Formas instrumentales del barroco

Presentación de 5 diapositivas sobre las principales formas instrumentales del Barroco.

1. Formas instrumentales del
Barroco
Fuga
Sonata
Concierto
Suite
La Barre y otros músicos (1710). André Bouys (1665-1740)

2. La fuga
Escrita principalmente para instrumentos polifónicos de teclado.
Su origen se halla en el ricercare, adaptación instrumental del motete renacentista.
Es de textura contrapuntística, a 3 o 4 voces, y se basa en la imitación.
Consta de un único movimiento con exposición, sección central, stretto y coda.
Posee una idea melódica principal llamada sujeto que inicialmente aparece solo.
El sujeto aparece alternativamente en todas las voces que se unen para terminar.
Se combina con ideas secundarias (contrasujetos) y con partes libres (episodios).
El clave bien temperado. Fuga en do menor. Juan Sebastian Bach

3. La sonata
Escrita para instrumento solista o pequeño conjunto instrumental, y bajo continuo.
La más frecuente es la sonata a trío: dos voces agudas y acompañamiento.
Su textura combina la homofonía/melodía acompañada y el contrapunto.
Se divide en varios movimientos o tiempos contrastantes, normalmente cuatro.
Suele alternar los tempi: Largo-Allegro-Grave-Allegro.
El compás y el carácter general de la pieza cambia en cada tiempo.
La sonata de cámara evoca los ritmos de la suite, la sonata de iglesia los evita.
Tiempos o movimientos
Lento Allegro Grave Allegro
Sonata para violín nº 2. Giga. Juan Sebastian Bach

4. El concierto
Escrita para orquesta (tutti) y bien un solista, bien un pequeño conjunto (concertino).
El concerto grosso enfrenta y concuerda al tutti y al concertino.
El concerto solista está pensado para el lucimiento técnico del protagonista.
Tiene tres movimientos que contrastan alternando los tempi: Allegro-Lento-Allegro.
En el primer y el tercer movimientos el conjunto orquestal y el solista dialogan.
El ritornello es una idea melódica principal que reaparece a lo largo del primer Allegro.
También se buscan los contrastes de intensidad (dinámicas de terraza) y de timbre.
Tiempos o movimientos
Allegro Lento Allegro
Concierto de Brandenburgo nº 2. Juan Sebastian Bach
El término concertare reúne el significado
procedente del latín que expresa la idea de
lucha y oposición, al tiempo que la idea de
acuerdo y concordancia. Los timbres, los
tempi, las dinámicas se enfrentan, pero
todo ello se concilia gracias a la nueva
armonía.

5. La suite
Escrita para instrumento solista o para orquesta.
Deriva de los pares de danza propios del Renacimiento.
Consiste en una serie de danzas cuyos ritmos y tempi contrastan entre sí.
La combinación más frecuente es: Allemanda-Courante-Zarabanda-Giga.
Otras danzas son: la bourrée, la gavota, el passepied el minuetto o la chacona.
Conservan su carácter rítmico, pero están hechas para ser escuchadas.
Para favorecer la coherencia todas las danzas están escritas en el mismo tono.
Sucesión de danzas
Allemanda
Binario/Lento
Courante
Ternario/Rápido
Zarabanda
Ternario/Lento
Giga
Binario/Ternario/Rápido
Suite inglesa nº 2. Giga. Juan Sebastian Bach