Templo El Calvario

Descripcion y Analisis del Templo El Calvario diseñado por Luis Barragán y construido por Díaz Morales, En Guadalajara, Jalisco, Mexico

1. Templo El Calvario

2. Ubicado en la calle El Sol 2615, Jardines del Bosque, Guadalajara , Jal, México.

3. Nombre oficial: Parroquia del Calvario Nombre popular: El Calvario Ubicación: Calle El Sol 2615, Jardines del Bosque ,Guadalajara, Jal, México. Fecha: 1955 Dueño: Arquidiócesis de Guadalajara Estilo: Moderno Autor: Diseño de Barragán, y terminado por Ignacio Díaz Morales DATOS GENERALES

4. Estilo: Moderno Estilo: Moderno

5. ANTECEDENTES HISTORICOS

6. AUTOR - BIOGRAFIA Tiempo: Nació el 9 de Marzo de 1902; Desarrollo en Guadalajara 1902, Ciudad de México 1988, Pritzker Prize 1980; muere el 22 de noviembre de 1988. Espacio: Entre 1927 y 1936 ejerció su práctica profesional en Guadalajara remodelando y proyectando casas, con un estilo derivado de las influencias de la arquitectura mediterránea como de las locales, Regionalista lo llamaron. De 1936 a 1940 Barragán se establece en la ciudad de México. Comienza a trabajar en pequeños encargos y proyectos, promueve y construye proyectos con una visión diferente a lo que hizo en Guadalajara. Influencias: En un principio se destaca una influencia de la tipología de construcción regional, características de los espacios que conservaba en cada uno de sus proyectos. Ferdinand Bac es el que él llama su maestro, “ Fue Bac quien despertó en mi una pasión por la arquitectura de paisaje… pero más que los jardines en sí, fueron sus escritos que explican y crean la magia de los lugares” Barrag an . Sobre esta misma línea el Mediterráneo influenció a Bac y a su vez a Barragán, lugares como Crete , Italia, Egipto y Grecia definieron para ellos valores que representaban en sus escritos y en su arquitectura respectivamente. Departamento de Arquitectura (2005) Universidad Iberoamericana

7. Entre los maestros de Luis Barragán se encuentra Jesús Chuco Reyes, a esta relación se debe el entendimiento de la arquitectura como una pintura. Otra de sus grandes influencias en la arquitectura fue Le Corbusier. Estudios: De 1909 y 1918 Luis Barragán asistió a escuelas religiosas y a la preparatoria para varones en Guadalajara. en 1919 entro a la Escuela Libre de Ingeniería de Guadalajara. En 1923 se graduó de Ingeniero Civil pero continuó estudiando para obtener el titulo de Arquitecto, sin embargo fue suspendido por el departamento antes de conseguirlo.3 Formación: Los proyectos que realizo junto a su hermano, así como los viajes a E.U, Europa y el Mediterráneo, y sus amigos fueron formando al Barragán que todos conocemos

8. AUTOR - BIOGRAFIA Tiempo: Nace el 16 de noviembre de 1905 en Guadalajara y Muere el 3 de septiembre de 1992 en la Ciudad de México. Espacio: Realiza proyectos en su mayoría dentro de la capital tapatía. Influencias: En su obra habitacional se distinguen sus diferentes etapas; en sus primeras casas presentaba influencia de la obra “ Los jardines encantados ” de  Ferdinand Bac   en las que su estilo se mostraba romántica y regional, posteriormente sus obras expresan la influencia de los movimientos internacionales de la época y marca una pauta en su trayectoria, que olvidando su incursión en el regionalismo. Estudios: En 1924 ingresó a la Escuela Libre de Ingenieros y obtuvo el título de ingeniero civil y arquitecto en 1928. Formación: Retoma los elementos de la arquitectura vernácula de occidente como: los patios, jardines y fuentes, buscando crear espacios en el que el hombre pueda encontrase a sí mismo. Su teoría de la arquitectura era buscar la esencia y el quehacer arquitectónico, pensamiento que se vio reflejado durante toda su carrera en cada una de sus obras y fue fomentada en sus estudiantes.3 Sus obras muestran el depura miento de las funciones y formas y la honestidad en su principio plástico.4 Su lema era “Concebir primero la cosa poética y alrededor de ella levantar los muros”. 4 Departamento de Arquitectura (2005) Universidad Iberoamericana

