55. manual práctico de diseño de jardines brookes john
EveGal
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Sep 15, 2016
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About This Presentation
Manual de diseño de jardines
Slide Content
JOHN BROOKES
MANUAL PRACTICO DE
DISENO
TD ARDINES
UN CURSO PRACTICO PASO _ PASO
MANUAL PRACTICO DE
DISENO
TD ARDINES
UN CURSO PRACTICO PASO _ PASO
JOHN BROOKES
MANUAL PRACTICO DE
DISENO
DE JARDINES
NOJA faa!
YD \ LL
oO
MANUAL PRACTICO DE
DISENO
DE JARDINES
NOJA faa!
YD \ LL
oO
ES UN LIBRO BLUME
px]
A DORLING KINDERSLEY BOOK
Tito original
Garden Design Workbook
“Traducción
Andrea Navajas Ergin
Revision técnica de la edición española:
Carlos Tejada Gomez de Segura
“Argitecto
Coordinación de la edición española:
‘Cristina Rodríguez Fischer
Primera edición española 1994
© 1994 Naturar,5.A. Es un libro BLUME
rcelona
© 1994 Dorling Kindersley Limited, Londres
(© 1994 del texto, John Brookes
Impreso en alla
px]
A DORLING KINDERSLEY BOOK
Tito original
Garden Design Workbook
“Traducción
Andrea Navajas Ergin
Revision técnica de la edición española:
Carlos Tejada Gomez de Segura
“Argitecto
Coordinación de la edición española:
‘Cristina Rodríguez Fischer
Primera edición española 1994
© 1994 Naturar,5.A. Es un libro BLUME
rcelona
© 1994 Dorling Kindersley Limited, Londres
(© 1994 del texto, John Brookes
Impreso en alla
ONTENIDO
INTRODUCCIÓN 4
PRINCIPIOS DEL DISEÑO
Se explica el método de John Brookes, se incluye una
“cuadrícula y encares de papel de calc.
La proporción 8
Modelo 10
Masas y vacios. 12
Por qué utilizar una cuadrícula? 14
De la cuadricula al jardin 16
TÉCNICAS Y PRÁCTICAS EJEMPLO DE ESTUDIO
Una guía paso a paso para realizar esbozos básicos La totalidad del proceso de diseño llevado cabo en un
y desarrollar habilidades técnicas Jardin real El papel de alco superpuesto muestra
po 7 el desarrollo dels diferentes ases
Como medir 20 Ejemplo de estudio el jardin de una casa de campo 30
Dibujara escala 22 Reconocimiento del lugar 32
Hacer realidad un plano 24 Planificación del patio 34
Alzados y secciones. 26 Desarrollo del diseno 36
Dibujar una axonometría 28 Selección del estilo 38
Visualización del diseño 40
Planificar para construir 42
Fl plano de la plantación 44
Tres años después 46
4
PROYECTOS.
Los 21 diseños de jardin de John Brookes ilustran
los desafio planteados por diversos jardines de
diferente tamaños tant enel campo como en la ciudad
Proyectos 50-71
Indice y agradecimientos 72
INTRODUCCIÓN 4
PRINCIPIOS DEL DISEÑO
Se explica el método de John Brookes, se incluye una
“cuadrícula y encares de papel de calc.
La proporción 8
Modelo 10
Masas y vacios. 12
Por qué utilizar una cuadrícula? 14
De la cuadricula al jardin 16
TÉCNICAS Y PRÁCTICAS EJEMPLO DE ESTUDIO
Una guía paso a paso para realizar esbozos básicos La totalidad del proceso de diseño llevado cabo en un
y desarrollar habilidades técnicas Jardin real El papel de alco superpuesto muestra
po 7 el desarrollo dels diferentes ases
Como medir 20 Ejemplo de estudio el jardin de una casa de campo 30
Dibujara escala 22 Reconocimiento del lugar 32
Hacer realidad un plano 24 Planificación del patio 34
Alzados y secciones. 26 Desarrollo del diseno 36
Dibujar una axonometría 28 Selección del estilo 38
Visualización del diseño 40
Planificar para construir 42
Fl plano de la plantación 44
Tres años después 46
4
PROYECTOS.
Los 21 diseños de jardin de John Brookes ilustran
los desafio planteados por diversos jardines de
diferente tamaños tant enel campo como en la ciudad
Proyectos 50-71
Indice y agradecimientos 72
[NTRODUCCIÓN
jara muchas personas la sola idea de un jardín diseñado
les resulta extraña, Suele considerarse como un acto
innecesario, apropiado únicamente para los jardines de casas
majestuosas. La realidad es muy diferente ~de hecho, cuanto
más pequeño sea el terreno más necesario será estudiar su
distribución con el fin de maximizar su potencial, Las plantas
se consideran demasiado a menudo como la raison d'être de un
jardín, y qué duda cabe de que son una parte esencial del
‘mismo, puesto que son lo que forma el diseño; sin embargo, un
eno tiene también en cuenta la función del
senderos, cambios de nivel, lugares para sentarse, puntos de
acceso y espacios para almacén. Un disenador de jardines debe
evaluar estas funciones en relación con la casa con el fin de
crear una distribución unificada
¡quier diseñador lo corroboraría) es
Ismo resulta mucho más difícil que
hacerlo para alguna otra persona; a menudo existen
demasiadas asociaciones personales con el jardin ya existente
que tienen que ser necesariamente superadas. El reci
llegado al diseño de jardines puede que se si
doblemente confuso —él o ella quizá tengan todas las
asociaciones inhibidoras pero todavía ninguna de las.
técnicas para superarlas
El objetivo de mi Manual práctico de diseño de
jardines es tratar de explicar el proceso de
diseño a todo aquél interesado en
desarrollar el plano de un jardín. Le
que diser
comparece AE wee en
Taberinto dl eacao|expllcando el proceso male aim
jara muchas personas la sola idea de un jardín diseñado
les resulta extraña, Suele considerarse como un acto
innecesario, apropiado únicamente para los jardines de casas
majestuosas. La realidad es muy diferente ~de hecho, cuanto
más pequeño sea el terreno más necesario será estudiar su
distribución con el fin de maximizar su potencial, Las plantas
se consideran demasiado a menudo como la raison d'être de un
jardín, y qué duda cabe de que son una parte esencial del
‘mismo, puesto que son lo que forma el diseño; sin embargo, un
eno tiene también en cuenta la función del
senderos, cambios de nivel, lugares para sentarse, puntos de
acceso y espacios para almacén. Un disenador de jardines debe
evaluar estas funciones en relación con la casa con el fin de
crear una distribución unificada
¡quier diseñador lo corroboraría) es
Ismo resulta mucho más difícil que
hacerlo para alguna otra persona; a menudo existen
demasiadas asociaciones personales con el jardin ya existente
que tienen que ser necesariamente superadas. El reci
llegado al diseño de jardines puede que se si
doblemente confuso —él o ella quizá tengan todas las
asociaciones inhibidoras pero todavía ninguna de las.
técnicas para superarlas
El objetivo de mi Manual práctico de diseño de
jardines es tratar de explicar el proceso de
diseño a todo aquél interesado en
desarrollar el plano de un jardín. Le
que diser
comparece AE wee en
Taberinto dl eacao|expllcando el proceso male aim
yee ee eae
un Ae
de entra dele sobre diseno dl
ee 1
discemir sobre lo que está ben y lo ,
que no en téminos de formas, DE
necesita ser capaz deobservanmirary DCE
disfrutar de las formas que nos rodean La
o dea La lord
práctica de este bro le ser deayuda D
\
mt
BE na eek met, Be
inhibiciones y mostrándose dispuesto a experimentar. No tema Exim on
sacar a la luz ideas nuevas: dibuje formas gráficas, construya uma pate dar
ne een ee
Las formas lineales contundentes son tan sólo una de las
fuentes de modelos, Estamos rodeados de modelos naturales,
cotidianos: la corteza, los paisajes de colinas y campos. Una
vez que haya captado un modelo concreto, descubrirá que nada
en él es fortuito ni caótico. Un modelo puede verse
condicionado por la climatología, las fuerzas de la naturaleza,
por la labranza o por las máquinas. La fortuita ondulación del
paisaje rara vez se produce sin razón alguna; así, tratar de dar
Models ele o pac
St male pros pres Ped Lago a po de e ra ray l ee
ee een mods nant maar prs de pon: por emp mar de
vida a la longitud de una manguera con la esperanza de
‘obtener inspiración para un modelo de jardin «natural» no
tiene porqué ser necesariamente un éxito, Un modelo y, por
tanto, el diseño, tiene una determinada fuerza y lógica, cosa
que, sospecho, es el motivo por el que la marcada geometría
de un jardín formal resulta tan atractiva para mucha gente.
La geometría, el equilibrio y la simetría son cualidades que
un Ae
de entra dele sobre diseno dl
ee 1
discemir sobre lo que está ben y lo ,
que no en téminos de formas, DE
necesita ser capaz deobservanmirary DCE
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práctica de este bro le ser deayuda D
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inhibiciones y mostrándose dispuesto a experimentar. No tema Exim on
sacar a la luz ideas nuevas: dibuje formas gráficas, construya uma pate dar
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Las formas lineales contundentes son tan sólo una de las
fuentes de modelos, Estamos rodeados de modelos naturales,
cotidianos: la corteza, los paisajes de colinas y campos. Una
vez que haya captado un modelo concreto, descubrirá que nada
en él es fortuito ni caótico. Un modelo puede verse
condicionado por la climatología, las fuerzas de la naturaleza,
por la labranza o por las máquinas. La fortuita ondulación del
paisaje rara vez se produce sin razón alguna; así, tratar de dar
Models ele o pac
St male pros pres Ped Lago a po de e ra ray l ee
ee een mods nant maar prs de pon: por emp mar de
vida a la longitud de una manguera con la esperanza de
‘obtener inspiración para un modelo de jardin «natural» no
tiene porqué ser necesariamente un éxito, Un modelo y, por
tanto, el diseño, tiene una determinada fuerza y lógica, cosa
que, sospecho, es el motivo por el que la marcada geometría
de un jardín formal resulta tan atractiva para mucha gente.
La geometría, el equilibrio y la simetría son cualidades que
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ee
‘armen qu
perk Renee (heen
Pod arcas elos arms denomino Sn fl
Eo apse tcs del ada me
Fr Gs icra, dus serena Jato ‘nr
Cae ees ane deere
mucho mejor en las proporciones del jardin contemporáneo, y
ee eRe hie nr iced
sosa aes baal aie y
nn pee
al duels dede ba
Po de ena aia SS me Pl
Ge las a A
experimentar con ellos, moviéndolos, superponiéndolos para Safir
crear una composición abstract, DES
Una vez que se sienta confiado en el manejo de sus pinceles, foma are
lápices yla superposición de papel de calco y Sree
recortes, puede experimentar con opciones de rn ar some
diseño enteramente abstractas. Cuando ad
domine estas habilidades, le mostraré cómo
relacionar formas con las proporciones de la
‘asa utilizando un módulo básico o
cuadrícula
Entonces, necesitará relacionar su modelo
con los requerimientos de un sitio real
Empiece por decidir qué debe ir en qué lugar y
por qué, colocando la terraza bien al sol, bien
à la sombra, un sendero para el trastero o el
garaje, zonas para las hierbas, para almacenar
troncos, para guardar el abono.
Una vez que haya agotado el modelo bidimensional, le
enseñaré a pensar en términos de bloques tridimensionales.
Estos bloques representarán diferentes niveles del jardin
(donde se considere apropiado) o diferentes PORN
alturas del material plantado, En esta fase an
todavia no se tiene muy en cuenta lo que o
realmente se va a plantar sino que se están amen coman
comprobando el equilibrio yla proporción. iaa
Para finalizar, un jardin debería ser un
lugar arabe para estar proegdo del 402
mundo por unas masas de plantas, o
desde el que contemplar una
maravillosa vista.
El diseno de un jardin es un
proyecto tridimensional (tiene
cuatro dimensiones si e le añade
el tiempo y, por consiguiente, el
crecimiento de la planta). Le
ee
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Pod arcas elos arms denomino Sn fl
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Fr Gs icra, dus serena Jato ‘nr
Cae ees ane deere
mucho mejor en las proporciones del jardin contemporáneo, y
ee eRe hie nr iced
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Ge las a A
experimentar con ellos, moviéndolos, superponiéndolos para Safir
crear una composición abstract, DES
Una vez que se sienta confiado en el manejo de sus pinceles, foma are
lápices yla superposición de papel de calco y Sree
recortes, puede experimentar con opciones de rn ar some
diseño enteramente abstractas. Cuando ad
domine estas habilidades, le mostraré cómo
relacionar formas con las proporciones de la
‘asa utilizando un módulo básico o
cuadrícula
Entonces, necesitará relacionar su modelo
con los requerimientos de un sitio real
Empiece por decidir qué debe ir en qué lugar y
por qué, colocando la terraza bien al sol, bien
à la sombra, un sendero para el trastero o el
garaje, zonas para las hierbas, para almacenar
troncos, para guardar el abono.
Una vez que haya agotado el modelo bidimensional, le
enseñaré a pensar en términos de bloques tridimensionales.
Estos bloques representarán diferentes niveles del jardin
(donde se considere apropiado) o diferentes PORN
alturas del material plantado, En esta fase an
todavia no se tiene muy en cuenta lo que o
realmente se va a plantar sino que se están amen coman
comprobando el equilibrio yla proporción. iaa
Para finalizar, un jardin debería ser un
lugar arabe para estar proegdo del 402
mundo por unas masas de plantas, o
desde el que contemplar una
maravillosa vista.
El diseno de un jardin es un
proyecto tridimensional (tiene
cuatro dimensiones si e le añade
el tiempo y, por consiguiente, el
crecimiento de la planta). Le
par de mot
rm par de
mostraré cómo pasar de un plano bidimensional una
proyección tridimensional. Los conceptos de simetría,
asimetría, abstracción, proporción, dimensión y escala puede
ue le resulten confusos al principio, pero en un diseno real
<obran vida propia. Pense en el diseñador de un jardin como
en un pintor que aplica óleo sobre un lienzo para
representar una escena o una persona, 0
simplemente para deleitar la vista mediante la
utilización del color yla textura. Visite una
galeria y observe los cuadros abstractos del
siglo xx y las obras de los antiguos maestros. El
mundo del arte es infinito en su variedad, pero
Verá cómo cada pintor ha buscado nuevas.
maneras de regalarnos un rico catálogo de
experiencias visuales al cal el diseñador puede
pueden inspirar sus diseños y, dado,
{que trabajan tridimensionalmente,
puede parecerle que su trabajo
tiene una mayor relevancia para la en
actividad del diseñador. En or
El diseno de un jardín no debe ser confundido. frau
con la destreza en jardinería. La jardineriaimplica "ren tms
hacer realidad un plano através dela plantación Sener poe ge
y la construcción. Al pensar demasiado pronto en "#2" “in.
la instalación, las utilidades del suelo y el
material a planta, se mata la espontaneidad del
proceso de diseño (aunque, por supuesto se debe
pensar en multitud de factores, incluidas las
«cuestiones financieras). Pero la primera fase, la
que deseo poder compartir con usted, debe estar
libre de esas inhibiciones, de modo que pueda ser liberal y
ambicioso con sus ideas.
Resulta desalentador pensar que no existen dos jardines
idénticos en el mundo, como no existen dos lugares idénticos.
Por otra parte, debido a que su visión del diseño es suya
exclusivamente, el diseño de su jardin será una creación única.
