Exposicion posmodernismo en latinoamerica

1. ARQUITECTURA Análisis Critico de la arquitectura y el arte iv Posmodernismo Latinoamérica ARQUITECTOS Y OBRAS. ARQ. NORA EVELIA RIOS EQUIPO 5 ARTEAGA VAZQUEZ KEVIN CHRISTIAN DAVID SANCHEZ NAVARRO JAIR ALEJANDRO EVANGELISTA PEREZ JOSE LUIS LARIOS CARLOS I. T. C.

2. JUSTIFICACIÓN Esta investigación es con el propósito de conocer las características de los acontecimientos en la época posmoderna en Latinoamérica, tanto en los aspectos sociales, políticos, económicos y artísticos con la finalidad de mostrar una expectativa clara de su entorno. Se tiene que cumplir de acuerdo a los requisitos establecidos y cubrir todos los puntos y/o temas que se deben que investigar, debe ir claro esta: dirigida principalmente al grupo con la intención de fomentar un mayor aprendizaje acerca del tema expuesto. La investigación de Arquitectos de diferentes países resaltó puesto que fue a base de libros y enciclopedias. Al igual que sus respectos edificios tenían que ser de la época y lugar requerido.

3. OBJETIVOS GENERALES Cubrir de una manera formal los créditos de la materia además de fomentar dentro del grupo un interés para que se acerquen a este tipo de épocas y movimientos que hacen de nosotros unos futuros profesionistas mas cultos y de mayor acervo. Rescatar los edificios y arte de acuerdo a la época. Identificar elementos arquitectónicos. Entender el concepto que el Arquitecto plantea en sus obras.

4. OBJETIVOS PARTICULARES Encontrar de una manera mas amplia el conocimiento necesario para entender los sucesos de esa época y formar un auto criterio acerca del tema con un enfoque de aprendizaje muy interesante en el que cada uno de nosotros obtendremos un mayor entendimiento.

5. HIPOTESIS Si el Posmodernismo esta en contra del movimiento moderno, entonces quiere decir que deja las cosas austeras y la simpleza de las obras construidas en Latinoamérica. Si se retoma una característica del mismo País entonces solo será un regionalismo, aunque si es de otro país ya seria una extracción de ideas. Si la base de este movimiento es la ornamentación, entonces por lógica aumentaran los elementos decorativos en sus fachadas. Si se retoman elementos del pasado entonces seria un eclecticismo es decir, que se basa en múltiples ideas, teorías y resultados de otras épocas. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

6. El arte posmoderno, por oposición al denominado  arte moderno , es el arte propio de la  postmodernidad , teoría socio-cultural que postula la actual vigencia de un periodo histórico que habría superado el proyecto moderno, es decir, la raíz cultural, política y económica propia de la  Edad Contemporánea , marcada en lo cultural por la  Ilustración , en lo político por la  Revolución francesa  y en lo económico por la  Revolución industrial , America Latina adopta todo esto de Europa. José Luis Evangelista Pérez

7. DE UNA MANERA MAS SIMPLE: Movimiento Moderno: Cree en la razón y la ciencia. Son Objetivistas e Individualistas. Se cree en el progreso después del fin de la supremacía de la Iglesia. Movimiento Posmoderno: Habla del fracaso al proyecto moderno debido a la crisis política, cultural e ideológica. No hay confianza en el futuro. No quieren eliminar las distancias entre el arte y la vida. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

8. METODOLOGÍA

9. IDENTIFICACION DE EDIFICIOS Y ARTE. ÉPOCA POSMODERNA Tipo de edificación Tipología Corriente 50´s a 85´s Lugar / Ubicación IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS. Es importante saber de acuerdo a la edificación que tipos de elementos contiene además de la época correspondiente ÉPOCA POSMODERNA ARTISTA ANALISIS ESPACIAL VS NECECIDADES Conocer necesidades del cliente Indagar sobre los requerimientos del proyecto KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