9. PERSONALIDADES Y AUTORES PREVIOS QUE HAYAN INFLUIDO : Las principales influencias de Barragán fue la obra del arquitecto franco-suizo Charles Edouard Jeanerette , también se ven claros ejemplo de la arquitectura de Le Corbusier, y la obra paisajística del urbanista francés Ferdinand Bac . Existe una analogía directa en el proyecto, con la elaboración del plan maestro de El Pedregal, en la Ciudad de México y posterior a la edificación del convento de las monjas capuchinas sacramentarias, en Tlalpan , D.F.

10. IDEOLOGÍA DE LOS HABITANTES: La Guadalajara de la mitad del siglo XX era una ciudad que se encontraba en la época de la post-guerra; Fue una época de recuperación económica y desarrollo como nación. Se sentía una necesidad de que la ciudad “Se embelleciera”, y se pusiera a la altura de otras en el mundo, como se expreso a la constitución del Consejo de Colaboración Municipal. A partir de los años 40 se da el principio de una intensa y compleja transformación urbana, que incluía eventos como las conurbaciones de las cabeceras municipales aledañas o el de las extensas y masivas invasiones a los ejidos y la aparición de los llamados asentamientos humanos irregulares. La sociedad de la época se caracterizo por ser puritana con detalles elitistas, como en sus colonias que eran contrastantes a comparación de las colonias de la clase obrera y trabajadora del sur.

11. CONTEXTO HISTÓRICO Contexto Urbano: El desarrollo de la población que se produjo entre 1940 y 1950 hizo que la ciudad acrecentara el número de sus habitantes en 60%, alcanzando los 390 mil. En la década siguiente creció casi el doble para llegar a 740 mil y en 1964 llegó a un millón de pobladores. Por lo que se experimenta un “BOOM” de crecimiento urbano, donde se incrementa casi el 150%. La construcción se convierte ahora en un fuerte negocio, aparece la vivienda para un cliente anónimo, ahora las nuevas relaciones de producción exigen satisfacer la fuerte demanda de vivienda provocada por la explosión demográfica. Ello también marca un giro en donde tiene la posibilidad de incursionar en nuevos lenguajes.

12. Hasta 1940 casi no había construcciones oficiales decorativas, pues los recursos disponibles se invirtieron en obras utilitarias, como la apertura de la avenida Vallarta de Guadalajara y el entubamiento de un buen tramo del río San Juan de Dios, además de las mejoras hechas al mercado de dicho barrio, que se realizaron durante el gobierno de Zuno . CONTEXTO HISTÓRICO

13. CONTEXTO HISTÓRICO La vuelta a las edificaciones suntuarias sobrevino con las reformas al teatro Degollado, entre 1937 y 1941, el levantamiento de los Arcos a la entrada poniente de la ciudad, realizados en el bienio 1939-1940, y la realización de la plaza de la Bandera, en 1943, por la entrada de Tlaquepaque. Mas la verdadera y profunda transformación urbana de Guadalajara se inició hacia la década de los cincuenta

14. CONTEXTO HISTÓRICO CONTEXTO ECONÓMICO: La política monetaria y crediticia fue un instrumento muy importante para orientar el crecimiento económico. Se observó entonces un marcado incremento de instituciones bancarias, por lo que en 1945 resultó muy conveniente la creación del Centro Bancario para relacionar a los miembros del gremio. La pequeña industria experimentó también un sensible auge debido a la segunda Guerra Mundial, sobre todo la manufacturera de ropa, tejido de punto y calzado. Además de la ventaja de un excelente mercado para su producción en el occidente y noroeste de México, este rubro resultó favorecido por mano de obra calificada y barata. El crecimiento de la industria de la construcción estimuló consecuentemente las explotaciones de cantera y cal, dando pie a que surgieran algunas empresas de regulares dimensiones, como las de Huescalapa y Zapotiltic , que aprovecharon también mano de obra barata, así como la carretera y el ferrocarril.

