Movimiento moderno arquitectura resumido

Movimiento moderno arquitectura resumido

1. EXPLICA EL PROCESO DE CONFIGURACIÓN Y LOS RASGOS ESENCIALES DEL MOVIMIENTO MODERNO EN ARQUITECTURA Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy , 1929 Versión resumida

2. Se conoce con el nombre de Movimiento moderno en arquitectura a una serie de arquitectos y de tendencias que en las primeras décadas del siglo XX rompieron con la tradición arquitectónica anterior y dieron lugar a la renovación de la arquitectura mediante un nuevo lenguaje estético . Sus ideas superaron el ámbito arquitectónico, influyendo en el mundo del arte y el diseño. Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26

3. Con carácter general se caracterizarán por: Dar una solución racional y económica a las nuevas necesidades constructivas que demanda la sociedad moderna. El funcionalismo será su principio fundamental. Siguiendo la famosa frase de Sullivan “ La forma sigue a la función” , consideran que el edificio, su forma y su aspecto debe dar solución a las necesidades para las que se ha concebido, ocupándose tanto del exterior como del interior, puesto que deben dar solución a problemas para vivir. RASGOS ESENCIALES Le Corbusier: Villa Saboya,Poissy , 1929 Mies van der Rohe : Pabellón de Alemania. Exposición de Barcelona, 1929

4. Para resolver los nuevos problemas constructivos del siglo XX, un principio fundamental será el de economía constructiva. El empleo de formas ortogonales que siguen a las estructurales del esqueleto de acero y hormigón, en lugar de curvas, excesivamente costosas, y la repetición modular de elementos , muchos prefabricados, abaratan notoriamente los costes de construcción RASGOS ESENCIALES Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26

5. Aprovechar al máximo las posibilidades que ofrecen los nuevos materiales constructivos, como el acero, el vidrio, el hormigón armado… y del mundo industrial , como la fabricación en serie, estandarización y la prefabricación , generando un vínculo entre arquitectura y tecnología, en una aproximación del mundo industrial y la arquitectura. RASGOS ESENCIALES Walter Gropius y Adolf Meyer: Fábrica Fagus , Alfeld , 1911-13/ 1925

6. Interés por los planteamientos higienistas , encaminados a proporcionar la adecuada iluminación, ventilación y orientación a las viviendas. Proporcionar alternativas urbanísticas al enorme proceso de urbanización del siglo XX, por lo que también se dedicarán al urbanismo, formulando propuestas y soluciones para resolver los problemas de la creciente urbanización y que tendrán gran éxito a lo largo del siglo XX, como Le Corbusier. Rechazo del individualismo y predominio de soluciones racionalistas de carácter general , lo que dotará de un carácter internacional a sus propuestas, pero también les hará tender a la uniformidad. RASGOS ESENCIALES Mies van der Rohe : Casa Farnsworth , 1945-51 Le Corbusier: La ciudad radiante, 1924-33

7. Empleo de un nuevo lenguaje arquitectónico mucho más simplificado , muy depurado formalmente y eliminando todo ornamento accesorio, que rompe con la tradición arquitectónica, desapareciendo todo lo que no contribuya a la funcionalidad. Con carácter general, su lenguaje arquitectónico se caracterizará por: Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , balcones en la zona de residencia, 1925-26 RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO

8. Empleo de soportes de acero y hormigón armado , que crean la estructura general del edificio, por lo que el muro , liberado de la carga, se convierte en una delgada piel de cerramiento del edificio, con amplios ventanales que otorgan luz al interior. Depuración formal, predominando las formas rectas, los volúmenes ortogonales puros , la geometría y eliminando toda decoración . RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26

9. La estética del edificio se basará tan solo en los juegos de planos y de volúmenes del edificio, en la disposición de huecos y partes macizas en las fachadas, en la exposición de los materiales y en la disposición de sus elementos estructurales. Interés por el desarrollo de fachadas diferentes en cada ángulo, normalmente buscando la asimetría. RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26

10. Valoración de los espacios interiores, que tenderán a ser diáfanos, con plantas libres, adaptables a diferentes funciones . Cubiertas generalmente adinteladas y planas, sustituyendo a los tejados tradicionales a dos aguas. RASGOS ESENCIALES. LENGUAJE ARQUITECTÓNICO Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy , 1929 Mies van der Rohe : Pabellón de Alemania. Exposición de Barcelona, 1929

11. Los Congresos Internacionales de la Arquitectura Moderna (CIAM) , promovidos por Le Corbusier, darán un impulso decisivo a este movimiento y lo convertirán en algo de carácter internacional , dominando el panorama arquitectónico durante buena parte del siglo XX. RASGOS ESENCIALES Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy , interiores, 1929

