, pero los
responsables del mantenimiento eran los
habitantes del distrito por el que pasaba. Este
sistema era eficaz para mantener las calzadas en
buen estado mientras existiera una autoridad
central que lo impusiera;
Las calzadas romanas fueron una obra de Las calzadas romanas fueron una obra de
ingeniería de piedra absolutamente definitiva ingeniería de piedra absolutamente definitiva
permitiendo la expansión del imperio, comercio y permitiendo la expansión del imperio, comercio y
civilización romana por toda la cuenca civilización romana por toda la cuenca
mediterráneamediterránea. Resulta impresionante ver como han
sobrevivido hasta nuestros días calzadas romanas,
que, tras 2.000 años, siguen todavía en uso.
VÍA APIA

61. Ochenta mil kilómetros de calzadas de primer orden unían las tierras de
Europa, y 400.000 kilómetros de calzadas locales enlazaban los fuertes,
los campamentos de legionarios, las ciudades, los pueblos, los puertos y
los puestos de señales con la red principal. Por las calzadas principales
discurría el servicio postal establecido por el emperador Augusto, y todo el
tráfico comercial del Imperio. Las legiones romanas eran responsables de
la construcción de las calzadas, ayudada por poblaciones locales.
TERTULIANO

62. VÍA DE LA PLATA: Calzada y Arco de Cáparra
MILIARIOMILIARIO Cantabria: BARCENA
DE PIE DE CONCHA

64. REUNIONESREUNIONES
PÚBLICASPÚBLICAS
TERMASTERMAS
BASÍLICASBASÍLICAS

65. BASÍLICAS
Eran edificios de carácter administrativo y comercial. Sedes de la
administración de justicia, centros de reunión para las relaciones
comerciales y los negocios y lugares de encuentro. El modelo procede de
la Grecia helenística: planta rectangular y consta de una nave central (con
vanos en la parte superior para iluminar el recinto) y dos laterales de menor
altura y más estrechas, separadas por columnatas. El muro del fondo tiene
forma semicircular: ábside. Las cubiertas de este edificio eran de bóveda de
cañón en las naves laterales y de aristas en la central.

66. BASÍLICA DE MAJENCIOBASÍLICA DE MAJENCIO
siglo IV (ROMA)siglo IV (ROMA)

68. LAS TERMAS
ROMANAS eran
baños públicos
con estancias
reservadas para
actividades
gimnásticas y
lúdicas. También
eran
considerados
lugares de
reunión y a ellos
acudía la gente
que no podía
permitirse tener
uno en su casa,
como los
plebeyos o los
esclavos .
TERMAS ROMANAS DE BATH (INGLATERRA)
A veces los emperadores o los patricios concedían A veces los emperadores o los patricios concedían
baños gratis para el resto de la población.baños gratis para el resto de la población.
RUÍNAS DE LAS TERMAS
DE CARACALLA EN ROMA
Año 216

69. LAS TERMAS DE CARACALLA
Un muro porticado (1) rodeaba las Termas de Caracalla, que constaban de diversas 
instalaciones: vestuarios (2), sala de calor seco (laconicum) (3), sala de agua muy 
caliente (caldarium) (4), sala de agua templada (tepidarium) (5), sala de agua fría 
(frigidarium) (6), piscina (natatio) (7), gimnasio (palestra) (8).

70. TIPOS DE EDIFICIOSTIPOS DE EDIFICIOS
ESPECTÁCULOS ESPECTÁCULOS 
TEATROTEATROSS
ANFITEATROANFITEATROS,S,
CIRCOCIRCOSS

71. TEATRO
Es el lugar donde se desarrollaban las
representaciones teatrales.
El teatro romano deriva del griego pero se
diferencia de aquel en que la cávea se sitúa
sobre una serie de galerías abovedadas y
con una fachada exterior de estructura mixta
de arco, bóveda y adintelamiento.
Superposición de órdenes. Edificio cerrado
Partes del teatro:
- Graderío con vomitorios
- Orquestra
- Proscenio
- Escena