10. Análisis espacial vs necesidades… Para determinar si el espacio diseñado por el arquitecto cumple satisfactoriamente con las necesidades es necesario: Conocer las necesidades del cliente y el contexto social. Investigar acerca de los reglamentos existentes en la época y verificar que no se haya infringido alguna norma. Indagar sobre los requerimientos del proyecto y el análisis del sitio. Determinar si la obra esta influenciada por el sitio o el entorno circundante. Identificar si el arquitecto justifica la relación del edificio con el paisaje que lo rodea. Observar si el edificio cuenta con las áreas necesarias para que cada posible usuario lleve a cabo sus tareas. Demostrar si el área de cada uno de los espacios es o no el adecuado para realizar su función. Realizar diagramas de zonificación y de flujos y diagramas de interrelación de los espacios. Considerar si el arquitecto retoma elementos como ventanas y colores que sean representativos mas de una posición que de una época. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

11. LATINOAMERICA ARTE POSMODERNA Defiende las maneras de pensar de la sociedad pero van en contra del modernismo. Retoma prácticamente las técnicas de todas las épocas . No se cuenta con un estilo propio si no que se experimenta un poco de todo. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

12. El artista cae en la repetición indiscriminada de temas y estilos Lo definen como un cajón de sastre, en el que encontramos de todo, pero solo tiene en común algo, en este caso: La oposición al movimiento moderno. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

13. Es libre de transitar en cualquier época del pasado. ARTISTA Interpreta las cosas de un modo subjetivo y personal Gran variedad estilística y conceptual Suelen mezclar imágenes, comics y graffitti JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

14. Literatura El Literatura, el posmodernismo provoco la fusión del espacio y el tiempo en la narración y la percepción difusa de la realidad, así como los distintos puntos de vista del autor, especialmente en la novela, llevo a la ruptura de las técnicas clásicas abolidas por una absoluta libertad, tanto en forma estilo y fondo, la literatura de imágenes donde la realidad y la ficción comparten el mismo espacio y tiempo se asemeja a la cinematografía donde los dibujos animados comparten los mismos lugares que los personajes de carne y hueso. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

15. Pablo Neruda Poeta Chileno considerado entre los mejores y mas influyentes artistas del siglo xx ganador del Premio Nobel de Literatura en 1971 JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

16. Principales obras: Crepusculario Veinte Poemas de amor Residencia en la tierra Confieso que he vivido JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

17. Jorge Luis Borges JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ Escritor Argentino, personaje polémico, con posturas políticas que le impidieron ganar el Premio Nobel de Literatura, al que fue candidato durante casi 30 años.

18. Principales obras: Fervor de Buenos Aires La moneda de hierro Los conjurados Textos recobrados Discusión 9 Ensayos dantescos JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

19. Mario Vargas Llosa: Escritor Peruano, ha participado en Política, siendo defensor de las Ideas Liberales, ganador del Premio Nobel de Literatura en 2010 JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

20. Obras mas destacadas: La Ciudad de los Perros Conversación en Catedral La tía Julia y el escribidor La fiesta del chivo JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

21. Roa Bastos Escritor Paraguayo al cual El Premio Cervantes le fue concedido el mismo año en que fue derrocado el Dictador, cuando el Paraguay comenzaba a respirar, fue un muy buen augurio. Su obra, su esfuerzo, había logrado el milagro, el mundo se volteaba a ver a Paraguay, empezaba a tener visibilidad, esa es la fuerza de una obra sólida, creativa, seria, ese fue el mayor premio. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

22. Principales obras: La carcajada Mientras llegue el día Inglaterra que yo vi Trueno entre las hojas Hijo de hombre Yo el supremo JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

23. Gabriel García Márquez Premio Nobel de Literatura en 1982 conocido como Gabito, famoso tanto por su genio como escritor, como por su habilidad de usar su talento para compartir sus ideologías políticas, amigo de Fidel Castro lo que ha causado revuelo en el mundo literario y en el político. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

24. Sus obras mas destacadas La hojarasca El amor en los tiempos del cólera Crónica de una muerte anunciada Memoria de mis putas tristes Doce cuentos peregrinos Los funerales de mama grande Del amor y otros demonios Su obra maestra: Cien Años de soledad JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