12. Los antecedentes más lejanos del Movimiento Moderno pueden rastrearse en: Los proyectos racionalistas visionarios de Ledoux o Boullée El movimiento Arts & Crafts y la importancia del diseño Arquitectos de la Sezession vienesa, como Otto Wagner El modernismo geométrico de Charles Mackintosh ANTECEDENTES

13. Los proyectos racionalistas visionarios de arquitectos neoclásicos como Ledoux o Boullée . ANTECEDENTES Claude Nicolas Ledoux : Proyecto para casa del jardinero, 1789 Étienne -Louis Boullée : Cenotafio a Newton, 1784

14. La revalorización del diseño promovida por el movimiento Arts & Crafts . ANTECEDENTES Philip Webb y William Morris: La Casa Roja, B exleyheath , Kent, 1859

15. La simplicidad de formas y volúmenes de los arquitectos de la Sezession vienesa y la depuración formal y geometrismo del arquitecto modernista Charles Mackintosh . ANTECEDENTES Otto Wagner: Caja Postal de Ahorros, Viena, 1904-6 Charles Rennie Mackintosh : Escuela de Arte Glasgow, 1897-1909

16. Empleo de un esqueleto estructural metálico  Muros libres de carga . Fachada tan solo como cierre , en la que se abren amplios ventanales . Planta libre entre los pilares. Depuración ornamental y tendencia a la geometrización de las fachadas. El principio de Sullivan: “ La forma sigue a la función. ” Los principios y hallazgos de la Escuela de Chicago : ANTECEDENTES

17. Esta ruptura con la arquitectura anterior y el desarrollo de un nuevo lenguaje arquitectónico se configurará a través de diferentes aportaciones , entre las que cabe destacar: PROCESO DE CONFIGURACIÓN MOVIMIENTO MODERNO

18. Los arquitectos conocidos como proto -racionalistas, de la primera década del siglo XX : Arquitectos como Josef Hoffmann , con su simplicidad ornamental y geometrización de las formas y los volúmenes. Josef Hoffmann : Palacio Stoclet , Bruselas, 1905-11 PROCESO DE CONFIGURACIÓN: Los protorracionalistas

19. Adolf Loos , que elimina cualquier elemento no estructural y emplea formas rectas, reduciendo la decoración a la mera la estructura geométrica y a la alternancia de vanos ortogonales y muros . Adolf Loos : Edificio Michaelerplatz (Casa Loos ), Viena, 1909-11 Adolf Loos : Casa Steiner (1910), Viena PROCESO DE CONFIGURACIÓN: Los protorracionalistas

20. El legado del francés Auguste Perret , pionero en el empleo de estructuras de vigas y pilares de hormigón armado , lo que permitirá la independencia del muro de cerramiento frente a la estructura portante , recubriendo el edificio de cristal , convirtiéndose en un predecesor del muro-cortina . Auguste Perret : Garaje Rue Ponthieu , Paris, 1905 Auguste Perret:Casa Franlin , París, 1902 PROCESO DE CONFIGURACIÓN: Los protorracionalistas

21. Las experiencias de la Deutscher Werkbund , con arquitectos como Peter Behrens , que explora la relación entre el arte y la técnica, entre la arquitectura y la industria, empleando los nuevos materiales, la producción masiva y la estandarización, tratando de conseguir la máxima funcionalidad. Peter Behrens : Fábrica de turbinas AEG, Berlín, 1909 PROCESO DE CONFIGURACIÓN: Los protorracionalistas

22. Las aportaciones de las vanguardias, como: El Futurismo y sus propuestas utópicas, basadas en el mito de lo moderno. El Expresionismo. PROCESO DE CONFIGURACIÓN: Las Vanguardias Erich Mendelsohn : Torre Einstein, Postdam , 1921 Hans Poelzig : Gran teatro de Berlín, 1919 Antonio de Sant’Elia : Ciudad Nueva, 1914

23. El Constructivismo ruso o el Neoplasticismo , que llevarán a la arquitectura y el diseño el lenguaje geométrico abstracto de sus propuestas, a través de arquitectos como Konstantin Melnikov y Gerrit Rietveld . PROCESO DE CONFIGURACIÓN: Las Vanguardias Konstantin Melnikov : Club obrero Rusakov , Moscú, 1927 Gerrit Rietveld : Casa Schröder , Utrecht, 1924

24. No obstante, el Movimiento Moderno en arquitectura se conformará fundamentalmente en base a las aportaciones de: RACIONALISMO O FUNCIONALISMO ORGANICISMO PROCESO DE CONFIGURACIÓN

25. La Bauhaus , una escuela que pretendía integrar arte, artesanía, diseño, tecnología e industria para construir la nueva sociedad del futuro en la Alemania de la República de Weimar fue fundamental. Ya desde su fundación, dirigida por Walter Gropius , reivindicará el funcionalismo como principio clave . LA BAUHAUS Joost Schmidt: Cartel para exposición de la Bauhaus, 1923

26. Los edificios y sus formas deben cumplir eficazmente la función para la que han sido concebidos , por lo que se diseñarán especialmente desde su interior y de acuerdo con su uso : La planta y el aspecto exterior del edificio se supeditarán a sus necesidades de uso. Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26 Obra EBAU LA BAUHAUS

27. Las respuestas arquitectónicas deberán ser las que aporten las soluciones más racionales a esas necesidades funcionales y se eliminará cualquier decoración (incluso se hará un uso muy limitado del color). Las formas se simplificarán y geometrizarán , predominando las líneas rectas y los planos definidos , en aras de una mayor economía de medios. Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26 Obra EBAU LA BAUHAUS

28. Pureza de volúmenes, destacando la propia estructura interna del edificio y la seriación geométrica como única decoración . Uso del muro-cortina. Se abandonará la fachada única y el edificio se diseñará desde todos sus costados, primando la asimetría compositiva. Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26 Obra EBAU LA BAUHAUS

29. Uso de todas las posibilidades de los nuevos materiales (hormigón armado, acero, vidrio, ladrillo, cristal…) y de las nuevas técnicas constructivas para resolver eficazmente los problemas arquitectónicos y conseguir el mayor ahorro posible. Máxima consideración a la habitabilidad del edificio, la ventilación, la iluminación, el confort… Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26 Obra EBAU LA BAUHAUS

30. La obra más característica, y ejemplo de todas estas propuestas, será el propio Edificio de la Bauhaus , en Dessau (1925-26), diseñado por Walter Gropius . Walter Gropius : Edificio de la Bauhaus, Dessau , 1925-26 Obra EBAU LA BAUHAUS

31. La obra más característica, y ejemplo de todas estas propuestas, será el propio Edificio de la Bauhaus , en Dessau (1925-26), diseñado por Walter Gropius . Talleres Área administrativa Aulas Área de instalaciones colectivas Residencia de estudiantes Obra EBAU LA BAUHAUS

32. El alemán Ludwig Mies van der Rohe , que también se convertirá en director de La Bauhaus, llegará a la máxima simplificación y depuración formal . Reduce las formas a lo esencial, a la mera combinación de planos geométricos . Busca la belleza a través de la sencillez de los elementos estructurales combinados de forma ortogonal, la proporción entre ellos , la combinación de materiales y la ausencia total de ornamentación . Mies van der Rohe : Pabellón de Alemania. Exposición de Barcelona, 1929 Obra EBAU LA BAUHAUS

33. Su famosa frase “ menos es más” resume su concepción de la arquitectura, basada en la máxima simplicidad de planos combinados de forma ortogonal y en la proporción, así como en el uso de la planta libre sobre un esqueleto estructural. Mies van der Rohe : Pabellón de Alemania. Exposición de Barcelona, 1929 Obra EBAU LA BAUHAUS

34. El suizo Charles Édouard Jeanneret , conocido como Le Corbusier , será probablemente el arquitecto más famoso e influyente del siglo XX y tanto su contribución teórica como su obra serán fundamentales para la configuración del Movimiento Moderno y del urbanismo del siglo XX. LE CORBUSIER Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy , 1929 Obra EBAU

35. Considera al edificio como “ una máquina para habitar ” , por lo que deberá estar diseñado y construido con la misma racionalidad y eficacia que las máquinas y empleando para ello todas las posibilidades que le ofrece el mundo moderno , sus nuevas técnicas y materiales y su capacidad de resolver racional y funcionalmente los problemas de habitación de un modo efectivo y económico. De ahí que su concepción arquitectónica sea conocida como racionalismo . Quiere hacer una casa tan eficaz funcionalmente como lo eran las máquinas en las tareas para las que habían sido inventadas, mediante diseños racionales. Le Corbusier: Modelo de Casa Citröhan , 1927 Villa Saboya, Poissy , 1929 LE CORBUSIER

36. Para ello, explotará al máximo las posibilidades de los materiales, especialmente del hormigón armado. También explotará las técnicas de prefabricación, llegando a concebir sistemas modulares (su famosa Casa Domino ): Un módulo estándar, basado en elementos prefabricados y que luego puede repetirse libremente en la construcción tantas veces como sea preciso, dando lugar con su combinación a cualquier edificio racional, funcional y económico, y que puede producirse en serie . LE CORBUSIER

