Casa tassel

analisis

1. CASA TASSEL. ARQUITECTO VICTOR HORTA. BR. JOANA CARRILLO SEVILLA – BR. CINTHYA ALCOCER MENDOZA – BR. GIOVANNA GONZALEZ ARQUITECTURA Y URBANISMO DEL SIGLO XXI

2. VICTOR HORTA Nacido en 1861, en Gante, Bélgica, se trasladó a París durante la adolescencia, donde estudiaría diseño de interiores. Es considerado el primero que llevó el estilo art Nouveau  a la arquitectura . En 1893, culminó la Casa Tassel , su primera gran obra, donde incluye motivos florales. Desde entonces tomó gran prestigio. En 1894, culmina el Hotel Solvay, y en 1898, el Hotel van Eetvelde . Su principal obra fue La maison du Peuple , demolida en 1965. El art Nouveau terminó con la Primera Guerra Mundial, pero Víctor Horta continuó innovando.  Ejerció la docencia en el período entre 1892 y 1931, siendo Director de la Universidad Libre de Bruselas. El Art Nouveau, en la figura de Víctor Horta, aportó la ornamentación tan original, abriendo puertas a la arquitectura del siglo XX, apostando a la mayor libertad en la distribución en las plantas de las viviendas. También creó nuevas técnicas constructivas, partiendo de los materiales, como el acero y el cristal.

3. CASA TASSEL (1892-1893)

4. UBICACIÓN Se ubica en la ciudad de Bruselas, sobre la rue Janson , anteriormente llamada Turín.

5. La Casa Tassel es considerada como la primera obra de este movimiento en arquitectura. Revolucionaria tanto en el aspecto artístico como en el técnico, es uno de los monumentos clásicos de la historia de la arquitectura. P roducto de una época y de un país, caracterizado por el progreso económico de la burguesía, fuertes tradiciones artesanales y una amplia industrialización . Es un edificio de vivienda unifamiliar entre medianeras. Primera casa diseñada sin referencia a estilos históricos y donde la estructura metálica adquiere un significado expresivo. Es una casa realizada en un terreno estrecho, por lo que para iluminar los espacios, se recurrió a iluminar la escalera principal con un enorme lucernario que conforma un gran patio con luces . ANTECEDENTES

6. Fue encargada por el señor Emile Tassel , profesor de geometría descriptiva en la Universidad de Bruselas y colaborador del estudio de la firma Solvay (para quien luego construiría Horta, el Hotel Solvay entre los años 1895 y 1900). Una vez terminada, el arquitecto trabajó durante algunos años en su mobiliario. También se le hicieron algunos cambios menores (decoración, calefacción). con la intención de devolverle su esplendor original y comenzó la restauración en 1982 . En 1956, se dividió en pequeñas unidades de vivienda, transformación hecha en desafío del diseño original. En 1976, el arquitecto Jean Delhaye compró la propiedad En 2000, fue declarado patrimonio mundial por la UNESCO junto a otras tres construcciones del arquitecto.

7. CONTEXTO URBANO

8. Casa Tassel, rue Paul Emile Janson 6, 1000, Bruselas , Bélgica . Ubicada en una calle perpendicular a la avenida “ louise ” una de las vialidades con mayor relevancia y prestigio en Brucelas , que va desde el “Palacio de la Justicia ” hasta el bosque “De la Cambre ”. Cubriendo asi una distacia de 2.7 km, siendo la primera arteria primaria en la ciudad. Palacio de justicia

9. La calle Paul Emile Janson le debe su nombre al político liberal y primer ministro Paul Emile Janson .

10. EXTERIOR FACHADA El exterior del primer piso destaca por sus ventanas separadas por columnas de piedra; El del segundo por una tribuna alta con columnas de hierro y vidrio; El tercero por un balcón con barandilla de hierro, tal y como puede observarse.

11. S e manifiesta con fuerza este nuevo estilo-código, mas precisamente en la escalera principal, toda su estructura metálica adquiere una doble función, por un lado soportar las cargas y por otro como elemento decorativo con motivos naturales, este diseño natural se repite en las ventanas en los mosaicos de los solados. Sobre la fachada se destaca el b ow-window , el cual referencia a las casas adyacentes, pero este se presenta con un facetado en las superficies vidriadas y una contra curva en la superficie de piedra que lo acerca a un cuerpo ondulado.

12. La fachada tiene un desarrollo curvilíneo en dos de los tres pisos. En el primer piso hay ventanas separadas por columnatas de piedra. La fachada presenta un diseño de balaustrada poco común .

13. PLANOS CASA TASSEL SÓTANO NIVEL 1

14. NIVEL 3 NIVEL 2 PLANOS CASA TASSEL

15. SIMBOLOGIA Volumen Bow - Window Volumen prisma base Volumen escalera CORTE LONGITUDINAL P LANTA PLANTA 1 NIVEL PLANTA 2 NIVEL

16. La disposición de las habitaciones lo ordena la escalera interior, en las tres plantas del edificio La distribución se realiza en dos sectores. El primero, servido por la escalera principal, que relaciona el vestíbulo con los dos grandes ambientes superiores con vistas sobre la calle. Y el segundo, el lado del jardín, servido por una escalera secundaria. Los dos sectores de la casa se relacionan a través de una circulación y un patio que ilumina los ambientes centrales de la planta.

17. La casa se divide en dos sectores, el frontal intercomunicado por la escalera principal que ventila hacia el frente y el posterior que mira hacia el contra frente intercomunicado por una escalera secundaria. En el sector posterior se ubica el Estar que tiene un desnivel respecto al vestíbulo, generando un sectorización y dinámica del espacio. PLANOS CASA TASSEL

18. En corte, se produce un quiebre de niveles. El segundo sector del edificio, ubicado en la parte trasera del solar, tiene una cota superior a la del vestíbulo de entrada, de forma que se obtiene una dinámica del espacio interno que contrasta con la superficie estrecha de la parcela.

19. ZONIFICACIÓN Primer nivel 1) Acceso 2) Vestíbulo 3) Guardarropa 4) Estudio 5) Sala 6) Escalera principal que se distribuye a través de la edificación 7) Estar Entrepiso primero y segundo nivel 8) Terraza Segundo nivel 9) Habitación 10) Antecámara 11) Habitación Tercer nivel 12) Sala de trabajo 13) Habitaciones de servicio

20. INTERIORES Tulipanes con motivos vegetales La natura en forma de motivos vegetales sembla apoderarse de toda la casa. La sensualidad de la línea curva se presenta en todo el interior.

21. Empleo del hierro con función sustentable y decorativa. Columnas muy esterilizadas soportan estructura, permitiendo una mayor libertad en la organización de los espacios y dándolos de mayor ligereza. Decoración inspirada en la naturaleza (hojas, flores, etc ). Estudiaba la organización de los espacios como un todo armónico y complementando su funcionalidad con su valor estético. Juego armonioso de la luz y el color. Predominio de las formas curvas, ondulantes. Ordenación en torno a una escalera con las habitaciones a un solo lado.

22. Predominio de líneas curvas. El hierro y el cristal se contraponen a la rigidez de la piedra. Concepto de “arte total”, todos los elementos diseñados (mosaicos del suelo, escaleras de madera, barandilla, etc.)

23. ANÀLISIS CONCEPTUAL Línea de coronamiento de cornisas Línea de b alcones volúmenes salientes Línea de b alcones volúmenes salientes Línea de accesos – Dinteles Es una obra que se mimetiza con su entorno adoptando la misma clase de materiales que se utilizaron en las construcciones vecinas respetando las líneas de coronamiento de cornisas y dinteles, volumétricamente se ve muy proporcionada y simétrica la resto de las viviendas.

24. Simetria existente en la fachada, con lo cual se mimetiza con su entorno

25. ANÀLISIS FORMAL 1 3 2 Muros preexistentes condicionantes de la forma. Se crea un prisma rectangular entre los muros preexistentes. Se genera, otro prisma rectangular y se coloca en el centro del mismo.

26. 4 5 6 De esta extracción se generan 2 prismas rectangulares de menor tamaño. A uno de ellos se le anexara en una de sus caras, un volumen. De esta forma, quedan los dos volúmenes rectangulares, al cual se le anexa medio cuerpo cilíndrico.

27. O rdenamiento compositivo de la forma La forma también está formada por la grilla estructural que forman las columnas en su interior, esta grilla no evidencia ningún espacio en sí, solo las ordena en su ritmo.

28. ANÀLISIS ESPACIAL Podemos definir la “Estructura espacial” como un espacio central que permitió que los espacios principales reciban luz natural.

29. La secuencia del recorrido de la Casa Tassel, va variando de acuerdo a los espacios que se encuentren. Al ingresar, inmediatamente uno se encuentra en un espacio cerrado, de recogimiento. Al pasar a los primeros cuartos, la altura de estos se duplica, ya que el techo se abre hasta el infinito por la entrada de luz. Además esta idea de apertura, también se enfatiza con la doble altura que surge del entrepiso.

30. La entrada de la luz por ambas fachadas, además del patio interno que genera en las plantas superiores y la gran lucarna que hace de remate a la circulación vertical de la escalera principal, hace dos énfasis, la espacialidad horizontal con los Bow -Windows y la espacialidad vertical con la lucarna.

31. La casa ofrece un inagotable surtido de formas bidimensionales resultado de un estudio minucioso de plantas y flores. Suelos, paredes y techos se cubren de ‘líneas látigo', serpentean, se entrelazan, ondean y ascienden por los montantes del acristalamiento, rodean las patas de los muebles y retornan sobre sí. Su presencia, a veces excesiva, desborda todos los requisitos de la construcción.

32. En el interior se manifiesta visiblemente la nueva tendencia figurativa. Un sentido unitario liga los elementos estructurales a los visuales. La escalera principal es un claro ejemplo, con todo su armazón metálico a la vista. De ella se desgajan molduras curvilíneas de hierro para formar barandillas y motivos decorativos. Estos elementos determinan con su desarrollo sinuoso una definición muy particular del espacio.

33. Formas análogas de los elementos mencionados aparecen trazadas sobre los planos, como el diseño de las vidrieras y de los mosaicos de los pavimentos. De esta manera, la articulación cóncavo-convexa propia del gusto del Art Nouveau está presente tanto en el volumen de la escalera y, por tanto, en el vacío del espacio, como en las líneas que la estructuran y también en los puntos del serpenteante mosaico del suelo. 

34. ANÀLISIS TECNO - CONSTRUCTIVO Para columnas y vigas el material utilizado es el hierro para los muros portantes piedra y concreto. Columnas de hierro Muros portantes

35. La estructura es un esqueleto metálico, totalmente visible en el interior, mientras que en la fachada se pone de manifiesto solamente en la parte central acristalada.

36. MATERIALIDAD Por primera vez en una vivienda, se exploran las posibilidades del hierro como material constructivo y ornamental. Pero el estilo y los motivos decorativos no se desarrollan partiendo de la nueva construcción en hierro colado, sino que es ésta la que se adapta al nuevo lenguaje formal que procede de otras fuentes y lo prolonga espacialmente. El uso del hierro como medio estructural y expresivo, se inspiró en las obras de ingeniería de Eiffel que culminaron en 1889 en la  Torre Eiffel , y en las teorías e ilustraciones de Viollet -le- Duc en sus Entretiens sur l'architecture de 1872.

37. http://renacimiento--humanismo.blogspot.mx/2012/07/casa-tassel-belgaautor-victor-hortaano.html http://www.universoarquitectura.com/biografia-de-victor-horta/ https://es.wikipedia.org/wiki/Casa_Tassel