VILLA SAVOYE LE CORBUSIER

VILLA SAVOYE LE CORBUSIER

1. Ana Galván Romarate-Zabala
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Historia del Arte 2º Bachillerato
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COMENTARIO DE IMÁGENES: VILLA SABOYE DE LE
CORBUSIER (MOVIMIENTO MODERNO)





“La teoría pide sobriedad de expresión. No se trata aquí, en modo alguno, de fantasías estéticas o de enfoques según
efectos a la modo, sino de verdades arquitectónicas que significan un modo absolutamente nuevo de construir desde la
vivienda hasta el palacio. (…)
Los cinco puntos presentados significan una estética fundamentalmente nueva. Ya no nos queda nada de la arquitectura
de otras épocas; tan poco, como nos puede enriquecer ya la lección de historia-literaria de la escuela”.

Le Corbusier, Cinco puntos sobre una nueva arquitectura (1926)


“… dominaba entonces la inviolable teoría del techo plano y la fachada lisa. Se había decidido, en el ardor de los
combates, que los tejados a dos aguas y las cornisas representaban las “coronas” de la antigua nobleza, que la
burguesía imitaba cuando podía. Por tanto, a partir de aquel momento no habría más que techos planos, techos planos
que formaran limpios ángulos rectos con la fachada de los edificios. Ninguna cornisa. Ningún alero proyectado. Aquellos
jóvenes arquitectos trabajaban y construían en ciudades como Berlín, Weimar, Rotterdam, Ámsterdam, a la altura, más o
menos, del paralelo cincuenta y dos, que también cruza Canadá. Las Islas Aleutianas, Moscú y Siberia. En esta franja
del globo, con nieve y lluvia suficientes para parar un ejército, como la historia no ha enseñado más de una vez, no había
nada que se pareciere a un techo plano funcional y una fachada funcional sin elementos proyectados. En realidad es
difícil imaginarse dónde se considerarían funcionales tales edificios, fuera del Sahara. Los tejados planos y las fachadas
planas se habían convertido en el auténtico símbolo de la arquitectura antiburguesa… Partir de cero…un futuro puro y
limpio. Partir de cero era ni más ni menos que volver a crear el mundo tras la primera Guerra Mundial. (…)e Corbusier,
Don
Le Corbusier, Don Purismo, era un individuo delgado, cetrino, miope que se paseaba en una bicicleta blanca, vestía
traje negro y ajustado, camisa blanca, pajarita negra, gafas de búho con montura negra y sombrero hongo negro.
Enseñó a todo el mundo cómo ser un arquitecto célebre sin construir una sola casa. Construyó una ciudad radiante
dentro de su cabeza.”
Tom Wolfe, ¿Quién teme al Bauhaus Feroz? (1981)

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I. CATALOGACIÓN DE LA OBRA

-En esta imagen podemos contemplar la célebre construcción de Le
Corbusier llamada VILLA SABOYE. Se encuentra en Poissy, cerca de París.

- CRONOLÓGICAMENTE situamos este edificio en la época contemporánea,
ya que está fechada en los años 1929-31. Podemos encuadrar esta obra
dentro de los parámetros del MOVIMIENTO MODERNO.

- El AUTOR fue el arquitecto, urbanista, pintor y escultor suizo, nacionalizado francés desde 1930,
Charles-Éduard Jeanneret, más conocido bajo el seudónimo de LE CORBUSIER (1887-1965).
También intervino en su diseño su primo Pierre Jeanneret1. Le Corbusier es considerado el creador
del Funcionalismo y Racionalismo del Movimiento Moderno. En sus numerosos escritos, diseños
y obras defendió con ardor sus idearios arquitectónicos como en su ensayo Hacia una nueva
arquitectura (1923).

