TERMAS DE VALS - GRUPO 6.pdf

Analisis arquitectonico de un referente internacional, las termas de vals, analisis de la filosofia, el contexto, sus elementos componentes, ejes de acceso, entre otros. sjdegfefjisuahdjhegfhwjcdjc

1. ANÁLISIS DE LA OBRA
TERMAS DE VALS
UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
TALLER DE PROYECTOS ARQUITECTÓNICOS
KATHERINE QUEZADA –LEONEL PINTO
QUINTO SEMESTRE / PARALELO 4

2. 1. FILOSOFIA Elproyectosecaracterizaporunafuerte
relaciónconlatopografíalocal.El
objetivoprincipalesproporcionarun
ambientequeprovoquecomodidadenel
usuario,dadoestosurgelanecesidadde
crearespaciosricosenexperiencias
sensoriales.
•Arquitecto: Peter Zumthor
•Año: 1993-1996
•Ubicación: Graubunden,
Suiza
LastermasdeValsseconstruyencomo
unedificioindependientedelhotelya
construidoallíenelañode1970.El
proyectosurgedelresultadodeun
concursoparareactivarlosbaños
termales,elconcursofueganadoen1986
yluegode4añosdeproyectoy2de
construcciónseinauguranlasTermasde
Vals.
CONCEPCIÓN FILOSÓFICA Y PROPÓSITO
DATOS DEL PROYECTO
CÓMO SURGE EL PROYECTO

3. 2. CONTEXTO
Laobraestáubicadaenelladoestedelcantón
Graubundenaunos1200m.s.n.mestructuradoalolargo
delvalledelríoValserrhein,rodeadadeelementos
naturalesytambiéndeconstruccione
Viviendas
Hoteles
TerrenoTermasdeVals
CallePostrasse
RíoValserrhein
Calledeentradahaciaelhotel

4. 3. ELEMENTOS
COMPONENTES
Primerasideasdelproyecto
hechasacarboncillodondeyase
establecenlasrelacionesde
masasyvacíos,posible
configuración espacial,
estructura.
PARTIDO ARQUITECTÓNICO

5. Laubicacióndelproyectojuega
conlatopografíaylas
construccionesexistentes.
Sedesarrollaenmediodel
conjunto hotelero donde
finalmentesedesarrollauna
mallaformalestableciendoejes
quedaránformaalosespaciosen
elinteriordelconjunto.
EJES DIRECTRICES

6. Muros y placa de
cimentación sótano
Muros sótano 1 Muros y placa decimentación
sótanos laterales
Muros nivel 1 Muros nivel 2 Cubierta verde + vidrio juntas
CONTENEDORES ESPACIALES

7. 4. ESTRUCTURA
Laestructuraconstituyelaesenciadelproyectoyelmodoenel
queserelacionanyseintegranlosdiferenteselementos.Los
factoresdeterminantesson3elementosdelaconstrucciónque
definenlosespaciosdelaobra,estossonelconcepto
estructural,lautilidad-espacioyloestéticoformal.
UTILIDAD ESPACIO
ESTÉTICO FORMAL
TÉCNICO CONSTRUCTIVO

8. 4.1 UTILIDAD-ESPACIO
•Seanalizaelusoylautilidaddelosdiferentes
espacioscomoelementosconvaloresespaciales,
estéticosytecnológicos.Esunpuntodepartidapara
lasdecisionesdelaarquitectura.
•Elprogramaarquitectónicoabarca
diferentesaspectosoperacionalesyde
esparcimiento.
ANALISIS DE RELACIONES ESPACIALES
IDENTIFICACIÓN DEL PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

9. PLANTA NIVEL 2 +3.20 m
PLANTA NIVEL 1 –1.00 m
Lautilidaddeun
espaciodefinirá
también el
mobiliariodel
mismoyporlo
tanto sus
dimensiones.

10. 4.2 TÉCNICO CONSTRUCTIVO
Setratadelasdiferentestécnicasysolucionesconstructivasquese
fueronconfigurandoenelproyectoconelobjetivodesolucionarla
geometríaespacialbrindandoestabilidadysoportealaedificación
conservandolascualidadesysensacionesdelproyecto.
▪Losas de piedra
▪Muros de apariencia monolítica
▪Bloques de tres dimensiones
▪Bloques apilados unos sobre otros
▪Paredes amplias y resistentes
▪Grandes columnasde piedra
▪Junta de tablas depiedra