25. Fernando Botero Su extensa obra es reconocida por niños y adultos en todas partes del mundo por igual. Es considerado el artista vivo originario de América Latina mas cotizado y reconocido del mundo. Creador de un estilo propio al que han llamado como Boterismo . JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

26. Escultura La Maternidad Mano de Oviedo Perro en Medellín El gran Pajaro El gato El Romano José Luis Evangelista Pérez

27. Pintura Una Pareja Mr Rubens Luis XVI A caballo Mujer en la ventana Colombiano José Luis Evangelista Pérez

28. Carlos Páez Vilaro Pintor, ceramista, escultor, muralista, escritor y compositor   uruguayo José Luis Evangelista Pérez

29. Escultura: Madera Chatarras Desechos Objetos José Luis Evangelista Pérez

30. Pintura: Gato en el baño Jazz Historia de aviones La Calesita Fetiche 4 Números y estrellas José Luis Evangelista Pérez

31. Luis Alberto Solari Pintor uruguayo cuya obra se enmarca a favor del movimiento posmoderno. José Luis Evangelista Pérez

32. Obras: Lovizon Carnavalero Pantomima Litografía En son de paz José Luis Evangelista Pérez

33. Oswaldo Guayasamin fue un destacado pintor nacido en Ecuador, incursiono en la mayoría de los estilos, típico del posmodernismo. José Luis Evangelista Pérez

34. Algunas Obras: Maternidad Origen Emblema de la expedición José Luis Evangelista Pérez

35. ARQUITECTOS LATINOAMERICANOS

36. El estilo? JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

37. ARQUITECTO ARGENTINO CLORINDO TESTA Concepto: “El estilo va cambiando. En arquitectura el hormigón, las formas fuertes me siguen gustando. Uno Cambia… Pero el gesto siempre es el mismo” KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

38. ARQUITECTO ARGENTINO JOSÉ IGNACIO DÍAZ “Yo dibujo el día entero” KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

39. ARQUITECTO OSCAR NIEMEYER “Lo importante en la arquitectura es la sorpresa, hacer una cosa diferente y eso es lo que yo he querido hacer aquí.” MAESTRO DE LAS CURVAS. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

40. VENEZUELA ARQUITECTO URBANISTA CARLOS RAÚL VILLANUEVA “Considero que el medio expresivo específico de la arquitectura es el espacio interno, el espacio fluido, usado, gozado por el hombre. A partir de la concepción del espacio como lugar privilegiado de la composición, como clave secreta de todo el proyecto, se articula la caja volumétrica.” KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

41. Emilio Duhart Emilio Duhart (n. Temuco, Chile, 1917 - † Francia, enero de 2006) fue un arquitecto chileno, considerado uno de los arquitectos y urbanistas más importante e influyentes de la Arquitectura Latinoamericana. “ diafragmas que relacionaran el interior y el exterior con la máxima efectividad” ( Duhart , 1966) . KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

42. URUGUAY ARQUITECTO ELADIO DIESTE “La forma es un lenguaje, y ese lenguaje debe sernos inteligible; estamos ansiosos de inteligibilidad y, por lo tanto, de expresión. Parte del desasosiego moderno se debe a la ausencia de expresividad legítima, a que nos rodean cosas que ostentan un hermetismo que es la negación de lo que supondría la fraternidad que damos por supuesta y que naturalmente debería leerse en la obra del hombre en el espacio” Eladio Dieste KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

43. OBRAS ARQUITECTONICAS

44. BIBLIOTECA NACIONAL DE LA REPUBLICA DE ARGENTINA – CLORINDO TESTA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

45. CORTE TRANSVERSAL PLANTA DE ACCESOS KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

46. BANCO HIPOTECARIO EN 1959 – CLORINDO TESTA ARGENTINA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

47. Hospital Naval buenos aires En 1970 CLORINDO TESTA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

48. En 1979 ganó junto a Jacques Bedel y Luis Benedit el concurso del Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires para remodelar el edificio histórico que sirvió de convento, cárcel y asilo. Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires En 1979 CLORINDO TESTA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