El arquitecto y la maqueta de su obra, Villa Saboye; uno de sus diseños más conocidos, el sillón grand comfort; uno de sus
cuadros “puristas” realizado bajo la influencia del Cubismo


-Le Corbusier fue uno de los miembros fundadores del Congreso Internacional de Arquitectura
Moderna (CIAM). Fue sobre todo un importante teórico de la arquitectura y aunque realizó
numerosos diseños, pocos de sus proyectos se llevaron a cabo. Su arquitectura se caracteriza por
formas puras, ascéticas y geométricas, demostrando interés en encontrar proporciones áureas.
Consideraba que las viviendas eran “máquinas para vivir”, es decir, la vivienda reducida a su más
íntima y esencial expresión, con paredes casi siempre blancas y espacios interiores libres2. Su
arquitectura se basaba en figuras de cubos, esferas y pirámides.
Entre las obras de su producción destacan varias villas, la Unidad de Habitación de Marsella o el
pabellón suizo de la Ciudad Universitaria de París.

-En sus pinturas –que denominó “puristas”- presentaba influencias del cubismo de Picasso, Braque
y del dadaísta Duchamp. También realizó muchos diseños de muebles3 que gozaron de gran
aceptación.




1 Con su primo Pierre Jeanneret colaboró en numerosas ocasiones, aunque su labor suele ser olvidada. 2 Concentra los servicios o espacios comunes en la planta superior mientras que los dormitorios y baños están en la primera.
2 Concentra los servicios o espacios comunes en la planta superior mientras que los dormitorios y baños están en la primera. 3 Se caracterizaban por estar despojados de toda ornamentación, siendo ya clásicos del siglo XX. Sus muebles se siguen produciendo
hoy en día. Y por lo que se refiere a los interiores de sus edificios, se ha dicho que son fríos y sin color. Podemos considerarlos una
traslación de sus pinturas a la arquitectura. Los colores que utiliza en los diseños de interiores nos recuerdan al cubismo (verdes,
marrones, azules…).

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Tres ejemplos representativos de la arquitectura de Le Corbusier: la iglesia de Notre Dame de Ronchamp (1950); el Pabellón suizo en
la Residencia Universitaria de París (1930); la Unidad de Habitación de Marsella, (1945-1952)


-El COMITENTE de este edificio fue el matrimonio formado por el rico parisino Pierre Savoye4 y su
esposa Eugénie. Los Savoye –según declaró el propio Le Corbusier- fueron clientes totalmente
desprovistos de ideas preconcebidas, “ni antiguas ni modernas” a la hora de realizar la vivienda. El
coste de la obra fue de aproximadamente medio millón de francos.

-La FUNCIÓN o FINALIDAD de esta obra fue, según deseaban los comitentes, la construcción de
una segunda vivienda –fuera del estrés de París- para los fines de semana. Gracias a este encargo,
Le Corbusier pudo plasmar su ideario arquitectónico funcionalista-racionalista en una vivienda
campestre.

-Por lo que se refiere a los ANTECEDENTES nos tenemos que retrotraer a la construcción de villas
romanas en zonas suburbanas como lugar de ocio y reposo de esa civilización, tal y como
reivindicara el epicúreo poeta latino Horacio o el arquitecto romano Vitrubio. Así podemos situar
como ejemplos relevantes la villa de Mecenas, la de Tívoli del emperador Adriano o la del emperador
Tiberio en Capri. Durante el Renacimiento resurgirán las villas de la mano de notables arquitectos
como Sangallo o Michelozzo Michelozzi, que elaborarán impresionantes ejemplos para los Medici,
entre otros, y en el Manierismo es indispensable citar a Andrea Palladio y sus villas del Véneto
(Italia) que serán modelos arquitectónicos durante siglos, particularmente en Gran Bretaña.
Precisamente, con Palladio ha sido parangonado Le Corbusier5.

Tres antecedentes de villas de gran interés histórico-artístico: detalle de la Villa Casale en Piazza Armerina (Sicilia) que conserva la
mayor concentración de mosaicos de todo el imperio romano (siglo IV); la Villa renacentista Poggio a Caiano de Giuliano da Sangallo,
fue un encargo personal de Lorenzo el Magnífico (siglo XV); la villa Capra o Rotonda de Palladio (siglo XVI) (Italia)


-También hay que ponerla en relación con otras villas –anteriores y posteriores a la Villa Saboye-
realizadas por el propio Le Corbusier como la suiza Villa Jeanneret-Perret (la llamada Maison
blanche), la parisina Villa La Roche-Jeanneret o la india Villa Sarabhai (Ahmedabad).
4 Era un administrador de una compañía de seguros.
5 El historiador de la Arquitectura, Colin Rowe en su clásico ensayo sobre “Manierismo y arquitectura moderna” (1947) estableció
puntos en común entre Palladio y Le Corbusier.