72. O TEATRO ROMANO
1.-PROSCENIO
2.-ESCENA
3.-CORO
4, 5, 6.7.-CÁVEA
8.-VOMITORIOS

73. EL TEATRO ROMANO FRENTE AL GRIEGO
Estructura arquitectónica
bajo el graderío
Graderío sobre una colina

74. TEATRO DE
MÉRIDA
1.-PROSCENIO 
2.-ESCENA         
3.-CORO              
4, 5, 6.7.-CÁVEA    
  8.-VOMITORIOS
“Augusto decretó, a través del senado,
que cada vez que se diera un
espectáculo público, la primera fila de
bancos se reservara a los
senadores…Separó los soldados del
pueblo. Asignó unas gradas
especiales para los plebeyos casados,
otras a los jóvenes y a sus
preceptores y estableció que ningún
plebeyo de baja estirpe ocupara el
sector central. A las mujeres …les
permitió ver el espectáculo desde las
gradas superiores solas…Sin
embargo las excluyó de los juegos
atléticos.”
SUETONIO, Vida de Augusto

75. TEATRO DE MÉRIDA (año 16-15 a. C)
Scaena
Frons ScaenaeOrquestra
CAVEACAVEA
Vomitorium
primaprima
mediamedia
summa
Atrio trasero
Pórtico, biblioteca…

76. TEATRO Y
ANFITEATROS
DE MÉRIDA

77. TEATRO DE MÉRIDA

(año 16-15 a.
C)
FRONS SCAENAE

78. TEATRO
DE
MÉRIDA:
cávea y

orquestra

79. TEATRO DE MÉRIDA

80. TEATRO DE
SAGUNTO
(siglo III)
El poblado íbero de Arse fue conquistado por las tropas
cartaginesas de Aníbal en el año 219 a.C.. Los romanos, que
tenían acuerdos con este pueblo íbero, recuperaron la
población cinco años más tarde y lo llamaron Saguntum.

81. Desde ese momento se comenzaron a planificar y desarrollar la
planimetría y los edificios urbanos de toda ciudad romana. Las primeras
construcciones fueron pequeños templos y otras edificios similares con el
objeto de "romanizar" a los íberos autóctonos. Ya en tiempos del
emperador Augusto se planificó la ciudad con un sentido norte-sur, siendo
un sector presidido por el foro, y otro, en una ladera por el Teatro.
TEATRO DE SAGUNTO

82. TEATRO DE SAGUNTO
Polémica restauración del teatro
romano de Sagunto realizadas por
Giorgio Grassi y Manuel Portaceli.
La intervención se denuncia y los
tribunales interpretando la ley de
Patrimonio del 1.985 determinan que
la operación se derribe devolviendo
al edificio se estado original.

83. ANFITEATROS
Edificio formado por dos teatros juntos (opuestos).
Creación romana. para celebrar luchas de fieras y
de gladiadores. Combates navales (naumaquias).
También se realizaban sacrificios humanos de
ladrones y disidentes (cristianos).
Tenía planta elíptica y estaba cerrado. Fachada
similar a la del teatro.
Consta de: - arena
- cávea
El más importante es el COLISEO DE ROMA.

84. ESTRUCTURA 
DEL COLISEO
En el Coliseo tenían lugar luchas de gladiadores y espectáculos públicos. Se
construyó justo al Este del Foro Romano, y las obras empezaron entre el 70 
d.C. y el 72 d.C, bajo mandato del emperador Vespasiano. El anfiteatro,
que era el más grande jamás construido en el Imperio Romano, se completó 
en el 80 dC por Tito, y fue modificado durante el reinado de Domiciano.

85. Los que estaban cerca de arena eran el
Emperador y los senadores, y a medida
que se ascendía se situaban los
estratos inferiores de la sociedad.
El Coliseo,
originalmente
llamado Anfiteatro
Flavio, es un gran
edificio situado en
el centro de la
ciudad de Roma,
capital de Italia.
En la antigüedad
poseía un aforo
para 50.000
espectadores, con
ochenta filas de
gradas.

