El plano y composición

Recursos visuales. Plano y composición. Materiales para la clase "Discurso visual", FCH, UBC.

1. El plano/ La composición Aspectos relevantes

2. El plano Es el recorrido de una línea en movimiento.

3. El plano Características del plano Dimensión: define el tamaño, es decir el lugar físico que ocupa la representación gráfica en una composición. La dimensión está regida por tres ejes dimensionales: X (ancho), Y (alto), Z (profundo).  

4. El plano Color: nos transmite las características de la forma. Tiene aspectos físicos y psíquicos. Nuestro ojo define las formas a través de los colores que reflejan.  

5. El plano Textura: es la “piel” de las formas, puede ser lisa, rugosa, brillante, opaca, etc. Junto al color termina de caracterizar y hacer visible a la forma.

6. Los planos Se pueden denominar también figuras y dependen de la forma originada por la línea cerrada. Existen en muchos tipos de planos, pero su tamaño siempre será lo suficientemente grande como para que no sea un punto.

7. El plano como soporte Es la superficie sobre la que dibujamos se denomina plano soporte. Puede variar su tamaño su forma (cuadrada, rectangular, redonda, etc.), y se puede colocar en distintas posiciones (horizontal, vertical o inclinado).

8. El plano como soporte Tamaño y posición influye en el efecto final de nuestro trabajo. Plano rectangular en posición vertical= tensión hacia arriba. Posición horizontal= calma. Forma cuadrada = equilibrio. Circular = dinamismo y movimiento.

9. El plano como soporte La ley de compensación de masas Consiste en situar las formas más importantes a la derecha o a la izquierda y repartir las restantes de manera que el conjunto produzca equilibrio visual.

10. El plano como soporte Ley de la balanza: asemeja a una balanza de dos platillos. Coloca dos formas semejantes en tamaño, color, configuración y significación a la misma distancia del centro. La zona de máxima atención siempre está situada en el centro del espacio compositivo. Este tipo de equilibrio es estático y atemporal.

11. El plano como soporte Equilibrio visual Es el derivado de la justa distribución y proporción de las formas y objetos que participan y configuran una imagen.

12. El plano como soporte Zona de máxima atención Grupo de elementos, objetos o personajes que tienen más importancia dentro de una imagen.

13. El plano en el cine El plano en cine El plano es un conjunto secuencial de fotogramas obtenidos en una única “toma” de cámara y constituye la unidad básica de la narración.

14. La composición La composición Distribución o disposición de todos los elementos que incluiremos en un diseño o imagen, de forma perfecta y equilibrada. La distribución se realiza a partir del formato utilizado y de acuerdo con la intención semántica o estética que pretenda el autor.

15. La composición Ordenar los elementos de la obra o imagen de modo que las unidades similares se perciban como un conjunto por dimensión, forma, colocación, orientación, movimiento, tamaños o colores, mediante reglas de “gramática visual” ( busca una intención en el orden visual y en la percepción del observador).

16. La composición Finalidad es lograr la unidad, los elementos se colocan según su importancia. Existe una jerarquía de las formas. La elección de los elementos que aparecen en la obra se decide en función del interés que pueden provocar (contrastes, tensiones armonías) a través de variedad e interés.

17. La composición Al dividir el espacio en tres franjas horizontales se crean tres zonas de influencia asociadas al cuerpo: cabeza, tronco y extremidades. Cabeza= pensamiento y espiritualidad. Tronco = corazón, el sentimiento, la vitalidad. Extremidades = pasión, lo terrenal, la caducidad.

18. La composición El sentido de la lectura en los países occidentales se realiza de izquierda a derecha y de arriba a abajo. El pasado se asocia a la izquierda, el futuro a la derecha y el presente lo situamos en el centro.

19. La composición Encajado Adecuación entre el tamaño del formato y las figuras o motivos en una proporción idónea.

20. La composición Encuadre En función del punto de vista del motivo que se va a representar. Encuadre alto, bajo, lateral izquierdo o derecho, etc.

21. La composición Peso visual En una composición hay elementos o componentes que “pesan” más que otros.

22. La composición Centro de interés o atención Es lo que atrae profundamente la atención de nuestra mirada por ser el motivo o clave de la obra plástica (color, tamaño o forma o por otra razón, un gesto, una figura...), a veces evidente, a veces sutil.

23. La composición Equilibrio-desequilibrio Los elementos de composición se pueden imaginar como los pesos de una balanza. Una composición se encuentra en equilibrio si los pesos de los elementos se compensan entre sí.

24. La composición Criterios de composición aire: espacio más o menos vacío que se deja entre los sujetos principales que aparecen en una imagen y los límites del encuadre.   Simetría: un elemento aparece como el reflejo del otro en un espejo (simétricas: agradables, estabilidad, monótonas; asimétricas: dinámicas, inestabilidad y mayor tensión dramática). Ritmo: disposición de formas o elementos visuales en secuencias más o menos regulares.

25. La composición Regla de los tercios Simplificación de la sección áurea. Personajes u objetos principales tendrían que estar colocados en las intersecciones que resultan al dividir la pantalla en tres partes iguales de manera vertical y también de manera horizontal. De este modo se consigue evitar la monotonía que producen los encuadres demasiado simétricos.  

26. La composición Regla de los tercios La línea del horizonte nunca dividirá horizontalmente el encuadre en dos partes iguales. Los personajes principales no han de ocupar el centro del encuadre.

27. La composición Regla de los tercios Los cuatro puntos de intersección de las líneas se convierten en zonas de gran atracción visual y se deberán tener en cuenta al situar los centros de interés de la imagen.

28. La composición Regla de los tercios Las franjas superior e inferior se consideran también zonas de atracción visual. La franja derecha se considera más “pesada” y no es aconsejable ubicar en ella elementos importantes de la imagen. La franja izquierda tiene mayor estabilidad.

29. La composición El peso visual Existen zonas invisibles en el soporte que producen la sensación de mayor peso. Es la fuerza de atracción de la mirada de quien observa una imagen.  

30. La composición   Aparte de su atracción y fuerza, el peso visual depende de varios factores: La distancia del elemento al centro: cuanto más cerca más peso. El tamaño del elemento: en igualdad de condiciones, el elemento mayor tendrá mas peso.

31. La composición   La forma, la textura y el color de los elementos: el efecto texturado aumenta el peso, así como los elementos irregulares los colores cálidos. La ubicación arriba-abajo: un elemento pesará más cuanto más elevado esté.

32. La composición   Aparte de su atracción y fuerza, el peso visual depende de varios factores: La ubicación izquierda-derecha: un elemento pesará más a la derecha que a la izquierda.

33. La composición   La relación de espacio respecto al elemento: cuando se encuentra aislado pesa más que rodeado de otros elementos. La percepción del peso visual puede estar influida también por el estado de ánimo o la emotividad del espectador.

34. La composición   Se han de considerar los siguientes factores de peso compositivo: Un objeto en movimiento posee mayor peso compositivo que uno estático. Un objeto que se acerca a la cámara tiene mayor peso que uno que se aleja. La parte superior de la imagen es más pesada que la parte inferior pues los objetos más “altos” parecen ser más pesados que los “bajos”.

35. La composición     Un objeto parece más pesado en la lateral del encuadre (el centro es compositivamente más débil). Un objeto grande en un plano estático posee mayor peso porque tiende a dominar la imagen sin importar su posición. Los objetos de formas regulares tienen más peso que los irregulares.

36. La composición Los objetos peculiares, complejos o intrincados pueden parecer más pesados por el interés adicional que generan. Un objeto compacto, con masa alrededor de su centro es más pesado que uno disperso.

37. La composición Un objeto brillante es más pesado que uno oscuro. Tonos claros se acercan (un área negra ha de ser mayor que una blanca para lograr compensar). Superficies brillantes parecen relativamente más grandes que las oscuras debido a su efecto de irradiación.  Los colores cálidos son más pesados que los fríos.

38. La composición Contraste Permite resaltar el peso visual de uno o más elementos que forman parte de una composición. Está marcado por las variantes de color, textura, tamaño, orientación, etc.

39. La composición   • Contraste de valor (valores opuestos o extremos de claridad-oscuridad, valores tonales). • Contraste de colores • Contraste de texturas • Contraste de contornos • Contraste de escala • Contraste de posición y orientación

40. La composición Consejo principal: discrimina No debemos colocar demasiadas cosas en un solo cuadro. Elimina los que son innecesarios. Acércate al motivo deseado.

41. La composición Discrimina Da mayor importancia al objetivo enfocado y desaparece el fondo y los planos que contengan información irrelevante. Busca que el motivo sea lo más llamativo o importante.

42. La composición Busca la mejor posición Las oposiciones de claro-oscuro. Los edificios claros tiene un mejor efecto con un objeto oscuro en primer plano. Los monumentos soleados deben tomarse con un fondo oscuro. Si de fondo esta el cielo aún demasiado claro, pondremos un filtro.

43. La composición Como norma general: fotografía objetos claros con un fondo oscuro, y viceversa. Toda imagen tiene más plasticidad si algunas partes de motivo nítidas se desatan del ambiente captado con menor nitidez.

44. La composición La luz de frente o vertical crea imágenes aburridas. La luz lateral forma sombras que darán a nuestras fotos un aspecto vivo. Siempre debemos buscar el fondo lo más claro posible, y el primer plano lo más oscuro posible.

45. La composición La iluminación más apreciada es la semi -lateral, pero puede ser otra, dependiendo de la intención.   Los planos más lejanos del encuadre, deben de ser concordantes, o por lo menos, neutros, con relación a la idea que queremos expresar.

46. La composición Encuadre simple: Podemos añadir un elemento extra en una composición, encuadrando el tema principal dentro de una forma del primer plano o del fondo. Encuadre compuesto: trata de ilustrar una imagen dentro de otra (un elemento se encuadra con otro dentro de la misma fotografía, haciéndolo destacar).

47. La composición   El recorte del encuadre el formato de la foto condiciona la imagen. Un encuadre horizontal, resalta el espacio, uno vertical, la magnificencia.

48. La composición Ley del horizonte darle alrededor de dos bandas a la zona donde se encuentra el motivo principal, y más o menos una banda a la zona secundaria.

49. La composición Ley de la mirada: toda persona, animal o cosa, dentro del recuadro fotográfico debe de tener más espacio libre hacia su parte frontal

50. La composición   El campo , es el espacio que abarca nuestro objetivo. Los planos fotográficos se dividen en profundidad en relación a la distancia del objeto o motivo principal. Primer plano Segundo plano Fondo

51. La composición   Tipos de perspectiva: lineal y aérea

52. Fin de la presentación Siguientes temas: Los lenguajes visuales. El diseño gráfico, el story board , la fotografía y la imagen en movimiento.

53. Referencias: Composici ón www.fotonostra.com / fotografia.htm Elementos del diseño gráfico. Morfología. Recuperado el 12 de octubre de 2013 de http://www.dirinfo.unsl.edu.ar/introdg/wp-content/apuntes/Clase_5_-_Morfologia.pdf . La composici ón. Recuperado el 05 de octubre de 2014 de www.educacionplastica.net /epv1eso/impress/pdfs/ la_composicion.pdf Navarro L. José Luis. Fundamentos del diseño. Recuperado el 09 de octubre de 2014 de http:// books.google.com.mx / books?id = hUyeuVdFgk8C & pg =PA57& lpg =PA57& dq =La+forma,+la+textura+y+el+color+de+los+elementos:+el+efecto+texturado+aumenta+el+peso,+ as%C3 %AD+como+los+elementos+irregulares+los+colores+ c%C3 %A1lidos.& source = bl&ots = z98o9kAJ9v & sig = fy6nM _ z0cYhIYlBBHukR23 - KZlA&hl = es&sa = X&ei = O9xPVOaCMaKd8QHV8IHQDA &ved= 0CB0Q6AEwAA # v = onepage&q =La%20forma%2C%20la%20textura%20y%20el%20color%20de%20los%20elementos%3A%20el%20efecto% 20texturado% 20aumenta %20el%20peso%2C%20as%C3%AD%20como%20los%20elementos%20irregulares%20los%20colores%20c%C3%A1lidos.&f= false