E
rm par de
mostraré cómo pasar de un plano bidimensional una
proyección tridimensional. Los conceptos de simetría,
asimetría, abstracción, proporción, dimensión y escala puede
ue le resulten confusos al principio, pero en un diseno real
<obran vida propia. Pense en el diseñador de un jardin como
en un pintor que aplica óleo sobre un lienzo para
representar una escena o una persona, 0
simplemente para deleitar la vista mediante la
utilización del color yla textura. Visite una
galeria y observe los cuadros abstractos del
siglo xx y las obras de los antiguos maestros. El
mundo del arte es infinito en su variedad, pero
Verá cómo cada pintor ha buscado nuevas.
maneras de regalarnos un rico catálogo de
experiencias visuales al cal el diseñador puede
pueden inspirar sus diseños y, dado,
{que trabajan tridimensionalmente,
puede parecerle que su trabajo
tiene una mayor relevancia para la en
actividad del diseñador. En or
El diseno de un jardín no debe ser confundido. frau
con la destreza en jardinería. La jardineriaimplica "ren tms
hacer realidad un plano através dela plantación Sener poe ge
y la construcción. Al pensar demasiado pronto en "#2" “in.
la instalación, las utilidades del suelo y el
material a planta, se mata la espontaneidad del
proceso de diseño (aunque, por supuesto se debe
pensar en multitud de factores, incluidas las
«cuestiones financieras). Pero la primera fase, la
que deseo poder compartir con usted, debe estar
libre de esas inhibiciones, de modo que pueda ser liberal y
ambicioso con sus ideas.
Resulta desalentador pensar que no existen dos jardines
idénticos en el mundo, como no existen dos lugares idénticos.
Por otra parte, debido a que su visión del diseño es suya
exclusivamente, el diseño de su jardin será una creación única.
E
2
S
é
[LA PROPORCIÓN
LA PROPORCIÓN EN DISESO significa equilibrio
visual. En términos de diseño de jardines, es el
arte de conseguir que un jardín encaje bien.
dentro del lugar, y a continuación hacer que el
volumen de las plantas,
agua, el césped y los bancales concuerden en una
relación equilibrada (o proporcionada).
de
LA IMPORTANCIA DE LA PROPORCION
Estos dibujos ilustran
s características del
proporcionales (vease
Extremo izquierda)
consiguen un diseño.
más agradable que las
a femal descquilbradas (vease
UTILIZAR FORMAS PROPORCIONADAS
La proporción correcta es tan vital al diseñar el
plano de la base como cuando se proyecta la altura.
EL ESPACIO DEL JARDIN FORMAS DE LA BASE FORMAS TRIDIMENSIONALES
Un jardin rectangular estandar,con Las formas dela base dependen Las masas de plantas funcionan porque
set y dos árboles a tener en cuenta. de tamaño del lugar Stan proporcionadas respeto ala bas
EL PODER DE LA
PROPORCIÓN
Las formas
seomerias simples
Se combinan, en este
Jardin paa cearun
ine bien
proporcionado,
S
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[LA PROPORCIÓN
LA PROPORCIÓN EN DISESO significa equilibrio
visual. En términos de diseño de jardines, es el
arte de conseguir que un jardín encaje bien.
dentro del lugar, y a continuación hacer que el
volumen de las plantas,
agua, el césped y los bancales concuerden en una
relación equilibrada (o proporcionada).
de
LA IMPORTANCIA DE LA PROPORCION
Estos dibujos ilustran
s características del
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Extremo izquierda)
consiguen un diseño.
más agradable que las
a femal descquilbradas (vease
UTILIZAR FORMAS PROPORCIONADAS
La proporción correcta es tan vital al diseñar el
plano de la base como cuando se proyecta la altura.
EL ESPACIO DEL JARDIN FORMAS DE LA BASE FORMAS TRIDIMENSIONALES
Un jardin rectangular estandar,con Las formas dela base dependen Las masas de plantas funcionan porque
set y dos árboles a tener en cuenta. de tamaño del lugar Stan proporcionadas respeto ala bas
EL PODER DE LA
PROPORCIÓN
Las formas
seomerias simples
Se combinan, en este
Jardin paa cearun
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proporcionado,
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fe}
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3
El
ES
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ONASIA 134 soraranına
MODELO
Topos Los pisEños de jardines comien
un modelo. En teoría, estos modelos pu
ser como usted desee. En la practic
topar con una gran ca
tales como esquinas incómodas que son difíciles
de construir o plantas que necesitan una base de a
Existirán, también, ciertas coac=
ciones estéticas. Un modelo debe ser propor-
al a la casa, al lugar y a sus alrededores
(véanse págs. 8 y 16). Algunos creen que la sime
es la esencia de un modelo acertado, pero la
imetria puede servir tanto como lo clásico.
MODELO
Independientemente de que un modelo sea
simétrico o no, las formas que lo componen
tienen que ser siempre proporcionales,
”
>
JO
ña Pr | 5
|
MODELO FORMAL — SIMÉTRICO, Asimérico ‘Ansrracto Pracrico
Salva ldespropor- Sufuersamsideenel — Comienzas aportar — Giradas.lasformas La suma de formas
Son del lug iii, certo interés son más sles, ‘ea un plano básico.
UNA SOLUCIÓN GEOMETRICA
La sencilla geometría abstracta de
las plataformas de madera sobre el
agua dirige la mirada hacia adelante
EL PLANTEAMIENTO CLÁSICO
La simplicidad clásica es una
respuesta rápida para el diseño
un jardin, pero le falta sutileza.
MODELO
Topos Los pisEños de jardines comien
un modelo. En teoría, estos modelos pu
ser como usted desee. En la practic
topar con una gran ca
tales como esquinas incómodas que son difíciles
de construir o plantas que necesitan una base de a
Existirán, también, ciertas coac=
ciones estéticas. Un modelo debe ser propor-
al a la casa, al lugar y a sus alrededores
(véanse págs. 8 y 16). Algunos creen que la sime
es la esencia de un modelo acertado, pero la
imetria puede servir tanto como lo clásico.
MODELO
Independientemente de que un modelo sea
simétrico o no, las formas que lo componen
tienen que ser siempre proporcionales,
”
>
JO
ña Pr | 5
|
MODELO FORMAL — SIMÉTRICO, Asimérico ‘Ansrracto Pracrico
Salva ldespropor- Sufuersamsideenel — Comienzas aportar — Giradas.lasformas La suma de formas
Son del lug iii, certo interés son más sles, ‘ea un plano básico.
UNA SOLUCIÓN GEOMETRICA
La sencilla geometría abstracta de
las plataformas de madera sobre el
agua dirige la mirada hacia adelante
EL PLANTEAMIENTO CLÁSICO
La simplicidad clásica es una
respuesta rápida para el diseño
un jardin, pero le falta sutileza.
DISEÑO MEDIANTE CURVAS.
‚metricas derivadas de círculos y arcos se aprecian
dad dentro de un jardin rectangular
‚metricas derivadas de círculos y arcos se aprecian
dad dentro de un jardin rectangular
MASAS Y VACÍOS
UN janis nIEN DISESADO es un equilibrio de
masas (plantas y estructuras) y vacios (zonas.
M==
abiertas entre ellas). Para conseguir la armonía. CONSEJOS PARA DISEÑAR.
entre ambos necesita, en primer lugar, + Deje de un lado ls inconvenientes de
desarrollar un modelo que resulte satisfactorio. ee
por sí mismo y, a continuación, comprobar si ler
funciona en términos de masas y vacios, forma que dese.
+ El primer momento del seño no tene
ELACIONES SIMPLES a
‘obra espacial de una manera satisfactoria.
Éste es um ejercicio inicial para enseñarle ver
los modelos como masas y vacíos.
CREAR LAS FORMAS BÁSICAS
Recorte un trozo de papel para
representar la forma desu Jardín. Sus
proporciones deben er correctas,
Aunguc cn esta fase no es necesario,
todavia dibujar a escala
A continuación recot una gran
variedad de formas de papel, y
Experimente con elas sobr el papel
{as formas de papel
el resaltado de
manera de orga
que a usted Ie parece corecto,
Recuerde: ess creando modelos y
pensando en formas; todavia no est aS
plancando su propio jardin
ti
UN BUEN MODELO, UNA MEJOR UTILIZACIÓN: "UNA SOLUCIÓN EFICAZ.
{UN DISEÑO POBRE DEL ESPACIO Un diseño con fuerza: la coincidencia
Este modelo es armonioso, pero no Con una aproximación mas audaz, este entre las formas dl octágono crea un
funciona como masasyvacios:no modelo uliza la mayor parte del área punto focal a ser desarrollado,
existe espacio vaio cercadelacasa. del tereno, creando ángulos incómodos.
er EEE ees Fees
toa has
UN janis nIEN DISESADO es un equilibrio de
masas (plantas y estructuras) y vacios (zonas.
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entre ambos necesita, en primer lugar, + Deje de un lado ls inconvenientes de
desarrollar un modelo que resulte satisfactorio. ee
por sí mismo y, a continuación, comprobar si ler
funciona en términos de masas y vacios, forma que dese.
+ El primer momento del seño no tene
ELACIONES SIMPLES a
‘obra espacial de una manera satisfactoria.
Éste es um ejercicio inicial para enseñarle ver
los modelos como masas y vacíos.
CREAR LAS FORMAS BÁSICAS
Recorte un trozo de papel para
representar la forma desu Jardín. Sus
proporciones deben er correctas,
Aunguc cn esta fase no es necesario,
todavia dibujar a escala
A continuación recot una gran
variedad de formas de papel, y
Experimente con elas sobr el papel
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el resaltado de
manera de orga
que a usted Ie parece corecto,
Recuerde: ess creando modelos y
pensando en formas; todavia no est aS
plancando su propio jardin
ti
UN BUEN MODELO, UNA MEJOR UTILIZACIÓN: "UNA SOLUCIÓN EFICAZ.
{UN DISEÑO POBRE DEL ESPACIO Un diseño con fuerza: la coincidencia
Este modelo es armonioso, pero no Con una aproximación mas audaz, este entre las formas dl octágono crea un
funciona como masasyvacios:no modelo uliza la mayor parte del área punto focal a ser desarrollado,
existe espacio vaio cercadelacasa. del tereno, creando ángulos incómodos.
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¿POR QUE UTILIZAR UNA CUADRICULA?
LAS FACHADAS DE LA MAYORÍA de las casas son
diseñadas pensando en la proporción. El
arquitecto planifica la estructura sobre unidades.
9 módulos de espacio que reflejan la escala de
las habitaciones. Si el diseñador de jardines
puede planificar el jardín utilizando el mismo
módulo que el arquitecto, o una proporción de
él, la casa y el jardín encajarán muy bien juntos.
CONSEJOS PRÁCTICOS
Busque el rasgo más fuerte de la casa, como por.
«ejemplo una crujía, y compruebe cómo sus.
proporciones se relacionan con el resto de la
Tachada
{© Sino existe ningún rasgo dominante, observe el
ritmo delas puertas y ventanas.
ENCONTRAR UN RITMO.
Incluso la fachada plana de una ton»
casa presentará un ritmo de
ventanas y puertas,
DIVISIONES SENCILLAS
La gran ventana corediza en el ado
izquierdo es el asgo dominante de
esta fachada Observe cómo el resto
dela casa puede se dividido.
utlizando el mismo modulo,
ddamentada en la
ra dela cra Re
UN MÓDULO ESCONDIDO
La crujía domina la fachada de esta casa,
pero su anchura no se repite como una
Unica unidad. De todos modos, divida
‘por la mita I anchura dela crujía y
“descubrir el ritmo de la construcción
‘sobre el que puede basa a cuadrícula.
GIRAR LA CUADRICULA
Esta elegante fachada pudo tener un
módulo de cuatro o cinco cuadrados. Al
Bar a 45° la cuadrcula resultat, el
fifo anexo quedavincadoconel JD |
plano global y se mantiene la
Proporción.
UN MODELO RÍGIDO
Esta casa asimétrica
está diseñada sobre una A
a proporción fün-
hie
¿endo ala mitad este a =
‘modulo se obuene una
Suadrtcula para el jardin.
LAS FACHADAS DE LA MAYORÍA de las casas son
diseñadas pensando en la proporción. El
arquitecto planifica la estructura sobre unidades.
9 módulos de espacio que reflejan la escala de
las habitaciones. Si el diseñador de jardines
puede planificar el jardín utilizando el mismo
módulo que el arquitecto, o una proporción de
él, la casa y el jardín encajarán muy bien juntos.
CONSEJOS PRÁCTICOS
Busque el rasgo más fuerte de la casa, como por.
«ejemplo una crujía, y compruebe cómo sus.
proporciones se relacionan con el resto de la
Tachada
{© Sino existe ningún rasgo dominante, observe el
ritmo delas puertas y ventanas.
ENCONTRAR UN RITMO.
Incluso la fachada plana de una ton»
casa presentará un ritmo de
ventanas y puertas,
DIVISIONES SENCILLAS
La gran ventana corediza en el ado
izquierdo es el asgo dominante de
esta fachada Observe cómo el resto
dela casa puede se dividido.
utlizando el mismo modulo,
ddamentada en la
ra dela cra Re
UN MÓDULO ESCONDIDO
La crujía domina la fachada de esta casa,
pero su anchura no se repite como una
Unica unidad. De todos modos, divida
‘por la mita I anchura dela crujía y
“descubrir el ritmo de la construcción
‘sobre el que puede basa a cuadrícula.
GIRAR LA CUADRICULA
Esta elegante fachada pudo tener un
módulo de cuatro o cinco cuadrados. Al
Bar a 45° la cuadrcula resultat, el
fifo anexo quedavincadoconel JD |
plano global y se mantiene la
Proporción.
UN MODELO RÍGIDO
Esta casa asimétrica
está diseñada sobre una A
a proporción fün-
hie
¿endo ala mitad este a =
‘modulo se obuene una
Suadrtcula para el jardin.
AMPLIAR LA CUADRÍC
Susdriplic
limits del jardin- as
a
2
P
ast La mis plea,
inuación, par el jardin
Susdriplic
limits del jardin- as
a
2
P
ast La mis plea,
inuación, par el jardin
DELA CUADRICULA AL JARDIN
LOS PROPIETARIOS DE LA CASA mostrada en la
Página 15 deseaban que su jardin quedara
idido en tres unidades: una de superficie
dura, cerca de la casa, donde el perro pudiera
andar suelto sin peligro cuando los dueños
estuvieran ausentes; otra zona intermedia
ajardinada, y por último una terraza.
con vistas sobre el río. El jardín
es largo y estrecho, y ya existe una terraza en la
"desembocadura del río. El ritmo de la casa es
facil de captar: hay tres unidades, que se
expresan como puerta y ventana, ventana en la
planta baja y tres ventanas en la planta superior.
Esto proporciona un módulo para la cuadrícula.
que resulta ser una tercera parte de la anchura.
dela casa.
| a O
y ee ia
suDerpuesten foie seid 1
Ara
en Hr
ra Br
ca A EE
LA COMPOSICIÓN = HACER BLOQUES. EL DISEÑO.
Fl plano se gra detal manera que el
“diseñador pueda trabajar como st es
casa. A continuación, se dibuja
rca para comenzar su utilización
Sc puede experimentar con los mul:
tilos de los cuadrados de la cuadrícula. edifico se ha visto modificada para
tuviera contemplando el lugar desde la Estos son los bloques del edificio y
“une pueden ser utilizados para rear
modes. Se puede dejar ya de lado la
Las leas horizontale dela cuadricula cuadrícula, puesto que ls bloques
La rigida geometría de los bloques del
“acomodarse a La plantación ya
existente pero el diseño permanece en
Su esencia el a as proporciones de
los bloques, y en consecuencia alas de
setrazan comenzando desde el sótano. contienen las proporciones orretas. la casa
LOS PROPIETARIOS DE LA CASA mostrada en la
Página 15 deseaban que su jardin quedara
idido en tres unidades: una de superficie
dura, cerca de la casa, donde el perro pudiera
andar suelto sin peligro cuando los dueños
estuvieran ausentes; otra zona intermedia
ajardinada, y por último una terraza.
con vistas sobre el río. El jardín
es largo y estrecho, y ya existe una terraza en la
"desembocadura del río. El ritmo de la casa es
facil de captar: hay tres unidades, que se
expresan como puerta y ventana, ventana en la
planta baja y tres ventanas en la planta superior.
Esto proporciona un módulo para la cuadrícula.
que resulta ser una tercera parte de la anchura.
dela casa.
| a O
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suDerpuesten foie seid 1
Ara
en Hr
ra Br
ca A EE
LA COMPOSICIÓN = HACER BLOQUES. EL DISEÑO.
