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1. FOTOGRAFÍA BÁSICA PROFESOR :DENNIS DANIEL

2. Modos de la cámara Una vez más les recuerdo la importancia de leer el manual de nuestra cámara. Prácticamente todo lo que digo aquí está explicado y con más detalle en él. Aún así quiero hablar de los modos más normales de uso de la cámara DSLR para que todo lo explicado en el tema anterior de exposición no sea pura teoría .

3. MODOS DE OPERATIVIDAD Todas las cámaras DSLR del mercado tienen al menos estos modos de uso: Automático (en la imagen el cuadrito verde y la P es casi automático) Prioridad a la apertura de diafragma ( Av ) Prioridad al tiempo de exposición (Tv) Manual (M) Programas específicos automáticos (deportes, nocturnas, retrato, paisaje, macro, etc…)

4. MODOS BÁSICOS Es posible que tu cámara tenga más modos, pero estos son los básicos que más vas a utilizar. Voy a hablar concretamente de los 4 primeros modos de disparo y no entraré en detalle en los programas específicos automáticos. Tal como decíamos en el tema anterior, la exposición es el equilibrio entre apertura de diafragma, tiempo de exposición y sensibilidad del sensor. De este modo, en función del tipo de fotografía que queramos hacer y dependiendo de qué queremos controlar en ese momento utilizaremos un programa u otro. Al hacer una foto tienes que preguntarte qué quieres controlar de esa foto, y en función de la respuesta utilizarás un modo u otro.

5. 1.-Modo automático El más cómodo es el modo automático. Este modo te calcula automáticamente todos los ajustes que la cámara entiende óptimos en el momento de hacer la foto. No deja ningún espacio a la creatividad, aunque es un modo adecuado cuando no tienes tiempo de pararte a pensar, cuando te encuentras perezoso y también cuando acabas de estrenar tu cámara y estás leyendo este curso para aprender. Sin embargo yo os animo a abandonar este modo lo antes posible ya que estás dejando en la cámara toda la responsabilidad de la foto y no sabes exactamente qué va a hacer ésta. Si te da pereza o miedo saltar a modos semiautomáticos al menos mira los numeritos que aparecen en el interior del visor (apertura de diafragma y tiempo de exposición) y trata de valorar sin son buenos para la foto que estás haciendo.

6. 2.-MODO (P)PROGRAMADO Cómo funciona y qué usos posee? He dejado atrás, intencionadamente, el  modo P  o  Programa , del que queremos hablar. Básicamente, en este modo la cámara  escoge apertura y velocidad de obturación , pero deja al usuario (dependiendo de la cámara que este empleando) controlar el ISO, modo de medición de la luz, balance de blancos, la salida o no del flash... Es decir, que es como un  modo automático  diseñado para que la cámara nos dé la apertura y el tiempo de exposición para que no se realicen fotografías mal expuestas (sobrexpuesta o subexpuesta) y en el que se pueden configurar sólo algunas cosillas. Los  usos típicos/ventajas  de este modo podrían ser:

7. MODO(P) Fotos casuales  en la que no nos importa se pueda ajustar la exposición sin preocuparse de los parámetros principales como son la velocidad de obturación y apertura del diafragma. Para  momentos  en los que hay que   reaccionar rápido  y no hay tiempo de configurar la cámara. Ejemplos de estas situaciones: niños jugando, la foto típica de recuerdo de una reunión, etc Permite  tener más tiempo  en centrarse en la  composición , para encuadrar mejor.

8. MODO (P) Pero claro, en estas condiciones también podemos pensar que una compacta podría hacer lo mismo o que, para dejar que la cámara decida aperturas y velocidades, uso el modo automático y habrá quien piense que, en ese caso, no nos compraríamos una cámara réflex. Entonces, ¿merece la pena dedicar un espacio en el dial de nuestras cámaras para este botón?, ¿no convendría, por ejemplo, cambiarlo por otro para tener alguna configuración personalizada más?, ¿por qué las compañías lo mantienen?

9. MODO P Como podemos deducir de la pregunta inicial, yo no he usado esa opción ninguna vez (al menos conscientemente), suelo emplear, sobre todo, el modo de prioridad a la apertura y el modo manual. Pero puede que alguien sí utilice el  modo P  con más o menos regularidad.

