The Answer To The Lyre Richard Bentleys Illustrations For Thomas Grays Poems Reprint 2016 Loftus Jestin

The Answer To The Lyre Richard Bentleys Illustrations For Thomas Grays Poems Reprint 2016 Loftus Jestin
The Answer To The Lyre Richard Bentleys Illustrations For Thomas Grays Poems Reprint 2016 Loftus Jestin
The Answer To The Lyre Richard Bentleys Illustrations For Thomas Grays Poems Reprint 2016 Loftus Jestin

1. The Answer To The Lyre Richard Bentleys
Illustrations For Thomas Grays Poems Reprint
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5. THE ANSWER TO THE LYRE

7. THE
ANSWER
TO THE
LYRE
Richard Bentley's Illustrations
for Thomas Gray's Poems
LOFTUS JESTIN
Uftft
UNIVERSITY OF PENNSYLVANIA PRESS
Philadelphia

8. Published with support from the Yale University Library.
FRONTISPIECE: Engraving of Richard Bentley, after Eccardt, by James Heath. (Courtesy of
the Print Collection, Lewis Walpole Library, Yale University.)
Copyright © 1990 by the University of Pennsylvania Press
All Rights Reserved
Printed in the United States of America
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Jestin, Loftus.
The answer to the lyre: Richard Bentley's illustrations for
Thomas Gray's poems / Loftus Jestin.
p. cm.
Includes a facsimile of: Designs by Mr. R. Bentley, for six poems
/ by Mr. T. Gray.
Includes bibliographical references.
ISBN 0-8122-8184-5
1. Bentley, R. (Richard), 1708—1782—Criticism and interpretation.
2. Gray, Thomas, 1716-1771—Illustrations. I. Bentley, R.
(Richard), 1708—1782. II. Gray, Thomas, 1716—1771. Designs by Mr.
R. Bentley, for six poems. 1990. III. Title.
NC978.5.B46J47 1990
74i.6'4'og2—dc2o 89-24987
CIP

9. FOR CHARBRA

11. Contents
Acknowledgments ix
Facsimile of Designs by Mr. R. Bentley, for Six Poems by Mr. T. Gray ι
Introduction 83
I: History of the Publication 91
II: Background for Bentley's Graphic Art 104
III: Title Page Fleuron 131
IV: Designs for Ode on the Spring 141
V: Designs for Ode on the Death of a Favourite Cat 152
VI: Designs for Ode on a Distant Prospect of Eton College 160
VII: Designs for A Long Story 175
VIII: Designs for Hymn to Adversity 186
IX: Designs for Elegy Written in a Country Church-Yard 200
X: Conclusion 211
Appendix I: Designs for The Bard 218
Appendix II: Identification of Engravers 222
Appendix III: Illustrations 224
Index 346

13. Acknowledgments
I
owe my deepest debt of gratitude to the late Wilmarth Sheldon Lewis, for
without his library this book would never have been written. It was he who
sparked my interest in the interplay between Richard Bentley's illustrations
and Thomas Gray's poems and who generously invited me to use his unique
collection of Walpoliana.
I also give grateful acknowledgment to Ronald Paulson, who taught me
to look at book illustrations with critical insight. Valuable help was given to
me by Michael McCarthy, Robert Halsband, and two anonymous readers who
reviewed my manuscript for the University of Pennsylvania Press. Millicent
Abell, Yale University Librarian, and Karin Trainer, Associate University Li-
brarian at Yale, facilitated a subvention from the Yale Libraries for the Uni-
versity of Pennsylvania Press; the Board of Managers for The Lewis Walpole
Library have overseen the publication of the illustrations; Joan Sussler, Cu-
rator of Prints and Drawings at The Lewis Walpole Library, provided expert
assistance with photographic reproductions; and Catherine Jestin helped me
in the careful revision of the manuscript. Others who have made contributions
include Martin Price, Michael Snodin, Marie Devine, and Karen Peltier.
The following libraries and museums have kindly given me permission
to reproduce drawings and prints from their collections: the Boston Museum
of Fine Arts, the British Museum, the Hamburger Kunsthalle, the Houghton
Library at Harvard, the Kunsthistorisches Museum at Vienna, the Lowe Art
Museum of the University of Miami, the Musée du Louvre, and the following
departments at Yale University: The Art and Architecture Library, Beinecke
Rare Book and Manuscript Library, The Lewis Walpole Library, The Seeley
Mudd Library, The Sterling Memorial Library, The Yale Center for British
Art, The Yale Medical Historical Library, and the Yale University Art Gallery.