Fl plano se gra detal manera que el
“diseñador pueda trabajar como st es
casa. A continuación, se dibuja
rca para comenzar su utilización
Sc puede experimentar con los mul:
tilos de los cuadrados de la cuadrícula. edifico se ha visto modificada para
tuviera contemplando el lugar desde la Estos son los bloques del edificio y
“une pueden ser utilizados para rear
modes. Se puede dejar ya de lado la
Las leas horizontale dela cuadricula cuadrícula, puesto que ls bloques
La rigida geometría de los bloques del
“acomodarse a La plantación ya
existente pero el diseño permanece en
Su esencia el a as proporciones de
los bloques, y en consecuencia alas de
setrazan comenzando desde el sótano. contienen las proporciones orretas. la casa
3
3
3
EQUIPO Y TÉCNICAS DE ESBOZO
LAS IDEAS DEL DISEÑO DEL JARDÍN sólo se
‘concretaran in sit si están planificadas con
precisión y en proporción con el espacio. Con
práctica, paciencia y cuidado, cualquiera puede
conseguir dibujos de jardín competentes
utilizando un equipo muy sencillo.
EQUIPO ESENCIAL
El equipo que necesita para realizar planos de
jardines es estándar y se encuentra en tiendas
de material para arte.
TATABLA DE DIBUJO.
es mures.
RSS
E ee ce ee
ee con BEE
LAS IDEAS DEL DISEÑO DEL JARDÍN sólo se
‘concretaran in sit si están planificadas con
precisión y en proporción con el espacio. Con
práctica, paciencia y cuidado, cualquiera puede
conseguir dibujos de jardín competentes
utilizando un equipo muy sencillo.
EQUIPO ESENCIAL
El equipo que necesita para realizar planos de
jardines es estándar y se encuentra en tiendas
de material para arte.
TATABLA DE DIBUJO.
es mures.
RSS
E ee ce ee
ee con BEE
“TÉCNICAS DE ESBOZO BÁSICAS
Tener unas habilidades precisas para dibujar y un lápiz afilado son los requisitos previos para el
esbozo de planos.
Z SL
[ =
EL CENTRO DEL CUADRADO
Dibuje una linea horizontal y midala
Con una escuadra dibuje Incas
Vémicals dela misma longitud desde
{ada extremo. UnalasDibuje dos.
iagonaes con la escuadra para un
las Esquinas opuestas. El lugar donde
secan es el centro.
DIBUJAR CÍRCULOS. SUBDIVIDIR CUADRADOS
EN CUADRADOS Dibuje un cuadrado y sus diagonales
Dibuje un cuadrado como semuestra Trace una linea vertical y una
en la imagen, y donde se crucen las horizomal atravesando el centro.
líneas std el centro, Ponga la punta. Dibuje unas linea diagonales en los
del compás enla intersección, extienda cuatro pequeños cuadrados que ha
el compás hasta alcanzarla pare más realizado para encontar sus centros y
can del cuadrado y dibuje un rulo. dibuje un erculo en cada uno de ellos.
su tabla de dibujo no
- Blanca, cologuecartlina
nca debajo del papel
ice el papel de calco mas
¡ero para los trabajos del
rincipio y de mayor peso,
preferiblemente de 90 gramos,
para el dibujo final
DISESAR CON FORMAS
Cuando se capaz de dibujar las
formas antes desert, ulicelas como
unidades para componer formas mas
«complejas. Experimente girando sus
‘ales y situandolos en diferentes
ángulos. Aumente el número de
posibilidades superponiendo más.
A <icos de diferents colores,
A
TIPOS DE PAPEL.
Utilice papel de calco para
todas las etapas del desarrollo
del plano de un jardin le
permite superponer y mirar
raves de diferentes capas.
Tener unas habilidades precisas para dibujar y un lápiz afilado son los requisitos previos para el
esbozo de planos.
Z SL
[ =
EL CENTRO DEL CUADRADO
Dibuje una linea horizontal y midala
Con una escuadra dibuje Incas
Vémicals dela misma longitud desde
{ada extremo. UnalasDibuje dos.
iagonaes con la escuadra para un
las Esquinas opuestas. El lugar donde
secan es el centro.
DIBUJAR CÍRCULOS. SUBDIVIDIR CUADRADOS
EN CUADRADOS Dibuje un cuadrado y sus diagonales
Dibuje un cuadrado como semuestra Trace una linea vertical y una
en la imagen, y donde se crucen las horizomal atravesando el centro.
líneas std el centro, Ponga la punta. Dibuje unas linea diagonales en los
del compás enla intersección, extienda cuatro pequeños cuadrados que ha
el compás hasta alcanzarla pare más realizado para encontar sus centros y
can del cuadrado y dibuje un rulo. dibuje un erculo en cada uno de ellos.
su tabla de dibujo no
- Blanca, cologuecartlina
nca debajo del papel
ice el papel de calco mas
¡ero para los trabajos del
rincipio y de mayor peso,
preferiblemente de 90 gramos,
para el dibujo final
DISESAR CON FORMAS
Cuando se capaz de dibujar las
formas antes desert, ulicelas como
unidades para componer formas mas
«complejas. Experimente girando sus
‘ales y situandolos en diferentes
ángulos. Aumente el número de
posibilidades superponiendo más.
A <icos de diferents colores,
A
TIPOS DE PAPEL.
Utilice papel de calco para
todas las etapas del desarrollo
del plano de un jardin le
permite superponer y mirar
raves de diferentes capas.
COMO MEDIR = | | |
o en ee
paso esencial a La hora de diseñar un nuevo Sn =
jardín. No es dificil, aunque requiere cierto. = z Gros
cuidado, Dibuje el contomo de su jardin a en en
‘mano alzada sobre un bloc sujeto a una carpeta tay poet
con pinza; a continuación, y siguiendo el
consejo que se le ha dado, registre todas las
mediciones que haga del emplazamiento sobre
este plano provisional. Así estará preparado
para llevar a cabo un dibujo a escala que será el
punto de partida para cualquier dibujo posterior. Sitemativa ls clavas de madera
Er equipo
Son preferible as
LAS PRIMERAS FASES
En primer lugar mida la
casa; anote las posiciones de
las puertas y de las ventanas,
ELPLANO PROVISIONAL
DEL LUGAR
Para hacer un plano prousional, vaya
al jardin con el equipo que se señala
nl pare superior Tendra que medir
los imite, la casa, los macizos de
Ares, ete Uulice una clavija para
seta el extremo dela cinta Para
posicionar los elementos jos como
bols y tapas, necesitara ulizar
‘elimiadores (ease pág siguiente).
Registre sus mediciones como se
muestra enel plano.
o en ee
paso esencial a La hora de diseñar un nuevo Sn =
jardín. No es dificil, aunque requiere cierto. = z Gros
cuidado, Dibuje el contomo de su jardin a en en
‘mano alzada sobre un bloc sujeto a una carpeta tay poet
con pinza; a continuación, y siguiendo el
consejo que se le ha dado, registre todas las
mediciones que haga del emplazamiento sobre
este plano provisional. Así estará preparado
para llevar a cabo un dibujo a escala que será el
punto de partida para cualquier dibujo posterior. Sitemativa ls clavas de madera
Er equipo
Son preferible as
LAS PRIMERAS FASES
En primer lugar mida la
casa; anote las posiciones de
las puertas y de las ventanas,
ELPLANO PROVISIONAL
DEL LUGAR
Para hacer un plano prousional, vaya
al jardin con el equipo que se señala
nl pare superior Tendra que medir
los imite, la casa, los macizos de
Ares, ete Uulice una clavija para
seta el extremo dela cinta Para
posicionar los elementos jos como
bols y tapas, necesitara ulizar
‘elimiadores (ease pág siguiente).
Registre sus mediciones como se
muestra enel plano.
REALIZAR UN BOCETO QUE FUNCIONA:
Al tiempo que vaya tomando cada medida in situ,
regístrela sobre el plano provisional de su carpeta. _
En la práctica, todas las casas tienen esquinas de
90° y la mayoría de los límites sobresalen de la
‘casa en ángulos rectos; incluso cuando las cosas
parezcan cuadradas, debe medirlas
ANOTAR COTAS
PERPENDICULARES
Para establecer la posición de
elementos como árboles y.
tapas de alcantarillas
mientras est midiendo,anote
la posición exacta de su cit
mientas st estrada através
el jardin. Site clas junto
‘los elementos
perpendiculares ala cinta
: Seen alc
en We Done Jede
eue a
a. | See Roma sa
Sao com me oe
o as eee
ee | == e somes ome
en eee Seon
dela casa. al precisión puede comprobarse
en
= eres curvas
E Tone es prendre
intervalos regulares <esto es,
a
| registrar la forma general de
= en
t de Mores o. césped. Marque
events mc de es cada medición yuna los
Puntos a mano alzada.
Al tiempo que vaya tomando cada medida in situ,
regístrela sobre el plano provisional de su carpeta. _
En la práctica, todas las casas tienen esquinas de
90° y la mayoría de los límites sobresalen de la
‘casa en ángulos rectos; incluso cuando las cosas
parezcan cuadradas, debe medirlas
ANOTAR COTAS
PERPENDICULARES
Para establecer la posición de
elementos como árboles y.
tapas de alcantarillas
mientras est midiendo,anote
la posición exacta de su cit
mientas st estrada através
el jardin. Site clas junto
‘los elementos
perpendiculares ala cinta
: Seen alc
en We Done Jede
eue a
a. | See Roma sa
Sao com me oe
o as eee
ee | == e somes ome
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dela casa. al precisión puede comprobarse
en
= eres curvas
E Tone es prendre
intervalos regulares <esto es,
a
| registrar la forma general de
= en
t de Mores o. césped. Marque
events mc de es cada medición yuna los
Puntos a mano alzada.
DIBUJAR A ESCALA
LUNA VEZ QUE EL EMPLAZAMIENTO HAYA SIDO MEDIDO y
usted haya apuntado las dimensiones sobre el plano
provisional, es el momento de realizar el dibujo a
escala de la parcela. Escoja una escala que le permita
encajar la totalidad del dibujo en un único papel de
calco, el cual, a su vez, se ajuste a la tabla de dibujo.
Utilice un lápiz 2H afilado: es importante ser lo más
preciso posible. Si lo desea, podrá hacer más gruesas
determinadas líneas (véase pág. siguiente)
ESCOGER UNA ESCALA
+ Utlice una escala de 1:100 para jardines
de tamano medio a grande. Eso significa
“que Lem sobre la regla representa Im
Sobre el suelo, Esta escala es también a
ara la exposición de planos con árboles
plantados.
+ Ualice una escala de 1:50 para el plano de
un jardín pequeño o para detalles de
vegetación
© Una escala de 1:20 es ui para mostrar
‘detalles tales como un tramo de escalera
REALIZAR EL PLA!
Empiece por colocar un
papel de calco sobre su
‘mesa de dibujo.
ee
DESARROLLAR EL BOCETO.
Dibuje los ángulos rectos.
Zax donde se produce
establezca ls pfs d
y de as construcciones del jardin.
Mida ls líneas a escala.
EQUIPO NECESARIO |
“abla de dibujo + cima +
papel de calco escuadras +
escalimerr e regla ordinaria
lapis 2H + sacapun
compas + goma de borrar +
TRASLADAR COTAS
PERPENDICULARES.
Marque sobre el plano el lugar
donde había situado su cinta, Regis:
An ls puntos de las clavijas y mida
190" para posciona los elementos
PUNTOS TRIANGULADOS
Coloque el compás la
medida dela escala. Trabaj a
el punto dela triangulación y
pa
Abe arcos. El elemento esta en el
punto dela intersección
LUNA VEZ QUE EL EMPLAZAMIENTO HAYA SIDO MEDIDO y
usted haya apuntado las dimensiones sobre el plano
provisional, es el momento de realizar el dibujo a
escala de la parcela. Escoja una escala que le permita
encajar la totalidad del dibujo en un único papel de
calco, el cual, a su vez, se ajuste a la tabla de dibujo.
Utilice un lápiz 2H afilado: es importante ser lo más
preciso posible. Si lo desea, podrá hacer más gruesas
determinadas líneas (véase pág. siguiente)
ESCOGER UNA ESCALA
+ Utlice una escala de 1:100 para jardines
de tamano medio a grande. Eso significa
“que Lem sobre la regla representa Im
Sobre el suelo, Esta escala es también a
ara la exposición de planos con árboles
plantados.
+ Ualice una escala de 1:50 para el plano de
un jardín pequeño o para detalles de
vegetación
© Una escala de 1:20 es ui para mostrar
‘detalles tales como un tramo de escalera
REALIZAR EL PLA!
Empiece por colocar un
papel de calco sobre su
‘mesa de dibujo.
ee
DESARROLLAR EL BOCETO.
Dibuje los ángulos rectos.
Zax donde se produce
establezca ls pfs d
y de as construcciones del jardin.
Mida ls líneas a escala.
EQUIPO NECESARIO |
“abla de dibujo + cima +
papel de calco escuadras +
escalimerr e regla ordinaria
lapis 2H + sacapun
compas + goma de borrar +
TRASLADAR COTAS
PERPENDICULARES.
Marque sobre el plano el lugar
donde había situado su cinta, Regis:
An ls puntos de las clavijas y mida
190" para posciona los elementos
PUNTOS TRIANGULADOS
Coloque el compás la
medida dela escala. Trabaj a
el punto dela triangulación y
pa
Abe arcos. El elemento esta en el
punto dela intersección
— ELREMATE FINAL
>) Para hacer el plano más comprensible,
J dibuje un circulo para representar el
rado de
tension del atbo,dibae loss en
la zona pavimentada (vas superior derecha),
“atada las marcas de las cotas perpendiculares pa
va dar al borde su forma y localice a alcatarla
ag
TOQUES PROFESIONALES
Fl pasar a nta ls incas
hechas à lápiz y lea un
firalineas más grueso para
los muros dela casa hace
aque el plano adquiera volu-
then, Dar coloral césped y
Aa zona pavimentada
ade vitalidad.
EXPOSICIÓN DE DETALLES
Son maneras estándar de star los
rasgos del jardin más comunes a a ho:
ra de incorporar el detalle os planos
>) Para hacer el plano más comprensible,
J dibuje un circulo para representar el
rado de
tension del atbo,dibae loss en
la zona pavimentada (vas superior derecha),
“atada las marcas de las cotas perpendiculares pa
va dar al borde su forma y localice a alcatarla
ag
TOQUES PROFESIONALES
Fl pasar a nta ls incas
hechas à lápiz y lea un
firalineas más grueso para
los muros dela casa hace
aque el plano adquiera volu-
then, Dar coloral césped y
Aa zona pavimentada
ade vitalidad.
EXPOSICIÓN DE DETALLES
Son maneras estándar de star los
rasgos del jardin más comunes a a ho:
ra de incorporar el detalle os planos
HACER REALIDAD UN PLANO
UN PLANO BIEN TERMINADO a escala es importan-
te; ocurre en ocasiones que éste no muestra todo.
lo que desearía. No le da, por ejemplo, ninguna
idea de la altura de las estructuras propuestas 0
de las plantas y, en consecuencia, tan sólo.
obtendrá una vaga idea del aspecto que tendrá el
jardin. Existen diferentes tipos de dibujos que
pueden utilizarse para desarrollar su plano a
escala, Las secciones y alzados establecen las
alturas y las relaciones entre ellas; una
proyección realiza un trabajo semejante desde
un ángulo diferente; los dibujos en perspectiva
le dan un aspecto realista.
PLANO AESCALA
Hop see
a
EE
‘mina pr sto ole ads
Be
a =
a da det me
Seen =
una axonometria (véase. Cac
poe seen)
= mon
ES
SECCIONES Y ALZADOS
Una sección es un cone
Un alzado le ayudara a
establecer ls relaciones
ff tent os elementos del
Jardin. Las técnicas para
“dibujar ambos son Similares
Yyaparecen en las paginas
26y27.
UN PLANO BIEN TERMINADO a escala es importan-
te; ocurre en ocasiones que éste no muestra todo.
lo que desearía. No le da, por ejemplo, ninguna
idea de la altura de las estructuras propuestas 0
de las plantas y, en consecuencia, tan sólo.
obtendrá una vaga idea del aspecto que tendrá el
jardin. Existen diferentes tipos de dibujos que
pueden utilizarse para desarrollar su plano a
escala, Las secciones y alzados establecen las
alturas y las relaciones entre ellas; una
proyección realiza un trabajo semejante desde
un ángulo diferente; los dibujos en perspectiva
le dan un aspecto realista.
PLANO AESCALA
Hop see
a
EE
‘mina pr sto ole ads
Be
a =
a da det me
Seen =
una axonometria (véase. Cac
poe seen)
= mon
ES
SECCIONES Y ALZADOS
Una sección es un cone
Un alzado le ayudara a
establecer ls relaciones
ff tent os elementos del
Jardin. Las técnicas para
“dibujar ambos son Similares
Yyaparecen en las paginas
26y27.
UN ALZADO PROFORCIONA UNA VISTA ÚNICA de
cómo las masas de plantas y las estructuras.
parcelar la altura de cada elemento permite
tener una visión previa del jardín acabado,
desde el nivel del suelo,
DIBUJAR UN ALZADO
Pegue su plano a escala sobre la
2 tabla de dibujo y encima de éste
coloque un papel de calco. Ahora
a decida cuánto jardín desea
mostrar en sualzado.
van a interrelacionar en un plano. Planificar y
ALZADOS Y SECCIONES
EQUIPO NECESARIO
Tabla de dibujo + escalímetro o regla ordinaria +
papel de calco + cinta + escuadra grande e lapiz €
acapuntas $ goma de borrar ® pluma con punta de
br
‘bre one
ESCOGER UNA LINEA
línea verde señala el lugar del que
pane el alzado Solamente aparecerán en
El dibujo ls elementos superiores, La
Jin roja servira para desarollar una
sección (dase pág siguiente)
LÍNEAS
Dibuje una linea horizontal lara
‘nla parte superior del plano. Serála |
linea Base desu alzado. Dibuj as
“alturas de cualquier pared existente 0
estructuras que puedan afectar al diseño
final A continuación, partiendo de la
linea de alzado (verde) dibuje lineas
verticales través de Las intersecciones
¿elas inas sobre el plano. Esta incas
‘erticales deben extenderse por encima
dela lines base alargandolas o
‘cortandolas como usted decida, sobre
las alturas de estructuras nuevas.
| Burton
1 nr
cómo las masas de plantas y las estructuras.
parcelar la altura de cada elemento permite
tener una visión previa del jardín acabado,
desde el nivel del suelo,
DIBUJAR UN ALZADO
Pegue su plano a escala sobre la
2 tabla de dibujo y encima de éste
coloque un papel de calco. Ahora
a decida cuánto jardín desea
mostrar en sualzado.
van a interrelacionar en un plano. Planificar y
ALZADOS Y SECCIONES
EQUIPO NECESARIO
Tabla de dibujo + escalímetro o regla ordinaria +
papel de calco + cinta + escuadra grande e lapiz €
acapuntas $ goma de borrar ® pluma con punta de
br
‘bre one
ESCOGER UNA LINEA
línea verde señala el lugar del que
pane el alzado Solamente aparecerán en
El dibujo ls elementos superiores, La
Jin roja servira para desarollar una
sección (dase pág siguiente)
LÍNEAS
Dibuje una linea horizontal lara
‘nla parte superior del plano. Serála |
linea Base desu alzado. Dibuj as
“alturas de cualquier pared existente 0
estructuras que puedan afectar al diseño
final A continuación, partiendo de la
linea de alzado (verde) dibuje lineas
verticales través de Las intersecciones
¿elas inas sobre el plano. Esta incas
‘erticales deben extenderse por encima
dela lines base alargandolas o
‘cortandolas como usted decida, sobre
las alturas de estructuras nuevas.
| Burton
1 nr
EL ALZADO TERMINADO
Para un alzado convincente añada
elementos a mano alzada como, por
dico. que aunque no
el plano, infu en a
jardin Dibuje masas de
plants para añadir realismo.
nla, decida y mida li
Al trabajara
«structras y a continuación incor.
Para un resultado profesional, cope su alzado sobre papel
blanco, páselo ana y añada dealls con pluma
(COGER UNA SECCIÓN
Las secciones (0 secciones
transversales) son cortes de un
diseno. Su principal función es
clarificar los detalles previos.
DIBUJAR LA LINEA DE UNA
SECCION
Seleccione la pate del jardin
de a cual desearía hacer un seción
wersl y dibuje una lines través
obre el plano Esta ela inca
dela sección. Dibuje una lina base
en La part superior del plano, Trace
líneas verticales partiendo del linea
dela seción como lo haría con un
alado.
ESTABLECER ALTURAS.
Marque la alturas de as estruc~
turas sobre as verticales Una
stas marcas mediante horizontales
SECCIÓN ACABADA
Al mostrar as alturas propuestas para
las estructuras una sección puedo
servir como un diseno de prueba.
Para un alzado convincente añada
elementos a mano alzada como, por
dico. que aunque no
el plano, infu en a
jardin Dibuje masas de
plants para añadir realismo.
nla, decida y mida li
Al trabajara
«structras y a continuación incor.
Para un resultado profesional, cope su alzado sobre papel
blanco, páselo ana y añada dealls con pluma
(COGER UNA SECCIÓN
Las secciones (0 secciones
transversales) son cortes de un
diseno. Su principal función es
clarificar los detalles previos.
DIBUJAR LA LINEA DE UNA
SECCION
Seleccione la pate del jardin
de a cual desearía hacer un seción
wersl y dibuje una lines través
obre el plano Esta ela inca
dela sección. Dibuje una lina base
en La part superior del plano, Trace
líneas verticales partiendo del linea
dela seción como lo haría con un
alado.
ESTABLECER ALTURAS.
Marque la alturas de as estruc~
turas sobre as verticales Una
stas marcas mediante horizontales
SECCIÓN ACABADA
Al mostrar as alturas propuestas para
las estructuras una sección puedo
servir como un diseno de prueba.
DBUJAR UNA AXONOMETRÍA
Din iak una AXONOMETRÍA permite
visualizar en tres dimensiones (longitud,
anchura, altura) aquello que se ha diseñado ue ee
sobre un plano. Una axonometra funciona Tabla de lao escuadra grande
solamente cuando hay estructuras ~las EE
plantas son difíciles de dibujar desde este
“ángulo aéreo, Lo que usted consigue es la
visión desde la ventana del piso de ariba.
Recuerde dibujar las alturas a la misma escala
que las dimensiones del suelo. nas ur)
EL PLANO.
Éste muestra una €
propuesta para
Snack al jardin
macetas y dos
estanques Sie parece
‘il visualizar el
resultado obtenido, siga
los pasos del al 6 para
bajar una axonometria,
DIBUJAR UNA AXONOMETRIA
‘Una axonometría es como un plano inflado.
Conseguirä que el plano de su jardin cobre vi
Unie una escuadra par stur el plano sobre
la tabla a un angulo de 45" dela regla paralela
(partes) movil Egel.
| Ee
SUPERPOSICIÓN DEL PAPEL
DE CALCO
Lea. Ponga su papel de calco en los
“ángulos corecos respect ala regla y
galo, Utilizando una escuadra, trace
cesbozo de su plano ap
alice la escuadra para
mantenerlas ines a 90° con
respecto la regla; dibuje ls lineas
verticales partiendo de cada punto de
Miday marque las diferentes.
alturas trabajando a a misma
escala que la del plano. coninuación
una las es proyectadas.
3 DIBUJAR VERTICALES
4 MARCAR TAS ALTURAS,
intersección del plano
Din iak una AXONOMETRÍA permite
visualizar en tres dimensiones (longitud,
anchura, altura) aquello que se ha diseñado ue ee
sobre un plano. Una axonometra funciona Tabla de lao escuadra grande
solamente cuando hay estructuras ~las EE
plantas son difíciles de dibujar desde este
“ángulo aéreo, Lo que usted consigue es la
visión desde la ventana del piso de ariba.
Recuerde dibujar las alturas a la misma escala
que las dimensiones del suelo. nas ur)
EL PLANO.
Éste muestra una €
propuesta para
Snack al jardin
macetas y dos
estanques Sie parece
‘il visualizar el
resultado obtenido, siga
los pasos del al 6 para
bajar una axonometria,
DIBUJAR UNA AXONOMETRIA
‘Una axonometría es como un plano inflado.
Conseguirä que el plano de su jardin cobre vi
Unie una escuadra par stur el plano sobre
la tabla a un angulo de 45" dela regla paralela
(partes) movil Egel.
| Ee
SUPERPOSICIÓN DEL PAPEL
DE CALCO
Lea. Ponga su papel de calco en los
“ángulos corecos respect ala regla y
galo, Utilizando una escuadra, trace
cesbozo de su plano ap
alice la escuadra para
mantenerlas ines a 90° con
respecto la regla; dibuje ls lineas
verticales partiendo de cada punto de
Miday marque las diferentes.
alturas trabajando a a misma
escala que la del plano. coninuación
una las es proyectadas.
3 DIBUJAR VERTICALES
4 MARCAR TAS ALTURAS,
intersección del plano
oranxsa aa Tamara
EJEMPLO DE ESTUDIO: EL JARDIN DE UNA CASA DE CAMPO
Dos casas DE CAMPO ADOSADAS fueron transformadas en
una unica casa de pueblo, y los nuevos propietarios
iructurar los jardines. La parte trasera de la
«nueva» casa tiene un aspecto soleado y mira desde lo
alto de la colina hacia un viejo huerto de cerezos. Desde
Lo alto del lugar se puede contemplar una maravillosa.
vista. Una carretera hundida corre junto al jardin y será
HACER UN RECONOCIMIENTO EL sro DEL EDIFICIO
Fear mara La casa (été derecha) esta
Diun paseo por el lugar para consumida con pede vila
una idea de sus nun eso de campo
tradicional.
ELLUGAR
EL pueblo s una
ELJARDÍNTAL Y COMO LO
ENCONTRÉ
Esta es aparte principal de jardin comunidad agricola; sus
con a caretera su ado. La casa se asas están rodeadas de
Encuentra oculta hacia la derecha ‘campo,
CUESTIONARIO.
etacerun agar de | D Eine lin po
alguna preferencia sobre | tarea considerable El que deba tener en cuenta
Cuestiones básicas que — | ls características y tipos | diseño debe hacerse de | al dsenar su jardin?
debería preguntara! | de plantas? una sola vez, pero,
propietario. Las Gprceriamrelaeo en No, nada en concreto
Preguntas que siguen son | FD Nos gusta la jardinera, | varias (ases? lo que descoriamos e
Jas que hice alos pero no es muestra ica. an jardin que fer dl para
propietarios del jardin | actividad de ocio, De todos Nes parce ben divers usos, especialmente
‘que me disponía a modos, ns gustaria que reorganizar el jardin en | para difraar al ave bre
rganizar. incluyera un estanque y un | fases; arregl en primer
mac de rosas. Tugar el pato ware
EJEMPLO DE ESTUDIO: EL JARDIN DE UNA CASA DE CAMPO
Dos casas DE CAMPO ADOSADAS fueron transformadas en
una unica casa de pueblo, y los nuevos propietarios
iructurar los jardines. La parte trasera de la
«nueva» casa tiene un aspecto soleado y mira desde lo
alto de la colina hacia un viejo huerto de cerezos. Desde
Lo alto del lugar se puede contemplar una maravillosa.
vista. Una carretera hundida corre junto al jardin y será
HACER UN RECONOCIMIENTO EL sro DEL EDIFICIO
Fear mara La casa (été derecha) esta
Diun paseo por el lugar para consumida con pede vila
una idea de sus nun eso de campo
tradicional.
ELLUGAR
EL pueblo s una
ELJARDÍNTAL Y COMO LO
ENCONTRÉ
Esta es aparte principal de jardin comunidad agricola; sus
con a caretera su ado. La casa se asas están rodeadas de
Encuentra oculta hacia la derecha ‘campo,
CUESTIONARIO.
etacerun agar de | D Eine lin po
alguna preferencia sobre | tarea considerable El que deba tener en cuenta
Cuestiones básicas que — | ls características y tipos | diseño debe hacerse de | al dsenar su jardin?
debería preguntara! | de plantas? una sola vez, pero,
propietario. Las Gprceriamrelaeo en No, nada en concreto
Preguntas que siguen son | FD Nos gusta la jardinera, | varias (ases? lo que descoriamos e
Jas que hice alos pero no es muestra ica. an jardin que fer dl para
propietarios del jardin | actividad de ocio, De todos Nes parce ben divers usos, especialmente
‘que me disponía a modos, ns gustaria que reorganizar el jardin en | para difraar al ave bre
rganizar. incluyera un estanque y un | fases; arregl en primer
mac de rosas. Tugar el pato ware
TANTEAR LAS POSIBILIDADES
Determine dónde estaban las mejores vistas y
busque los lugares más agradables para situar
las zonas con bancos.
EL BOCETO INICIAL
Registra los elementos print
pales del emplazamiento que
no se deben cambiar.
Vientos fuertes
Mers
Vista hacia
ellwerto de
Zona
hunclida
Sombra,
í parcial
À a
Hierba en
pendiente
Vistas
sorprendentes
Escalares.
Crcmadels” edificios
vola Carretera
CONSEJOS PRÁCTICOS.
+ Sobre su primer plano provisional
Tas zonas soleadas, las de
+ Anote los edificio colindantes y
Arboles que se vean desde el jardín
+ Anot los tipos de suelo locales.
Hierba en pendiente
Arbol frutal
(consenar)
fe come a 2 metros bajo el nivel del jardín
Dirección
del sol
Peldaños desde el garaje
Sendero bajo
Sauce llorón
Conservar),
Pantalla.
Determine dónde estaban las mejores vistas y
busque los lugares más agradables para situar
las zonas con bancos.
EL BOCETO INICIAL
Registra los elementos print
pales del emplazamiento que
no se deben cambiar.
Vientos fuertes
Mers
Vista hacia
ellwerto de
Zona
hunclida
Sombra,
í parcial
À a
Hierba en
pendiente
Vistas
sorprendentes
Escalares.
Crcmadels” edificios
vola Carretera
CONSEJOS PRÁCTICOS.
+ Sobre su primer plano provisional
Tas zonas soleadas, las de
+ Anote los edificio colindantes y
Arboles que se vean desde el jardín
+ Anot los tipos de suelo locales.
Hierba en pendiente
Arbol frutal
(consenar)
fe come a 2 metros bajo el nivel del jardín
Dirección
del sol
Peldaños desde el garaje
Sendero bajo
Sauce llorón
Conservar),
Pantalla.
RECONOCIMIENTO DEL LUGAR
REALICE UN RECONOCIMIENTO DETALLADO al princi
Lo necesitará muy pronto y no existe mejor forma.
de hacerlo que fijarse detenidamente en cada aspecto
del lugar. Realice dibujos ampliados de zonas
concretas si no puede situar pequeñas dimensiones
CONSEJOS PRÁCTICOS.
+ Necestar una cinta méric, clavijas para
sujetar la cinta y tomarlas cotas
pespendclares un lo sobre ua
con detalle sobre su plano principal.
a, un lapiz HB yun
PRIMERAS MEDICIONES ame)
Seen + De sere com pizca
ee
+ Una goma elästica o una pinza ayudarán a
sujetar el bloc sobre la carpeta.
limites (tanse pgs. 20-21)
UriutzaR COTAS.
PERPENDICULARES
Las cotas perpendiculares
(tase pág. 21) sirvieron para
establece ls posiciones delos
Arboles que consideré debía
REGISTRAR LOS DETALLES
Son necesarios dibujos separados a
gran escala para registrar las
mediciones de zonas complejas, como
es. caso de este patio. Es muy
importante marcar las posiciones de las
puertas, ventanas, tapas de las
latas cualquier oto elemento
REALICE UN RECONOCIMIENTO DETALLADO al princi
Lo necesitará muy pronto y no existe mejor forma.
de hacerlo que fijarse detenidamente en cada aspecto
del lugar. Realice dibujos ampliados de zonas
concretas si no puede situar pequeñas dimensiones
CONSEJOS PRÁCTICOS.