49. BANCO DE LONDRES 1966 CLORINDO TESTA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

50. EDIFICIO: EL SOL ARQ. TOGO DIAZ AÑO 1979 UBICACION AV. ESTRADA Y BS. AS. CORDOBA – ARGENTINA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

51. TOGO DIAZ EDIFICIO SANT' ANGELO 1983   KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

52. EDIFICIOS ZIGURAT AUTOR: ARQ. IGNACIO "TOGO" DIAZ AÑO: 1982-84 UBICACION: BV. ILLIA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

53. AUTOR: TOGO DIAZ   OBRA: LOS TORREONES AÑO: 1981 UBICACION: BV. ILLIA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

54. AUTOR: TOGO DIAZ UBICACION: DUARTE QUIROZ AL FRENTE PLAZA INDEPENDECIA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

55. OSCAR NIEMEYER PALACIO PRESIDENCIAL DE BRASILIA (inaugurada en 1956) KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

56. OSCAR NIEMEYER Es sin duda, un referente de la arquitectura moderna brasileña Latinoamericana, con claras influencias de Le Corbursier . Su espectacularidad en su brillante composición volumétrica y la relación de escala del edificio con el vasto espacio circundante. CONGRESO NACIONAL DE OSCAR NIEMEYER KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

57. CATEDRAL DE BRAZILIA POR OSCAR NIEMEYER KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

58. CASA CAOMA Ejecución: Iniciativa del arquitecto Av. Los Jabillos, La Florida, Caracas, Distrito Federal, Venezuela 1951-1952 - CARLOS RAÚL VILLANUEVA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

59. Colaboradores: Arq. Carlos Celis Cepero UNIDAD RESIDENCIAL "EL PARAÍSO" Participación Artística: Alejandro Otero Ejecución: Banco Obrero El Paraíso, Caracas, Distrito Federal, Venezuela 1952-1954 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

60. Para la Urbanización 23 de Enero IGLESIA LA ASUNCIÓN Colaborador: Arq. Juan Pedro Posani Ejecución: Banco Obrero Caracas, Distrito Federal, Venezuela 1957 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

61. (Tercera Casa Particular del Arquitecto) CASA SOTAVENTO Ejecución: Iniciativa del arquitecto Urb. Palmar Este, Caraballeda , Estado Vargas, Venezuela 1957-1958 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

62. (Segunda Ampliación) MUSEO DE BELLAS ARTES Colaboradores: Arq. Oscar Carmona y Eduardo Robles Piquer Ejecución: Ministerio de Desarrollo Urbano Parque Los Caobos , Caracas, Distrito Federal, Venezuela 1968-1977 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

63. Ubicación: Av. Dag Hammarskjöld 3477, Vitacura, Santiago, Chile 
Arquitectos invitados: Christian de Groote , Robetro Goycoolea , Oscar Santelices 
Cliente: Comision Económica para América Latina y el Caribe 
Superficie: 11.500 m2 edificio principal KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

64. Este edificio, que se emplaza aislado de la ciudad de Santiago en un terreno que bordea el Río Mapocho, tiene una amplia estructura de hormigón armado sostenida por 28 pilares y un interesante juego de volúmenes. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

65. El edificio sugiere a la arquitectura tradicional española, debido a que en su origen conceptual, el proyecto proponía un esquema de un patio central con dimensiones similares a las manzanas tradicionales. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

66. CIUDAD UNIVERSITARIA KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

67. HOSPITAL UNIVERSITARIO DE CARACAS mayo de1956 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

68. AULA MAGNA UNIVERSITARIA EN CARACAS 1940 - 1960   KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

69. Iglesia de Atlántida. Canelones. Uruguay. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

70. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

71. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

72. Casa de Dieste (bóvedas autoportantes ) 
 Ubicación: Mar Antártico 1227. Punta Gorda Montevideo 
 1961 - 1963 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

73. Ubicación: Cerrito 66 y Avda. Uruguay - Salto
1973 - 1974 TERMINAL DE ÓMNIBUS MUNICIPAL KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

74. - Empresa TEM S.A. Montevideo. Uruguay. Ubicación: Cno . Carrasco 5975 - Montevideo
1960 - 1962 KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

75. NORMATIVIDAD JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

76. EVOLUCIÓN DE LAS TECNICAS.   Dimensionamiento más sofisticado.   Métodos de cálculo más sofisticado.   Aceros de mayor resistencia a la rotura.   La generalización en el uso del material fue difundiendo el concepto de que el material era suficientemente resistente. Se fueron dejando de lado las medidas de prudencia que se habían adoptado inicialmente. Método de cálculo en el período plástico del material, el cálculo a la rotura. Las obras se fueron ejecutando cada vez más rutinariamente. Las obras se fueron ejecutando con personal cada vez menos especializado, descuidando los controles que, en un principio, habían sido rigurosos. Se fue remplazando la composición variada del agregado fino (arena) utilizando únicamente arena de la costa argentina, caracterizada por su finura. Se hicieron las mezclas más fluidas para mejorar la comodidad y la rapidez de las coladas con la consiguiente disminución de la resistencia mecánica y la durabilidad del material así elaborado. Se abreviaron los tiempos de mezclado hasta valores insuficientes. La construcción toda dejó de ser artesanal para prevalecer criterios puramente comerciales. Llevó a proyectar elementos estructurales muy esbeltos y con elevada armadura. Congestionando los encofrados e impidiendo su llenado correcto. Provocando la segregación de las mezclas y, en los peores casos, con huecos sin llenar, dando así lugar a la corrosión de las armaduras. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

77. Para responder a estos requerimientos fue redactado el Proyecto de Reglamento Argentino para Estructuras de Hormigón (PRAEH ). El primer tomo correspondiente a tecnología del hormigón se apoyó en normativa de origen norteamericano, y generó usos y costumbres que han pasado a ser práctica habitual hasta hoy en las obras argentinas de envergadura. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

78. En cambio el segundo tomo adoptó para el cálculo un conjunto de prescripciones elegidas con criterio ecléctico de distintos reglamentos . Mientras tanto en estructuras metálicas seguía predominando la línea alemana DIN. Las sobrecargas y las acciones debidas al viento eran evaluadas usualmente con la norma DIN 1055. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

79. DESARROLLO

80. IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS El proyecto de la iglesia parroquial de Cristo Obrero, cerca de Atl á ntida, una de las ciudades balnearias del litoral uruguayo, es encomendada al ingeniero Eladio Dieste en 1952 . ELADIO DIESTE Iglesia Parroquial de Cristo Obrero KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

81. En ella, el arquitecto expresó ciertamente la posibilidad de sus experimentaciones llevadas a cabo con la lámina de ladrillo, pero también se esforzó en construir un lenguaje arquitectónico alejado de los códigos establecidos en torno a las posibilidades tecnológicas de los países desarrollados. Todas las obras de Dieste se ciñen a las fórmulas dictadas por la racionalidad constructiva, aunque develan la manipulación desde esas mismas fórmulas, convirtiendo rigor científico y experiencia empírica en objetos asombrosos, revisando siempre y en su sentido más amplio y fuerte, la noción de arquitectura como lealtad al lugar. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

82. Iglesia de Atlántida. Canelones. Uruguay . ÉPOCA POSMODERNO DISEÑADO POR… ELADIO DIESTE EL EDIFICIO SE ENCUENTRA: URUGUAY. ESTILO 1952 "MI PRIMERA EXPERIENCIA ARQUITECTÓNICA" MAPA CONCEPTUAL KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

83. IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS Palacio Presidencial de Brasilia. Siendo uno de los edificios mas representativos de Brasil. Diseñado por el arquitecto Brasileño Oscar Niemeyer en la época de 1956. El proyecto de Niemeyer , se caracteriza precisamente por su estilo limpio, moderno y simple, el cual distingue su arte. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ Palacio Presidencial de Brasilia