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Villa Jeanneret-Perret (Maison blanche), 1912 (Suiza); la parisina Villa La Roche-Jeanneret 1925; Villa Sarabhai (Ahmedabad, India),
1951


-La obra que nos ocupa, la VILLA SABOYE, es una de las construcciones más emblemáticas de Le
Corbusier. Se alza en pleno campo, sobre un terreno de siete hectáreas.

-Esta vivienda fue fruto de varios años de estudios experimentales, con ella termina su ciclo de
“villas blancas” y es el ejemplo perfecto de su teoría –formulada junto a Pierre Jeanneret en 1927- de
los cinco principios esenciales de su nueva arquitectura al crear “una estética fundamentalmente
nueva”:

1. Utilización de los “pilotis”, es decir, grandes pilares de soporte de hormigón armado.
El objetivo es que la vivienda no se hunda en el suelo, y por el contrario, quede
suspendida sobre él, de forma que quede un espacio transitable. La vivienda se
aísla del suelo y se permite así, el acceso del automóvil.
2. El tejado-terraza-jardín. Es factible gracias al uso de hormigón que facilita la
construcción de techos planos.
3. La planta libre: al variar la función del muro, las plantas son mucho más diáfanas.
En los edificios de varias plantas, éstas se convierten en unidades repetibles,
consistentes en dos planos horizontales de hormigón, soportados por columnas y
conectados por escaleras. Los tabiques se colocan, según la necesidad, con lo cual
ningún piso se corresponderá con el otro.
4. Las ventanas horizontales alargadas.
5. La fachada libre: sus viviendas carecen de distintivas partes frontales y traseras.
No existe fachada principal.

-Para la realización de estos cinco puntos, Le Corbusier utilizó las nuevas tecnologías constructivas,
derivadas especialmente del uso del hormigón armado, material con el que está construida esta
casa. Aparte del hormigón armado, los materiales de esta vivienda son el hierro y el vidrio. Le
Corbusier era partidario de usar materiales prefabricados.

-El resultado es un edificio totalmente blanco, una especie de caja con forma de paralelepípedo que
parece levitar sobre los pilotis. Es una “máquina de habitar” donde ha intentado eliminar elementos
superfluos, buscando el máximo grado de comodidad y confort. Para él es como un objeto que se
posa sobre el paisaje, siendo totalmente autónomo del mismo y pudiendo ser colocado en cualquier
lugar del mundo. En la base de esta idea, se halla el objetivo de producir viviendas en serie, como si
fueran automóviles realizados en cadena.

-El conjunto es de una enorme simplicidad formal –basada en proporciones áureas- que nos
retrotrae al Cubismo. Buscó crear volúmenes puros que, en lo esencial se reducen a formas
geométricas como cubos o cilindros. Le apasionan las superficies planas, como vemos en la
cubierta adintelada, una constante en la arquitectura racionalista. Hay una ausencia total de
elementos ornamentales –como es habitual en la arquitectura racionalista- El principal bloque de la

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casa es casi cuadrado y presenta columnas de acero tubular.

-Esta vivienda tiene dos pisos y una azotea concebida como un jardín-solárium.
La comunicación entre ellos es mediante la escalera helicoidal –que permite el juego entre líneas
rectas y ondulantes- y las rampas interiores. Quiso así que esta vivienda fuera como un “paseo
arquitectónico”. La parte principal de la vivienda (salón, comedor, cocina, dormitorios y baños) se
encuentra en la primera planta, mientras que la planta baja está ocupada por el hall y habitaciones
para el servicio. En el garaje se pueden aparcar hasta tres automóviles a la vez.

-En su interior hay habitaciones a la vez abiertas y cerradas, separadas por tabiques acristalados
corredizos. Tiene un patio y alguna pared de cristal con vistas al paisaje. Las ventanas correderas
dejan pasar la luz –es una casa muy luminosa- y la contemplación del paisaje circundante.