+ Necestar una cinta méric, clavijas para
sujetar la cinta y tomarlas cotas
pespendclares un lo sobre ua
con detalle sobre su plano principal.
a, un lapiz HB yun
PRIMERAS MEDICIONES ame)
Seen + De sere com pizca
ee
+ Una goma elästica o una pinza ayudarán a
sujetar el bloc sobre la carpeta.
limites (tanse pgs. 20-21)
UriutzaR COTAS.
PERPENDICULARES
Las cotas perpendiculares
(tase pág. 21) sirvieron para
establece ls posiciones delos
Arboles que consideré debía
REGISTRAR LOS DETALLES
Son necesarios dibujos separados a
gran escala para registrar las
mediciones de zonas complejas, como
es. caso de este patio. Es muy
importante marcar las posiciones de las
puertas, ventanas, tapas de las
latas cualquier oto elemento
SELECCIONAR LA CUADRICULA
La parte traera dea casa posee un ritmo
sua de puerta-craja-cruia-puerta que
¿vide la achada en cuatro elementos
iguales Voy a utilizar éstos como base de
‘i cuadrcula, aunque puedo prever que
necesite adapı
(véanse pags. 14-15),
la para la zona del pato ==
+
FRACCIONAR
LOS CUADRADOS
Las partes dela cuadrícula se
relacionan con el patio con
mucha dificultad. Con lin de
arme mayor flexibilidad
decid divida en cuartos.
—— a
CUADRÍCULAS PARA
DIBUJO,
Para trabajar como yo lo he
hecho aqui coloque papel de
calco sobre su estudio y dibuje
Jas primeras incas de la
cuadricul, que son las que
dividen la casa La distancia
entre ellas le proporciona el
tamano del cuadrado dela
‘euadrieula de modo que puede
Somplear el cuadrado.
La parte traera dea casa posee un ritmo
sua de puerta-craja-cruia-puerta que
¿vide la achada en cuatro elementos
iguales Voy a utilizar éstos como base de
‘i cuadrcula, aunque puedo prever que
necesite adapı
(véanse pags. 14-15),
la para la zona del pato ==
+
FRACCIONAR
LOS CUADRADOS
Las partes dela cuadrícula se
relacionan con el patio con
mucha dificultad. Con lin de
arme mayor flexibilidad
decid divida en cuartos.
—— a
CUADRÍCULAS PARA
DIBUJO,
Para trabajar como yo lo he
hecho aqui coloque papel de
calco sobre su estudio y dibuje
Jas primeras incas de la
cuadricul, que son las que
dividen la casa La distancia
entre ellas le proporciona el
tamano del cuadrado dela
‘euadrieula de modo que puede
Somplear el cuadrado.
SELECCIONAR LA CUADRICULA
a parte trasera de la asa posee un ritmo
visual depuerta-cujia-crja- puerta que
“divide la fachada en cuatro elementos
iguales Voy a tar stos como base de
mi cuadrícula, aunque puedo prever que
‘cesta adaptarla para la zona del patio
(eanse págs. 14-15).
FRACCIONAR
LOS CUADRADOS
Las parts dela cuadrícula se
relacionan con el patio con
mucha dificultad. Con lin de
darme mayor leibildad
decida divida en cuartos
===>
CUADRÍCULAS PARA
DIBUJO,
Para trabajar como yo lo he
hecho aquí coloque papel de
cao sobre su estudio y dibuje
las primeras incas dela
‘cuadriula, que son las que
¿dividen la casa La distancia
entre ellas e proporciona el
amado del cuadrado dela
cuadricula de modo que puede.
completar el cuadrado.
a parte trasera de la asa posee un ritmo
visual depuerta-cujia-crja- puerta que
“divide la fachada en cuatro elementos
iguales Voy a tar stos como base de
mi cuadrícula, aunque puedo prever que
‘cesta adaptarla para la zona del patio
(eanse págs. 14-15).
FRACCIONAR
LOS CUADRADOS
Las parts dela cuadrícula se
relacionan con el patio con
mucha dificultad. Con lin de
darme mayor leibildad
decida divida en cuartos
===>
CUADRÍCULAS PARA
DIBUJO,
Para trabajar como yo lo he
hecho aquí coloque papel de
cao sobre su estudio y dibuje
las primeras incas dela
‘cuadriula, que son las que
¿dividen la casa La distancia
entre ellas e proporciona el
amado del cuadrado dela
cuadricula de modo que puede.
completar el cuadrado.
PLANIFICACION DEL PATIO
EL ratio ES Et CORAZÓN de este jardín, y el sitio lógico por el que
empezar; el resto del diseño se irá desarrollando a partir de éste.
Yo decidí dar al patio un centro de gran fuerza, El hecho de
utilizar una cuadrícula de cuadrados divididos en cuartos (véase
pág, 33) me permitió experimentar con formas, mientras tenfa
en mente las necesidades prácticas del acceso.
aon par an a pr
eat pane sro.
PRIMERA IDEA. SEGUNDA IDEA
Este diseño permite un hell aceso a a casa, alas “Al dividir en trozos el nuevo diseño, consegu rear un
dependencia, al sendero que rodea la casa y alos model simétrico de gan complejidad. Resultaba
peldaños que conducen a nivel superior del jardin, interesante pero al juar ls trozos me di cuenta de que
era demasiado grande par el estilo dela casa.
PRÓXIMO A LA SOLUCIÓN
Girelacuadrcula 45* De ello resultan algunas esquinas
extrañas y un sistema no circulatorio, pero es interesante
Trataré de junta as esquinas exteriores en forma de cruz
cerme del modelo demasiado
ceso alas dependencas el sender
sencillos Una mejora: es limpio y
EL ratio ES Et CORAZÓN de este jardín, y el sitio lógico por el que
empezar; el resto del diseño se irá desarrollando a partir de éste.
Yo decidí dar al patio un centro de gran fuerza, El hecho de
utilizar una cuadrícula de cuadrados divididos en cuartos (véase
pág, 33) me permitió experimentar con formas, mientras tenfa
en mente las necesidades prácticas del acceso.
aon par an a pr
eat pane sro.
PRIMERA IDEA. SEGUNDA IDEA
Este diseño permite un hell aceso a a casa, alas “Al dividir en trozos el nuevo diseño, consegu rear un
dependencia, al sendero que rodea la casa y alos model simétrico de gan complejidad. Resultaba
peldaños que conducen a nivel superior del jardin, interesante pero al juar ls trozos me di cuenta de que
era demasiado grande par el estilo dela casa.
PRÓXIMO A LA SOLUCIÓN
Girelacuadrcula 45* De ello resultan algunas esquinas
extrañas y un sistema no circulatorio, pero es interesante
Trataré de junta as esquinas exteriores en forma de cruz
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sencillos Una mejora: es limpio y
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SOS À > 0
À x N |
eS \ S NY
NOR
RAI AAAS
ul H
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DEL CONCEPTO A SU REALIZACION UN TOQUE PROFESIONAL
'ansforma en un octágono cuyo.
ro; se facilita el acceso a
colocan plantas contra los muros.
HÉHHEHEEEEEEE
++
A
DETALLAR EL DISEÑO EL PATIO FINALIZADO.
'ansforma en un octágono cuyo.
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colocan plantas contra los muros.
HÉHHEHEEEEEEE
++
A
DETALLAR EL DISEÑO EL PATIO FINALIZADO.
DESARROLLO DEL DISENO
AnORA QUE me RESUELTO el modelo del
patio, es el momento de extender el
concepto al resto del emplazamiento,
experimentando con octágonos,
diagonales y ángulos rectos. El
‘modelo del patio surgió cuando gi
la cuadrícula a 45° hacia la casa; voy
a mantener la cuadrícula con este
ángulo para el resto del jardin.
RECORDAR EL INFORME
Un diseñador no debería trabajar
mucho tiempo en abstracto, sino
planificar elementos del jardín espe-
‘fficos que funcionarán con las limita
ciones del lugar, de modo que vuelvo a
la medición del emplazamiento y
coloco la cuadrícula sobre ella.
ORIENTAR LA
CUADRICULA
Swjete las medidas del
emplazamiento con la
‘adricula 2 45% al igual que
UTILIZAR LOS ÁNGULOS
DELACUADRICULA
Siguiendo las incas dela
‘uadricla tlie la combinación
¿e diagonales y ángulos rectos que
configuran el diseño del patio para
‘Sefinir otras aras del jardin,
capas tor
a
AnORA QUE me RESUELTO el modelo del
patio, es el momento de extender el
concepto al resto del emplazamiento,
experimentando con octágonos,
diagonales y ángulos rectos. El
‘modelo del patio surgió cuando gi
la cuadrícula a 45° hacia la casa; voy
a mantener la cuadrícula con este
ángulo para el resto del jardin.
RECORDAR EL INFORME
Un diseñador no debería trabajar
mucho tiempo en abstracto, sino
planificar elementos del jardín espe-
‘fficos que funcionarán con las limita
ciones del lugar, de modo que vuelvo a
la medición del emplazamiento y
coloco la cuadrícula sobre ella.
ORIENTAR LA
CUADRICULA
Swjete las medidas del
emplazamiento con la
‘adricula 2 45% al igual que
UTILIZAR LOS ÁNGULOS
DELACUADRICULA
Siguiendo las incas dela
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‘Sefinir otras aras del jardin,
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J aD
SZ
O
¡SO ON
ODDS
A x
14 Ww N
SZ
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SELECCIÓN DEL ESTILO a
Las Forsas QUE Uritice en un diseño deberían
hacer que el proyecto funcionara para aquellos
que utilicen el jardín, pero es el estilo de ese
diseño lo que hace que el jardín encaje en su
localización. Las plantas son un factor de gran
importancia, pero igualmente lo son la selección
del material para el pavimento y las paredes, el
estilo de las construcciones y los muebles del
jardín. Todos estos elementos deben convivir en
armonía entre sí, con la casa y el resto del espacio.
PAVIMENTAR Y LEVANTAR MUROS
Selecione los materiales de
construcción que armonicen
‘om la casa yla tradición
local. Observe los ejemplos de
las casas vecinas para
ayudarse a decidir sobre los
detalles de construcción, Para
ste jardin, las paredes de
mampostería resultaron sr la
opción más natural,
Pdo Le
ESTILOS DE VALLAS
Las vallas ena ciudad se un
an para ocultarse de los vecin
y actúan como protección; es
preferible que sean de aspecto
Sólido. En el campo, su,
propósito e restringir el paso.
de animales, ast quelo más
adecuado son estos abienes,
Las Forsas QUE Uritice en un diseño deberían
hacer que el proyecto funcionara para aquellos
que utilicen el jardín, pero es el estilo de ese
diseño lo que hace que el jardín encaje en su
localización. Las plantas son un factor de gran
importancia, pero igualmente lo son la selección
del material para el pavimento y las paredes, el
estilo de las construcciones y los muebles del
jardín. Todos estos elementos deben convivir en
armonía entre sí, con la casa y el resto del espacio.
PAVIMENTAR Y LEVANTAR MUROS
Selecione los materiales de
construcción que armonicen
‘om la casa yla tradición
local. Observe los ejemplos de
las casas vecinas para
ayudarse a decidir sobre los
detalles de construcción, Para
ste jardin, las paredes de
mampostería resultaron sr la
opción más natural,
Pdo Le
ESTILOS DE VALLAS
Las vallas ena ciudad se un
an para ocultarse de los vecin
y actúan como protección; es
preferible que sean de aspecto
Sólido. En el campo, su,
propósito e restringir el paso.
de animales, ast quelo más
adecuado son estos abienes,
ESTRUCTURAS DEL JARDÍN JMACETAS
Se deben fabricar para adaptarse ala
‘asa y al eso local tanto como sea
posible En ste ejemplo de estudio, el
“rquitect baso la forma del cenador
(véase pg 43) enla forma de un
edificio adyacente y escogió lapiedra
caliza para armonizara on el
resto delos edificios.
Seleccione macetas de linea simples
pero agradables y que estén hechas de
materiales que hagan Juego con os
lrededores En un Jardín de campo
‘como ést las ánforas
‘lisiasresultarian
incongruente
MUEBLES DE JARDÍN
Ala hora de clegir un mueble importa
tanto la apariencia como la comodidad.
Los bancos y mesas sencillos y
clásicos quedan bien en cualquier
pire, pero hay que ener cuidado con
los colores intensos Los tonos más
oscuros de pinturas y tines son más
Apropiados para una casa de campo. PA
y
’ Era a"
oulisa 12a NoWoa1as
Se deben fabricar para adaptarse ala
‘asa y al eso local tanto como sea
posible En ste ejemplo de estudio, el
“rquitect baso la forma del cenador
(véase pg 43) enla forma de un
edificio adyacente y escogió lapiedra
caliza para armonizara on el
resto delos edificios.
Seleccione macetas de linea simples
pero agradables y que estén hechas de
materiales que hagan Juego con os
lrededores En un Jardín de campo
‘como ést las ánforas
‘lisiasresultarian
incongruente
MUEBLES DE JARDÍN
Ala hora de clegir un mueble importa
tanto la apariencia como la comodidad.
Los bancos y mesas sencillos y
clásicos quedan bien en cualquier
pire, pero hay que ener cuidado con
los colores intensos Los tonos más
oscuros de pinturas y tines son más
Apropiados para una casa de campo. PA
y
’ Era a"
oulisa 12a NoWoa1as
VISUALIZACIÓN DEL DISEÑO e
INCLUSO s1 ESTÁ DISESANDO su propio jardín y
tiene una idea clara de lo que quiere, siempre es.
buena idea hacer bocetos de las zonas y los
elementos clave para establecer los conceptos
© que dirigieron el plano. Observe que los
espacios abiertos son tan importantes como
= los espacios plantados: quise crear un
equilibrio visual entre ellos.
Ir
A
PUNTOS De REFERENGI \
Agen dos een :
ee |
mao ts 7A En
Ben ern
Ht er
: Selon to mas
En
ELrano
Ad es como se verán el pato y a casa
desde el cenador a traves de los
Estanques gemelos.
INCLUSO s1 ESTÁ DISESANDO su propio jardín y
tiene una idea clara de lo que quiere, siempre es.
buena idea hacer bocetos de las zonas y los
elementos clave para establecer los conceptos
© que dirigieron el plano. Observe que los
espacios abiertos son tan importantes como
= los espacios plantados: quise crear un
equilibrio visual entre ellos.
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A
PUNTOS De REFERENGI \
Agen dos een :
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Ben ern
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ELrano
Ad es como se verán el pato y a casa
desde el cenador a traves de los
Estanques gemelos.
aa.
1
EL DISEÑO GENERAL
Aunque todavia es un boceto, debido a
que carece de los detalles de las plantas y
¿lujos de construcción, el plano muestra
cómo ls diferentes elementos las
plantas y los paterres= se
Interelacionan a nivel del suelo.
A BEE
a
a
4
Y =
) MU
a .
ey
a dsl
1
EL DISEÑO GENERAL
Aunque todavia es un boceto, debido a
que carece de los detalles de las plantas y
¿lujos de construcción, el plano muestra
cómo ls diferentes elementos las
plantas y los paterres= se
Interelacionan a nivel del suelo.
A BEE
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Y =
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oranzsa aq oramwarı
PLANIFICAR PARA CONSTRUIR {
DiseS# LOS DOS ESTANQUES interconectados, de
forma octogor
el cenador, que e
fortaleciendo,
El estanque superior se eleva, mientras que el
inferior está justo bajo el nivel del suelo. Su
alza la pendiente natural del
para que hicieran juego con
su vez octogonal
âcter visual del patio.
LOS ESTANQUES COMO, u
LOS ESTANQUES ELEMENTO CARACTERÍSTICO.
Los estanques interconectados son los
elementos más
CONSTRUIR OCTÁGONOS
Se ha extendido la
porel pronunciado perfil de una yuca
PLANIFICAR PARA CONSTRUIR {
DiseS# LOS DOS ESTANQUES interconectados, de
forma octogor
el cenador, que e
fortaleciendo,
El estanque superior se eleva, mientras que el
inferior está justo bajo el nivel del suelo. Su
alza la pendiente natural del
para que hicieran juego con
su vez octogonal
âcter visual del patio.
LOS ESTANQUES COMO, u
LOS ESTANQUES ELEMENTO CARACTERÍSTICO.
Los estanques interconectados son los
elementos más
CONSTRUIR OCTÁGONOS
Se ha extendido la
porel pronunciado perfil de una yuca
EL CENADOR
Decidí que el elemento dominante en
el jardin principal fuera el cenador.
+ Los edificios de jardin on,
a menudo, demasiado
pequenos en relación a su
Bara por lo que dan la
Sensación de ser mayores.
Este defecto se dí
mezclando los edificios con
<u ambiente mediante una
«cuidada plantación
+ Experimente con los times
dela madera: los edificios
“del jardín no tienen por qué
PLANIFICAR EL CENADOR EL ALZADO DEL CENADOR serde un colorestandar |
Los pequeños edificios de jardin La nen del tejado del cenador + Qu
pueden ser estéticos, pero poco, imita as cas del eicio qu se para construir una
prácticos Me asegur de que el ven junto aden el terreno vecino, estructura permanente
Cenador facr lo suficientemente
grande como para poder sentarse
3
3
EL CENADOR
EN EL CONTEXTO.
Con el cenadory los
estanques consruidn,
puede apreciar cómo la
Ladera del emplazamiento
hace quel condor se
convierta en un elemento
dominant
Decidí que el elemento dominante en
el jardin principal fuera el cenador.
+ Los edificios de jardin on,
a menudo, demasiado
pequenos en relación a su
Bara por lo que dan la
Sensación de ser mayores.
Este defecto se dí
mezclando los edificios con
<u ambiente mediante una
«cuidada plantación
+ Experimente con los times
dela madera: los edificios
“del jardín no tienen por qué
PLANIFICAR EL CENADOR EL ALZADO DEL CENADOR serde un colorestandar |
Los pequeños edificios de jardin La nen del tejado del cenador + Qu
pueden ser estéticos, pero poco, imita as cas del eicio qu se para construir una
prácticos Me asegur de que el ven junto aden el terreno vecino, estructura permanente
Cenador facr lo suficientemente
grande como para poder sentarse
3
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EL CENADOR
EN EL CONTEXTO.
Con el cenadory los
estanques consruidn,
puede apreciar cómo la
Ladera del emplazamiento
hace quel condor se
convierta en un elemento
dominant
oranısı aa o1amalı
EL PLANO DE LA PLANTACIÓN
RESPALDANDO A LAS PLANTAS DECORATIVAS se
encuentran las masas de árboles y arbustos que
actuan como un esqueleto permanente que da
forma y estructura al jardín. Moldean las vistas
del jardin al eliminar de escena elementos no
deseados, y cumplen, también, una tercera
función que es la de proteger las plantas más
delicadas. Me gusta pensar en las plantas como
en una masa: si algunas destacan demasiado
producen un efecto parecido al staccato
musical, contrario a todo descanso.
LA VISTA DESDE EL PATIO
Las capas de plantas avanzan hacia el
‘cenador,a principios de la primavera
el segundo ano del jardin, El macizo
inferior que tene un ano más que las
spas superiors cst repleto y más
maduro. Me gusta utilizar una gran
proporción de folie de hoja perenne
LA
Hu Rae
wen
DETALLAR LAS PLANTAS
En la esquina delos peldaños que
llevan al ueno de cerezos he
Stunde una atrevida masa de
Euphorbia walfeni, una planta de
hoja perenne, cuyo mejor momento
tiene logar cuando muestra sus
hores en primavera Sedum tiene
hojas carnosas y contrasta con
Stachys situ enfreme Las altas
espuelas de caballero suaizaran la
Extensa taplade piedra durante el
PUNTOS DE VISTA
Los planos de
plantación deben
{star muy pensados,
de modo que el
resultado quede bien
desde todos los
puntos de vista caves.
coi
EL PLANO DE LA PLANTACIÓN
RESPALDANDO A LAS PLANTAS DECORATIVAS se
encuentran las masas de árboles y arbustos que
actuan como un esqueleto permanente que da
forma y estructura al jardín. Moldean las vistas
del jardin al eliminar de escena elementos no
deseados, y cumplen, también, una tercera
función que es la de proteger las plantas más
delicadas. Me gusta pensar en las plantas como
en una masa: si algunas destacan demasiado
producen un efecto parecido al staccato
musical, contrario a todo descanso.
LA VISTA DESDE EL PATIO
Las capas de plantas avanzan hacia el
‘cenador,a principios de la primavera
el segundo ano del jardin, El macizo
inferior que tene un ano más que las
spas superiors cst repleto y más
maduro. Me gusta utilizar una gran
proporción de folie de hoja perenne
LA
Hu Rae
wen
DETALLAR LAS PLANTAS
En la esquina delos peldaños que
llevan al ueno de cerezos he
Stunde una atrevida masa de
Euphorbia walfeni, una planta de
hoja perenne, cuyo mejor momento
tiene logar cuando muestra sus
hores en primavera Sedum tiene
hojas carnosas y contrasta con
Stachys situ enfreme Las altas
espuelas de caballero suaizaran la
Extensa taplade piedra durante el
PUNTOS DE VISTA
Los planos de
plantación deben
{star muy pensados,
de modo que el
resultado quede bien
desde todos los
puntos de vista caves.
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con E
e
=: SI +
is: E
A R a
| = E
E
E 2 A 2
« z )
= (
BE &
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=: SI +
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A R a
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E
E 2 A 2
« z )
= (
BE &
[EL PLAN DE ORGANIZACIÓN
La parte principal del jardin esta rodeada por una
plantación que hace de pantalla y proporciona
Cobijo.Los arbustos decorativos, seguidos por
plantas perennes, osas y hierbas (eas el papel de
falco), eean un efecto informal cerca dela cas. La
plantación del margen, junto al paseo de hierba, e
mantiene bastante corta para evitar que impida ver
ueno de cerezos
La parte principal del jardin esta rodeada por una
plantación que hace de pantalla y proporciona
Cobijo.Los arbustos decorativos, seguidos por
plantas perennes, osas y hierbas (eas el papel de
falco), eean un efecto informal cerca dela cas. La
plantación del margen, junto al paseo de hierba, e
mantiene bastante corta para evitar que impida ver
ueno de cerezos
5
5
y
i
EL DISEÑO ORIGINAL
Aun cubierto con plantas
como está enla acualidad,
e puede peribir a fuera
del diseno original.
TRES AÑOS DESPUÉS
HACEN FALTA ALMENOS CINCO ASOS para que las
plantas maduren lo suficiente como para que
suavicen el diseño y produzcan el equilibrio
EL JARDIN DESDE EL MUERTO DE CEREZOS [1
En el primer plano se pueden verlos peldaños que unen el à el estanque superior
ueno al largo paseo, Detrás se encuentra el paño con su parenes el desarollo del
césped en forma octogonal apartir del que e creó el diseno,
5
y
i
EL DISEÑO ORIGINAL
Aun cubierto con plantas
como está enla acualidad,
e puede peribir a fuera
del diseno original.
TRES AÑOS DESPUÉS
HACEN FALTA ALMENOS CINCO ASOS para que las
plantas maduren lo suficiente como para que
suavicen el diseño y produzcan el equilibrio
EL JARDIN DESDE EL MUERTO DE CEREZOS [1
En el primer plano se pueden verlos peldaños que unen el à el estanque superior
ueno al largo paseo, Detrás se encuentra el paño con su parenes el desarollo del
césped en forma octogonal apartir del que e creó el diseno,
EL JARDIN EN SU
EMPLAZAMIENTO [3
Sgnasaa sony saat
EMPLAZAMIENTO [3
Sgnasaa sony saat
PROYECTOS
Los PLANOS QUE VEREMOS A CONTINUACIÓN han
ido seleccionados para ilustrar muchos tipos de
jardines diferentes, los desaffos que presentan y
las soluciones de diseño disponibles.
1
[UN JARDIN URBANO CERCADO POR UN PATIO EN EL CAMPO UNJARDIN OCULTO FOR LA
UNATAPA CARRETERA.
"UNA PARCELA SUBURBANA
LUN JARDIN LATERAL CERCADO CUADRADA LUN JARDIN PARA UN ANTIGUO.
ESTABLO.
UN. SUBURBAN 3 mm 17
UNSOLARSUBURRANO UNJARDIN CON DISTINTOS NIVELES | Die DE untpeQUERO PATIO
18
UNE N eae LUN JARDIN URBANO PRIVADO:
UNJARDIN EN UN HUECO, ELRIO.
UNJARDÍN OCULTO. UNJARDIN FRENTE ALA cosra | UNACASADECAMPO CON VISTAS
UNJARDIN URBANO DE FÁCIL
IN SOLAR URBANO EN UNA ESQUINA UNJARDINANGULAR MANTENIMIENTO
UNJARDINCON UNA AMPLIA VISTA | UNJARDINEN PENDIENTE | una casa DE CAMPO EN EL BOSQUE
CLAVE PARA LOS PLANOS
AN
Los PLANOS QUE VEREMOS A CONTINUACIÓN han
ido seleccionados para ilustrar muchos tipos de
jardines diferentes, los desaffos que presentan y
las soluciones de diseño disponibles.
1
[UN JARDIN URBANO CERCADO POR UN PATIO EN EL CAMPO UNJARDIN OCULTO FOR LA
UNATAPA CARRETERA.
"UNA PARCELA SUBURBANA
LUN JARDIN LATERAL CERCADO CUADRADA LUN JARDIN PARA UN ANTIGUO.
ESTABLO.
UN. SUBURBAN 3 mm 17
UNSOLARSUBURRANO UNJARDIN CON DISTINTOS NIVELES | Die DE untpeQUERO PATIO
18
UNE N eae LUN JARDIN URBANO PRIVADO:
UNJARDIN EN UN HUECO, ELRIO.
UNJARDÍN OCULTO. UNJARDIN FRENTE ALA cosra | UNACASADECAMPO CON VISTAS
UNJARDIN URBANO DE FÁCIL
IN SOLAR URBANO EN UNA ESQUINA UNJARDINANGULAR MANTENIMIENTO
UNJARDINCON UNA AMPLIA VISTA | UNJARDINEN PENDIENTE | una casa DE CAMPO EN EL BOSQUE
CLAVE PARA LOS PLANOS
AN
© UN COLLAGE pe ronmas nectaNcuLares basado en las $
¿4 proporciones del invernadero dio lugar a un diseño
| geométrico con un estanque en el centro, Las dos
bolas decorativas dan un tono clásico reforzado por
los setos como cajas entrecortadas que imponen un.
fuerte sentido del orden a la plantación de arbustos.
i 1 UN JARDIN URBANO CERCADO POR UNA TAPIA
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ ALabrigo de una pared de 3 m se
‘encuentra un lugar templado y protegido.
sa
¿4 proporciones del invernadero dio lugar a un diseño
| geométrico con un estanque en el centro, Las dos
bolas decorativas dan un tono clásico reforzado por
los setos como cajas entrecortadas que imponen un.
fuerte sentido del orden a la plantación de arbustos.
i 1 UN JARDIN URBANO CERCADO POR UNA TAPIA
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ ALabrigo de una pared de 3 m se
‘encuentra un lugar templado y protegido.
sa
2 UN JARDIN LATERAL CERCADO
LA ESCALA Di ESTE JARDÍN deriva del gran tamaño del
elemento escultórico, foco de interés, a la que se
debe el tamaño del muro que se encuentra detrás.
El jardin está suavizado por una selección de plantas
amantes de la sombra situadas junto a la parte
trasera del muro; por otro lado, lo alegran exóticos
coloridos en las zonas de sol.
LA VISTA SOBRE EL
JARDIN muestra como
la anfor lama la
atención y se recorta
‘contra lato muro
mio
+ ET muro de 3 m, que es su limite más
alejado, resulta un enclave cálido, aunque
los pies del muro están permanentemente
en sombra.
Los accesos al jardin desde las vijas
LA ESCALA Di ESTE JARDÍN deriva del gran tamaño del
elemento escultórico, foco de interés, a la que se
debe el tamaño del muro que se encuentra detrás.
El jardin está suavizado por una selección de plantas
amantes de la sombra situadas junto a la parte
trasera del muro; por otro lado, lo alegran exóticos
coloridos en las zonas de sol.
LA VISTA SOBRE EL
JARDIN muestra como
la anfor lama la
atención y se recorta
‘contra lato muro
mio
+ ET muro de 3 m, que es su limite más
alejado, resulta un enclave cálido, aunque
los pies del muro están permanentemente
en sombra.
Los accesos al jardin desde las vijas
ESIA TÍPICA PARCELA RECTANGULAR se encuentra en la parte posterior
de una casa de un suburbio. Al realizar el diseño a 45° de la casa
se consigue la sensación de mayor anchura, lo cual se ve reforza-
do por la ruptura del lugar en una secuencia de «estancias»
individuales definidas por masas de plantas, remates de ladrillo y
superficies contrastadas. Se consigue un efecto divagante,
or
que muestra as formas in
terclaionadas a parur delas
‘ales sha diseñado el jardin,
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ La zona no es grande tan
de eestanclass para sugerir
Tongitud
+ Tratar Ia ordenación con un
Angulo respecto ala casa
‘dard mayor énfasis ala
de una casa de un suburbio. Al realizar el diseño a 45° de la casa
se consigue la sensación de mayor anchura, lo cual se ve reforza-
do por la ruptura del lugar en una secuencia de «estancias»
individuales definidas por masas de plantas, remates de ladrillo y
superficies contrastadas. Se consigue un efecto divagante,
or
que muestra as formas in
terclaionadas a parur delas
‘ales sha diseñado el jardin,
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ La zona no es grande tan
de eestanclass para sugerir
Tongitud
+ Tratar Ia ordenación con un
Angulo respecto ala casa
‘dard mayor énfasis ala
4 UN JARDIN EN UN HUECO
CONSTRUIR UN MURO DE CONTENCION alrededor
del perímetro del jardin permite que la parte
más cercana a la casa quede nivelada. El muro.
se construye más grueso para proporcionar
asiento cerca del cenador, cuya forma es
repetida en el macizo central y retomada en las
líneas de la terraza y en el césped, Las formas
geométricas definidas como es ésta tienden a
quedar bien en pequeños jardines, donde las
curvas inconexas resultan poco convincentes,
S
Y
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Fl jardín se eleva algo mas de un metro junto al
‘muro posterior y el muro lateral situado a
Hquerda dela casa
+ El cenador octogonal es el elemento dominante
en ambos jardines, el lateral y el posterior Es una
forma obvia al desarollar el diseno.
+ El encargo recoge la exigencia de maximizar el
césped y las zonas de errata.
LIMÍTROFE y el muro de
ladrillo pueden aprecars el
asiento de ladrillo y el cenador.
CONSTRUIR UN MURO DE CONTENCION alrededor
del perímetro del jardin permite que la parte
más cercana a la casa quede nivelada. El muro.
se construye más grueso para proporcionar
asiento cerca del cenador, cuya forma es
repetida en el macizo central y retomada en las
líneas de la terraza y en el césped, Las formas
geométricas definidas como es ésta tienden a
quedar bien en pequeños jardines, donde las
curvas inconexas resultan poco convincentes,
S
Y
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Fl jardín se eleva algo mas de un metro junto al
‘muro posterior y el muro lateral situado a
Hquerda dela casa
+ El cenador octogonal es el elemento dominante
en ambos jardines, el lateral y el posterior Es una
forma obvia al desarollar el diseno.
+ El encargo recoge la exigencia de maximizar el
césped y las zonas de errata.
LIMÍTROFE y el muro de
ladrillo pueden aprecars el
asiento de ladrillo y el cenador.
5 UNJARDIN OCULTO
‘OcULTARSE DE 108 vecinos es algo que parece más fácil de lo que
resulta en realidad: una pantalla hace que uno se pregunte qué es
lo que hay detrás. La solución, en este caso, es dirigir la mirada
hacia los macizos de flores colocados en el pavimento de ladrillo;
los arbustos y las plantas perennes se colocan sobre la terraza sin
impedir el paso de la segadora. El árbol ornamental situado a la en
trada del aparcamiento acta como un foco de atención secundario,
EL PANEL DE MACIZOS
DE FLORES, en el lado,
Izquierdo protagoniza el
“diseño del jardin
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
‘+ Las propiedades vecinas de
ambos lados están muy cerca
de os límites del lugar y sera
nécesarlo un posterior
ocultamiento con árboles y
+ Los propietarios quieren que
«el cento del jardin continte
siendo césped: los elementos
más llamativos deberán colo-
‘arse, por anto, los lados.