87. Aunque la estructura está seriamente dañada debido a los
terremotos y los picapedreros, el Coliseo siempre ha sido visto
como un ícono de la Roma Imperial y es uno de los ejemplos
mejor conservados de la arquitectura romana.

88. VISTA NOCTURNA DO COLISEO: se pueden
apreciar las galerías de acceso, abovedadas.

89. El Coliseo se usó durante casi 500 años, celebrándose los últimos juegos
de la historia en el siglo VI, bastante más tarde de la tradicional fecha de la
caída del Imperio Romano en el 476 dC. Así como las peleas de
gladiadores, muchos otros espectáculos públicos tenían lugar aquí, como
naumaquias, caza de animales, ejecuciones, recreaciones de famosas
batallas, y obras de teatro basadas en la mitología clásica.
EXTERIOR
DEL COLISEO

91. ARENA Y CÁVEA DEL COLISEO
El edificio dejó de ser usado para espectáculos en la Alta Edad Media. Más
tarde, fue reutilizado como refugio, fábrica, sede de una orden religiosa,
fortaleza, cantera y santuario cristiano.

92. EL CIRCO
-Edificio en el que se


representaban diversos

espectáculos: carreras de

carros, actividades
gimnásticas
o
luchas.
-El circo fue una adaptación del
hipódromo griego y estaba formado por un gran
circuito para carreras de carros, la ARENA. Gradas de asientos rodeaban
el ruedo excepto en la parte final, donde se localizaban los establos para
los caballos y los carros. En el centro del circo, extendiéndose a lo largo,
casi de extremo a extremo, había un muro bajo, la SPINA, alrededor del
cual corrían los carros.
-Competían cuatro equipos que vestían de verde, rojo, azul y blanco
representando los elementos, y cada uno conducía cuatro caballos
representando las estaciones. Una carrera duraba siete vueltas y cada día
había 24 carreras. Frecuentemente había disturbios, aunque se suponía
que el “pan y circo” apaciguaba al pueblo.
-PLANTA RECTANGULAR CON UN LADO CURVO.

93. CIRCO MASSIMO DE ROMA
Espina
Gradas
Cárceles

94. CIRCO MASSIMO DE ROMA

95. EDIFICIOSEDIFICIOS
CONMEMORATIVOSCONMEMORATIVOS
ARCOS DE TRIUNFOARCOS DE TRIUNFO
COLUMNASCOLUMNAS

96. ARCOS DE TRIUNFO
Son puertas monumentales de uno o tres vanos abovedados con doble
fachada, por lo tanto exentos. Surgen del deseo de perpetuar las victorias
militares de los romanos.
Se decoraban con relieves relacionados con los hechos que se
conmemoran.
El Arco de Triunfo era, sin duda, la mayor condecoración que se le podía
ofrecer al triunfador, representaba la entrada triunfal y la acogida de la
ciudad al General victorioso, aunque este General fuese el propio Senado.
•TIPOS DE ARCOS
•El simple, de un arco, coronado con un entablamento con inscripción y
sustentado por columnas o pilares adosados. Sobre él se alza un
arquitrabe con la cornisa en la que se lee el texto motivo de su edificación.
• Los de tres arcos, son más comunes en todo el mundo romano, excepto
en España. Mantienen un estructura constante, dos laterales más
pequeños y uno central más amplio y alto. En ocasiones servían también
como "puertas de control" de las ciudades: por el vano central -más
grande- pasaban los carruajes y animales y por los laterales las personas,
uno para entrar y otro para salir.

97. ARCO DE  SEPTIMIO SEVEROLos romanos percibieron que el arco
de medio punto constituía una
forma geométrica que aportaba la
firmeza, reposo y elegancia
suficientes, como para asumir la
subordinación a una estructura
rectangular externa, cargada de
helenismo, sin debilitar la fuerza de
su expresión.
La forma en que logran esta
conjunción, constituye la mayor
aportación de la arquitectura romana
a la composición de la fachada.

