84. PAVELLÓ ALEMANY. MIES van der ROHE

1. PAVELLÓ ALEMANY EXPOSICIÓ UNIVERSAL
BARCELONA 1929 (RECONSTRUCCIÓ 1986)
LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1986 -1969)
Història de l’art
IES Ramon Llull (Palma)
M Assumpció GraneroCueves
1a PART
84

2. ÍNDEX: PAVELLÓ ALEMANY
0.-FITXATÈCNICA.
1.-CONTEXT HISTÒRIC:arquitecte,comitent,circumstàncies,preparatius,funció,salaprotocol·lària,
inauguració(19-V).Auster,innovador,senzillinoble;mides,distribucióientorn;efímeripermanent,
durador,reconstruït,ubicació.Commemoració,reconstrucció,2ainauguració;racionalismepur,minimalisme,
funcionalisme,“lessismore”,movimentmodern.
2.-ANÀLISIFORMAL:
A.Elementssustentatsisustentants,estructura,delimitacióidistribuciód’espais.
B.Espaiexterior.
C.Espaiinterior.
D.Materials.
E.Mobiliari:CadiraBarcelona.
3.-MIESvanderROHEIELSEUTEMPS.
4.-EXPOSICIÓINTERNACIONAL BARCELONA 1929,ABANSIDESPRÉS.
5.-TRANSCENDÈNCIA, MIESCOMPROMÈS .
6.-BIBLIOGRAFIAIACOMIADAMENT DELAPASSEJADA.
1a PART
2a PART

3. ÍNDEX: PAVELLÓ ALEMANY
1a PART
0.-FITXATÈCNICA.
1.-CONTEXTHISTÒRIC.
2.-ANÀLISIFORMAL.
2a PART
3.-MIESvanderROHEIELSEUTEMPS:Altremobiliari(furniture).Biografia.Modelsiinfluències.
MODELS:ConcepcióarquitectònicadelsegleXX:Funcionalisme,racionalisme,movimentmodern,Bauhaus.
Obres.MiesenAmèrica:LakeShoreDrive(1951),Chicago;CasaFarnsworth(1950),Illinois,Chicago;Facultat
d’Arquitectura(CrownHall,1950-56),Illinois;SeagramBuilding(1954-58),NewYork;NationalGalerie(1962-
1968),Berlín.INFLUÈNCIES:GATCPAC(Grupd’ArquitectesiTècnicscatalansperalProgrésdel’Arquitectura
Contemporània,formataBarcelonal’any1930),ipocdesprèsesvaformaraSaragossaelGATEPAC(moviment
homònimd’àmbitespanyol).JosepLluísSert:PavellóespanyolExposicióInternacional1937aParís;Fundació
JoanMiró(1972-1975);TallerdeMiró,alaFundacióPilariJoanMiródePalma,Mallorca.
4.-EXPOSICIÓINTERNACIONAL BARCELONA 1929ABANSIDESPRÉS:Torresvenecianes;recinte
exposició;PalauNacional;PlaçaEspanyaiFont;PalauComunicacióiTransport;PalauMetal·lúrgia,Electricitati
ForçaMotriu;PalauPremsa;PalauArtsGràfiques;PalauAgricultura;Il·luminacióAvingudaMariaCristina;Font
MàgicadeCarlesBoïgas;Pavellonsaltrespaïsos:Bèlgica;Itàlia,regnesdeSèrbia,CroàciaiEslovènia;Suècia;
Romania;Hongria;Dinamarca;França;Espanya;Pavellóalemanyd’aleshores;Palausd’AlfonsXIIIideVictòria
Eugènia(actualFiradeBarcelona).
5.-TRANSCENDÈNCIA, MIESCOMPROMÈS :MonumentcommemoratiualslídersespartaquistesKarl
LiebknechtiRosaLuxemburg;segells;quadres;maquetes;articlesicartells;làpida.
6.-BIBLIOGRAFIAIACOMIADAMENT DELAPASSEJADA.