- La vivienda fue habitada por sus dueños sólo entre los años 1931-1940 entre otros motivos porque
por defectos estructurales ¡llovía dentro de la misma! A todo ello se suma que durante la II Guerra
Mundial fue ocupada por los alemanes y después por los aliados. Sufrió bastantes daños –
bombardeos e incendios- y fue abandonada. En 1958 el ayuntamiento de Poissy quiso destruirla
para edificar un colegio pero finalmente, pudo ser salvada –al declararla monumento histórico en
1965-. Hoy se encuentra en buen ESTADO DE CONSERVACIÓN tras haber sido restaurada. Es
una casa-museo abierta al público.

-Por lo que se refiere a los CONSECUENTES de esta obra, hay que ponerla en relación con otras
obras definitorias del Movimiento Moderno como el edificio de la Bauhaus en Dessau de Gropius o
la Casa Schröder de Rietvedl (Grupo De Stijl), las obras de Frank Lloyd Wright o las de Hugo
Alvar Aalto.

Otros ejemplos del Movimiento Moderno: el edificio Bauhaus en Dessau (Alemania) de Walter Gropius; la casa Schöder del holandés
Rietveld: la Villa Mairea del arquitecto finlandés Aalto (1937-40)


-Por lo demás, podemos encontrar imitaciones de este edificio en todos los continentes como por
ejemplo en Camberra (Australia) en el Instituto de estudios aborígenes, diseñado por A. R.
McDougall.

-El Racionalismo de Le Corbusier haría fortuna en España de la mano de muchos arquitectos, entre
los que podemos destacar el grupo GATEPAC, la versión española del CIAM, surgido en 1930. En

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Canarias el arquitecto más destacado dentro del Racionalismo fue Miguel Martín Fernández de la
Torre, autor del edificio Cabildo de Las Palmas de Gran Canaria, entre otras representativas obras.

-La SIGNIFICACIÓN HISTÓRICA de este edificio, una verdadera lección de construcción “moderna”,
viene dada porque ha tenido una enorme trascendencia en la historia de la arquitectura del siglo XX.
Le Corbusier ha sido un arquitecto por un lado, muy mitificado, como paradigma de la modernidad,
pero por otro, fue muy controvertido y tanto él como su obra han sufrido las críticas más aceradas de
intelectuales de la talla de Tom Wolfe o Theodore Dalrymple. Sea como fuere, el impacto de su obra
en la arquitectura y el diseño contemporáneo ha sido brutal, y sus efectos todavía perviven6.
-Finalmente hay que recordar que Le Corbusier fue en parte un arquitecto de “papel” ya que son
muchos sus diseños pero muy pocos los proyectos que se llevaron a cabo. Autoridades y clientes
se lo impidieron y eso hizo que con el paso del tiempo se hiciera cada vez más irascible y combativo.

-En CONCLUSIÓN, la Villa Saboye ejemplifica los postulados del Movimiento Moderno, siendo la
obra maestra de su arquitecto, Le Corbusier.