15. CONTEXTO HISTÓRICO Comercio: Desde la década de los cuarenta fue palpable el auge del comercio tapatío, que vio aparecer nuevas tiendas de dueños judíos o libaneses, aunque también las hubo de tapatíos y de comerciantes procedentes de otras partes de la región. Ayudó a esta bonanza la declinación de las manufactureras en poblaciones pequeñas y la mayor especialización de la agricultura, lo que facilitó canalizar la producción a distribuidores de mayor cuantía. Finalmente, el incremento de las carreteras contribuyó a fortalecer el comercio de algunas poblaciones más pequeñas como Ciudad Guzmán, Lagos, Ameca y otras, que se convirtieron en centros abastecedores de sus respectivas áreas de influencia. Pero lo más remarcable en este rubro fue el acercamiento a la ciudad de México, logrado poco antes de 1940 con la carretera que pasa por Jiquilpan y Morelia y una década después, remontándose hasta Lagos de Moreno. Además, mientras el ferrocarril seguía a su mismo paso, el avión fue haciéndose más usual a partir de 1950. Al campo aéreo, conocido en un principio como de Las Ánimas, ubicado en el municipio de Tlajomulco y en el camino de Guadalajara a Chapala , se le dio después el nombre de aeropuerto internacional Miguel Hidalgo. Fragmento tomado de: José María Muriá (1933) Breve Historia de Jalisco, Fondo de Cultura Económica; Instituto Latinoamericano de la Comunicación Educativa

16. Relación espacio-tiempo: Relación espacio-tiempo: ENTORNO URBANO

17. El templo no se conserva a su estado original, ya que ha tenido intervenciones, tales como el implemento de un atrio y rampas para discapacitados, así mismo, se le han añadido oficinas pastorales, la sacristía y la vivienda del sacerdote en lado de la cara norte del edificio. Según el proyecto original de barragán, la torre del campanario va unida al volumen de la nave central del templo, y hoy en día no existe tal unión de los dos cuerpos. TRANSFORMACIONES O INTERVENCIONES :

18. Una de las consecuencias de la revolución fue, la llegada de diferentes personas de diferentes partes de la republica que con las “Acciones revolucionarias” acabaron con trastocar el rígido orden social. Gente desconocida desplazo de las calles céntricas a quienes las habían hecho suyas, los pudientes se fueron a vivir a las orillas al este de la ciudad. Parte de estos movimientos género nuevas urbanizaciones que poco a poco demandaron servicios a su altura, Ya que exigían un “embellecimiento de la ciudad”, poco a poco se genero nuevo comercio y tipologías que buscaban estar a la vanguardia estilística. ATRACTORES

19. ENTORNO URBANO TRAZA URBANA: La traza urbana fue dise ñada de manera que se respetaran la mayor cantidad de arboles de la zona, lo que provoco una traza interesante y dinámica. Plaza de Ciudad de Guatemala Calle La Cauda

20. CONTEXTO HISTÓRICO DEL SITIO Invitado por el Banco Internacional Inmobiliario para planear en Guadalajara, un área residencial a principios de 1955. Barragán tuvo gran interés en participar por la posibilidad de planear a escala urbana tal como lo hiciera en El Pedregal. El proyecto contemplaba la construcción de un complejo residencial en una zona nueva al sudoeste de Guadalajara, en un área extensa de tierra, muy arbolada

21. CONTEXTO ARQUITECTÓNICO   Gran cantidad de residencias de la zona son de un estilo moderno, que para la época en que se edificaron representaron la vanguardia de la arquitectura en la ciudad Sin embargo hoy en día se puede percibir la diversidad de estilos en la zona. Debido a la existencia de arbolado, la zona resulta confortable, de un microclima agradable y grandes áreas de esparcimiento y recreación

22. CONTEXTO URBANO Con el paso de los años se ha modificado poco o con cierta irrelevancia las calles o avenidas aledañas al recinto, asi como el uso de suelo de algunas viviendas, que actualmente fungen como comercios locales u oficinas, y asi como algunos puestos de comercio informal.

23. Mixto distrital. Mixto central. Mixto barrial. Equipamiento. Instalaciones especiales Espacios verdes y abiertos. CONTEXTO URBANO Vialidad: local Género: habitacional y comercial (cafetería). Uso de suelo de la zona:

24. CONTEXTO URBANO

25. HISTORIA DEL TEMPLO

26. En 1955 el Banco Internacional Inmobiliario invito a Luis Barragán para planear en Guadalajara una zona residencial, la posibilidad de diseñar a escala urbana en una zona muy arbolada atrajo a Barragán, Que serviría de base para sus para proyectos posteriores como El Pedregal y la Arboleda.

27. El proyecto fue completado en su estudio en la Ciudad de M é xico, donde se consideraron las zonas unifamiliares, varios almacenes, una serie de parques, jardines, avenida arboladas y una entrada monumental, que no fue creado con el sistema tradicional de una cuadricula perpendicular.

28. “ Esta entrada fue adornada con la escultura de Math í as Goeritz "el p á jaro amarillo," una Rotonda con una fuente entre las avenidas m á s ocupadas del tr á fico (avenida Los Arcos y avenida Ni ñ os H é roes), Y finalmente, rematando con la iglesia, nombrada Templo del Calvario . ” (2005) Universidad Iberoamericana, Departamento de Arquitectura, Dac IV, http://www.arquitectura.uia.mx/cursos/dac/d4/o05/Paginas/elcalvario.htm

29. Barrag á n colaboro con su hermano Juan Jos é para el desarrollo, sin embargo el proyecto fue construido por el Despacho de Arquitectos encabezado por Ignacio D í az Morales. El cual se baso en los bosquejos y intenciones generales del arquitecto Barragan

30. Sin embargo fue construido con cambios substanciales que no fueron autorizados por Barrag á n, por lo que é l rechaz ó tomar el cr é dito y public ó el dise ñ o original en el libro de Ambasz

31. “ La primera piedra la coloc ó el Sr. Arzobispo Don Jos é Garbi Rivera el 23 de febrero de 1958, y en menos de una semana destino de tiempo completo al Sr. Presb í tero Don Jos é de Jes ú s Quezada Lim ó n con é stas indicaciones: "Desempe ñ ar á su cargo ajust á ndose en la parte t é cnica al proyecto elaborado por el Sr. Ingeniero Don Luis Barrag á n y a las indicaciones que d é el reciba al respecto".

32. Dentro de esta se encuentran luces artificiales y naturales, como también la utilización de madera en acabados, algo característico del artista, también en esta se encuentra un mural de aproximadamente 120 m2 con el tema “Rompió las Cadenas de la Muerte”, (2016, Sep 2)Don Alfonso Lara Gallardo, URBES, Revista de arquitectura, medio ambiente, territorio y urbanismo; https://urbesblog.wordpress.com/2016/09/02/parroquia-el-calvario-no-la-de-barragan/.

33. ANALISIS ARQUITECTONICO

34. ESTILO ARQUITECTONICO E L estilo predominante del templo es totalmente es el racionalista, ya que es posterior a una época en la que barragán trabajó el estilo de arquitectura de la escuela tapatía, y de reinterpretaciones moriscas, mozárabes y marroquíes y su obra se enfocó más al movimiento moderno y el racionalismo.

35. S e edificó en 1658, al final de la década de los cincuentas, y se culmina a principios de la década de 1960, en la época de Agustín Yáñez como gobernador de Jalisco y de Adolfo Ruiz cortinas como presidente de la república, dentro del periodo de expansión urbana mas importante y gradual de la ciudad de Guadalajara . ESTADO DE CONSERVACIÓN El estado de conservación del templo es bueno-excelente; aunque contiene muchas alteraciones al proyecto original de barragán. sufre de vandalismo, grafitti y le hace falta mantenimiento en las ventanas de la fachada norte, ya que muchas tienen los cristales rotos

36. USOS Y TRASNFORMACIONES ACTIVIDADES TEMPORALES SU ÚNICA FUNCIÒN ES LA DE FUNGIR COMO TEMPLO DE CULTOS Y FIESTAS DE LA FE CATÒLICA APOSTÓLICA ROMANA. USOS (GÈNEROS QUE HA TENIDO ANTERIORMENTE). DESDE SU EDIFICACIÒN, HASTA LA FECHA HA CONSERVADO SU USO, QUE ES EL DE TEMPLO DE CULTO DE LA RELIGIÓN CATÓLICA APOSTÓLICA ROMANA. TRANSFORMACIONES (REMODELACIONES) EL TEMPLO NO SE CONSERVA A SU ESTADO ORIGINAL, YA QUE HA TENIDO INTERVENCIONES, TALES COMO EL IMPLEMENTO DE UN ATRIO Y RAMPAS PARA DISCAPACITADOS, ASI MISMO, SE LE HAN AÑADIDO OFICINAS PASTORALES, LA SACRISTRÍA Y LA VIVIENDA DEL SACERDOTE EN LADO DE LA CARA NORTE DEL EDIFICIO. SEGÚN EL PROYECTO ORIGINAL DE BARRAGÁN, LA TORRE DEL CAMPANARIO VA UNIDA AL VOLUMEN DE LA NAVE CENTRAL DEL TEMPLO, Y HOY EN DÍA NO EXISTE TAL UNIÓN DE LOS DOS CUERPOS.

37. El templo se encuentra en el extremo oriente de una plazoleta en honor a la hermandad de Guadalajara con la ciudad de Guatemala; esta plazoleta es de forma semirectangular, con una ligera curvatura al sur, por la calle eclipse, que comienza desde avenida arboledas al poniente; se divide en dos por el cruce de avenida arcos, y culmina rematando visualmente con el templo. perimetralmente cuenta con una arbolada por las calles de el sol y eclipse. la vegetación que se encuentran circundando al templo, son pinos, parotas , naranjos y ficcus DISEÑO DE PAISAJE

38. PLANOS ARQUITECTONICOS

39. PROYECTO ORIGINAL

40. PROYECTO FINAL

41. ESTA COMPUESTO POR TRES VOLÚMENES PRINCIPALES QUE SON LA NAVE CENTRAL, LA NAVE DE LA CAPILLA Y LA TORRE DEL CAMPANARIO, TODAS DE CARAS RECTANGULARES PURAS Y SIMPLES. ESTAS FORMAS SON PARTE ORIGINAL DEL PROYECTO DE BARRAGÁN, AL QUE POSTERIORMENTE SE LE ANEXARON LAS OFICINAS, LA SACRISTÍA Y LA VIVIENDA DEL SACERDOTE ENCARGADO DEL TEMPLO. LA FORMA

42. SU EJE COMPOSITIVO SE DESCRIBE POR LA PLAZOLETA, YA QUE DESDE EL PRINCIPIO DEL PLAN MAESTRO DEL FRACCIONAMIENTO, SE TENIA PREVISTO QUE EL TEMPLO SE UBICARA COMO REMATE VISUAL DEL PARQUE ARBOLADO. SU EJE PRINCIPAL ES EL EJE CARDINAL ORIENTE-`PONIENTE, EN EL CUAL SE INSCRIBE LA NAVE CENTRAL DEL TEMPLO, Y SE ANTEPONE DE FORMA PERPENDICULAR LA CAPILLA POSTERIOR. EJES COMPOSITIVOS

43. CORNISAS. LAS CORNISAS DEL TEMPLO SON MUY SIMPLE, Y SU FUNCIÓN MERAMENTE CONSISTE EN CORTAR LAS AGUAS DE LAS CUBIERTAS QUE SON PLANAS. FRONTONES. LA OBRA ARQUITECTÓNICA NO PRESENTA FRONTÓN, MÁS SI UN PÓRTICO RECTANGULAR QUE INDUCE AL USUARIO A ADENTRARSE EN ÉL PARA INGRESAR AL RECINTO, DE COLORES Y TEXTURAS SIMILARES A TODO EL CONJUNTO. DE DIMENSIONES 5x5x3. AL CENTRO SE ENCUENTRA EL PORTÓN DE DOS HOJAS DE MADERA. A UNA ALTURA MÍNIMA PARA INGRESAR A LA NAVE CENTRAL. ARCOS EL EDIFICIO NO CUENTA CON ARCOS. BÓVEDA. SU BÓVEDA ES PLANA, Y NO PRESENTA CRUJÍAS O NERVADURAS, ES UNA PLANCHA QUE SE ENCUENTRA A CUÁDRUPLE ALTURA. CLAVES (INFORMACIÓN DE LA CONSTRUCCIÓN) NO SE CUENTAN CON ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS AL RESPECTO DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA DESCRITA.

44. ATRIOS EL ATRIO SE ENCUENTRA DELIMITADO A UN NIVEL MÁS ALTO QUE EL NIVEL DE LA PLAZOLETA, SE ENCUENTRA A 1.08 m DE ALTURA, Y SE ACCEDE A ÉL MEDIANTE UNA PEQUEÑA ESCALINATA DE 6 m DE ANCHO, POR RAMPAS, QUE FUERON COLOCADAS PARA EL ACCESO DE PERSONAS CON INCAPACIDAD MOTRIZ, Y SIRVE COMO UNA ZONA DE AMORTIGUAMIENTO PARA LA ENTRADA Y SALIDA DE LOS FELIGRECES, NO ES MUY GRANDE, YA QUE MIDE 20 x 8 m. PATIOS ORIGINALMENTE, SEGÚN EL PLANO DEL ARQUITECTO, SE CONTABA CON UN PATIO DEL LADO NORTE DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA, EL CUAL FUE ELIMINADO Y COLOCARON OTROS VOLÚMENES AHÍ. DEL LADO SUR EXISTE OTRO PATIO, COLOCADO INTENCIONALMENTE PARA ILUMINAR CENITALMENTE LA GALERÍA DE LOS CONFESIONARIOS JUNTO A LA NAVE CENTRAL.

45. VANOS TODOS LOS VANOS QUE INTERVIENEN EN LA OBRA SON SENCILLOS. DENOTANDO LA MISMA AUSTERIDAD DE LA OBRA ARQUITECTÓNICA. DENTRO DEL TEMPLO SOLAMENTE EXISTEN TRES VANOS, QUE FUERON COLOCADOS DE MANERA INTENCIONAL PARA DIRIGIR LA ILUMINACIÓN NATURAL SOBRE VARIOS PUNTOS DEL RECINTO. EN LA NAVE CENTRAL SE ENCUENTRA UN VITRAL DE TONOS AMARILLOS, QUE OCASIONAN UNA INTENSA ILUMINACIÓN EN EL INTERIOR DEL TEMPLO. LOS VANOS CENITALES COLOCADOS A LO LARGO DE LA GALERÍA DE CONFESIONARIOS. EN LA CAPILLA DEL FONDO, TAMBIÉN EXISTEN UNOS VANOS ORIENTADOS HACIA EL ORIENTE, LO QUE OCASIONA DE IGUAL MANERA UN OCASO IMPRESIONANTE EN EL INTERIOR DE LA CAPILLA. LOS VANOS EXTERIORES, QUE NO INTERVIENEN CON EL TEMPLO SON LLANOS, Y NO LUCEN DEMASIADO, DE HECHO MUCHOS CARECEN DE CRISTALES. PISOS LOS PISOS EN EL EXTERIOR SON LOSETAS DE CONCRETO Y EN EL INTERIOR CUENTA CON PISOS DE MÁRMOL DE TONOS GRISES Y NEGRUSCOS A LO LARGO DE LAS DOS CAPILLAS.

46. UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA SEMIOTICA DE LA ARQUITECTURA GRECIA GOMEZ ALVARADO