10. 3 .-Modo de prioridad a la apertura de diafragma ( semiautomático)AV En este modo el fotógrafo es quien decide qué apertura de diafragma utilizar y habitualmente también decide qué sensibilidad de sensor. Dependiendo del modelo de tu cámara y de la configuración de ésta también se puede calcular la sensibilidad adecuada automáticamente. Entonces, con este modo tú eliges la apertura y la cámara calcula el tiempo de exposición adecuado. Éste es el modo que yo utilizo en el 80% de mis fotos. Cada uno debe habituarse a una forma de disparar y yo me habitué a ésta. Generalmente elijo la apertura que quiero. Al pulsar levemente el botón de disparo la cámara me indica cual es el tiempo de exposición que ella considera correcto. En función de si ese tiempo me parece muy bajo o muy alto abro o cierro el diafragma. Vuelvo a pulsar el botón de disparo y si tengo el tiempo que quiero entonces disparo. ¿Cuándo es recomendable utilizar este modo? Es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar la profundidad de campo, que es algo de lo que hablaremos un par de temas más adelante.

11. LL En esta foto utilicé el modo de prioridad a la apertura de diafragma porque quería controlar la profundidad de campo para emborronar el fondo y darle más protagonismo a Mario. Para ello ajusté la cámara a f2.8 y sensibilidad ISO 800 porque al estar en un interior no había mucha luz. La cámara calculó un tiempo de exposición de 1/100 seg ., el cual me pareció bien teniendo en cuenta que los niños se mueven mucho. (A v)

12. 4 .-MODO DE PRIORIDAD AL TIEMPO DE EXPOSICIÓN (SEMIAUTOMÁTICO ) En este modo el fotógrafo es quien elige el tiempo de exposición a utilizar y la sensibilidad del sensor. Igual que antes, hay cámaras que también calculan automáticamente la sensibilidad. La cámara será quien calcule la apertura de diafragma adecuada. Este modo es recomendable utilizarlo cuando quieres controlar el movimiento. Por ejemplo en fotografía de deporte, donde queremos asegurarnos de congelar el movimiento, utilizamos este programa para ajustar un tiempo de exposición bajo. Igualmente, si queremos obtener un efecto seda de un riachuelo utilizaremos un tiempo de exposición alto.

13. . En esta foto utilicé el modo de tiempo de exposición porque quería asegurarme de congelar la bandera. Ajuste un tiempo de 1/250 seg . y sensibilidad ISO 100 para obtener la máxima calidad de imagen y la cámara calculó automáticamente la apertura de diafragma de f9 (Tv)

14. 5.-MODO MANUAL En este modo es el fotógrafo quien controla todos los parámetros. Elegirá tanto la apertura de diafragma como el tiempo de exposición como la sensibilidad. Se puede utilizar este modo con el método de ensayo y error, o utilizando fotómetros externos o bien copiando una medición hecha en la misma situación en un modo automático y modificándola después. Este modo es recomendable utilizarlo cuando se quiere controlar absolutamente todo en la exposición. Es un método utilizado por ejemplo en fotografía nocturna.

15. Sensibilidad: ISO 200 | Apertura: f/4.5 | T. exposición: 30 seg (M) MODO MANUAL

16. Balance de Blancos: Qué e s y Cómo se Usa

17.   balance de blancos (White Balance, WB)   l  balance de blancos (White Balance, WB)  es un control de la cámara que sirve para equilibrar los niveles de los colores básicos rojo, verde y azul (RGB) con el objeto de que la parte más brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la menos brillante como negro. Si realizamos el balance de blancos correctamente, esos blanco y negro serán puros, no tendrán ninguna dominante de color.

18. Este control, dependiendo de las cámaras, puede ser automático o manual. Si no tienes claro cómo funciona esta opción de tu cámara o, simplemente, nunca te has planteado su uso, te VAMOS A EXPLICAR qué es el balance de blancos y cómo configurarlo correctamente para mejorar notablemente el resultado de tus fotos.