II.- COMENTARIO DEL LENGUAJE ESTILÍSTICO AL QUE SE ADSCRIBE LA OBRA
-Estilísticamente la Villa Saboye es una obra transcendental que podemos adscribir al MOVIMIENTO
MODERNO.
- Denominamos MOVIMIENTO MODERNO a una corriente racionalista y heterogénea de la primera
mitad del siglo XX. Se consideran a ellos mismos como la esencia de la modernidad,
menospreciando en cierta medida, la arquitectura que no participe de sus presupuestos. Nunca fue
un todo coherente ni constituyó un único “estilo”. Desde los años 20, el Racionalismo fue exportado
internacionalmente como opción declaradamente “moderna”. Era visto como el paradigma, el modelo,
del Movimiento Moderno. El Racionalismo propugna una arquitectura basada en líneas rectas, sobria,
sin concesiones al ornamento. Andando el tiempo el movimiento moderno pasó a llamarse el “estilo
Internacional” (tras la segunda guerra mundial) ya que se difunden por todo el mundo: inspirados en
el Movimiento Moderno se hicieron infinidad de ciudades y barrios e incontables edificios de todas
clases. Formaron parte de este Movimiento Moderno, que no hay que confundir con el Modernismo,
los siguientes arquitectos y grupos: la Bauhaus (Walter Gropius, Mies van der Rohe), el grupo
holandés De Stijl, y los arquitectos Le Corbusier, Frank Lloyd Wright, y Hugo Alvar Aalto entre
otros.
-En Holanda en los años 20 surgió un grupo denominado “neoplasticismo holandés” o DE STIJL (el
Estilo), surgido en torno a la revista del mismo nombre. Influyó en la aparición de la arquitectura
racionalista, que estaría en plena vigencia hasta finales de los años cincuenta. Los arquitectos
pioneros fueron J. P. Oud y Rietveld. En sus Viviendas junto al mar, de 1917, Oud concibió unas
estructuras escalonadas y ordenadas racionalmente. Rietveld se basó en los principios de sobriedad
y claridad en su Casa Schröder en 1924.
-La BAUHAUS, –que quiere decir en alemán “la construcción de la casa”- fue una escuela de
diseño, arquitectura y artes aplicadas, que surgió en Alemania en 1919 y estuvo en vigor hasta 1933.
Primero tuvo su sede en Weimar (hasta 1925), después en Dessau (hasta 1932) y en Berlín en sus
últimos meses. La Bauhaus fue fundada por el arquitecto Walter Gropius y proporcionó también las
bases al racionalismo. Los arquitectos de la Bauhaus veneraron los nuevos materiales (vidrio, acero,
hormigón), privilegiando la línea recta y las formas simples en los edificios. Ludwig Mies van der
Rohe (1886-1969), director y arquitecto de la Bauhaus, fue partidario de la funcionalidad, de las

6 Se produjo y produce en consecuencia, un uso y abuso del funcionalismo: homogeneización, ausencia de ornamentación, casas
como fábricas y fábricas como casas…

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superficies lineales y de eliminar toda decoración. Su lema era “menos es más”. En 1937, Mies van
der Rohe se trasladó a Chicago, donde diseñó rascacielos con fachadas constituidas de muros-
cortina de cristal. Estos muros acristalados, que ideó en 1922, proporcionaban mayor transparencia
y luz a los edificios.
-También formaron parte del Movimiento Moderno, el gran arquitecto organicista FRANK LLOYD
WRIGHT (1867-1959), que llevó a cabo más de 400 edificios y muchos otros proyectos, entre ellos
diseños de muebles. Entre su producción destacamos sus Prairie houses7, la impactante Casa de la
Cascada (1936) o el museo Guggenheim de Nueva York (1937).
-Finalmente, aunque no menos importante, el arquitecto y diseñador finlandés HUGO ALVAR
AALTO (1898 - 1976) Este arquitecto conjugó formas orgánicas y geométricas, así como materiales
tradicionales finlandeses como la madera. Entre sus obras más destacadas se incluye el Hospital
Paimio (1932) y la Villa Mairea (1937) .