98. Roma supo realizar
una feliz síntesis
aplicando el
vocabulario estético
griego a un
monumento de tipo
original como el arco
de triunfo. la estructura
adintelada y el arco de
medio punto que,
mecánicamente,
pertenecen más al
divorcio que a la
conjunción, son
aceptados y cada uno
juegan el papel que le
corresponde.
Intercambian fuerza y
belleza sin que ninguno
trate de ocultar al otro.
ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

99. ARCO
DE SEPTIMIO SEVERO

100. ARCO DE SEPTIMIO SEVERO

101. ROMA: ARCO DE TITO, SIGLO IEl arco se apoya en
un podio sobre el
que se encuentra el
cuerpo, formado por
una bóveda de
cañón asentada
sobre dos pilares
decorados con dos
pares de columnas
adosadas de capitel
compuesto y
ventanas ciegas en
medio. Sobre el
cuerpo se encuentra
el ático, con una
inscripción alusiva a
Tito.

102. El arco rememora las
numerosas victorias de
Tito contra los judíos
El intradós está decorado con casetones
y a ambos lados hay representaciones
de la entrada de Tito en Jerusalén,
honrado por los soldados que llevan el
candelabro de siete brazos. Las figuras
que lo adornan se mueven entre lo real y
lo divino, fundiéndose en una misma
composición.

103. El Arco de Tito está situado en la Vía Sacra, justo al
sudeste del Foro en Roma. Fue construido poco
después de la muerte del emperador Tito

104. Arco de un solo vano, es el más antiguo que se conserva en Roma ciudad.
Toda la información escrita que tenemos sobre él es la de la inscripción del
lado este, que dice "Senatus populusque Romanus divo Tito divi Vespasiani
(filio) Vespasiano Augusto

105. ARCO DE TITO
El entablamento está
formado por un
arquitrabe a tres bandas,
un friso que representa el
desfile triunfal de las
legiones romanas en
Jerusalén y una cornisa
que soporta el ático.

106. ARCO DE CONSTANTINO
SIGLO IV
Al Emperador y César Constantino,
el grande, el pío, el afortunado, que
por inspiración de Dios, grandeza de
espíritu y valor de su ejército, liberó
al estado del Tirano y de sus
partidarios, el Senado y el Pueblo de
Roma dedicaron este arco de triunfo.
Tres cuerpos en altura:
podio, arcos y
entablamento.
A lo ancho también pueden
apreciarse otros tres
cuerpos.

107. El Arco de Constantino se encuentra en Roma entre el
Coliseo y la colina del Palatino.
Se erigió para conmemorar la victoria de Constantino I
el Grande en la batalla del Puente Milvio.

108. Las columnas son de época flavia, hay
esculturas de Trajano y los tondos de la época
de Adriano. También hay relieves de la época
de Constantino: una representación minuciosa
de una batalla en una franja que recorre el arco,
y representaciones de la victoria.
Para su decoración, se
expoliaron otros arcos
de triunfo y monumentos

109. Los arcos de triunfo son uno de los monumentos más
importantes del Imperio Romano, sirvieron de soportes
propagandísticos, a parte de su función honorífica.
ARCO DE CONSTANTINO

110. Los arcos eran colocados en el acceso principal de las ciudades, para
recordar a sus habitantes la grandeza y fortaleza del mundo Romano

111. COLUMNA DE
MARCO AURELIO
Año 180
COLUMNA 
TRAJANA, 
año 113
Los romanos utilizaron
las columnas para para
glorificar a sus
emperadores.
La COLUMNA TRAJANA
levantada para celebrar
la conquista de Dacia.
La columna de
MARCO AURELIO
para conmemorar las
victorias sobre los
germanos.
Se adornan con relieves que
ascienden helicoidalmente por la
columna

112. TIPOS DE EDIFICIOSTIPOS DE EDIFICIOS
RELIRELIGGIOSOS Y IOSOS Y 
FUNERARIOSFUNERARIOS
TEMPLOTEMPLOS     S     
ARASARAS  TUMBAS  TUMBAS

113. LA RELIGIÓN EN ROMA
La religiosidad romana, al igual que la griega,
estaba basada en una compleja mitología 
jerarquizada, llena de divinidades (muchas de
ellas provenientes del Olimpo griego) y de las
sociedades orientales conquistadas. Este hecho
favoreció el sincretismo religioso, rasgo distintivo
de a civilización romana hasta la conversión del
estado romano al cristianismo. Era una
religiosidad doméstica, con dioses familiares
(manes, lares y penates) a los que se ofrecían
gestos de respeto, dones y plegarias. El mismo
emperador, como Pontifex Máximus, ejercía de
intermediario entre el Estado y los dioses.

114. TEMPLOS
TEMPLO GRIEGO
TEMPLO
ROMANO
Un pórtico con columnas en uno de los  
lados menores que forma la fachada 
principal. El frontón no lleva esculturas.
La cella maciza y cerrada, a veces con
columnas adosadas al muro exterior
(pseudoperíptero).
El podium o plinto sustituye al krepis griego.
Es de influencia etrusca. Se trata de un gran
pedestal sobre el que se asienta el templo y
se prolonga en la fachada principal.
Los templos romanos a diferencia
de los griegos se situaban sobre
un alto podium cual se acedía
por unas escaleras.
Podían tener planta rectangular o
circular.
De planta rectangular: deriva
del templo griego pero introduce
notables modificaciones. Consta
de:

      

115. MAISON CARRÉE
DE NIMES
SIGLO I A. C.
TEMPLO 
GRIEGO
TEMPLO 
ROMANO

117. MAISON CARREÉ. 16 a.C.
NIMES, FRANCIA.

118. PÓRTICO
Arquitrabe dividido en franjas, friso
decorado con motivos vegetales y
cornisa.
Las columnas con fuste estriado y
capiteles corintios

121. TEMPLO
DE LA
FORTUNA
VIRIL
SIGLO I A. C.
Es una de las muestras mejor conservadas de la arquitectura religiosa de la
Roma republicana. Fue construido durante el siglo I a.C., entre los años 70 y
40 a.C., se alza sobre el Foro Boarium, mercado de los Bueyes, cerca del río
Tíber, conservándose casi en su integridad gracias a haber sido iglesia
cristiana desde el siglo V hasta bien entrado el siglo XX. El templo de la
Fortuna Viril tiene las proporciones y la elegancia helenas.

122. TEMPLO DE LA
FORTUNA VIRIL

123. Se trata de un templo circular, que también contaba con antecedentes
itálicos bien acreditados y no menos antiguos que los thóloi griegos;
pero ahora las formas, diseñadas quizá por Hermodoro de Salamina,
delataban la oriundez griega del arquitecto, como la ejecución de las
finezas de la labra apuntaba a la mano de obra itálica.
TEMPLO DE VESTA
142 a.C.
ROMA.
Es el edificio más
antiguo de mármol que
se conserva en Roma,
de mármol pentélico,
importado de Atenas
y, por tanto,
costosísimo.

124. Su forma circular determinó el nombre
que llevó mucho tiempo, Templo de
Vesta, hasta que una inscripción, que
seguramente corresponde a la basa de
su estatua de culto, aportó información
muy distinta: el templo estaba
dedicado a Hércules Víctor Olivarius,
patrono del comercio de aceite.

125. Templo romano dedicado a varias
divinidades, especialmente a Venus y Marte,
construído por mandato del cónsul Agripa,
yerno de Augusto, en el año 27 a.C.
PANTEÓN
DE
ROMA

126. ALZADO
DEL
PANTEÓN
DE
ROMA
El Panteón sufrió varios
incendios y quedó casi
destruido.
El emperador Adriano lo
reconstruyó hacia el año 123.
El templo fue construido para
conmemorar la victoria de
Augusto sobre Marco Antonio
en la batalla de Actium.