19. POR QUÉ NECESITAMOS EL BALANCE DE BLANCOS Los colores registrados por nuestra cámara dependen de la iluminación, y la luz que tenemos en el ambiente no es siempre la misma. Puede ser natural o artificial, y además puede tener una  temperatura de color  diferente, es decir, puede tener colores distintos: puede ser más fría, es decir ,, es decir, tendtender más hacia tonos azulados, o ser más cálidaer hacia tonos amarillos, anaranjados o rojizos.

20. . Así pues, vemos que los 3 componentes de color RGB (rojo, verde, azul) normalmente no están distribuidos de manera equilibrada. Por ejemplo, en un día nublado la luz predominante será de un tono azulado, mientras que en una habitación iluminada con bombillas incandescentes (tungsteno) predominará el rojo.

21. DOMINANTE DE COLOR

22. BALANCE DE BLANCOS Nuestros ojos tienen la capacidad de compensar esta diferencia de colores en la luz, esta diferencia de temperatura de color, pero nuestra cámara no puede hacerlo de igual manera, y por eso en muchas ocasiones te habrás topado con que has disparado una fotografía y te ha salido de un tono muy diferente a lo que tus ojos estaban viendo en realidad.

23. Así pues, el balance de blancos nos servirá para decirle a nuestra cámara qué temperatura de color hay en el ambiente, para que ella pueda establecer cuál es el color blanco, y ajustar a partir de él el resto de tonos de la fotografía.

24. EL BALANCE DE BLANCOS Y LA TEMPERATURA DE COLOR El Balance de Blancos y la Temperatura de Color El balance de blancos y la  temperatura de color  son dos conceptos estrechamente relacionados. Por eso, antes de ver los diferentes modos de balance de blancos que podemos encontrar en nuestra cámara, es importante comprender el concepto de temperatura de color, para entender su funcionamiento.

25. TEMPERATURA DE COLOR La  temperatura de color  se mide en Kelvin (K) y establece el color blanco puro en 5.500K , que se refiere a la luz que encontramos al mediodía. La luz con menor temperatura virará a tonos rojizos, mientras que la luz con temperatura más alta virará a tonos más azulados. Podemos ver cómo varía el color de la luz con esta sencilla tabla. Además, encontrarás diferentes ejemplos para que conozcas cuántos Kelvin aproximados tiene la luz de varios ambientes estándar.

26. BALANCE DE BLANCOS: ¿AUTOMÁTICO, SEMIAUTOMÁTICO O MANUAL? Todas las cámaras digitales te van a permitir indicar por diferentes vías qué luz hay en el ambiente en el que te encuentras, para ajustar así el balance de blancos y equilibrar los colores de la toma. Podemos encontrar 4 modos de balance de blancos distintos :

27. MODO AUTOMÁTICO (A) El modo automático puede funcionar correctamente en ciertas situaciones con luz bastante neutra, pero no será preciso cuando tengamos una iluminación diferente, que vire a algún tono más azulado o rojizo. Por eso es el modo menos recomendable de todos, ya que no nos ofrecerá buenos resultados en la mayoría de las ocasiones.

28. MODOS SEMIAUTOMÁTICOS O PRESETS:  En todas las cámaras vamos a encontrar también los modos semiautomáticos o presets . Estos modos configurarán el balance de blancos para ciertos ambientes específicos estándar. Así pues, nosotros le indicaremos a la cámara en cuál nos encontramos, y ella compensará la luz en base a ese preset . Cada cámara te ofrecerá unos balances diferentes, pero normalmente podemos encontrar tungsteno, fluorescente, sol, sombra, nublado, flash... Estos modos suelen funcionar bastante bien, salvo en situaciones poco comunes o en el caso en que queramos "engañar" a nuestra cámara, como veremos más adelante.

29. MODOS SEMIAUTOMÁTICOS

30. MODO PERSONALIZADO Personalizado:  Muchas cámaras nos van a ofrecer la opción de indicarles manualmente qué luz que hay en el ambiente, con el balance personalizado. Para ello, deberemos hacer una foto sobre una superficie blanca o de color gris neutro que se encuentre en el lugar, como una pared, un folio o algún mueble. Además, también existen las llamadas " carta de grises ", con las que contaremos en cualquier momento de una superficie blanca, gris neutro y negro. Después de realizar la foto a esta superficie, la cámara establecerá ese color como blanco o gris puro, y ajustará el resto de colores de la toma en base a ese tono .

