Emilio Baumgart e Rem Koolhaas

Apresentação produzida para a disciplina de Teoria e História da Arquitetura em 2016, no curso de Graduação em Arquitetura e Urbanismo da UFF.

Visão geral e comparativo entre as obras de Emílio Baumgart e Rem Koolhaas.

1. Baumgart O Engenheiro e o Arquiteto Grupo: Angélica Vidal, Letícia Ferreira Guimarães e Rafael Resplandes Teoria e História da Arquitetura III // 2016.1

2. Filho de um imigrante alemão com uma descendente de alemão; Cresceu em Santa Catarina mas foi para o Rio de Janeiro em 1911 para ingressar na então Escola Politécnica (atual Escola Politécnica da UFRJ ); Formou-se Engenheiro Civil em 1919; Montou no ano de 1925 no Rio de Janeiro, a primeira firma de projetos de estruturas de concreto armado do Brasil; No ano de 1931, lecionou no curso de Arquitetura na Escola Nacional de Belas Artes, ministrando a disciplina de “Sistemas e detalhes de construção, desenho técnico, orçamentos e especificações”; Faleceu no Rio de Janeiro em 9 de Outubro de 1943, com a idade de 54 anos. Emilio Baumgart breve biografia

3. Emilio Baumgart principais obras no Rio de Janeiro Copacabana Palace (1923) Edifício “A Noite” (1928) Ministério da Educação (1936-45) Museu de Arte Moderna (1953)

4. Emilio Baumgart entendendo a estrutura do MAM   As estacas são superiores a 20 metros; Os pórticos são ligados por meio de duas abas de concreto de aprox. 8 metros de largura A estrutura principal é constituída por 14 quadros em concreto armado, são espaçados de 10 em 10 metros e vencem um vão de 26 metros. Estacas são superiores a 20 metros (por se tratar de uma área de aterro)

5. Quadro 1 Quadro 2 Dois quadros relativamente independentes: um principal que envolve o edifício e segura as lajes de cobertura e as do segundo piso (penduradas por tirantes de aço) um secundário que sustenta a laje do primeiro piso liberando o térreo . O sistema de forças define inclusive a variação da seção : aumenta a seção no ponto de passagem da trave horizontal para a vertical afila quanto mais se estabiliza a transmissão das cargas (quando diminui a flexão e predomina apenas a compressão) . E, para compensar o efeito de flambagem as hastes se inclinam para o interior do quadro maior. Emilio Baumgart entendendo a estrutura do MAM

6. A proposta de apoio indireto da estrutura do primeiro piso cria um momento na base do pórtico que reduz os esforços ao longo da viga . As lajes intermediárias e de cobertura são atirantadas à viga. Emilio Baumgart entendendo a estrutura do MAM

7. “A casa é uma máquina de morar” (Le Corbusier ) A ideia da planta livre faz com que a estrutura esteja visível, tornando o entendimento estrutural fundamental para a produção de arquitetura. Arquitetura Moderna e a lógica do engenheiro Villa Savove Unidade de Habitação de Marsella Capela de Notre -Dame

8. Rem Koolhaas O Arquiteto mais controverso Grupo: Angélica Vidal, Letícia Ferreira Guimarães e Rafael Resplandes Teoria e História da Arquitetura III // 2016.1

9. Rem Koolhaas principais obras Casa da Música (2005) Lisboa Biblioteca Central de Seattle (2003) Sede da Televisão Central da China (2008) O Rotterdam (2013) Embaixada da Holanda em Berlim (2003) The Interlace (2012) Milstein Hall Cornell University (2011)

10. Rem Koolhaas Milstein Hall Cornell University (2011 ) Localização : Ithaca , Nova York, EUA Ano : 2011 Programa : Anexo da Escola de Arquitetura, ateliers de trabalho, espaço de trabalho externo, local de exibição, auditório e praça.

11. Rem Koolhaas Milstein Hall Cornell University (2011 )

12. Rem Koolhaas Milstein Hall Cornell University (2011 )

13. Rem Koolhaas Milstein Hall Cornell University (2011 )

14. Rem Koolhaas entendendo a filosofia   As estacas são superiores a 20 metros; Grandeza ou o problema do grande (1994): “No seu conjunto, esta ruptura - com a escala, com a composição arquitetônica, com a tradição, com a transparência, com a ética - implicam na mais radical e final ruptura: a GRANDEZA não faz mais parte de nenhum tecido. Existe: ao máximo, coexiste .” “Promete uma espécie de status pós-heroico para a arquitetura - um realinhamento com a neutralidade .” Espaço-Lixo (2001): “O espaço-lixo parece uma aberração, mas é a essência, o principal... o produto de um encontro entre a escada rolante e o ar condicionado , concebido numa incubadora de Pladur .” “A iconografia do espaço-lixo é 13% romana , 8% Bauhaus e 7% Disney (quase empatados), 3% art nouveau , seguido de perto pelo estilo maia .” Cidade Genérica (1994): “Será a cidade contemporânea como o aeroporto contemporâneo ‘igual a todos os outros’ ?” “No seu esforço para alcançar notoriedade, grandes sectores dela de certo modo desapareceram, a princípio sem que ninguém o lamentasse.” “A variedade infinita da Cidade Genérica quase consegue, pelo menos, tornar a variedade uma coisa normal: banalizada.”