‘OcULTARSE DE 108 vecinos es algo que parece más fácil de lo que
resulta en realidad: una pantalla hace que uno se pregunte qué es
lo que hay detrás. La solución, en este caso, es dirigir la mirada
hacia los macizos de flores colocados en el pavimento de ladrillo;
los arbustos y las plantas perennes se colocan sobre la terraza sin
impedir el paso de la segadora. El árbol ornamental situado a la en
trada del aparcamiento acta como un foco de atención secundario,
EL PANEL DE MACIZOS
DE FLORES, en el lado,
Izquierdo protagoniza el
“diseño del jardin
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
‘+ Las propiedades vecinas de
ambos lados están muy cerca
de os límites del lugar y sera
nécesarlo un posterior
ocultamiento con árboles y
+ Los propietarios quieren que
«el cento del jardin continte
siendo césped: los elementos
más llamativos deberán colo-
‘arse, por anto, los lados.
6 UN SOLAR URBANO EN UNA ESQUINA
LA CASA TIENE UNA FACHADA CLÁSICA, pero la forma del $
Jardín es irregular Dar forma cuadrada al césped yla
terraza es una forma de reconciliación para ambos,
con un árbol nuevo que crea una línea de visión desde
la casa. Desde la nueva zona de descanso, el punto de
mayor interés es el gran árbol, junto a la piscina que le
Sirve de contrapunto.
"NOTAS SOBRE EL LUGAR,
‘donde poder disfrutar del sl.
+ Era necesario crear una lnea de visión
EL Gran Anson AS den
a een
SEES, Fe
en
un =
Fl
E L
=e
E y
== i
=“
ae
[E ES
LA CASA TIENE UNA FACHADA CLÁSICA, pero la forma del $
Jardín es irregular Dar forma cuadrada al césped yla
terraza es una forma de reconciliación para ambos,
con un árbol nuevo que crea una línea de visión desde
la casa. Desde la nueva zona de descanso, el punto de
mayor interés es el gran árbol, junto a la piscina que le
Sirve de contrapunto.
"NOTAS SOBRE EL LUGAR,
‘donde poder disfrutar del sl.
+ Era necesario crear una lnea de visión
EL Gran Anson AS den
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E y
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[E ES
LA LÍNEA DE LOS PELDAÑOS para bajar de la terraza al
césped surge a partir del estanque elevado, que es el
centro del diseño, y dirige la vista hacia el hueco en
el seto por el que se pierden el corral y los caballos.
Las plantas en ambos márgenes derechos
proporcionan protección contra el viento, que es
muy de agradecer.
EL MODELO que sub.
7 UN JARDIN CON UNA AMPLIA VISTA
NOTAS SOBRE EL LUGAR.
+ Tanto la casa como el jardin se
‘encuentran en una posici bastante
expuesta cerca del mar y sufren
regularmente el efecto de ls fuertes
vientos marinos, Por ello son
corral, y los propietarios quería
incorporar una vista sobre él dentro del
Jardí. Se incluirá una valla de tablilla.
+ Es necesaria una extensa teraza
pavimentada como zona exterior
E
E
3
césped surge a partir del estanque elevado, que es el
centro del diseño, y dirige la vista hacia el hueco en
el seto por el que se pierden el corral y los caballos.
Las plantas en ambos márgenes derechos
proporcionan protección contra el viento, que es
muy de agradecer.
EL MODELO que sub.
7 UN JARDIN CON UNA AMPLIA VISTA
NOTAS SOBRE EL LUGAR.
+ Tanto la casa como el jardin se
‘encuentran en una posici bastante
expuesta cerca del mar y sufren
regularmente el efecto de ls fuertes
vientos marinos, Por ello son
corral, y los propietarios quería
incorporar una vista sobre él dentro del
Jardí. Se incluirá una valla de tablilla.
+ Es necesaria una extensa teraza
pavimentada como zona exterior
E
E
3
8 UN PATIO EN EL CAMPO
‘A este ESQUEMA CUADRANGULAR se han
incorporado tres cambios de nivel; el collage de
las texturas está formado de piedra vieja, bloques
de granito para pavimento y plantaciones de las
principales hierbas culinarias. Las zonas de
pavimento se señalan con macetas de madera con
brillantes plantas anuales para el colorido estival.
S
S
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
pes
‘el patio esta rodeado por edificios y
muros y resulta un lugar muy protegido.
+ El jardin está en pendiente unos.
peldaños resolverán esta cuestión
LA CUADRÍCULA que subyace.
en el boceto se baso en las propor:
tones dela casa y fe subite
lia en deas más pequeñas
‘A este ESQUEMA CUADRANGULAR se han
incorporado tres cambios de nivel; el collage de
las texturas está formado de piedra vieja, bloques
de granito para pavimento y plantaciones de las
principales hierbas culinarias. Las zonas de
pavimento se señalan con macetas de madera con
brillantes plantas anuales para el colorido estival.
S
S
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
pes
‘el patio esta rodeado por edificios y
muros y resulta un lugar muy protegido.
+ El jardin está en pendiente unos.
peldaños resolverán esta cuestión
LA CUADRÍCULA que subyace.
en el boceto se baso en las propor:
tones dela casa y fe subite
lia en deas más pequeñas
© UNA PARCELA SUBURBANA CUADRADA
EL MODELO DE OJO DE BUEY convierte el estanque central en un
poderoso elemento para mantener la mirada dentro de la parcela... | "NOTAS SOBRE EL LUGAR
Un diseño tan geométrico necesita un lugar ancho y queda bien | & Laparela esa cas cerrada
solo si se cubre con gran cantidad de vegetación. La tierra ‘con una nica
obrante de la excavación del estanque se utiliza para construir el | Imitsds Debe consis,
límite final del jardin, Una vez plantados los árboles y las plantas | ane denne m
perennes, se conseguirá, también, amortiguar el ruido del tráfico. An dico de gran
+ La vista disponible deberta
Este MODELO ‘optimizarse con el seo.
Toque el diseno debe conte
Pair reducirlo al maximo,
Bo con las plantas muy
TE
suaves, que denen por
|| visión atrcra ls pajaros
EL MODELO DE OJO DE BUEY convierte el estanque central en un
poderoso elemento para mantener la mirada dentro de la parcela... | "NOTAS SOBRE EL LUGAR
Un diseño tan geométrico necesita un lugar ancho y queda bien | & Laparela esa cas cerrada
solo si se cubre con gran cantidad de vegetación. La tierra ‘con una nica
obrante de la excavación del estanque se utiliza para construir el | Imitsds Debe consis,
límite final del jardin, Una vez plantados los árboles y las plantas | ane denne m
perennes, se conseguirá, también, amortiguar el ruido del tráfico. An dico de gran
+ La vista disponible deberta
Este MODELO ‘optimizarse con el seo.
Toque el diseno debe conte
Pair reducirlo al maximo,
Bo con las plantas muy
TE
suaves, que denen por
|| visión atrcra ls pajaros
10 UN JARDIN CON DISTINTOS NIVELES /
Mucnas Casas ANTIGUAS con terraza poseen LA VISTA sabre jur
jardines en la parte posterior a los que se accede ine una sasaata Pucde
desde un sótano, En este caso, la primera labor pio desde quese mie «1
consiste en ganar en el sótano una zona de seta deberiienerencuenta
descanso. La segunda es cambiar el ángulo del “Punto.
césped de modo que la terraza quede al sol. La
tercera es retener la mirada mediante una zona
nivelada como un punto enla loma creada al Sn
fondo del jardin con la terra sobrante >
Act een. [EE nement sti
m.
neg 2
4
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ La terra sobrante de la
nia el jardin se llevo al fondo,
ra et CE Altera necesario rear un
Segundo nivel para retener la
SS D Fee mirada
SS {+ La zona de descanso tendra
N que ser construida de acuerdo
y Son la dirección del sol
+ El único acceso es por el
sótano: no existen peldaños
al jardin desde la
F
i
|
i
hous
$0193)
Mucnas Casas ANTIGUAS con terraza poseen LA VISTA sabre jur
jardines en la parte posterior a los que se accede ine una sasaata Pucde
desde un sótano, En este caso, la primera labor pio desde quese mie «1
consiste en ganar en el sótano una zona de seta deberiienerencuenta
descanso. La segunda es cambiar el ángulo del “Punto.
césped de modo que la terraza quede al sol. La
tercera es retener la mirada mediante una zona
nivelada como un punto enla loma creada al Sn
fondo del jardin con la terra sobrante >
Act een. [EE nement sti
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4
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ La terra sobrante de la
nia el jardin se llevo al fondo,
ra et CE Altera necesario rear un
Segundo nivel para retener la
SS D Fee mirada
SS {+ La zona de descanso tendra
N que ser construida de acuerdo
y Son la dirección del sol
+ El único acceso es por el
sótano: no existen peldaños
al jardin desde la
F
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$0193)
Er
a
) Esra TERRAZA CON VISTAS aL RÍO pierde su
"protagonismo frente a uno de los edificios colindantes.
Un suelo fuerte rematado con un pequeño elemento.
acuático y una pérgola desvían la atención de la
propiedad vecina. Para conseguir el máximo impacto,
la pérgola está colocada donde se cruzan los ejes
verticales y horizontales, y su diseño octogonal imita
el de las crujías de las ventanas que miran hacia el
jardín. El hecho de plantar arbustos de gran altura.
detrás de la pérgola da aun más fuerza a la idea
re
T ea
¡
nos
] ] UNA TERRAZA A LA ORILLA DEL RÍO
NOTAS SOBRE EL LUG:
+ La terraza posee una excelente vista
sobre el io, vista que sin embargo se echa
Spender por un edo vena de gn
que se convierte en el máximo.
a
plantas alos
tones ‘VISTA desde la nueva teraza con
tetra, pavimento de adillo hacia la
see pergola ye elemento acuático.
Éric
a
) Esra TERRAZA CON VISTAS aL RÍO pierde su
"protagonismo frente a uno de los edificios colindantes.
Un suelo fuerte rematado con un pequeño elemento.
acuático y una pérgola desvían la atención de la
propiedad vecina. Para conseguir el máximo impacto,
la pérgola está colocada donde se cruzan los ejes
verticales y horizontales, y su diseño octogonal imita
el de las crujías de las ventanas que miran hacia el
jardín. El hecho de plantar arbustos de gran altura.
detrás de la pérgola da aun más fuerza a la idea
re
T ea
¡
nos
] ] UNA TERRAZA A LA ORILLA DEL RÍO
NOTAS SOBRE EL LUG:
+ La terraza posee una excelente vista
sobre el io, vista que sin embargo se echa
Spender por un edo vena de gn
que se convierte en el máximo.
a
plantas alos
tones ‘VISTA desde la nueva teraza con
tetra, pavimento de adillo hacia la
see pergola ye elemento acuático.
Éric
12 UN JARDIN FRENTE A LA COSTA
UN CORTMIENTOS no. smento extraordinario,
a
1050 jardin frente a la costa parte de un — //
modelo de suelo de gran fuerza, compuesto
>
/)
Uj,
ESTE DISEÑO DEL SUELO DE
? e)
permite una amplia aproximación a
Ha puerta delantera,
A
NOTAS SOBRE EL LUGAR
UN CORTMIENTOS no. smento extraordinario,
a
1050 jardin frente a la costa parte de un — //
modelo de suelo de gran fuerza, compuesto
>
/)
Uj,
ESTE DISEÑO DEL SUELO DE
? e)
permite una amplia aproximación a
Ha puerta delantera,
A
NOTAS SOBRE EL LUGAR
13 UN JARDIN ANGULAR
UTILIZANDO UNA GEOMETRÍA SENCILLA proveniente del
plano de la casa, el jardin de la parte posterior se
«convierte en un área pavimentada, una terraza de
ladrillo y césped rodeado por pequeños arbustos que
no obstruyen la preciosa vista que posee. Las zonas
laterales se potencian para crear niveles cerca de la
casa, se empuja el suelo elevado hacia atrás para
sostener los muros y se hace un sendero con forma.
© de zigzag a través del margen.
1 q
alrededores del lugar Habra que comener-
los para conseguir un espacio elevado.
EL JARDIN POSTERIOR se
simplifica para que no distraiga
a mirada de ls vists.
UTILIZANDO UNA GEOMETRÍA SENCILLA proveniente del
plano de la casa, el jardin de la parte posterior se
«convierte en un área pavimentada, una terraza de
ladrillo y césped rodeado por pequeños arbustos que
no obstruyen la preciosa vista que posee. Las zonas
laterales se potencian para crear niveles cerca de la
casa, se empuja el suelo elevado hacia atrás para
sostener los muros y se hace un sendero con forma.
© de zigzag a través del margen.
1 q
alrededores del lugar Habra que comener-
los para conseguir un espacio elevado.
EL JARDIN POSTERIOR se
simplifica para que no distraiga
a mirada de ls vists.
14 UN JARDIN EN PENDIENTE
La PRIMERA Tarta consiste en agrandar la terraza
inferior empujando la tierra hacia atrás y manteniéndola
allí con un muro de contención de ladrillo, Esto
permite una mejora del acceso mediante peldaños
nuevos que conducen al nivel superior, donde una
segunda terraza permite disfrutar de una preciosa vista,
LA PROTEGIDA y
pavimentada terraza del
il inferior del jardin
= —
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ La casa de campo queda protegida por as
laderas de hierba que la rodean. El
imo nivel que las habita
Clones de la primera planta de la casa.
+ La terraza inferior, resguardada en dos de
soleada y queda muy recog
+ Hay que construir un acceso |
cortacésped que vaya desde el Jard
posterior (pasando por el atera dela
casa) hasta la parte delantera.
La PRIMERA Tarta consiste en agrandar la terraza
inferior empujando la tierra hacia atrás y manteniéndola
allí con un muro de contención de ladrillo, Esto
permite una mejora del acceso mediante peldaños
nuevos que conducen al nivel superior, donde una
segunda terraza permite disfrutar de una preciosa vista,
LA PROTEGIDA y
pavimentada terraza del
il inferior del jardin
= —
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ La casa de campo queda protegida por as
laderas de hierba que la rodean. El
imo nivel que las habita
Clones de la primera planta de la casa.
+ La terraza inferior, resguardada en dos de
soleada y queda muy recog
+ Hay que construir un acceso |
cortacésped que vaya desde el Jard
posterior (pasando por el atera dela
casa) hasta la parte delantera.
somo
] 5 UNJARDÍN OCULTO POR LA CARRETERA
CUANDO SE DISEÑO POR PRIMERA vez este jardín, a comienzos del
siglo xx, se pensó como unión de la casa y su límite superior
derecho. Ahora, para evitar el ruido de la carretera que pasa junto
al extremo izquierdo del jardín, resulta lógico crear una nueva
terraza principal en el ala derecha de la casa donde da plenamente
el sol de la tarde; desde dicha terraza pueden contemplarse un
jardin clásico de flores y unos árboles ya existentes.
VISTA desde la extensa terraza
Junto ala casa sobre un clásico
Jardin de Mores y el cenador
NOTAS SOBRE EL LUGAR
descanso alternativa donde
lide sea mucho menor
reducir el uido y proteger
«jardín contra el viento.
+ Un atractivo sustancial del
Jardin es un precioso grupo
de grandes árboles.
] 5 UNJARDÍN OCULTO POR LA CARRETERA
CUANDO SE DISEÑO POR PRIMERA vez este jardín, a comienzos del
siglo xx, se pensó como unión de la casa y su límite superior
derecho. Ahora, para evitar el ruido de la carretera que pasa junto
al extremo izquierdo del jardín, resulta lógico crear una nueva
terraza principal en el ala derecha de la casa donde da plenamente
el sol de la tarde; desde dicha terraza pueden contemplarse un
jardin clásico de flores y unos árboles ya existentes.
VISTA desde la extensa terraza
Junto ala casa sobre un clásico
Jardin de Mores y el cenador
NOTAS SOBRE EL LUGAR
descanso alternativa donde
lide sea mucho menor
reducir el uido y proteger
«jardín contra el viento.