15. In silent gaze the tuneful choir among,
Half pleas'd, half blushing let the muse admire,
While Bentley leads her sister-art along,
And bids the pencil answer to the lyre.
Thomas Gray, Stanzas to Mr. Bentley
Poets are liars by profession.
David Hume, Treatise of Human Nature, I.iii.io

17. Facsimile of
Designs by Mr. R. Bentley,
for Six Poems by Mr. T. Gray

19. DRAWINGS, &c.

21. DESIGN
Β Y
Mr. R. BENTLEY,
FOR SIX
POEM
Β Y
Mr. T. G R A Y.
LONDON:
Printed for R. DODSLIV, in Pall-mall.
MDCCUII.

23. ODE.
O ! where the rofy-bofom'd Hours,
Fair VENUS' train appear,
Difclofe the long-expecting flowers,
And wake the purple year !
The Attic warbler pours her throat,
Relponfive to the cuckow's note,
The untaught harmony of ipring :
While whifp'ring pleafure as they fly,
Cool Zephyrs thro' the clear blue iky
Their gather'd fragrance fling.
Where'er

25. [ i J
Where'er the oak's thick branches ftretch
A broader browner iliade ;
Where'er the rude and mofs-grown beech
O'er-canopies the glade ;
Befide fome water's ruihy brink
With me the Mufe (hall fit, and think
(At eafe reclin'd in rufiic fiate)
How vain the ardour of the Crowd,
How low, how little are the Proud,
How indigent the Great !
Still is the toiling hand of Care :
The panting herds repofe :
Yet hark, how thro' the peopled air
The bufy murmur glows !
The infe£t youth are on the wing,
Eager to tafte the honied ipring,
And

27. ί 3 J
And float amid the liquid noon :
Some lightly o'er the current Ikirn,
Some lhcw their gayly-gilded trim
Quick-glancing to the fun.
To Contemplation's fober eye
Such is the race of Man :
And they that creep, and they that fly,
Shall end where they began.
Alike the Bufy and the Gay
But flutter thro' life's little day,
In fortune's varying colours dreft :
Brufh'd by the hand of rough Mifchance,
Or chill'd by age, their airy dance
They leave, in dull to reft.
Methinks I hear in accents low
The fportive kind reply :
Poor morali lì ! and what art thou ?
A folitary fly !
Thy

29. [ 4 ]
Thy Joys no glittering female meets,
No hive haft thou of hoarded fweets,
No painted plumage to diiplay :
On hafty wings thy youth is flown ;
Thy fun is fet, thy fpring is gone
We frolick, while 'tis May.

31. ODE
On the Death of a Favourite C A T,
Drowned in a Tub of Gold Fillies.
WAS on a lofty vafe's fide,
Where China's gayeit art had dy'd
The azure flowers, that blow ;
Demureft of the tabby kind,
The penfive Selima reclin'd,
Gazed on the lake below.
Her confeious tail her joy declar'd ;
The fair round face, the fnowy beard,
The velvet of her paws,
Her coat, that with the tortoife vies,
Her ears of jet, and emerald eyes,
She law ; and purr'd applaufe.
StUI

33. [ 6 ]
Still had íhe gaz'd : but 'midft the tide
Two angel forms were feen to glide,
The Genii of the ftream :
Their fcaly armour's Tyrian hue
Thro' richeft purple to the view
Betray'd a golden gleam.
The haplefs Nymph with wonder iâw :
A whiflcer firft and then a claw,
With many an ardent wifh,
She ftretch'd in vain to reach the prize.
What female heart can gold delpile ?
What Cat's averfe to fiih ?
Prefuniptuous Maid ! with looks intent
Again íhe ftretch'd, again Hie bent,
Nor knew the gulf between.
(Malignant Fate fat by, and fmil'd)
The ilipp'ry verge her feet beguil'd,
She tumbled headlong in.
cJ
Eight times emerging from the flood
She mew'd to ev'ry watry God,
Some ipeedy aid to fend.
No

35. [ 7 ]
No Dolphin came, no Nereid ftirr'd :
Nor cruel TOM, nor Sufan heard.
A Fav'rite has no friend !
INIÉP -RÄiiiiiiips ι ì ~r ι
From hence, ye Beauties, undeceiv'd,
Know, one falfe ftep is ne'er rctriev'd,
And be with caution bold.
Not all that tempts your wand'ring eyes
And heedlefs hearts, is lawful prize ;

37. ODE
On a Diftant Profpeâ of
ETON COLLEGE.
_ E di liant fpires, ye antique towers,
j: That crown the watry glade,
I ΪΓlili® Where grateful Science ftill adores
m 1 "" Her HENRY'S holy Shade ;
And ye, that from the ftately brow
Of WINDSOR'S heights th' expanfe below
Of grove, of lawn, of mead furvey,
Whofe turf, whofe fhade, whofe flowers among
Wanders the hoary Thames along
His filver-winding way. Ah

39. [ 9 I
All happy hills, ah pleafing Iliade,
Ah fields belov'd in vain,
Where once my carelefs childhood ítray'd,
A íI:ranger yet to pain !
I feel the gales, that from ye blow,
A momentary blifs bellow,
As waving frefh their gladfome wing,
My weary foul they feem to footh,
And, redolent of joy and youth,
To breath a fécond fpring.
Say, Father THAMES, for thou haft feen
Full many a fprightly race
Difporting on thy margent green
The paths of pleafure trace,
Who foremoft now delight to cleave
With pliant arm thy glalTy wave ?
The captive linnet which enthrall ?
What idle progeny fucceed
To chafe the rolling circle's fpeed,
Oi· urge the flying ball ?
While

41. [ IO 3
While íbme on earned bufinels bent
Their murm'ring labours ply
'Gainft graver hours, that bring conftraint
To (weeten liberty :
Some bold adventurers dilHain
The limits of their litde reign,
And unknown regions dare defcry :
Still as they run they look behind,
They hear a voice in every wind,
And (hatch a fearful joy.
Gay hope is theirs by fancy fed,
Leis pleafing when pofïcit ;
The tear forgot as ioon as íhed,
The funfhine of the breaft :
Theirs buxom health of rofy hue,
Wild wit, invention ever-new,
And lively chear of vigour born ;
The thoughtlefs day, the eafy night,
The fpirits pure, the (lumbers light,
That fly th' approach of morn.
Alas,

43. [ » ]
Ahls, regardlefs of their doom,
The little viftims play !
No fenfe have they of ills to come,
Nor care beyond to-day :
Yet fee how all around 'em wait
The Minifters of human fate,
And black Misfortune's baleful train !
Ah, Ihevv them where in atnbufh (land
To leize their prey the murth'rous band !
Ah, tell them, they are men !
Thefe ihall the fury Paffions tear,
The vulturs of the mind,
Difdainful Anger, pallid Fear,
And Shame that fculks behind ;
Or pineing Love Ihall wafte their youth,
Or Jealoufy with rankling tooth,
That inly gnaws the fecret heart,
And Envy wan, and faded Care,
Grim-vifag'd comfortlefs Defpair,
And Sorrow's piercing dart.
Ambition

45. t « ]
Ambition this lTiall tempt to rile,
Then whirl the wretch from high,
To bitter Scorn a facrificc,
And grinning Infamy.
The ftings of Falfhood thofe lhail try,
And liard Unkindneis' alter'd eye,
That mocks the tear it fore'd to flow ;
And keen Remorfe with blood defil'd,
And moody Madnefs laughing wild
Amid fevereft woe.
Lo, in the vale of years beneath
A griefly troop are leen,
The painful family of Death,
More hideous than their Queen :
This racks the joints, this fires the veins,
That every labouring finew ftrains,
Thofe in the deeper vitals rage :
Lo, Poverty, to till the band,
That numbs the foul .with icy hand,
And flow-coniliming Age.
To

47. [ 13 ]
To each his fufFrings : all are men,
Condemn'd alike to groan,
The tender for another's pain ;
Th' unfeeling for his own.
Yet ah ! why fhould they know their fate ?
Since forrow never comes too late,
And happinefs too fwiftly Hies.
Thought would deftroy their paradife.
No more ; where ignorance is blifs,
'Tis folly to be wife.

49. A LONG STORY.
Ν BRITAIN S lile, no matter where,
An ancient pile of building (lands :
The Huntingdons and Hattons there
Employ'd the power of Fairy hands
To raife the cieling's fretted height,
Each pannei in achievements cloathing,
Rich windows that exclude die light,
And pafTages, that lead to nothing.
Full

51. [ 15 ]
Full oft within the fpatious walls,
When he had fifty winters o'er him,
My grave " Lord-Keeper led the Brawls :
The Seal, and Maces, danc'd before him.
His bufhy beard, and fhoe-ftrings green,
His high-crown'd hat, and fattin-doublet,
Mov'd the ftout heart of England's Queen,
Tho' Pope and Spaniard could not trouble it,
What, in the very firft beginning !
Shame of the verfifying tribe !
γ our Hift'ry whither are you fpinning ?
Can you do nothing but defcribe ?
A Houfe there is, (and that's enough)
From whence one fatal morning iflues
Λ brace of Warriors, not in buff,
But ruffling in their filks and tiffues.
• H«ton, prcfcr'd by Qü«n Elizabeth for his gneeful Pcrfon and flxDandng.
The

53. t <6 ]
The fi rit came cap-a-pee from France
Her conqu'ring deftiny fulfilling,
Whom meiner Beauties eye aikance,
And vainly ape her art of killing.
The other Amazon kind Heaven
Had arm'd with fpirit, wit, and latiré :
But CoBHAM had the polifh given,
And tip'd her arrows with good-nature.
To celebrate her eyes, her air
Coarfe panegyrieks would but teaze her.
Meliflà is her Nom de Guerre.
Alas, who would not wifh to pleafe herí
With bonnet blue and capucine,
And aprons long they hid their armour,
And veil'd their weapons bright and keen
In pity to the country-farmer.
Fame

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59. The Project Gutenberg eBook of Franz Hals

60. This ebook is for the use of anyone anywhere in the United States
and most other parts of the world at no cost and with almost no
restrictions whatsoever. You may copy it, give it away or re-use it
under the terms of the Project Gutenberg License included with this
ebook or online at www.gutenberg.org. If you are not located in the
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you are located before using this eBook.
Title: Franz Hals
Author: H. Knackfuss
Release date: November 27, 2018 [eBook #58365]
Language: German
Credits: Produced by Peter Becker, Reiner Ruf, and the Online
Distributed Proofreading Team at http://www.pgdp.net
(This
file was produced from images generously made available
by The Internet Archive)
*** START OF THE PROJECT GUTENBERG EBOOK FRANZ HALS ***

61. Anmerkungen zur Transkription
Der vorliegende Text wurde anhand der 1896 erschienenen Buchausgabe so weit wie
möglich originalgetreu wiedergegeben. Typographische Fehler wurden stillschweigend
korrigiert. Ungewöhnliche und altertümliche Schreibweisen bleiben gegenüber dem
Original unverändert; fremdsprachliche Zitate wurden nicht korrigiert.
Einige Abbildungen wurden zwischen die Absätze verschoben und zum Teil sinngemäß
gruppiert, um den Textfluss nicht zu beeinträchtigen.
Passagen in Antiquaschrift werden im vorliegenden Text kursiv dargestellt.

62. Liebhaber-Ausgaben

63. Künstler-Monographien
In Verbindung mit Andern herausgegeben
von
H. Knackfuß
XII
Franz Hals
Bielefeld und Leipzig
Verlag von Velhagen & Klasing
1896

64. Franz Hals
Von
H. Knackfuß
Mit 40 Abbildungen von Gemälden
Bielefeld und Leipzig
Verlag von Velhagen & Klasing
1896

65. on diesem Werke ist für Liebhaber und
Freunde besonders luxuriös ausgestatteter
Bücher außer der vorliegenden Ausgabe
eine numerierte Ausgabe
veranstaltet, von der nur 100 Exemplare auf
Extra-Kunstdruckpapier gedruckt sind. Jedes
Exemplar ist in der Presse sorgfältig numeriert
(von 1–100) und in einen reichen
Ganzlederband gebunden. Der Preis eines
solchen Exemplars beträgt 20 M. Ein Nachdruck
dieser Ausgabe, auf welche jede Buchhandlung
Bestellungen annimmt, wird nicht veranstaltet.
Die Verlagshandlung.
Druck von Velhagen & Klasing in Bielefeld.

66. Franz Hals.
achdem in dem langen Kampf der Niederlande gegen die
spanische Herrschaft sich die Trennung der nördlichen
Provinzen von den südlichen vollzogen hatte, trat die
nordniederländische oder holländische Kunst in ganz andere Bahnen,
als diejenigen waren, in denen die belgische Kunst sich weiter
bewegte. Am augenfälligsten zeigt sich dies in der Malerei, die ja in
den Niederlanden schon seit langer Zeit die meistbegünstigte und
volkstümlichste Kunst war. Während in den südlichen Provinzen, die
unter der Oberhoheit Spaniens und beim katholischen Glauben
blieben, die überlieferte und von der italienischen Kunstweise
beeinflußte Geschichts- und Heiligenmalerei in voller Geltung
verblieb und durch die gewaltige Künstlerkraft eines Rubens zu
ungewöhnlich glänzenden Erscheinungen geführt wurde, konnte in
dem jungen protestantischen Freistaat, der den Bruch mit den
staatlichen und kirchlichen Überlieferungen der Vergangenheit
siegreich durchgeführt hatte, die Kunst kein Gefallen mehr finden an
dem herkömmlichen, hier ganz unzeitgemäß gewordenen
Stoffgebiet. Es war sozusagen eine naturgesetzliche Notwendigkeit,
daß hier die Kunst ihre volle Kraft der Gegenwart zuwendete, bei
einem gleichsam neu erstandenen Volke, das mit vollberechtigtem
Selbstbewußtsein auf die glücklich erkämpfte und behauptete
Freiheit und auf eine großartige, stetig wachsende Zunahme an
Macht und Ansehen blickte. Für die holländischen Maler bildeten

67. somit Erscheinungen des Lebens, das sie in Wirklichkeit umgab, das
von selbst sich erschließende Stoffgebiet.
Wenn die Kunst es sich zur Aufgabe macht, dasjenige, was in der
Wirklichkeit vorhanden ist, um seiner selbst willen darzustellen, so ist
es nur ein folgerichtiger Schritt, daß sie dazu gelangt, das in der
Wirklichkeit Vorhandene auch gerade so wiederzugeben, wie es sich
in Wirklichkeit zeigt. Die Kunst wird also im eigentlichen Sinne
„realistisch.“ Die Erscheinung des künstlerischen „Realismus“ konnte
in der holländischen Malerei um so voller zur Geltung kommen, als
schon seit dem ersten aufsehenerregenden Aufblühen der
niederländischen Kunst ein ausgeprägter realistischer Zug in
derselben lebte. Beruht doch die erhabene Größe der Brüder van
Eyck zum großen Teil auf der liebevollen Treue, mit welcher sie die
Erscheinungen der Wirklichkeit beobachtet und wiedergegeben
haben. Auch während der Zeit, wo die Nachahmung der Italiener die
Kunst beherrschte, ging diese angestammte Neigung zu unbedingter
Naturtreue nicht unter; vielmehr läßt sich ihr Vorhandensein
beständig in mancherlei Werken wahrnehmen. Insbesondere
behauptete sich die gewissenhafte künstlerische Wahrheitsliebe auf
einem Gebiete, auf dem ihre vollste Berechtigung unanfechtbar ist:
auf demjenigen der Bildnismalerei. Gerade die nordniederländischen
Maler haben in der lebenswahren Darstellung von bestimmten
Persönlichkeiten während des ganzen XVI. Jahrhunderts sehr
bedeutende Erfolge erzielt. Der Gefahr, in Nüchternheit zu verfallen,
wirkte dabei der den Niederländern gleichfalls von alters her eigene
Sinn für die Poesie der Farbe, durch die sich jegliches Ding über die
alltägliche Gewöhnlichkeit hinausheben läßt, entgegen. — So war
der Weg vorbereitet, auf dem die holländische Malerei zu ihrer
eigenartigen Größe gelangen sollte, als die Friedenszeit, welche dem
Waffenstillstandsabschluß von 1609 folgte, ihr Gelegenheit zu freier
und reicher Entfaltung gab.

68. Abb. 1. Franz Hals. Bildnis des Meisters im Rathaus-Museum zu Haarlem.
(Nach einer Originalphotographie von Braun, Clément & Cie. in Dornach i. E. und
Paris.)

69. Abb. 2. Festmahl der Offiziere von den St. Georgs-Schützen
(1616). Im Rathaus-Museum zu Haarlem.
(Nach einer Originalphotographie von Braun, Clément & Cie. in Dornach i. E. und
Paris.)
❏
GRÖSSERES BILD

70. Abb. 3. Lustige Gesellschaft. Alte Kopie eines jetzt in Nordamerika
befindlichen Halsschen Gemäldes von 1616,
im Königlichen Museum zu Berlin.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
❏
GRÖSSERES BILD

71. Abb. 4. Bildnis eines vornehmen Herrn. In der Königlichen Galerie zu
Kassel.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
Die Bildnisse von Zeitgenossen festzuhalten, wurde die erste und
wichtigste Aufgabe der holländischen Malerei. Das Bewußtsein, an
der Schaffung des neuen Staatswesens mitgewirkt zu haben, verlieh
sozusagen jedem Bürger desselben einen höheren Wert, und es ist
begreiflich, daß gar viele darauf bedacht waren, ihr Bild den
Nachkommen zu überliefern, sei es in einem Einzelporträt, sei es in

72. einem Gruppenbild, als Mitglied eines Vereins, innerhalb dessen sie
ihre Thätigkeit entfaltet hatten. Schon in früherer Zeit hatte man in
den nördlichen Niederlanden eine Vorliebe für Gruppenbilder gehabt;
namentlich die Schützengilden, aus denen sich die Bürgerwehr der
Städte zusammensetzte, hatten die Ausbildung dieses besonderen
Zweiges der Porträtmalerei gefördert. Jetzt trat diese Kunstgattung
an die vornehmste Stelle; sie nahm in der holländischen Malerei
denjenigen Rang ein, den anderswo die große Geschichtsmalerei
behauptete. „Regentenstücke“ und „Dulenstücke“ sind die Namen,
mit denen man Bilder solcher Art bezeichnete und auch jetzt noch zu
bezeichnen pflegt; „Regenten“ wurden die Vorstandsmitglieder von
Vereinen und Gesellschaften jeglicher Art genannt, und „Doelen“
(ausgesprochen Dulen) hießen die Schützenhäuser.
In Regenten- und Dulenstücken hat auch der größte Meister der
holländischen Bildnismalerei, Franz Hals, in den verschiedenen
Abschnitten seines Lebens die Höhe seiner Kunst gezeigt.

73. Abb. 5. Bildnis einer vornehmen Frau. In der Königlichen Galerie zu
Kassel.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
Franz Hals war ausschließlich Bildnismaler. Es lag im Wesen einer
auf sorgfältig getreue Wiedergabe der wirklichen Erscheinungen
gerichteten Kunst begründet, daß sie sich im Laufe der Zeit mit mehr
oder weniger scharfer Begrenzung in einzelne Fächer spaltete, je
nachdem die einzelnen Künstler für diese oder jene Gattung der
natürlichen Erscheinungen eine besondere Vorliebe besaßen. Die

74. Porträtmalerei, das sogenannte Genre, die Landschaft, die
Tiermalerei fingen an, sich voneinander zu scheiden. So hat auch
Franz Hals sich nie auf einem anderen Kunstgebiet versucht, als auf
demjenigen, welches die sprechend naturwahre Wiedergabe des
besonderen Charakters und des ständigen oder flüchtigen Ausdrucks
bestimmter Persönlichkeiten zum Gegenstand der künstlerischen
Darstellung machte. Hierin aber hat er alle seine Vorgänger, seine
Mitstrebenden und seine Nachfolger in Holland, welche das nämliche
Gebiet betreten haben, übertroffen — den großen Rembrandt nicht
ausgenommen, dessen hohe künstlerische Bedeutung anderswo lag
und der ja überhaupt nicht zu den Realisten der Malerei gezählt
werden kann, da er alles, was er malte, mit einem nicht in der
Wirklichkeit vorhandenen, sondern nur von ihm selbst erschauten
Lichtzauber dichterisch verklärte.

75. Abb. 6. Bildnis des Jacob Pieterß Olycan, von 1625.
In der Königlichen Gemäldesammlung im Haag.
❏
GRÖSSERES BILD

76. Abb. 7. Bildnis der Aletta Hanemans, Gemahlin von Jacob
Pieterß Olycan, von 1625.
In der Königlichen Gemäldesammlung im Haag.
❏
GRÖSSERES BILD
Franz Hals stammte aus einer alten angesehenen Haarlemer
Familie. Seine Geburtsstadt aber ist Antwerpen, wohin sich seine
Eltern im Jahre 1579 begeben hatten. Wann er geboren wurde, steht

77. nicht fest; die Überlieferung nennt das Jahr 1584. Auch darüber fehlt
die Kunde, wie lange der Aufenthalt der Familie in Antwerpen
dauerte, und wann Franz Hals nach Haarlem kam, wo er während
der ganzen Zeit seiner Thätigkeit verweilt hat. Überhaupt sind die
urkundlichen Nachrichten über ihn dürftig, ungeachtet der emsigen
Bemühung, mit welcher verdienstvolle holländische Kunstforscher in
den letzten Jahrzehnten nach solchen gesucht haben. Es ist eine
Aufzeichnung entdeckt worden von der Hand eines Malers Mathias
Scheits aus Hamburg, welcher Franz Hals persönlich gekannt hat.
Derselbe erzählt dessen Leben mit den wenigen Worten: „Der
treffliche Bildnismaler Franz Hals von Haarlem hat gelernt bei Karl
van Mander aus Meulenbecke. Er ist in seiner Jugend etwas lustig
von Leben gewesen; als er alt war und mit seinem Malen (welches
jetzt nicht mehr so war wie früher) nicht mehr die Kost verdienen
konnte, hat er einige Jahre, bis daß er starb, von der hohen
Obrigkeit von Haarlem ein gewisses Geld zu seinem Unterhalt
gehabt, um der Tüchtigkeit seiner Kunst willen. Er ist um das Jahr
1665 oder 66 gestorben und nach meiner Schätzung wohl 90 Jahre
oder nicht viel weniger alt geworden.“
Der als Lehrer des Franz Hals genannte Karl van Mander
(geboren 1548) war ein Anhänger der italienischen Richtung. Er
hatte in seiner Jugend in Rom studiert, hatte sich dann zuerst in
Brügge und darauf in Haarlem niedergelassen und siedelte zuletzt
nach Amsterdam über, wo er im Jahre 1606 starb. Sein Name ist der
Nachwelt weniger durch seine Gemälde, als durch seine
schriftstellerische Thätigkeit im Gedächtnis geblieben. Er hat nämlich
ein „Schilderboek“ (Malerbuch) verfaßt, worin er Künstlergeschichte
erzählt.
Da Karl van Mander Haarlem im Jahre 1602 verließ, so muß die
Ausbildung des Franz Hals um diese Zeit vollendet gewesen sein.
Aber die ersten sicheren Werke von seiner Hand, welche sich
erhalten haben, stammen aus erheblich späterer Zeit.
Die erste urkundliche Nachricht über Franz Hals ist von 1611.
Dieselbe meldet, daß derselbe in diesem Jahre in Haarlem einen

78. Sohn taufen ließ, welchen ihm seine Ehefrau Anna Hermanß
geschenkt hatte. Die nächstfolgende Kunde besagt, daß Franz Hals
im Februar 1616 vor die städtische Obrigkeit geladen wurde, um
wegen Mißhandlungen seiner Ehefrau eine amtliche Rüge zu
bekommen, und daß er bei dieser Gelegenheit geloben mußte, sich
fernerhin der Trunkenheit und ähnlicher Ausschweifungen zu
enthalten. Diese Nachricht berührt um so peinlicher, als man weiter
erfährt, daß die arme Frau ganz kurze Zeit darauf starb. Ehe noch
ein Jahr abgelaufen war, verheiratete er sich zum zweitenmal, mit
Lisbeth Reyniers, die ihm schon in der zweiten Woche ihrer Ehe ein
Kind gebar. Wenn wir hiernach keine gute Meinung von dem
Menschen Franz Hals und von seinem „etwas lustigen“ Leben
bekommen, so erhalten wir eine um so höhere Meinung von seiner
Meisterschaft als Maler im Anblick seines ersten beglaubigten
Gemäldes, das eben jenem Jahre 1616 angehört.

79. Abb. 8. Die singenden Knaben. In der Königlichen Galerie zu Kassel.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)

80. Abb. 9. Ein singender Knabe. Im Königlichen Museum zu Berlin.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
Dieses Gemälde ist ein großes Dulenstück; es zeigt uns die
Offiziere der Schützengilde zum heiligen Georg (St. Jorisdoelen).
Dasselbe befindet sich im Hauptsaal des städtischen Museums im
Rathaus zu Haarlem, wo nicht weniger als acht Regenten- und
Dulenstücke eine vollständige Übersicht über die künstlerische Art
des Meisters bis in sein höchstes Greisenalter hinein gewähren.
Ebendort befindet sich, wohl von der Hand eines Schülers gemalt,
ein Bildnis des Franz Hals aus dessen reiferen Jahren (Abb. 1).

81. Gewiß ist das Porträt sehr ähnlich. Unverkennbar sprechen aus
diesen gedunsenen Zügen die Wirkungen des Alkohols. Um so
merkwürdiger ist der Gegensatz zwischen dem Gesicht des Meisters,
wie es uns hier vorgeführt wird, und den Werken desselben. Aus den
Werken spricht ein heller, mit großartiger Schärfe der Beobachtung
begabter Geist, eine liebenswürdige muntere Laune, vereint mit
einer ungewöhnlichen künstlerischen Kraft und einem
hochentwickelten Geschmack; es offenbart sich uns eine geradezu
verblüffende Sicherheit von Auge und Hand, die, außer bei dem
großen Spanier Velazquez, in dieser Weise nicht ihresgleichen hat. —
Das Bild von 1616 zeigt uns die Offiziere der St. Georgs-Schützen
beim festlichen Mahl versammelt. Man ist in bester Unterhaltung
begriffen, und eben schickt der Vorsitzende sich an, den Braten
vorzulegen, als die drei Fähnriche, welche wohl einen Grund zur
Verspätung haben müssen, eintreten. Auch von vorn, wo sich der
Beschauer befindet, mag man sich jemand herantretend denken, so
daß es sich erklärt, daß mehrere der Versammelten ihre Blicke
hierhin wenden. So ist es dem Künstler gelungen, die von früheren
Malern derartiger Gruppenbilder niemals vollständig gelöste
Schwierigkeit der Aufgabe, das bildnismäßige Zeigen einer größeren
Anzahl von Gesichtern mit einer zwanglosen, natürlichen
Gruppierung zu vereinigen, wenn auch nicht vollständig, so doch
beinahe vollständig zu überwinden. Dabei hält ein wunderbarer Reiz
der malerischen Hell- und Dunkelwirkung und der Farbenstimmung
das Gemälde künstlerisch zusammen. Jeder einzelne Kopf aber ist
für sich allein schon ein vollendetes Meisterwerk. Man sieht sie
leben, man glaubt sie sprechen zu hören, diese tüchtigen Männer,
die jetzt in fröhlicher Geselligkeit guter Dinge sind, die aber jeden
Augenblick wieder bereit sein werden, mit Gut und Blut für das
Vaterland einzustehen, wenn der Ablauf des Waffenstillstandes
dasselbe von neuem in Gefahr bringen sollte. Nicht weniger wie
jeder Kopf ist jede Hand ein Meisterwerk von Leben und
Charakterdarstellung (Abb. 2).

82. Abb. 10. Ein lustiger Flötenspieler.
In der Großherzoglichen Gemäldesammlung zu Schwerin.

83. Abb. 11. Der Schalksnarr. Im Reichsmuseum zu Amsterdam.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
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GRÖSSERES BILD

84. Abb. 12. La bohémienne. Im Louvre zu Paris.
(Nach einer Originalphotographie von Braun, Clément & Cie. in Dornach i. E. und
Paris.)
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GRÖSSERES BILD
Aus dem nämlichen Jahre 1616 sind die ältesten erhaltenen und
bekannten unter den kleineren Bildern von Franz Hals, in denen er
mit sprudelnder Laune seinem Übermut die Zügel schießen läßt.
Wenn man klassifizieren wollte, würde man diese Gattung Halsscher
Bilder zum größten Teil mehr unter die Genredarstellungen als unter
die Porträts rechnen müssen; denn es kommt in denselben weniger
auf die abgemalten Persönlichkeiten als auf die Schilderung eines

85. Augenblicks aus deren Thun und Leben an. Immer aber blicken wir
in die Gesichter von Menschen, die keine Erzeugnisse künstlerischer
Vorstellungskraft sind, sondern die wirklich gelebt haben und gerade
so ausgesehen haben, wie Franz Hals sie gemalt hat. Bisweilen sind
diese Sittenschilderungen — wenn man sie so nennen will — von
einer Derbheit, die den heutigen empfindsameren Beschauer
verletzen könnte, wenn nicht der unvergleichliche Humor, der in
ihnen lebt, alles sich unterordnete und auch den Beschauer
überwältigte. Zudem war in jener Zeit im allgemeinen, und in
Holland vielleicht mehr als anderswo, eine unbefangene Derbheit,
die uns heute kaum begreiflich erscheint, selbst in den besten
Ständen ganz gewöhnlich und kaum anstößig. In der Gesellschaft, in
welcher Franz Hals seine Erholung von der Arbeit suchte, herrschte
wohl ein besonders kräftiger Ton, der dann wiederklang in den aus
eben dieser Gesellschaft geschöpften Bildern. Es sind des
genußfrohen Meisters Zechgenossen, die da mit ihren lustigen
Freundinnen so ausgelassen in das Leben hineinlachen. Das älteste
bezeichnete Bild dieser Gattung, eben von 1616, ist in den Besitz
eines amerikanischen Kunstliebhabers gelangt. Doch besitzt das
Berliner Museum von demselben eine alte, annähernd gleichzeitige
Kopie, die uns von dem Gemälde eine gute Vorstellung gewährt,
wenn sie auch den unnachahmlichen Strich der Meisterhand nicht
vollkommen wiedergeben mag (Abb. 3). Da sitzt ein älterer Herr mit
dunkelrotglühend erhitztem Gesicht, das Barett schief über den
kahlen Scheitel geschoben, und hält ein pfauenhaft aufgeputztes
Mädchen auf dem Schoß. Hinter den beiden steht eine dritte Person
— im Original soll es ein dunkelhaariger Bursche sein, in der Kopie
ist es ein jüngeres Mädchen — und schwingt mit Ausgelassenheit
und mit einem frechen Lächeln nach der Freundin herüber eine
zusammengeschlungene Wurst in die Höhe. Die geputzte Schöne
lächelt verschämt zu den Einflüsterungen des Liebhabers; aber die
Kunst des Malers läßt uns keinen Zweifel darüber, daß die
Verschämtheit dieses Lächelns nicht echt ist.

86. Abb. 13. Der lustige Zecher. In der Königlichen Galerie zu Kassel.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)

87. Abb. 14. Ein vergnügter Zecher. Im Reichs-Museum zu Amsterdam.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
Die Wiedergabe des Lachens in allen Abstufungen, vom leisen
Schmunzeln an bis zum hellen Gelächter ist das Wunderbarste in der
Kunst des Franz Hals. Bei anderen Malern hat es fast immer etwas
Unangenehmes, wenn eine so flüchtige Bewegung der
Gesichtsmuskeln in der Unbeweglichkeit des Bildes festgehalten
wird. Franz Hals aber malt gleichsam die Flüchtigkeit selbst mit. Er
hat eine nur ihm eigentümliche, auf einer ganz einzig dastehenden
Begabung beruhende Art, das Sprechende in der Bewegung der
Gesichtszüge mit unvermittelt hingeworfenen, unfehlbar sicheren
Pinselstrichen wiederzugeben; es sieht aus, als ob die ganze Malerei
mit blitzartiger Schnelligkeit entstanden wäre, und so ist sie eine
vollkommen entsprechende Ausdrucksform für schnellbewegliche

88. Erscheinungen. In dieser Hinsicht üben derartige Halssche Bilder
eine überzeugendere Wirkung aus, als selbst die heutigen
Augenblicksphotographien; denn die letzteren stehen dadurch, daß
sie in ihrer gleichmäßigen Verdeutlichung jeder Einzelform dem Auge
mehr zeigen, als dasselbe in der Wirklichkeit zu erfassen im stande
ist, mit dem von der Wirklichkeit ausgehenden Eindruck im
Widerspruch. Franz Hals’ lachende Gesichter scheinen sich wirklich
zu bewegen.
Abb. 15. Selbstbildnis des Künstlers mit seiner zweiten
Frau, Lisbeth Reyniers.
Im Reichs-Museum zu Amsterdam.

89. Gelegentlich übertrug der Meister die Lustigkeit der Auffassung
und die Blitzartigkeit der Malweise auch auf ein wirklich als solches
geltendes Bildnis; so hat er einen Patrizier, der seinen Reichtum wohl
seiner Heringsflotte verdankte, abgemalt, wie derselbe eigenhändig
einen Korb voll der eben angekommenen Fische aufgenommen hat
und mit lautem Ruf das Lob der frischen Ware verkündet.
Abb. 16. Festmahl der Offiziere der St. Georgs-Schützen
(1627). Im Rathaus-Museum zu Haarlem.
(Nach einer Photographie von Franz Hanfstängl in München.)
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GRÖSSERES BILD

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