128. ÓCULO DE CLAVE:
9 metros de diámetro
BÓVEDA SEMIESFÉRICA DE
43.50 METROS DE ALTURA,
decorada con casetones cada
vez más pequeños para reforzar
su concavidad
ROTONDA CILÍNDRICA
DE 43.50 METROS. Muro
del cilindro: 6 metros de
espesor
EL PANTEÓN DE ROMA

129. OCHO GRANDES MACHONES
DE LADRILLO Y MORTERO QUE
SOPORTAN LA CÚPULA.
EL MURO SE ALIGERA CON
CAPILLAS.
UNA SERIE DE ARCOS DE
DESCARGA TRANSMITEN EL
PESO HACIA LOS MACHONES
ATRIO O PÓRTICO PRÓSTILO Y
OCTÁSTILO CON COLUMNAS
CORINTIAS.
PLANTA DEL PANTEÓN DE ROMA

131. PANTEÓN:
VESTÍBULO
Columnas
y pilastras
corintias.
Sobre ellas
el
arquitrabe
del pórtico.

132. Cúpula de cuarto de
esfera de una de las
capillas que aligeran
el muro

133. La cúpula se monta sobre un tambor cilíndrico
aligerado por nichos rectangulares y circulares
(exedras). Los enormes empujes que genera
una cubierta de tales dimensiones son
contrarrestados por medio de arcos de
descarga de ladrillo embebidos radialmente
dentro de la masa de hormigón del muro.
El método exacto empleado en su
construcción es desconocido, aunque su
éxito parece deberse a la calidad del
hormigón empleado y a la gradación de
materiales que se van haciendo más
ligeros conforme se va ascendiendo:
basalto en los cimientos, ladrillo a
continuación y piedra volcánica porosa
para las partes más altas.

134. Múltiples Múltiples
perspectivas perspectivas
a través del a través del
óculo. óculo.
La luz La luz
modifica las modifica las
superficies.superficies.
La cúpula del Panteón es la más
antigua en superestructura.
La belleza arquitectónica no nace
ya de la materia, de su diseño y
de su ritmo, sino de la amplitud y
de las proporciones del vacío que
delimita.

135. La abertura circular del centro de
la cúpula inunda de luz el edificio
y proyecta sobre las paredes un
círculo móvil de luz solar.

136. “El espacio interno está presente de
manera grandiosa, y si bien los romanos no
tenían el refinamiento sensible de los
escultores-arquitectos griegosescultores-arquitectos griegos, poseían, por
el contrario, el genio de los constructores-onstructores-
arquitectosarquitectos, que en el fondo es el genio de
la arquitectura.” BRUNO ZEVI
El vacío, hasta entonces
pensado como elemento
pasivo, asume valor positivo,
de “presencia que actúa”.

138. Los casetones constituyen una gran contribución estética al aspecto de la
cúpula, porque hacen aparente su esfericidad definiendo la curva y el
retroceso mediante luces y sombras.

139. La naturaleza juega con la arquitectura ofreciendo una peculiar imagen dinámica en la que
se destacan dos de los elementos más característicos del Panteón: el óculo y los casetones

140. El espacio interior adquiere un
sentido simbólico convirtiéndose
en una representación de la
bóveda celeste en la que el
óculo es el sol.

142. …”la arquitectura romana es resultado de una síntesis.
Hombres nutridos en las tradiciones estéticas y técnicas de
Grecia supieron resolver los problemas inéditos que
planteaba la nueva sociedad organizada por el genio de
Roma. Su imaginación, servida por el progreso técnico,
creó formas nuevas, en las que nunca dejaron de integrar
las formas helénicas tradicionales. La posición que adoptan
nos asombra a menudo por su acento moderno, pero la
ejecución, que se caracteriza ordinariamente por el afán de
decoración, demuestra que nunca tuvieron conciencia de
una ruptura con el pasado. En este sentido, su ejemplo es En este sentido, su ejemplo es
para nosotros doblemente fructífero, pues demuestra que la para nosotros doblemente fructífero, pues demuestra que la
audacia no es incompatible con el respeto a la tradición.”audacia no es incompatible con el respeto a la tradición.”
René Huyghe