+ Un atractivo sustancial del
Jardin es un precioso grupo
de grandes árboles.
16 UN JARDIN PARA UN ANTIGUO ESTABLO
Para MANTENER EL INTERES dentro del lugar se construye un
sencillo estanque con nenufares, que se convierte en el foco de
atención al que van a parar el resto de formas circulares, definidas.
por un seto de tejo y arbustos que ayudan a esconder los edificios
del jardin y disimulan el camino. La terraza con sol, ubicada para
ofrecer una vista de la casa, un antiguo establo, forma parte de
esta estructura,
EL DISEÑO de marcadas
curvas proporciona una
Sensación de cercado y
big a mirada hacia el
estanque central.
‘que es necesario conseguir
mantener el interés en este
Espacio interior.
Sox9ax04a
Para MANTENER EL INTERES dentro del lugar se construye un
sencillo estanque con nenufares, que se convierte en el foco de
atención al que van a parar el resto de formas circulares, definidas.
por un seto de tejo y arbustos que ayudan a esconder los edificios
del jardin y disimulan el camino. La terraza con sol, ubicada para
ofrecer una vista de la casa, un antiguo establo, forma parte de
esta estructura,
EL DISEÑO de marcadas
curvas proporciona una
Sensación de cercado y
big a mirada hacia el
estanque central.
‘que es necesario conseguir
mantener el interés en este
Espacio interior.
Sox9ax04a
17 DISENO DE UN PEQUEÑO PATIO
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Harbolde a
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Harbolde a
18 UN JARDIN URBANO PRIVADO
] 9 UNA CASA DE CAMPO CON VISTAS
La Casa ESTA CONSTRUIDA EN PreDRA, de modo que ambas terrazas,
la delantera y la posterior, tienen que ir acorde con ella, De
‘manera similar, la gravilla utilizada en el área de servicio es del
‘mismo material que la casa. La vista sobre el prado es clara, y se
utiliza una acequia disimulada para marcar el límite. La parte
posterior está formada por césped y arbustos a los lados.
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Esta casa disfruta de unas
sobr
LA VISTA se deja
completamente abierta sobre
=== prado que está junto al jardin
La Casa ESTA CONSTRUIDA EN PreDRA, de modo que ambas terrazas,
la delantera y la posterior, tienen que ir acorde con ella, De
‘manera similar, la gravilla utilizada en el área de servicio es del
‘mismo material que la casa. La vista sobre el prado es clara, y se
utiliza una acequia disimulada para marcar el límite. La parte
posterior está formada por césped y arbustos a los lados.
NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Esta casa disfruta de unas
sobr
LA VISTA se deja
completamente abierta sobre
=== prado que está junto al jardin
20 UN JARDIN URBANO DE FÁCIL MANTENIMIENTO
Para HACER UNA ZONA de terraza mayor, sitie el césped
en un ángulo; esto supone el beneficio adicional de
contar con una superficie dura que va desde la casa
hasta la verja trasera sin la necesidad de concebir un
sendero separado. La pérgola ayuda a crear una
sensación de estar en el lugar; en vez de sobre el
‘mismo, Las plantas tardarán tres o cuatro años en dar.
vida al jardin, Un macizo de anuales sería una
alternativa al estanque; se crearía un foco central de
gran fuerza que haría mantener la mirada fija en él.
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Este es el primer hogar delos
propietarios. Es una construcción reciente
y el emplazamiento es estéril
+ Solicitan un jardin con gran cantidad
de espacio para tomar el sol y comer.
fuera, con un mantenimiento minimo: Los
propietarios son novatos respecto ala
Jardinería. Lo más apropiado parece ser
tna teraza y una zona de césped.
“tario,
Para HACER UNA ZONA de terraza mayor, sitie el césped
en un ángulo; esto supone el beneficio adicional de
contar con una superficie dura que va desde la casa
hasta la verja trasera sin la necesidad de concebir un
sendero separado. La pérgola ayuda a crear una
sensación de estar en el lugar; en vez de sobre el
‘mismo, Las plantas tardarán tres o cuatro años en dar.
vida al jardin, Un macizo de anuales sería una
alternativa al estanque; se crearía un foco central de
gran fuerza que haría mantener la mirada fija en él.
"NOTAS SOBRE EL LUGAR
+ Este es el primer hogar delos
propietarios. Es una construcción reciente
y el emplazamiento es estéril
+ Solicitan un jardin con gran cantidad
de espacio para tomar el sol y comer.
fuera, con un mantenimiento minimo: Los
propietarios son novatos respecto ala
Jardinería. Lo más apropiado parece ser
tna teraza y una zona de césped.
“tario,
sorarona
2] UNA CASA DE CAMPO EN EL BOSQUE
CoN UN PAISAJE MARAVILLOSO alrededor, un jardin no
necesita nada más que poner en relación la casa con lo
que la rodea. Por ello, en la parte superior las cubiertas.
y las terrazas se adelantan hacia zonas de césped que
caen en picado lejos de las copas de los árboles que se
encuentran debajo. Se han plantado flores silvestres en.
zonas de hierba situadas a los lados del jardín. Las
formas del diseño son geométricas, como las de la
casa, pero más abstractas y mayores para que se
mezclen con el paisaje.
a si
colina y disfruta de vistas sobre un
‘magnifico bosque ondulado, Los árboles
los contornos del paisaje
ere punto de parida del
paisaje. Las plants m
Ya e encuentran en el lugar son los
Ärboles,algunos de ellos de gran tamaño,
2] UNA CASA DE CAMPO EN EL BOSQUE
CoN UN PAISAJE MARAVILLOSO alrededor, un jardin no
necesita nada más que poner en relación la casa con lo
que la rodea. Por ello, en la parte superior las cubiertas.
y las terrazas se adelantan hacia zonas de césped que
caen en picado lejos de las copas de los árboles que se
encuentran debajo. Se han plantado flores silvestres en.
zonas de hierba situadas a los lados del jardín. Las
formas del diseño son geométricas, como las de la
casa, pero más abstractas y mayores para que se
mezclen con el paisaje.
a si
colina y disfruta de vistas sobre un
‘magnifico bosque ondulado, Los árboles
los contornos del paisaje
ere punto de parida del
paisaje. Las plants m
Ya e encuentran en el lugar son los
Ärboles,algunos de ellos de gran tamaño,
DETALLE DEL LUGAR
Las terrazas están diseñadas para que
armonicen con las habitaciones a las que
corresponden. La cubierta, por ejemplo, es para
utilizarse durante el esparcimiento al aire libre,
y se encuentra al salir del recibidor; de manera
Similar, la terraza del desayuno y el jardín de
hierbas se encuentran cerca de la cocina, Las.
formas de las terrazas estaban determinadas en
parte por la utilidad, pero también necesitaban.
armonizar con los contornos del jardín.
mostrarlos mieles
de un dibujo
complejo.
Las terrazas están diseñadas para que
armonicen con las habitaciones a las que
corresponden. La cubierta, por ejemplo, es para
utilizarse durante el esparcimiento al aire libre,
y se encuentra al salir del recibidor; de manera
Similar, la terraza del desayuno y el jardín de
hierbas se encuentran cerca de la cocina, Las.
formas de las terrazas estaban determinadas en
parte por la utilidad, pero también necesitaban.
armonizar con los contornos del jardín.
mostrarlos mieles
de un dibujo
complejo.
AC xonometra 25.28-29,71 jardin con una amplia vista 36 niveles 4,6, 30.62
ss 31,59 Sara 16,33, {isd enpendene 6 rater 63
ei PAE Jas ens ben 59 Sinner
des 26-2749 ipo 16.19 rl one a costa 61
Es A ri eral creado 91
ados 34 36-27 sf Jardin cco porlacareers Pp
inc 88.70 perspeciv 25 El
comp dns Fate 25 Jul para un amiguoestablo pantalla: 9.36 58.01.08
arco: 33,64,66 dba tbat de 18 Pos HD A0 3700
armani 6 ‘sete de un pegue pao jad urbane cesado por una. Pat en camp 37
“ rise ala 60,67 09
arr ban de ci Flacon 644-49
anomia 5.29-29,71 manera $9 cpu pens,
Cae, papa de. 1926-29 pump dois
SE Enno en ejemplo de sul Plas pies 616,32
e campo nose Elo de den 16 Prpercn 6.89.10
” Ersten
cetador39,40,4,47 er
ende serene dl
los y curvas 11, 13,56, 3039 LMN RST
3 pao ddlsempo46:47 ions 59,00 Tesamecnintos 30,3233
er Pina 34.35
Er) ess seccones24,26.27
‘Sree 61,68 o teca de 1019. aie 39.61 Kader pavimentación
e perpenicilr 21,22: SN E Ein
E ome sabio nn sity inet 6
codices 14-173 Pool me fone 31.30.59
‘nul 14,34-35,36 Stanques 41,43,55,65,66 Meinl > solar suburbano rectangular
qi anse ery El =
coals E coli tano en wa quiz
cubiertas 71 mobiliario 39 =
modelo 46.19.57 tera oil ei 60
ae 19 ft
DE i Experimenta con 12-13
les 92,4443.71 inemadero 50 opio det 810-11
Singer mido dicto geome 3. yy
en 1:50,98
y erdona dd, putear mare 38 41.52.66 sal 38
ES Jardin cos to npeles 59 moe 30,31 ts 30,5660, 62,69
AGRADECIMIENTOS
John Brookes: Fotografia:
Me gustara dar ls gracias a todas aquelas personas que me Fotografía de paginas 18-29: Ray Gaffney
han ayudado en sta producción que, aunque pequeña, ha sido Fotografia en exteriores, páginas 30-48: John Brookes
complicada Fotografia adicional, Steve Gorton página 39 az,
À mi editora Rose ya mi editora de arte Carole de Dosing, Tim Ridley página L Dave King página 5c
Kindersey por su inmensa paciencia. À Michael Zinn, mi Fotografías página Sc, lcd, dl Carole Ash
“ayudante, que ha trabajado como delineante y como enlace Modelo de mano: Kate Scott,
‘entre las diferentes parte, y por ultimo a mi secretaria,
Robersson-Macdonald, quien me ha apoyado, aha secado mi Página iz Archivo de la Bauhaus, Bern
frente y también ha mecanograflado mis textos. A todos ellos Página 7 sd Pier Gallery, Stromness,Orkney
mui más sincero agradecimiento.
Hustraciones:
Dorling Kindersley: Proyectos, paginas 50-71, Joe Robinson
A Carole Ash director arutico; a Rosie Pearson, director de Proyectos de trabajo y bocetos John Brookes
icon; a Karen Ward, editor artístico; a Susannah Marriott, y Michael Zinn
‘editor; a Loma Damms, editor, a Maryann Rogers, irector de Simbolos de los apartados de informacion,
produccion: a Karen Ruane, por el diseño de autocdición; a Sarah Ponder
«ministro.
Pippa Ward, aux
ss 31,59 Sara 16,33, {isd enpendene 6 rater 63
ei PAE Jas ens ben 59 Sinner
des 26-2749 ipo 16.19 rl one a costa 61
Es A ri eral creado 91
ados 34 36-27 sf Jardin cco porlacareers Pp
inc 88.70 perspeciv 25 El
comp dns Fate 25 Jul para un amiguoestablo pantalla: 9.36 58.01.08
arco: 33,64,66 dba tbat de 18 Pos HD A0 3700
armani 6 ‘sete de un pegue pao jad urbane cesado por una. Pat en camp 37
“ rise ala 60,67 09
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anomia 5.29-29,71 manera $9 cpu pens,
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e campo nose Elo de den 16 Prpercn 6.89.10
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cetador39,40,4,47 er
ende serene dl
los y curvas 11, 13,56, 3039 LMN RST
3 pao ddlsempo46:47 ions 59,00 Tesamecnintos 30,3233
er Pina 34.35
Er) ess seccones24,26.27
‘Sree 61,68 o teca de 1019. aie 39.61 Kader pavimentación
e perpenicilr 21,22: SN E Ein
E ome sabio nn sity inet 6
codices 14-173 Pool me fone 31.30.59
‘nul 14,34-35,36 Stanques 41,43,55,65,66 Meinl > solar suburbano rectangular
qi anse ery El =
coals E coli tano en wa quiz
cubiertas 71 mobiliario 39 =
modelo 46.19.57 tera oil ei 60
ae 19 ft
DE i Experimenta con 12-13
les 92,4443.71 inemadero 50 opio det 810-11
Singer mido dicto geome 3. yy
en 1:50,98
y erdona dd, putear mare 38 41.52.66 sal 38
ES Jardin cos to npeles 59 moe 30,31 ts 30,5660, 62,69
AGRADECIMIENTOS
John Brookes: Fotografia:
Me gustara dar ls gracias a todas aquelas personas que me Fotografía de paginas 18-29: Ray Gaffney
han ayudado en sta producción que, aunque pequeña, ha sido Fotografia en exteriores, páginas 30-48: John Brookes
complicada Fotografia adicional, Steve Gorton página 39 az,
À mi editora Rose ya mi editora de arte Carole de Dosing, Tim Ridley página L Dave King página 5c
Kindersey por su inmensa paciencia. À Michael Zinn, mi Fotografías página Sc, lcd, dl Carole Ash
“ayudante, que ha trabajado como delineante y como enlace Modelo de mano: Kate Scott,
‘entre las diferentes parte, y por ultimo a mi secretaria,
Robersson-Macdonald, quien me ha apoyado, aha secado mi Página iz Archivo de la Bauhaus, Bern
frente y también ha mecanograflado mis textos. A todos ellos Página 7 sd Pier Gallery, Stromness,Orkney
mui más sincero agradecimiento.
Hustraciones:
Dorling Kindersley: Proyectos, paginas 50-71, Joe Robinson
A Carole Ash director arutico; a Rosie Pearson, director de Proyectos de trabajo y bocetos John Brookes
icon; a Karen Ward, editor artístico; a Susannah Marriott, y Michael Zinn
‘editor; a Loma Damms, editor, a Maryann Rogers, irector de Simbolos de los apartados de informacion,
produccion: a Karen Ruane, por el diseño de autocdición; a Sarah Ponder
«ministro.
Pippa Ward, aux
JOHN BROOKES
MANUAL PRACTICO DE
DISENO de
DE JARDINES
John Brookes es, en la actualidad, el diseñador de jardines más destacado
nfluyente. A los cursos que imparte sobre el tema asisten ávidos estudiantes
de todo el mundo. Su Manual práctico de diseño de jardines, que incluye
20 proyectos totalmente innovadores, le enseña, paso a paso, cómo:
e
EVALUAR UNA ZONA # DEFINIR SUS NECESIDADES # VISUALIZAR SUS IDEAS
LLEVAR A CABO UN ESTUDIO SENCILLO + MEDIR LOS CAMBIOS DE NIVEL
HACER PLANOS A ESCALA & CREAR UNA CUADRÍCULA PARA EL DISEÑO
EXPERIMENTAR CON DIFERENTES FORMAS.
AJUSTAR LAS PROPORCIONES + ELEGIR LOS MATERIALES
DIBUJAR UNA AXONOMETRÍA
PLANIFICAR LA PLANTACIÓN
BLUME
MANUAL PRACTICO DE
DISENO de
DE JARDINES
John Brookes es, en la actualidad, el diseñador de jardines más destacado
nfluyente. A los cursos que imparte sobre el tema asisten ávidos estudiantes
de todo el mundo. Su Manual práctico de diseño de jardines, que incluye
20 proyectos totalmente innovadores, le enseña, paso a paso, cómo:
e
EVALUAR UNA ZONA # DEFINIR SUS NECESIDADES # VISUALIZAR SUS IDEAS
LLEVAR A CABO UN ESTUDIO SENCILLO + MEDIR LOS CAMBIOS DE NIVEL
HACER PLANOS A ESCALA & CREAR UNA CUADRÍCULA PARA EL DISEÑO
EXPERIMENTAR CON DIFERENTES FORMAS.
AJUSTAR LAS PROPORCIONES + ELEGIR LOS MATERIALES
DIBUJAR UNA AXONOMETRÍA
PLANIFICAR LA PLANTACIÓN
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