84. Palacio Presindecial de Brasilia ÉPOCA POSMODERNO DISEÑADO POR… Oscar Niemeyer EL EDIFICIO SE ENCUENTRA: Paranoá , Brasil. ESTILO 1956 “Lo importante en la arquitectura es la sorpresa, hacer una cosa diferente y eso es lo que yo he querido hacer aquí.” MAPA CONCEPTUAL KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

85. IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS Es considerado un hito de la arquitectura latinoamericana y uno de los principales referentes de este movimiento a nivel mundial. Ubicación: Av. Dag Hammarskjöld 3477, Vitacura, Santiago, Chile 
Arquitectos invitados: Christian de Groote , Robetro Goycoolea , Oscar Santelices 
Cliente: Comision Económica para América Latina y el Caribe 
Superficie: 11.500 m2 edificio principal El edificio de la CEPAL KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

86. Edificio de Cepal ÉPOCA POSMODERNO DISEÑADO POR… Emilio Duhart EL EDIFICIO SE ENCUENTRA: Av. Dag Hammarskjöld 3477, Vitacura, Santiago, Chile. ESTILO 1956 “ diafragmas que relacionaran el interior y el exterior con la máxima efectividad” ( Duhart , 1966) . MAPA CONCEPTUAL KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

87. IDENTIFICACIÓN DE EDIFICIOS En 1979 gano junto a Jacques Bedel y Luis Benedit el concurso del Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires para remodelar el edificio histórico que sirvió de convento, cárcel y asilo Clorindo Testa Centro Cultural Recoleta de Buenos Aires KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

88. IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS Conforma formas vivas y sólidas , dando efectos curvos que le insertan movimiento a la arquitectura uruguaya. Sus elementos curvos de ladrillo generan movimiento vertical en los costados del edificio. Cada pieza, cada ladrillo, cada hombre son parte de un todo, de un liviano sostén que se construye con la razón y el pensamiento, adaptados a su entorno y posibilidades, comprobando así que los modelos exportados y deshumanizados del propio contexto KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

89. ANALISIS ESPACIAL VS NECESIDADES. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

90. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

91. Iglesia parroquial de Cristo Obrero. En este caso la necesidad del cliente era que los participantes en la celebración se sintieran actores en la liturgia, aspecto que logró satisfacer gracias a que la organización del edificio se ajusta a esta voluntad, principalmente debido al diseño de una única nave. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

92. Se quiso integrar en un solo espacio la parte ocupada por el público y la parte del presbiterio. Para ello se redujo la separación entre los dos ámbitos a tres escalones y se construyeron los dos muros que rodean el altar abiertos hacia la congregación, a modo de brazos que acogen a aquellos que se acerquen al altar en el momento de la comunión. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

93. ESCALERAS DE LA IGLESIA INTERIOR KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

94. Antes de la entrada hay un pequeño acceso a una pequeña sala enterrada, donde se dispone el baptisterio. Una escalera conecta esta estancia con la sala de culto. La función de esta sala es que por ella circulen los no bautizados, recorrido obligatorio para ellos que no pueden entrar al recinto sagrado antes del bautismo. Esto tenía sentido especialmente en un lugar en el que todavía muchos adultos accedían a la práctica cristiana por primera vez e ingresaban en la comunidad por voluntad. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

95. Palacio presidencial de Brasilia. En los interiores podemos apreciar la disposición de los espacios y de los muebles, de tal manera que logran un espacio abierto, continuo y de transito fluido, además se opta por la funcionalidad mas que por la decoración, dejando esta última solo definida por tonos cafés de la madera y colores vivos en las pinturas, tratando de hacer la construcción lo mas económica posible, y buscando siempre el uso de superficies lisas, generando de esta forma una sensación de paz y comodidad en los usuarios y contrastando de manera marcada con la situación oscurantista de la región sudamericana. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