11. Detalleconstructivodelosvoladizosdelas
cubiertasqueformanlasjuntasconstructivas

12. 4.3 ESTÉTICO FORMAL
MATERIALIDAD
Materialquemásseusasondelgadaslajasdecuarcita
local,quehacenalusiónalageologíanatural,
enfatizandolahorizontalidaddelproyecto.
Elproyectoevocasensacionesdecueva
Montaña –Piedra -Agua
ISLA –Paneles de división en gran escala
BAÑO DE FUEGO –Hormigón teñido y pulido
BAÑO FRÍO –Muros azules
PIEDRA SONANTE –Piedra partida en interior

13. MASAS Y VACIOS
Enlaúnicafachadalosespaciosllenosse
desarrollanenmayorporcentajequelosvacíos,los
cualessoloseabrenendeterminadasposicionesy
formasparagenerarvariassensacionesenlas
personas
Tantoventanalespequeñoscomograndesenfocan
suvistaalpaisajemontañoso,perocadaunoproduce
distintassensaciones.

14. 5. FUNCIONALIDAD
RELACIONESHORIZONTALES RELACIONESVERTICALES

15. S
E
N
S
A
C
I
O
N
E
S
Y
L
U
Z
MEANDRO
Espaciointernocontinuo,comounsistemadecuevasgeométricas,atravesdeesteespacioslasvistasestánpermitidaso
bloqueadasenunacuidadosaconsideracióndelaexperienciasensorial.Lossentimientosmásprimariossonevocadosenuna
naturalezadespojadadecualquiertecnología,sóloroca,aguayluz.Latemperaturatambiénvaríaalolargodeestoscaminos
procesionales.Enalgunosespaciossecrealasensaciondepenumbradebidoaquesolosepermiteelingresodeluzporpequeñas
aberturas.

16. 6. INTEGRACIÓN
Lamontañaseextiendeyformaparte
deledificio,continuaconunapendiente
quedesciendesobrelacubierta.Aquíse
resaltalaintencióndecrearunedificio
queseaunosoloconelsitio.
MONTAÑA
LUZ
AGUA
NATURAL Y LO CONSTRUIDO

17. CONCLUSIONES
•ComohemosvistolaarquitecturadePeterZumthorsecaracterizaengranparteporsuenormeentendimientodelsitio,
delanaturaleza,ysuobralastermasdevalsesunproyectoqueestáconstruidoapartirdeunalógica,unaéticayuna
estéticaquesurgendelmismolugar.Luegodeanalizarlaobrapudimosentenderlarazóndehaberusadodichas
geometrías,dehaberorganizadolosespacioscomoéllohizoylasdimensionesquetienenlosmismos.Esimportante
empezarelprocesodediseñotomandoencuentaprincipalmentealusuarioquevaaocupardichoproyecto,yaqueserá
élquiendefinaelmobiliarioacolocarse,lasdimensionesdelmismoydelosdiferentesespacios,porotraparteenel
diseñosedebetomarencuentaelsitio,analizarloyentenderloyaqueapartirdelentendimientoquetengamosdel
mismosetomarávariasdecisionescomolageometríadelproyecto,lasalturas,larelaciónquetendráelmismoconel
entorno,porejemploelobjetivodeestaobraanalizadaeraintentarcrearun“lugarnuevoenellugardesiempre”,yesto
hacereferenciaaaquellacapacidadquetuvoPeterZumthorparatratardealgunaformadenoinvadireirrumpirconla
naturalezayellugar,sinomásbienadaptaralproyectodetalmaneraquecasinisenotequeunagranmasafueedificada
allí.Porotrapartesebuscausarmaterialescercanos,yaqueestotraevariosbeneficiosalproyecto,comolafacilidadde
transporteyporlotantotambiénunahorroeconómico,ademásesimportantetomarencuentalassensacionesquese
quierelograrenelusuarioeincorporarlosmaterialesdetalmaneraquelogremostalobjetivo,yaligualqueZumthor
crearesejuegodeluzypenumbraenlosinterioresdelproyectoparalograrunasensacióndecalmaydepenumbra
mismaenlosusuarios.

18. BIBLIOGRAFÍA
•Anónimo. (s.f.). Wiki arquitectura. Obtenidode
https://es.wikiarquitectura.com/edificio/termas-de-vals/
•Haro, P. (18 de Diciembrede 2018). Blog spot. Obtenidode
http://paharopatricia.blogspot.com/2019/05/analisis-
compositivo-termas-de-vals.html
•Rodriguez, D. (2014). Teconológicode Monterrey. Obtenidode
https://issuu.com/taniaoviedo/docs/fijando_sensaciones
•Gutierrez, F. (2020). Térmasde ValsBIM. Obtenidode: Portafolio
Termas de Vals -Modelado BIM byFaber Gutierrez–issuu
•Anónimo. (s.f.). Diseñar en el paisaje: Una fenomenología
sensorial. Baños Termales en Vasl, Suiza. Obtenido de:
07Fjsl07de12.pdf (tdx.cat)