4. 84
PAVELLÓ ALEMANY
BARCELONA 1929.
The German national pavilion
for the 1929 Barcelona
International Exhibition.
FITXA TÈCNICA (documentació general)
Catalogació i anàlisi formal
Títol Pavellóalemanydel’ExposicióUniversaldeBarcelona
Arquitecte LudwigMiesvanderRohe(1886-1969)
Cronologia 1929(reconstrucció,1986)
Estil MovimentModern.Racionalisme.Funcionalisme
Localització Barcelona(Av.MarquèsdeComilles,ParcMontjuïc).
Tipologia Arquitectura
Materials Vidre,acerinoxidableiquatretipusdistintsdemarbre
(travertíromà,marbreverddelsAlps,marbreverdantic
deGrèciaiònixdauratdelAtles).
Sistema constructiuArquitravatambmaterialsindustrials.
Dimensions 18’48(ample)x56’63(llarg)x3’10(alçada)m
Funció Salaprotocol:Recepcióautoritats

5. ElPavellódeBarcelona,obrasimbòlicadelMovimentModern,foudissenyat
perLudwigMiesvanderRohe.
1.-CONTEXT HISTÒRIC: arquitecte
Ludwig Mies
van der Rohe
(Aquisgrà,
Alemanya, 1886 –
Illinois, Chicago,
EUA, 1969)

6. MiesvanderRohevarebrel’encàrrecde
projectarelPavellóNacionald’Alemanyapera
l’ExposicióUniversaldeBarcelonade1929,del
governdelaRepúblicaalemanyadeWeimar,i
vaconcentrarelsseusesforçosenlacreaciód’un
edificiquerepresentésl’esperitdeprogrési
modernitatdelpaís,donatquelacoalicióde
Weimar,enaquellsmoments,voliaque
l’arquitecturamodernafosrepresentativade
l’esperitdemocràticalemany.
1.-CONTEXT HISTÒRIC: comitent
Mies van der Rohe(1886 -1969)

7. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: circumstàncies
ElPavellóesvaprojectarcomunespaiderepresentaciódel’Estat
Alemanyal’ExposicióInternacionaldeBarcelonade1929,enel
següentcontext:Desprésde1918,quanAlemanyavaperdrela
PrimeraGuerraMundial,vaserlaprimeraocasióperpresentar-seal
móncomunpaíspacífic,dedicatalcomerç,mentreenEspanya
estavenalfinaldelaDictaduradePrimodeRivera(IX,1923-I,30).
Mies van der Rohe
(1886 -1969)

8. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: circumstàncies
Elspaïsospresentavenelsseusproductesalsespaisproveïts
perlaorganitzacióoaixecavenelsseuspropispavellons;a
més,FrançaiAnglaterravandecidirparticiparambun
pavellóderepresentació,unespaipersimbolitzarl’Estat,
amblabandera;llavors,Alemanyas’hivaafegir.
LudwigMiesvanderRohevarebre
l’encàrrecdeprojectar,al’Exposicióde
1929,totselsproductesalemanysi,
també,elPavellóderepresentació;eraun
arquitecteambexperiència,precisament,
eneldissenyd’exposicions.
Mies van der Rohe
(1886 -1969)

9. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: preparatius
Alsetembrede1928,Miesva
viatjaraBarcelonapertriar
elllocdelPavelló.Finsel
marçde1929vatreballaren
elprojecte,aBerlín.
Llavors,l’obraesvaaixecari
elPavellóesvainaugurarel
27demaig(inauguració
Exposició19demaig).

10. Vatenirtotalllibertatenlaseva
construcció,donatquenoestava
destinataguardarres,niteniacap
funcióconcreta,non’hihaviares
exposatadins,sinóqueelpavellóensí
ésl’obrad’artqueesmostravaalmón.
1.-CONTEXT HISTÒRIC: funció
56’63 m (llarg)
18’48 m (ample)
3’10 m (alçada)
Mies van der
Rohe
(1886 -1969)

11. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: funció
Senseunadestinacióconcreta,haviadeserunespaipolivalent,sensedivisió
claraentrel’interioril’exterior.Ésunedificiauster,ontotalaornamentació
l’aportenelsmaterialsnoblesambqueestàconstruït.
Lafuncióeramostraralmón,enl’ExposicióInternacionaldeBarcelonade
1929,elsavençosalemanys,ivacontrastarmoltambelsedificisdetallclàssic
quel’envoltaven,comelPalauNacional(desdePlaçad’Espanya,perAvinguda
deMariaCristina)d’estilclassicista,inspiratenelRenaixementespanyol,
perquèelpavellódeVanderRoheanunciavalesnovesformesde
l’arquitecturamodernairacional.

12. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: protocol
56’63 m (llarg)
3’10 m (alçada)
18’48 m (ample)
Obrad’artqueconsistia,bàsicament,enuna
salaprotocol·làriaperalarecepcióoficial
presididapelreiAlfonsXIIIambles
autoritatsalemanyes.ThePavilionwas
conceivedtoaccommodatetheofficial
receptionpresidedoverbyKingAlphonso
XIIIofSpainalongwiththeGerman
authorities.

13. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: protocol

14. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: protocol

15. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: sala protocol·lària

16. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: sala protocol·lària

17. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: inauguració 19-V

18. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: inauguració 19-V

19. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: inauguració 19-V
EldiadelainauguraciódelPavelló(27de
maigde1929)elsReisd’Espanya(Alfons
XIIIiVictòriaEugèniadeBattenberg)van
visitarelPavellóivansignarenelLlibre
d’Or(Exposició19maig).

20. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: inauguració 19-V
Lesbanderesd’Espanya,
comapaíshoste,iAlemanya
estavenenlairadesalsmàstils.

21. “Volemenvoltar-nosdecoses
claresidretes,irefusemelqueno
ésnecessaricomasuperflu.
Potserelqueaquíensenyem
produeixiuna impressió
d’exageradasimplicitat.”
ElComissarialemanyal’Exposició,vafer
undiscurson,entred’altrescoses,vadir:
1.-CONTEXT HISTÒRIC: inauguració 19-V

22. Laideadelprojecteéslad’unespai
fluid,ambunasèried’ambients
connectatsverticalsihoritzontals.
1.-CONTEXT HISTÒRIC: austeritat
18’48 m (ample)
56’63 m (llarg)
3’10 m (alçada)

23. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: innovador
VanderRohevaferundissenyquenonomésvaserl’atracciódel’Exposició,
sinóqueesvaconvertirenunadelesobresarquitectòniquesmés
innovadoresques’havienfetfinsaleshores.

24. 84. PAVELLÓ ALEMANY EXPOSICIÓ UNIVERSAL BARCELONA DE 1929. MIES VAN DER ROHE
Obraarquitectònicainnovadora,per
l’extremasimplicitatdelsseuselements
iperladistribuciódel’espai.
1.-CONTEXT HISTÒRIC: senzill i noble
Estany rectangular amb un terra de tartera
Marbre travertí

25. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: distribució i entorn
18’48 m (ample)
56’63 m (llarg)
3’10 m (alçada)
Escales per salvar desnivell terreny.
Cos principal.
Cos auxiliar.
S’accedeixpujant
vuitgraonsivoltant
aladreta.
Plànoldedistribuciódel’espaiienclavamentaBarcelona(Avinguda
MarquèsdeComilles,jardinsParcMontjuïc).

26. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: distribució i mides
Distribuciódel’espai.
3’10 m (alt)
18’48 m (ample)
Cos auxiliar
Cos principal.
S’accedeixascendint
vuitgraonsivoltant
aladreta.
S’aixecasobrepodi
obasamentelevat
demarbretravertí

27. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: efímer i permanent
Malgratserconstruïtperunaobraefímera,l’ExposicióenBarcelonade
1929,iquedesprésdelacloendadel’Exposició,elPavellófoudesmuntatel
1930,vatenirunagraninfluència.AftertheclosureoftheExhibition,the
Pavilionwasdisassembledin1930.

28. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: durador
Ambeltempsesvaconvertirenunreferentclau,tantpelquefaalatrajectòria
deMiesvanderRohecomperalconjuntdel’arquitecturadelsegleXX.

29. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: reconstruït
L’any1986,ambmotiudelcentenaridelnaixementdeMiesvanderRohe,
l’AjuntamentdeBarcelonaimpulsàlasevareconstruccióilestasques
s’iniciarenel1983-84.Itwasrecreatedinitsoriginalformandonthe
samesitein1981-1986bytheBarcelonaCityCouncil.

30. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: ubicació
Elnouedificiesvainaugurarel1986enelseuemplaçamentoriginal(fruit
delminuciósestudidel’obradutatermeperIgnasideSolà-Moralesalfront
d’unequipd’arquitectes).

31. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: ubicació
S’harecuperataixíundelsedificisemblemàticsdel’arquitecturamoderna.El
Pavellóreconstruït,iinauguratel1986,esvasituaralParcdeMontjuïc,entrela
FontMàgicaielPobleEspanyol,almateixlloconestava(altermed’un
passeigidarrerad’unacolumnata).

32. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: ubicació
Torresmodernistesde
laFàbricaCasaramona
dePuigiCadafalch.
Mur i torre del Pavelló de Victòria Eugènia(exposaven
els països que no contaven amb pavelló propi).
ElPavellóalemanyde
MiesvanderRohe
contrastamoltambels
edificisquel’envolten.
ABarcelona,enel
jardinsdelParcde
Montjuïc, devora
l’AvingudaMarquès
deComilles.

33. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: commemoració 25
El2dejuniode1986seinaugurabaelreconstruidopabellóndelarquitectoMiesvanderRohe,enelmismolugar
dondesehabíalevantadoconmotivodelaExposiciónInternacionaldeBarcelonade1929.
Duranteelactodepresentación,IgnasideSolà-Moralesdefendíaelemplazamientoyabogabaporrecuperarel
entornoconlascolumnasdePuigiCadafalch,simbolizandolascuatrobarrascatalanas.
Lainauguraciónsehizocoincidirconlacelebracióndelcentenariodelnacimientodelarquitectoalemán
(fallecidoel17deagostode1969),efeméridequeLaVanguardiaconmemoróconartículosdeIgnasideSolà-
Morales-unodelosarquitectosalosqueseencargólareconstruccióndelPabellón-,OriolBohigas,JosepLluís
Mateo,AntónM.SalvadóiCabréyEnriqueGranells-Trias.
MiesvanderRohediseñóparalaExposiciónInternacional,enmenosdeunaño,unpabellónconcebidocon
finalidadesmeramenterepresentativas,quehamarcadounhitoenlahistoriadelaarquitectura.Suyofuetambiénel
diseñodelescasomobiliarioqueincluíaelespacio,comolasilla“Barcelona”,dondedebíansentarseelrey
AlfonsoXIIIylareinaVictoriaEugenia,segúnelbiógrafoFranzeSchulze.
AlfinalizarlaExposición,enenerode1930,elpabellónfuedesmontadoypartedelosmaterialesdevueltosa
Alemania.Nofuehastamediadosdelosaños50cuandoempezaronlasiniciativaspararecuperarel
emblemáticoedificio,hastaelencargodefinitivoporpartedelAyuntamientodeBarcelonaen1981,quedevolvió
asulugarunodelosedificiosmásnotablesdelaarquitecturacontemporánea.
La Vanguardia. Hemeroteca| 02/06/2011 -00:03h
BarcelonarecuperaelpabellónMiesvanderRohe
El2dejuniode1986seinaugurabaelreconstruidopabellóndelarquitectoMiesvanderRohe,
ensuemplazamientooriginalenMontjuïc.LaVanguardia.Hemeroteca|02/06/2011-00:03h(25anys)

34. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: reconstrucció
04/12/1984
IniciodelasobrasdelnuevopabellónMiesvanderRoheenMontjuïc.Técnicosmunicipales,conel
asesordeurbanismodelaalcaldía,OriolBohigas,presencianlostrabajos.
GuillerminaPuig/archivo
BarcelonarecuperaelpabellónMiesvanderRohe
El2dejuniode1986seinaugurabaelreconstruidopabellóndelarquitectoMiesvanderRohe,
ensuemplazamientooriginalenMontjuïc.LaVanguardia.Hemeroteca|02/06/2011-00:03h(25anys)

35. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: 2a inauguració
BarcelonarecuperaelpabellónMiesvanderRohe
El2dejuniode1986seinaugurabaelreconstruidopabellóndelarquitectoMiesvanderRohe,
ensuemplazamientooriginalenMontjuïc.LaVanguardia.Hemeroteca|02/06/2011-00:03h
02/06/1986
InauguracióndelreconstruidopabellónalemánMiesvanderRohe.Asistealactounadelashijasdel
arquitecto,GeorgiavanderRohe,queapareceenlafotografíajuntoaJordiPujolyPasqualMaragall.
PedroMadueño/archivo

36. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: commemoració 25
BarcelonarecuperaelpabellónMiesvanderRohe
LaVanguardia.Hemeroteca|02/06/2011-00:03h(25anys)
Voilàunbienbelendroit.Samedi4jun2011-18:20
CommetoutlesobjetsdeVandeRohe,celieuestsimpleetsplendide..àVoir.
02/06/2011|10:38h.EricBana(comentari)
Aquestareconstruccióhasigutunèxittotaliésunaenorme
aportacióalaimatgedequalitatdeBarcelona.Atrauamolts
amantsdel'arquitecturaitéungranimpacteinternacional.Ésun
edificiespectacularisenzillalmateixtemps.Nosesapmaisiun
ésal'exterioroal'interior.Lesparetsdemarbresónelsúmmum.
L'únic"però"ésquel'entradaésunamicacara.Investigació:
General4’60euros,estudiants2’5,imenors18anysdefranc.

38. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: racionalisme pur
S’harecuperatunaformapuraineta,despulladadetotaornamentació
supèrfluaque,sensecapdecoració,solslessevesformessimplesielmaterial
estructural,hasabuttrobarlabellesaquetansolslesobresd’artpoden
aconseguir.

39. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: minimalisme
Quèpensarienelsvisitantsel1929d’unaarquitecturaqueavançalesformes
minimalistesdelanostraèpoca?

40. F
U
N
C
I
O
N
A
L
I
S
M
E

41. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: “lessis more”...

42. R
A
C
I
O
N
A
L
I
S
M
E

43. 1.-CONTEXT HISTÒRIC: “lessis more”...
M
O
V
I
M
E
N
T
M
O
D
E
R
N

44. 2.-ANÀLISI FORMAL
Ésunpetitedificiaixecat
sobreunbasamentde
marbretravertíiposseeix
dosestanys.S’accedeixal
pavellópujant8graonsque
formenelpodi,detravertí,
damuntelqualésemplaçada
laconstrucció.
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS
3’10 m (alçada)

45. Basament de marbre travertí.
2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS

46. 2.-ANÀLISI FORMAL
Basament de
marbre travertí.
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS

47. 2.-ANÀLISI FORMAL
Basament de marbre travertí.
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS

48. S’aixecasobrepodi
obasamentelevat
demarbretravertí.
S’hiaccedeixpujant
vuitgraonsigiranta
ladreta.
Cos auxiliar
Cos principal
2.-ANÀLISI FORMAL
A.-DISTRIBUCIÓ ESPAIS

49. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS
Escalalaterald’accés,devuitgraons,queobligaagiraraladretaperentraral’edifici.

50. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ENTRADA

51. A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS
2.-ANÀLISI FORMAL
S’utilitzencomaelements
desuportvuitpilars
cruciformesimoltfinsde
granelegància.

52. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS
Vuitpilarscruciformesd’acerinoxidable,moltprimsid’un
colorplatejat,cromat,quealliberenelsmursdelasevafunció
decàrrega,iestandisposatsenretículaaintervalsregulars.

53. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS

54. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS
Vuitpeuscruciformesd’acerprimíssims,quesustentenunacobertamolt
volada,iqueésunaplacarectangularambfunciódesostre.Aixídoncs,elsmurs
notenencapfunciósustentant,cosaquepermetcol·locarelstàbicsiels
tancamentsdel’edificid’unaformacompletamentindependent,iescreauna
plantalliurequeesperllongaenlesbassetesdelspatis.

55. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS
Nohihaespaistancats,exceptuant-neunpelcristall,peròquenosepara,ja
queespotobservarl’interior.

56. 1.-ANÀLISI FORMAL
Lesparets(quehanperdutlafunciódemursdecàrrega)sónsimpleslàmines
rectangularsquearticulenl’espaisensetancar-lomai,aconseguintlafusióentre
espaiinterioriespaiexterior,ésl’únicqueinteressa,jugaramblacreació
d’espaislliuresioberts.
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS

57. 1.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS
Pertant,vans,murs,
tancamentsdevidre…
estandisposatsamb
criterisestèticsino
constructius.
Elsespaisesdelimiten
combinantmarbre,vidre,
ònix,granit.

58. 1.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTSSUSTENTATSISUSTENTANTS.DELIMITACIÓESPAIS.
Marbre,vidre,ònix,granit.

59. 1.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS

60. 2.-ANÀLISI FORMAL
LaplantadelPavellóestàformadaper
unacombinaciódediferentsrectangles,
ques’encaixenelsunsambelsaltres,en
unavariaciósuaud’exteriorsiinteriors.
Esquelet
estructural
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS. DELIMITACIÓ ESPAIS.