31. MODO PERSONALIZADO

32. KELVIN En Kelvin:  Otras cámaras también te ofrecerán otra opción manual, que consiste en indicarles qué Kelvin hay en el ambiente, para compensar esa iluminación y ajustar todos los tonos de la toma. Es por esto que la escala de Kelvin "funcionará al revés" que la escala que hemos visto. Es decir, la cámara no va a disparar a ese número Kelvin, sino que intentará equilibrar los colores que habría en un ambiente con esa temperatura de color. Por eso, este modo nos servirá para "engañar" a la cámara" si queremos conseguir balances que no sean neutros.

33. Así pues, estableciendo en el balance manual la temperatura en Kelvin, podremos manejar a nuestro antojo al balance para conseguir virar la fotografía al tono que más nos interese. Recuerda que en este caso, como la cámara intentará compensar la temperatura que le indiquemos, la tabla de Kelvin "funcionará al revés": para conseguir una fotografía azulada deberemos indicar un número Kelvin bajo (por ejemplo 2000K), mientras que para conseguir una fotografía anaranjada deberemos indicar un número Kelvin alto (por ejemplo 7000K).

34. Balance de Blancos No Neutro Como te comentaba hace un momento,  con el balance manual vamos a poder "engañar" a nuestra cámara para conseguir balances que no sean neutros , es decir, para conseguir que nuestra fotografía vire a tonos anaranjados (tonos cálidos) o a tonos azulados (tonos fríos).

35. ¿Que por qué queremos hacer un balance "mal hecho"? Pues es muy sencillo, porque no siempre un balance de blancos correcto va a ser más atractivo, de la misma manera que no siempre un balance de blancos no neutro va a ser incorrecto. En situaciones específicas nos va a interesar que nuestra foto tenga una dominante de color. Por ejemplo, en un atardecer va a ser mucho más atractivo que nuestra fotografía tenga tonos anaranjados, al igual que en una foto nocturna con un cielo estrellado puede ser más interesante que predominen los tonos azulados .

36. Arriba, una fotografía de un atardecer con un balance de blancos neutro, técnicamente "correcto". Abajo, la misma fotografía con un balance de blancos manipulado para conseguir un tono más cálido. Como se puede observar, la foto mejor esa sensación grafía con tonos cálidos gana mucha más fuerza y transmite de atardecer.

37. Ajustar el Balance de Blancos en Edición Digital Finalmente, también es importante remarcar que podemos cambiar el balance de blancos con la edición digital, en programas como  Photoshop  o  Lightroom . Pese a que siempre es recomendable disparar la fotografía con todos los parámetros establecidos correctamente, es posible que alguna vez hayas olvidado configurar el balance, lo hayas configurado mal, o simplemente te hayas dado cuenta después de que la fotografía podría ser más atractiva virada a un tono más cálido o más frío. Para eso contamos con la edición digital.

38. BALANCEAR en formato RAW Normalmente se recomienda disparar en  formato RAW  si queremos editar la fotografía después, ya que nos permitirá un mayor rango de control para retocar la fotografía. Sin embargo, también podremos modificar el balance aunque tengamos la fotografía en formato JPG o en otros formatos comprimidos.

39. Balance de Blancos en Edición Digital

40. En Photoshop:  Podemos editar la fotografía mediante el menú  Filtro/Filtro de Camera Raw . A continuación nos aparecerá la ventana de la imagen, donde podremos modificar el balance de dos maneras diferentes:

41. Herramienta Equilibrio de Blancos:   Esta herramienta es la que tiene forma de cuentagotas (rodeada con un círculo rojo en la imagen). Deberemos pinchar con el cuentagotas en una zona de la imagen que debería ser de color blanco o gris neutro. En este caso hemos pinchado una de las nubes, por lo que Photoshop automáticamente ha establecido que las nubes deberían tener un color neutro, y ha ajustado el resto de colores en base a esto, dejando la imagen de la siguiente manera: