O Neorrealismo Italiano.ppt

História do Cinema - Professor Rafael Wagner

1. O NEORREALISMO
CINEMATOGRÁFICO ITALIANO

2. Origens do Neorrealismo
“OstraumasdaSegundaGuerraMundial
levaramcineastasitalianosaassumirem
umaposiçãomaisríspidaemrelaçãoaos
problemassociaisdopaíseareagirem
contraosesquemastradicionaisde
produção.Surgiuassim,naItália,o
movimentoneorrealista.Arenovação
ocorreunatemática,nalinguagemena
relaçãocomopúblico”(COSTA,2009,p.
232).

3. Origens do Neorrealismo
“OmovimentoirrompeunofinaldaSegunda
GuerraMundial,nomomentoemquea
Itália,derrotada,estavadevastadamorale
economicamente.Apesardisso,opaís
acreditouemseurenascimentoatravésda
ascensãodeumcinemapoliticamente
engajado,decaráterantifascista”(COSTA,
2009,p.232)

4. Origens do Neorrealismo
Entreosmesesdesetembrode1943e
abrilde1945,apósaquedadogoverno
fascista,aItáliaserviudepalcodosintensos
combatestravadosentreastropasnazistas
easforçasarmadasdospaísesaliados.O
paísficouemruínas,masatomadade
consciênciaporpartedascamadas
popularesdemonstrouserumagarantia
paraofuturodemocráticodanação.

5. Origens do Neorrealismo
“Oprimeirotestemunhodesseperíodoa
chegaraopúblicoseráRoma,Citta
Aperta(1945),deRossellini,marcoinicial
doneorrealismo,filmadologoapósa
libertaçãodacidade”(FABRIS,1996,p.37).

6. Origens do Neorrealismo
“PersonificadosemDonPietroeManfredi,o
padrecatólicoeoengenheirocomunista,
emPinaeMarina,respectivamentesímbolos
daItáliapopularedaItáliacorrompidapelo
fascismo,oscomponentesdasociedade
italianasurgiamnatela:àcolaboraçãocom
onazismoopunha-seasolidariedadedas
massas,cujopapelnaResistênciafora
fundamental”(FABRIS,1996,p.37)

7. Origens do Neorrealismo
Adataquepodeserconsideradacomoo
marcoinicialdoneorrealismoitaliano,
apesardealgumascontrovérsias,éado
lançamentodofilmeRoma,CidadeAberta
(RobertoRosselini,1945).Otermo,todavia,
teriasurgidopelaprimeiravezem1943,
empregadopelocríticoUmbertoBárbarona
revistaFilmparaqualificarofilmeQuaides
Brumes(MarcelCarné,1939).

8. Origens do Neorrealismo
Osprimeirosvestígiosque,maistarde,
constituiriamasbasesnorteadorasdo
neorrealismo,sãoencontradosnosfilmes:O
CoraçãoManda(AlesandroBlasetti1942),
Obsessão(LuchinoVisconti,1943)eACulpa
dosPais(VittorioDeSica,1944).Desta
forma,pode-seafirmarqueosfilmesora
citadosestabelecem-secomoosprecursores
domovimentoneorrealista.

9. Neorrealismo Italiano
Oscineastasabordavamasquestõessociais
quenaquelaépocacircundavamosdiferentes
espaçosdaItália.Odesempregoéotemade
LadrõesdeBicicletas(VittoriodeSica,1948)e
MilagreemMilão(VittoriodeSica,1951);a
denúnciadofascismoéaquestãocentralnos
filmesRoma,CidadeAberta(1945),Paisá
(1946)eAlemanhaAnoZero(1948),
constituindoachamada“trilogiadaguerra”,de
RobertoRossellini.

10. Neorrealismo Italiano
Osubdesenvolvimentodocampoitaliano
éobservadoemATerraTreme(Luchino
Visconti,1948),Stromboli(Roberto
Rossellini,1950)eOCaminhodaEsperança
(PietroGermi,1950);oabandonodavelhice
émostradodeformacontundenteem
UmbertoD(VittorioDeSica,1951).

11. Neorrealismo Italiano
Noperíododopós-guerra,umanova
configuraçãogeopolíticasedesenhou
baseadanabipolaridadedasduaspotências
daépoca:osEstadosUnidoseaUnião
Soviética,quereuniamumgrandepoderio
econômicoebélico.Naquelaocasião,as
cinematografiasnacionaisemergiame
tentavamseconsolidar.

12. Neorrealismo Italiano
Paratanto,oneorrealismoitalianoserviude
inspiração,contribuindocomasgrandeslições
quealicerçavamasbasesdomovimento.

13. Neorrealismo Italiano
Noneorrealismo,anecessidadede
linguagemeraumaconsequênciadaprópria
necessidadedeexistência.Seusgrandes
mestresforamRobertoRossellini,VittorioDe
SicaeLuchinoVisconti,comdestaque
tambémparaPietroGermieGiuseppeDe
Santis.RossellinieDeSicacontavamcoma
participaçãodeoutrosgrandesintelectuais
doneorrealismo:osroteiristasSergioAmidei
eCesareZavattinirespectivamente.

14. Neorrealismo Italiano
“AfontedasteoriasneorrealistaseraCesare
Zavattini,doqualeramaproveitadasantes
algumasfrasesesparsasdoqueseuideário,
masessafontenãoeradeclarada
abertamente,emvirtudedocunho
nacionalistaqueseprocuravadaràs
discussõesnaépoca,emque,àdenúncia
dosfatosapregoadapeloteóricoitaliano,se
sentiaanecessidadedeacrescentar
soluções”(FABRIS,1994,p.95).

15. Características
Influêncialiterária:oneorrealismose
apoiavanonaturalismodoescritorGiovanni
Verga,queserviucomoograndementor
literáriodomovimento.

16. Características
Utilizaçãodeatoresnãoprofissionais:
semprefoiumadasbandeirasdos
neorrealistas,poisacreditavamque,ao
colocarohomemcomumnofococentral
dastramas,induziriamopovoitalianoa
umareflexãomaisprofundafrenteaos
problemasdecorrentesdaSegundaGuerra
Mundial,adquirindoumteorcatárticomais
denso.

17. Características
Engajamentopolíticoeideológico:a
Itália,naquelemomento,atravessavauma
fasemuitodifícil;devastada,aindaviviasob
osterríveisefeitosdaguerra.Oscineastas
italianos,antifascistas,desempenharamum
papeldecisivonodebatesobreosnovos
rumosqueopaísdeveriaseguir,sempresob
aperspectivamarxista.

18. Características
Precariedadematerial:Ousode
recursosprecáriosfoiumaconstante
durantetodooperíodoneorrealista;os
equipamentosutilizadoseramobsoletose
atéaprópriacâmeraeracedidapor
empréstimoentreosdiretores.Aqualidade
dofilmeutilizadotambémerainferioraos
padrõesrecomendados.

19. Características
Precariedade material:Importa
afirmarqueessapobrezamaterialdava
certaliberdadeaoautoremrelaçãoà
narrativacinematográfica,namedidaem
queestanãoseencontradiretamente
vinculadaàsnecessidadesderetorno
financeiro,longedeseropropósitodo
movimento.

20. Características
Usodelocações:tambémfoiumadas
característicasprincipaisdoneorrealismo
italiano,umavezqueocustodasproduções
cinematográficasemestúdioseramuito
elevado.Alémdisso,autilizaçãodelocações
proporcionavaumamaiorliberdadeaos
cineastas.

21. Principais obras
•Roma, cidade aberta(1945) –Roberto Rossellini
•Paisá (1946) -Roberto Rossellini
•Vítimas da tormenta (1946) Vittorio de Sica
•Ladrões de bicicletas(1948) –Vittorio De Sica
•A terra treme(1948) –Luchino Visconti
•Alemanha ano zero(1948) –Roberto Rosselini
•Stromboli(1950) –Roberto Rossellini
•Umberto D(1951) –Vittorio De Sica
•Europa 51(1952) –Roberto Rossellini

22. Influências
Aexperiêncianeorrealistatemduração
relativamentecurta,maisoumenosdez
anos,porém,causaenormeimpactosobre
asdemaiscinematografiaseseexpressade
diferentesformasemváriospaíses.

23. Influências internas
Apartirdametadedosanos1950,sobo
pesodastransformaçõeseconômicase
sociaisoperadasnaItália,surgeumanova
tendêncianocinemaitaliano.Essaépoca
assinalaotérminodaextensãotemporaldo
neorrealismo.Comoprovadessenovo
posicionamento,osdiretorespartemparaa
abordagemdenovastemáticas.

24. Influências internas
LuchinoViscontisedistanciadonaturalismo
deGiovanniVergaaodirigiromelodrama
SeduçãodaCarne(1954).Michelangelo
Antonionilançafilmesemqueatemática
abordadaémaisvoltadaparaasquestões
existenciais,comoemANoite(1960).
FedericoFelliniproduzobrasdeumrealismo
poético,comoADoceVida(1960).JáPíer
PaoloPasolini,desenvolveumtipodepoesia
doautor,comoaconteceemTeorema(1968).

25. Influências externas
Cinema Novo Brasileiro
Cinema Argentino (Fernando Birri)
Cinema Indiano (Sayvat Ray)
Cinema Iraniano (Abbas Kiarostami)
MovimentoIndependentenorte-americano

26. Neorrealismo Italiano
“Emsuma,maisdoquenoselementos
técnicoscomoautilizaçãodeatoresnão
profissionaisouasfilmagensemlocaisreais,
oneorrealismocaracteriza-se,principalmente,
pelofatoderefletirosproblemascruciaisda
Itália,atravésdeproduçõesbaratas,
concebidasideologicamentepelosseus
diretores”(COSTA,2009,p.234-235).

27. BIBLIOGRAFIA
COSTA,RafaelWagnerdosSantos.SurgimentodeumCinema
Novo:laçoerupturas.COMUNICAÇÃO&POLÍTICA(RiodeJaneiro).
v.27,n.2,2009.p.231-249.
FABRIS,Mariarosaria.Oneo-realismocinematográficoitaliano.
SãoPaulo:Edusp,1996.
______.NelsonPereiradosSantos:umolharneo-realista?São
Paulo:Edusp,1994
MERTEN.LuizCarlos.Cinema:entrearealidadeeoartifício.Porto
Alegre:ArteseOfícios,2003.