III.- ASPECTOS CRONOLÓGICOS Y CONTEXTO HISTÓRICO

-Como ya señalamos anteriormente, CRONOLÓGICAMENTE la Villa Saboye fue comenzada en
1921. Fue realizada en la etapa de juventud de este importante arquitecto.
-Por lo que se refiere al CONTEXTO HISTÓRICO en el que cabe encuadrar esta obra, el siglo XX,
hay que señalar que fue una de las épocas más transcendentales de toda la historia.
Paradójicamente, se lograron grandes avances científicos y técnicos que han facilitado la vida
diaria, pero en cambio, ha sido un siglo tremendo en guerras –la primera guerra mundial (1914-19)
provocó ocho millones de muertos y la segunda, ¡55 millones!; la guerra civil española (1936-39) y
un largo etcétera de conflictos políticos, con el auge de dictaduras (fascismos, comunismo…),
campos de concentración nazis, gulags, hambrunas…
-Desde el punto de vista artístico y cultural ha sido muy creativo, abundante en artistas de gran
talento en todos los niveles: literatura, música, cine y por supuesto artes plásticas. Los movimientos
artísticos se han sucedido a velocidad de vértigo.
-El relato del arte del siglo XX es la historia de las vanguardias. Las primeras vanguardias, llamadas
también vanguardias históricas se gestan a inicios del siglo XX y se desarrollan durante las primeras
décadas de esa centuria. Estos movimientos artísticos de vanguardia son el cubismo, el futurismo,
el expresionismo en su vertiente francesa (fauvismo), alemana (Die Brücke, Der Blaue Reiter), el
dadaísmo, el movimiento De Stijl, el suprematismo ruso, el surrealismo... Después del final de
la II Guerra Mundial, que terminó en 1945, el centro artístico mundial se trasladó de París a Nueva
York. Allí habían ido a recalar muchos artistas ya desde los años 30. Y surgirían en esta ciudad
americana las llamadas segundas vanguardias (el expresionismo abstracto, pop art, op art, el arte
conceptual, el minimal art, etc.). El arte de las vanguardias históricas está plagado de artistas de
primerísimo fila como Picasso –el más grande del siglo XX-, Kandinsky, Matisse, Juan Gris,
Salvador Dalí, Malevich, Mondrian,…
-Con respecto a la ARQUITECTURA, el panorama es muy complejo y variado. Son diversos los
intentos que se produjeron desde inicios del siglo XX para “modernizar” la arquitectura reaccionando
bruscamente contra el Art Nouveau o Modernismo, todavía en pleno vigor durante los primeros años
del siglo XX. Así dentro de las primeras vanguardias podemos destacar los intentos renovadores
de la arquitectura protoracionalistas; el expresionismo; la Bauhaus; el grupo De Stijl; el art
Déco. Y después de la II Guerra Mundial se suceden varias corrientes arquitectónicas como el
funcionalismo; el organicismo; el brutalismo; la arquitectura pop; la postmodernidad; la
arquitectura High-tech; la deconstrucción, y un largo etcétera.
-Por otro lado, en nombre de la arquitectura se han hecho grandes desmanes por todo el mundo:
paisajes “destruidos” por bloques-mamotretos sin ninguna concesión a la estética (por ejemplo, gran
parte de las costas españolas); destrucción de edificios, incluso barrios enteros de gran valor
7 Es decir, casas de la pradera, porque las praderas son el paisaje predominante en el Middle West americano donde las construye
(cerca de Chicago).

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histórico; puesta en marcha de planes urbanísticos sin orden ni concierto…
-En ocasiones los grandes arquitectos aparecen ligados a las vanguardias, pero cada vez más las
distintas Bellas Artes recorren caminos diferentes. El siglo XX en arquitectura ha sido una y es una
época de individualidades más que de grupos perfectamente establecidos.
-Un rasgo esencial que marca la evolución de la arquitectura del siglo XX es el avance en cuanto a
los materiales y la técnica, cada vez más perfeccionados y sofisticados (perfeccionamiento del
hormigón armado, materiales sintéticos…). También hay que destacar que la arquitectura se
“globaliza”, perdiendo rasgos nacionales. Por otro lado, no es infrecuente que el mismo arquitecto
participe sucesivamente de varios estilos y que éstos se interrelacionen. Ej. Le Corbusier
(Movimiento Moderno pero más tarde participa también en el Brutalismo).
-Sea como fuere, en el capítulo de la arquitectura del siglo XX, España, ha brillado con luz propia,
pues algunos de sus más relevantes arquitectos de ese siglo han sido españoles: es el caso, por
citar sólo varios ejemplos de Casto Fernández Shaw, José Luis Sert, Ricardo Boffil, Saénz de Oiza,
Rafael Moneo, Santiago Calatrava, Alberto Campo Baeza, Javier Carvajal...

PARA SABER MÁS

http://www.youtube.com/watch?v=sUfIL7KmNYs
http://www.youtube.com/watch?v=5ZSVtx7ba0A
ttp://www.youtube.com/watch?v=zpj5utbmeKg&feature=results_main&playnext=1&list=PLFAD245D0
22B6CB88
http://www.fondationlecorbusier.asso.fr/
http://www.youtube.com/watch?v=5ZSVtx7ba0A&feature=related
http://www.youtube.com/watch?v=9KSnGPk49ww
http://www.youtube.com/watch?v=tWSWNB6LWg4
http://www.youtube.com/watch?v=3ChtM71axgA&feature=player_embedded


IMÁGENES

Para ver con todo detalle imágenes de este templo y realizar una visita virtual, nada mejor que la
web oficial:


Foto de una de las fachadas, la terraza, la Villa Saboye abandonada (1956), planta y alzado

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