96. Centro cultural recoleta de Buenos Aires

97. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

98. JAIR ALEJANDRO SANCHEZ NAVARRO

99. La iglesia es una nave rectangular de 16 por 30 metros en planta, construida enteramente con cerámica reforzada en las juntas con armaduras de acero. Los muros de 7 metros de altura sobre el suelo, son de forma conoidal y la cubierta también es ondulada. La organización del edificio se ajusta a una voluntad de hacer sentirse a todos los participantes actores de la liturgia en una idea de iglesia unitaria. IDENTIFICACIÓN DE ELEMENTOS KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

100. La cubierta es una cáscara ondulante. Su forma se determina por la sucesión de líneas catenarias que van variando de luz y de flecha. En los mas distantes, la luz es de 18´80 m, con una fleca de 147 cm; y en los puntos mas cercanos entre los muros, las catenarias son de 13´20 metros con una fleca de 7 cm. Vista interior ANALISIS ESPACIAL VS NECESIDADES KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

101. ESCALERAS DEL CAMPANARIO INTERIOR KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ Las escaleras del Campanario tienen a girar hacia arriba desde su interior. De tal manera que vas subiendo se puede sentir el vertigo . Además de que contiene huecos en todo el campanario permitiendo apreciar desde el interior el exterior.

102. ANALISIS FORMAL IGLESIA PARROQUIAL DE CRISTO OBRERO A unos ocho metros de uno de los muros laterales, y un poco mas atrás de la fachada se levanta, el Campanario. Se trata de una torre circular de unos 3 metros de diámetro y con muros de 30 cm de grosor, también construida con cerámica. Su geometría es cilíndrica y su sección es constante desde la base hasta la parte superior. Campanario K E V I N C. D. A R E T A G A V Á Z Q U E Z

103. Una Viga de coronamiento recoge los empujes laterales de la bóveda. Esta viga plana sigue el trazado ondulante de la línea de imposta del techo y forma una cornisa de medio metro de vuelo que corre paralela a lo largo de todo el muro. Cornisa ondulante Es especialmente relevante la forma que la sombra tiene estos muros. Su alabeo rítmico y profundo adquiere una gran contundencia cuando recibe la luz del sol uruguayo, muy vertical. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

104. MUROS EXTERIORES Los muros siguieron también ese principio y en lugar de mantenerse planos y reforzarse con pilastras, se optó por e un plegado que les conferiría la resistencia suficiente para hacer de ellos elementos autoportantes estables. El plegado fue suave, sin artistas, de manera que el aumento de resistencia no implicaría una complicación del aparejo en los pliegues en ángulo. El resultado es un muro ondulante. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

105. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ ASPECTOS DEL ARQUITECTO POSMODERNO

106. Aspectos del Arquitecto Posmoderno Los pioneros del posmodernismo en América Latina abogan por romper con la tradición y empezar de nuevo desde el principio, despreciando muchas de las cualidades de la arquitectura del pasado sobre todo en los aspectos de ornamento y rescatar esas virtudes entendiéndose como un propio orden y tipo, surge precisamente para rescatar el retorno de las formas mas no en La técnica, promoviendo los valores olvidados como una manera de retomar los valores perdidos en aspectos sociales, económicos, políticos y arquitectónicos. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

107. PIONEROS DEL MODERNISMO ROMPER TRADICIONES EMPEZAR DE 0 RESCATAR LA TECNICA RESCATAR LA FORMA JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

108. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

109. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

110. Contrasta enormemente con la arquitectura de sus contemporáneos como Le courvusier , Candela etc. Compuesta de hormigón armado, incorpora al acero de forma regular y homogénea de nave rectangular, con una línea ondulada en la cubierta que lo hace repetidamente y amplificada en sus muros laterales y un campanario conformado por una torre cónica IGLESIA PARROQUIAL DE CRISTO OBRERO JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

111. Diseñada de acuerdo a las características del pueblo, pues es una zona de mucho turismo y cumple con as características posmodernas al utilizar gran cantidad de pilares y un aspecto retomado del pasado como esa fachada irreverente . JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

112. Las columnas de la edificación son formadas por muros curvos a manera de cilindros que despliegan una llamativa e interesante propuesta, además de ser un elemento de tamaño colosal es decir, que sus proporciones son bastas y de gran envergadura. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