37. Su arquitectura será totalmente desornamentada y se basará en la simplicidad de formas de líneas rectas, planos y volúmenes simples. Formulará una serie de principios racionales en su obra “ Cinco puntos para una arquitectura nueva ” , cuya aplicación permitiría dar respuesta a cualquier necesidad arquitectónica: Edificio sobre pilotis . Planta libre. Fachada libre. Ventanas longitudinales. Cubierta aterrazada y ajardinada. Obra EBAU LE CORBUSIER Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy , 1929

38. Estos puntos quedarán reflejados en Villa Saboya , en Poissy (cerca de París, 1929 ): LA BAUHAUS Obra EBAU LE CORBUSIER Le Corbusier: Villa Saboya, Poissy , 1929

39. Al sostener el edificio sobre delgados pilotes (1) de hormigón armado, son estos los que sostienen toda la estructura de la construcción y permiten: Abrir la planta inferior y dejar a la vista los pilotes , dedicando ese espacio al coche . La estructura sobre pilotes permite liberar los muros de su función sustentante y : Crear i nteriores abiertos, plantas libres (2) , que pueden ser diferentes entre cada piso y adaptarse a cualquier función. Las fachadas no sostienen nada y se convierten en fachadas libres (3) , diferentes entre sí , incluso entre los diferentes pisos, que: Permiten abrir grandes ventanales longitudinales (4) , que pueden extenderse a lo largo de toda la fachada del edificio. Con el fin de ganar un nuevo espacio y de proporcionar un espacio para la naturaleza en “ la máquina de habitar”, la terraza plana (5) convierte los techos en azoteas vivibles, con jardines, solariums , piscinas... 1 2 3 4 5 LE CORBUSIER

40. E l norteamericano Frank Lloyd Wright , desarrollará una arquitectura que él denominará “ arquitectura orgánica ” , concibiendo al edificio como algo vivo, que armoniza con el hombre y con la naturaleza y no como una mera máquina para vivir. LA BAUHAUS Obra EBAU LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935

41. Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935 Frente a la estandarización y universalidad racionalistas, considera que el edificio es algo vivo, que: Se desarrolla en su propio entorno, a imagen de la naturaleza. Debe ser coherente tanto con la personalidad de quienes la habitan como con el entorno, en el que debe integrarse . Pretende crear espacios que armonicen con la naturaleza y con cada ser humano individual. Integra la construcción, los materiales, el mobiliario y el entorno, para crear un todo orgánico unificado, que resulte agradable de habitar . LA BAUHAUS Obra EBAU LA ARQUITECTURA ORGÁNICA

42. Por ello, la casa se proyecta desde dentro hacia afuera, como un organismo vivo , de acuerdo con su entorno y con las necesidades de quienes la van a habitar , sin imponerle soluciones externas preconcebidas de carácter pretendidamente racional . Para él la arquitectura no debe ser solo funcional, sino también agradable : “Forma y función son una.” LA BAUHAUS LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935 Obra EBAU

43. Rehúye de la validez de soluciones universales , como proclamaba el racionalismo. Si bien emplea tanto las nuevas técnicas y materiales propios del mundo moderno , así como muestra un gusto por la simplicidad y las líneas rectas , huye de la estandarización y la frialdad racionalista . LA BAUHAUS LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wright: Casa Zimmerman , Manchester, New Hampshire, 1950 Frank Lloyd Wright: Casa Robie , Chicago,1910

44. Para él, las construcciones deben estar en armonía con el medio natural y someterse a sus condicionantes. La naturaleza, la topografía y la arquitectura deben integrarse armónicamente . LA BAUHAUS LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935 Obra EBAU

45. Las construcciones deben integrarse con su entorno, empleando y combinando los materiales y colores que este le aporta, explotando sus posibilidades estéticas y constructivas , por lo que: Empleará el ladrillo, la madera, la piedra, el acero y también el hormigón armado, el cemento, el vidrio... LA BAUHAUS “ …no es posible la existencia de una arquitectura orgánica, allí donde es ignorada o mal entendida la naturaleza de los materiales." Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935 LA ARQUITECTURA ORGÁNICA

46. Deben basarse en el desarrollo de la planta libre, desde el espacio interior , de la que Wright se consideró creador. Deben proyectarse desde los espacios interiores y abrirse orgánicamente hacia el exterior, mediante porches, terrazas, voladizos y amplios ventanales , existiendo una clara comunicación entre el espacio interno y el externo. LA BAUHAUS Frank Lloyd Wright: Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935 LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Obra EBAU

47. Deben considerar el confort tanto físico como psicológico (calefacción, ventilación, iluminación, materiales…) , muchas veces mediante medios tradicionales. LA BAUHAUS LA ARQUITECTURA ORGÁNICA Frank Lloyd Wrigt : Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935 Frank Lloyd Wright: Casa Zimmerman , Manchester, New Hampshire, 1950 Frank Lloyd Wrigt : Casa Kaufmann o de la Cascada, Stewart, Pensilvania, 1935