15. Rem Koolhaas entendendo a filosofia   As estacas são superiores a 20 metros; Grandeza ou o problema do grande (1994): “No seu conjunto, esta ruptura - com a escala, com a composição arquitetônica, com a tradição, com a transparência, com a ética - implicam na mais radical e final ruptura: a GRANDEZA não faz mais parte de nenhum tecido. Existe: ao máximo, coexiste .” “Promete uma espécie de status pós-heroico para a arquitetura - um realinhamento com a neutralidade .” Espaço-Lixo (2001): “O espaço-lixo parece uma aberração, mas é a essência, o principal... o produto de um encontro entre a escada rolante e o ar condicionado , concebido numa incubadora de Pladur .” “A iconografia do espaço-lixo é 13% romana , 8% Bauhaus e 7% Disney (quase empatados), 3% art nouveau , seguido de perto pelo estilo maia .” Cidade Genérica (1994): “Será a cidade contemporânea como o aeroporto contemporâneo ‘igual a todos os outros’ ?” “No seu esforço para alcançar notoriedade, grandes sectores dela de certo modo desapareceram, a princípio sem que ninguém o lamentasse.” “A variedade infinita da Cidade Genérica quase consegue, pelo menos, tornar a variedade uma coisa normal: banalizada.”

16. Rem Koolhaas entendendo a filosofia   As estacas são superiores a 20 metros; Grandeza ou o problema do grande (1994): “No seu conjunto, esta ruptura - com a escala, com a composição arquitetônica, com a tradição, com a transparência, com a ética - implicam na mais radical e final ruptura: a GRANDEZA não faz mais parte de nenhum tecido. Existe: ao máximo, coexiste .” “Promete uma espécie de status pós-heroico para a arquitetura - um realinhamento com a neutralidade .” Espaço-Lixo (2001): “O espaço-lixo parece uma aberração, mas é a essência, o principal... o produto de um encontro entre a escada rolante e o ar condicionado , concebido numa incubadora de Pladur .” “A iconografia do espaço-lixo é 13% romana , 8% Bauhaus e 7% Disney (quase empatados), 3% art nouveau , seguido de perto pelo estilo maia .” Cidade Genérica (1994): “Será a cidade contemporânea como o aeroporto contemporâneo ‘igual a todos os outros’ ?” “No seu esforço para alcançar notoriedade, grandes sectores dela de certo modo desapareceram, a princípio sem que ninguém o lamentasse.” “A variedade infinita da Cidade Genérica quase consegue, pelo menos, tornar a variedade uma coisa normal: banalizada.”

17. ESTUDO DE CASO Kop van Zuid Rotterdam / Holanda Trata-se de um bairro relativamente novo de Rotterdam no lado sul do rio Nieuwe Maas , de frente para o centro da cidade. O projeto do bairro data de 1987, com o objetivo de criar identidade para a cidade ao mesmo tempo que gera emprego e ocupa as áreas abandonadas pelo porto . New Orleans Álvaro Siza 2009 De Rotterdam OMA 2013 Word Port Center Foster + Partners 2000 Montevideo Mecanoo 2005 Maastoren Dam & Partners 2009 Erasmus Brug Ben van Berkel 1996 KPN Tower Renzo Piano 2000 Palavras-Chave: Transição (Moderno x Contemporâneo) Starchitect Skyline Identidade Unificação Estimular a Economia Las Palmas Benthem Crouwel 2008

18. Museu de Arte Moderna Foram construídos para exaltar a tecnologia da época; Feitos para serem precursores do seu tempo; Marcam a paisagem da cidade. Semelhanças Museu do Amanhã É “honesto” com a estrutura, maior legibilidade; Valorização da arquitetura nacional; Diálogo com o entorno; Feito para abrigar o acervo de arte moderna. Diferenças A forma envolve a estrutura como uma “casca”; Arquiteto estrangeiro; Sem relação com o entorno e com o clima; O museu foi criado sem um acervo específico.

19. http:// au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/246/engenho-construtivo-do-mam-rj-de-affonso-eduardo-reidy-326825-1.aspx http:// concreto-ma4.blogspot.com.br/2014/03/museu-de-arte-moderna-do-rio-de-janeiro_23.html http:// beyondplanb.eu/projects/project_kop_van_zuid.html bibliografia