113. De paredes y cubiertas de grandes superficies, son de tal esbeltas que nunca se había conseguido mostrar este tipo de formas tan ligeras en el aspecto de materiales como el ladrillo. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

114. LA CUBIERTA Esta cubierta es la combinación de dos superficies acordadas que van alternándose. Una es la doble curvatura de sentidos iguales en las cumbreras de las ondas, y la otra de doble curvatura de sentidos opuestos. Estructuralmente funcionan, como describe el Arquitecto Dieste , como una cáscara laminar con una parte, los valles, que cuelgan de otra parte las cumbreras. KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

115. LA CUBIERTA La Forma hace que no sea necesario ningún sistema artificial de altavoz para hacer que la voz natural llegue a todos los puntos del interior. La forma resultante de esta cáscara y su trazado ondulante, tanto en el techo como en las paredes, tiene una cualidad añadidade gran interés en una iglesia: LA ACUSTICA. La dimención y el material hace que los sonidos sean los deseables sin formarse ecos molestos KEVIN CHRISTIAN D. ARETAGA VÁZQUEZ

116. PALACIO RESIDENCIAL DE BASILIA Construida de hormigón armado esta constituida por 28 pilares y un interesante juego de volúmenes, retoma la elegancia del racionalismo enmarcada por su hermosa visual que acapara la atención de los usuarios. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

117. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ Su riqueza visual no compite con el contexto urbano además de crear una especie de integridad hacia su exterior, acotando sus formas de una manera muy original basado en las obras de Le courvusier y Mies Van der Rohe .

118. EL EDIFICIO DE LA CEPAL Este edificio carga un poco con los aspectos del racionalismo que nos hablaba de fachadas limpias, aunque ya integran novedades muy fácil de reconocer, su estilo en la forma en que esta seccionada y la sensación de monumentalidad hace que este cubo de hormigón sea capaz de tener una originalidad en la arquitectura posmoderna. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

119. En el posmodernismo se crearon las primeras hipérbolas y se animo a crear voladizos en las construcciones haciendo una aportación mas a la arquitectura. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

120. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ  El Edificio de las Naciones Unidas en Chile, sede de la Comisión Económica para América Latina y el Caribe

121. Este edificio hace vanguardia al manejar puentes comunicadores entre si, gran empleo del acero y el hormigón armado. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

122. CENTRO CULTURAL RECOLELTA DE BUENOS AIRES JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

123. Los adornos de bronce y acero inoxidable también se hacen presentes en este tipo de edificaciones en la cuales utilizan ángulos no ortogonales JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

124. Se puede observar ornamento en su fachada con los marcos en alto relieve, los decorativos en sus remates en formas de un pastel, y decorados de terracota y formas esculturales. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

125. Esta construcción cuenta con una losa a 2 aguas, con pilares muy visibles en su fachada, que realzan su visual, y llena de decorados su vista principal. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ

126. A manera de conclusión y después de haber debatido con preguntas que nosotros mismos nos planteamos a partir de la hipótesis de nuestro tema, concluimos que el posmodernismo no se trata solo de un estilo que copia todo lo anterior a otras épocas, pues con el simple echo del implemento de m¿nuevos materiales, y la preocupación de darle un valor especial y significado a sus obras este ya toma un periodo genuino, aunque en realidad nadie sabe que quería denotar el posmodernismo. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ CONCLUSION

127. JOSE LUIS EVANGELISTA PEREZ Libros: Arquitectura Latinoamericana - Hugo Segawa América Latina en su Arquitectura - Roberto Segre http://es.wikipedia.org/wiki/Posmodernidad http://www.antroposmoderno.com/textos/posmodernismo.shtml http://www.henciclopedia.org.uy/autores/YepezHeriberto/Posmodernismo.htm http://suite101.net/article/modernidad-y-posmodernidad-a5812 http://librospeligrosos.blogspot.mx/2012/03/del-posmodernismo-al-nacional-populismo.html BIBLIOGRAFIA