1ª clase arte otoniano

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1. ARTE
OTONIANO
ALTA EDAD MEDIA
Lorenzo Arias Páramo

2. ARTE OTÓNIANOARTE OTÓNIANO
El arte Otoniano tiene tres principales
influencias: la tradición paleocristiana
transmitida por el arte bizantino y el
arte carolingio, además de la
antigüedad tardía del arte del norte de
Italia.
Aunque su influencia proceda
principalmente del arte carolingio, el
arte Otoniano adquiere una
independencia de estilos a mediados
del siglo X.

3. Después de la coronación imperial
de Otón I, surge una fe renovada en
el Imperio y una iglesia reformada,
creando un período de auge cultural
y artístico.
El arte Otoniano fue un arte
cortesano, creado para configurar la
existencia de un vínculo entre los
emperadores y los gobernantes
cristianos de la antigüedad tardía,
como Constantino, Teodorico y
Justiniano, así como con sus
predecesores carolingios, en
particular Carlomagno.

4. El "renacimiento Otoniano" se
manifestó en la arquitectura y las
artes suntuarias, revitalizadas por
el contacto renovado con
Constantinopla, el resurgimiento
de las escuelas catedralicias, y la
producción de manuscritos
iluminados, realizados por los
“scriptoria” de élite.
Aunque este estilo en particular solo
tuvo 100 años de duración, el arte de
este periodo marco gran parte de los
estilos posteriores de Europa,
enlazándose posteriormente con el
arte románico.

5. EUROPA EN EL AÑO 1000EUROPA EN EL AÑO 1000

6. EUROPA EN EL AÑO 1000EUROPA EN EL AÑO 1000

7. CARACTERISTICAS ARQUITECTONICAS
El arte otoniano fue heredero del carolingio del que, en
gran parte, es un capítulo suplementario. Pero tiene
personalidad propia y a él pertenece la mejor
arquitectura construida en Europa en aquel periodo de
transición.
Supo crear, además, fórmulas innovadoras que lo
enlazan directamente con el románico, el gran estilo
que, desde el XI, iba a extenderse por toda Europa.

8. Los mejores monumentos arquitectónicos de este
período se encuentran en la zona del Rin y lago de
Constanza.
Los edificios otonianos, a veces grandiosos, son
robustos y bien equilibrados con una severidad de
formas y una sobriedad decorativa. En su mayoría
responden al esquema basilical antiguo, con tres
naves y cabecera tripartita y con grandes
transeptos, elemento que alcanzó gran desarrollo en
algunos edificios carolingios.

9. Mantiene el uso predominante de la techumbre de
madera, a dos aguas, cuyo escaso peso permitía la
apertura de grandes ventanales en los muros.
 El uso sistemático de bóvedas de piedra en edificios
basilicales sólo se desarrolló más tarde, desde
mediados del XI y fue, como veremos, uno de los
elementos que intervinieron en la aparición del
románico.

10. TIPOLOGIA BÓVEDAS (s. X-XI)TIPOLOGIA BÓVEDAS (s. X-XI)
1.- Cañón sin claristorio1.- Cañón sin claristorio
2.- Cañón con lumbreras2.- Cañón con lumbreras
3.- Cañón sobre claristorio3.- Cañón sobre claristorio
4.- Bóveda ojival sobre claristorio4.- Bóveda ojival sobre claristorio
5.- Bóveda de arista5.- Bóveda de arista
6.- Bóveda de cañón transversal6.- Bóveda de cañón transversal

11. Los templos otonianos conservan por lo general
tribunas y las grandes arquerías de la nave central
descansan sobre columnas y pilares que
frecuentemente alternaban de forma variada en el
mismo edificio.
 Los ábsides son amplios y en muchas ocasiones se
alzaban sobre una cripta subterránea.
Los volúmenes exteriores son de contornos netos
cúbicos o cilindricos.

12. Característico de toda la arquitectura otoniana, y como
heredera de la carolingia, es la disposición de doble
ábside, uno situado en el cabecero y el otro a los
pies; el primero suele levantarse sobre una cripta de
amplias dimensiones.
A su vez, dos transeptos, coronados cada uno de
ellos por una elevada torre central, se sitúan frente a
cada uno de los ábsides, en los extremos de la nave
central.

13. Los muros desnudos, y lisos por lo general, se hallan,
en ocasiones, decorados con pequeñas arquerías
ciegas y bandas verticales, tipo de ornamentación que
había aparecido en el Norte de Italia y se designa con el
nombre de lombarda.
La decoración escultórica, que en el románico iba a
desempeñar un papel primordial, es casi inexistente
en la arquitectura otoniana, si prescindimos de los
capiteles que, por lo demás, son poco numerosos.

14. San Ciriaco de Gernrode
Ejemplo de composición aditiva otoniana
Época de Otón I. Fundada en 961 por Gerón
(gobernador militar de la marca de los eslavos)
Construida en buena cantería y conservada con algunos
añadidos (ábside occidental)
Interior: alternancia rítmica de columnas y pilares bajo
arcos
Exterior: interpretación de Saint-Riquier
Crucero de tramo central muy marcado
Verticalismo en cabecera

15. San Ciriaco de Gernrode
(961)

16. Planta de San Ciriaco de Gernrode (año 961)

17. Maqueta de San Ciriaco de Gernrode (año 961)

18. Interior hacia el este. San Ciriaco de
Gernrode
(961)

20. San Ciriaco de Gernrode
(961)

21. San Ciriaco de Gernrode
(961)

22. San Pantaleón de Colonia
Obra reinados Otón I y Otón II. Construida
entre 966 y 980
Solo conserva de estructura original el
cuerpo occidental con 3 torres

24. San Pantaleón de Colonia (966-980)

27. Catedral de Maguncia
Mayor empresa constructiva del reinado de Otón II (973-983)
Influencia de la arquitectura carolingia
Obra de grandes proporciones, que determinó la catedral actual.
Acceso a través de una capilla-propileo y un atrio.
Cuerpo iglesia: 3 naves, transepto, 1 ábside y detrás de él iglesia de planta
central (posiblemente la catedral constantiniana)
Sufre incendio el día consagración (1009), reconstrucción y nueva
consagración (1036) con nueva fachada occidental con ábside = Fulda
Torres redondas en fachada oriental

30. Catedral de Maguncia, Otón II (973-983)

32. Catedral de Essen
Reinado de Otón II (973-983), Teófano (973-991) y
posiblemente Otón III (983-1002)
Influencia carolingia:
Yuxtaposición planimétrica. Contraábside occidental
recuerdo Capilla Palatina Aquisgrán: medio hexágono con
galerías. Sobre él, torre de fachada cuadrada entre dos
torretas de escalera.

36. Iglesia abacial de Ottmarsheim

42. San Miguel de Hildesheim (1001-
1033)
Principal ejemplo arquitectura otoniana
Construida por Bernardo, consejero emperatriz Teofano (+ 991) y mentor del futuro Otón III.
Esquema: basilical, bipolar = santuarios contrapuestos, precedidos de sendos transeptos (recuerdo
carolingio) rematados por torres circulares.
Cabecera oriental= tripartita
Cuerpo occidental= cripta abovedada
Cuerpo de tres naves: la meridional =nártex (en ella se abren las dos puertas). Ruptura espacio
basilical, relación con función monástica.
Edificio modular, planificado a partir del cuadrado del crucero.
Puertas de bronce (hoy en la catedral) posiblemente inspiradas en las de madera de Santa Sabina de
Roma (s. V)

44. PLANTA DE HILDESHEIM

45. Sección longitudinal de Hildesheim

48. San Miguel de Hildesheim

50. Interior de San Miguel de Hildesheim

51. San Miguel de Hildesheim
Dibujo del año 1662)

52. VOLUMETRIA Y ESPACIOS LITURGICOSVOLUMETRIA Y ESPACIOS LITURGICOS

54. LAS PUERTAS DE
HILDESHEIM

60. LA COLUMNA DE HILDESHEIM

62. Catedral de Paderborn
Iniciada en 1009
Coro occidental inscrita en enorme torre cuadrada,
flanqueada por torretas, versión otoniana de Saint Riquier.

66. Catedral de Spira
Construida bajo la nueva dinastía Sálica o de Franconia, iniciada durante reinado de Conrado II.
Construida a partir de 1030, prolongación obras hasta 1061. Por ello, mejor ejemplo de románico
germánico temprano.
Construcción original: 3 naves, transepto y profundo coro entre dos torres. Cripta muy desarrollada
bajo transepto y ábside, abovedada, con columnas de capiteles cúbicos de influencia bizantina,
muy macizas.
Las torres se repiten a ambos lados del macizo occidental.
Nave central cubierta con madera y las laterales con bóveda de arista.
Muro occidental de gran grosor, con profundo portal abocinado hacia interior y exterior, y dos
escaleras de caracol.
Aportación otoniana: pórtico occidental escalonado = precedente de las grandes portadas
historiadas del románico pleno.
Posteriormente, con Enrique IV (1082-1106): abovedamiento nave con aristas capialzadas entre
arcos fajones. También intervenciones en el muro próximas al románico pleno lombardo (galería
bajo alero, arcuaciones y lesenas)

67. PLANTA DE SPIRA

74. Las artes del color en la época
otónida: pintura mural y
manuscritos miniados