61. 1.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I
SUSTENTANTS: ESPAIS

62. 2.-ANÀLISI FORMAL
Vistadelluny,predominalalínia
horitzontal,deperfilbaiximoltllarg
(aspectedeparetformadaperrectangles).
Lacobertatambéésplanaihoritzontal,i
sobresurtdelasevaestructurainferiorper
uncostat,ipeldarreredeixaaldescobert
unpatiambunpetitestany(“Demà”).
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS

63. 1.-ANÀLISI FORMAL
A.-ESTRUCTURA
18’48 m (ample)
56’63 m (llarg)
3’10 m (alçada)

64. 1.-ANÀLISI FORMAL
Darreredelasalaprotocol·làriaun
patidescobertambunpetitestanyi
l’esculturafemenina“Demà”.
A.-ESPAIS

65. 2.-ANÀLISI FORMAL
A.-ELEMENTS SUSTENTATS I SUSTENTANTS: ESPAIS
Jocdemurs-pantallesquejuguena
delimitarl’espaicircumdant.

66. B.-ESPAI EXTERIOR
Enaquestaestructurade
plans rectangulars,
essènciadelpurisme
racionalista,esmantéla
idead’evitarqualsevol
manifestacióornamental,
al’exterior,totique
s’utilitzalacombinacióde
materialstradicionalsde
granqualitat.
1.-ANÀLISI FORMAL

67. 1.-ANÀLISI FORMAL
B.-ESPAI EXTERIOR

68. B.-ESPAI EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL
Elprojectedel’edificiésconcebutperadeambularlliurementpertotelrecinte
(elvisitantespotmoureambllibertatperdins).Nohihaunaclaradelimitació,
així,l’interioril’exteriorperdenlasevaraódeser.Unmurbaixdetanca,fet
demarbretravertí,quesuportaunbanccorregutdelmateixmaterial,serveix
d’enllaçentreelcosprincipalil’auxiliar,situatal’extremsuddelrecinte,entre
ellstrobeml’esmentatestany.

69. Enfront,entradaalcosprincipaldel’edifici(protocol);al’esquerramurbaix
detancafetdemarbretravertí,quesuportaunbanccorregutdelmateix
material,aladretaiasota,elcomençamentdel’estanygran.
2.-ANÀLISI FORMAL
B.-ESPAI EXTERIOR

70. 2.-ANÀLISI FORMAL
Gran estany, recepció -protocol, mur baix de tanca i banc corregut de travertí.
B.-ESPAI EXTERIOR

71. 2.-ANÀLISI FORMAL
Gran estany, recepció -protocol, mur baix de tanca i banc corregut de travertí.
B.-ESPAI EXTERIOR

72. B.-ESPAI EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL

73. B.-ESPAI EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL
NORD

74. B.-ESPAI EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL
Defront,distingimelbanc,
alfonsial’esquerradelcos
principal,formantunalínia
horitzontalmoltllarga.
Elpavellóestàsobreunabase
opodiderectangles,que
formenunplaquecorregeix
eldesnivelldelterreny.

75. 2.-ANÀLISI FORMAL
Banccorregutdesdel’estany.

76. B.-ESPAI EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL
Non’hihaornamentacióieldissenyéssenzillidepurat:
“ELMENYSÉSELMÉS”.

77. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-ESPAI EXTERIOR
“LESS IS MORE”: “MENYS ÉS MÉS”.

78. B.-ESPAI EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL
“LESS IS MORE”: “MENYS ÉS MÉS”.

79. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-ESPAI EXTERIOR
Torresmodernistesdela
FàbricaCasaramonade
PuigiCadafalch.
Murbaixdetanca,ibanccorregut(totdosdetravertí),serveixd’enllaç
entreelcosprincipalil’auxiliar,situatal’extremsuddelrecinte,entreells
trobeml’esmentatestany.

80. 2.-ANÀLISI FORMAL
Caminantdevoraelbanccapa
l’extremsuddelrecinte,onestroba
elcosauxiliar.
B.-ESPAI EXTERIOR

81. Arribant al cos auxiliar, situat a l’extrem sud del recinte.
B.-EXTERIOR
2.-ANÀLISI FORMAL

82. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR
Cos auxiliar (extrem sud).

83. 2.-ANÀLISI FORMAL
Cos auxiliar (extrem sud).
B.-EXTERIOR

84. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR
Cos auxiliar (extrem sud) des de l’altra part del mur baix.

85. 2.-ANÀLISI FORMAL
Al’estanyméspetit,ialfonsdelasalaprotocol·làriaocosprincipal,trobemun
delsescassosobjectesdecoratiusdelPavellóAlemany,unaesculturadebronze,
“Demà”deGeorgKolbe(estàtuafemeninadeformescorbes).
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

86. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

87. 1.-ANÀLISI FORMAL
Darreredelasalaprotocol·làriaun
patidescobertambunpetitestanyi
l’esculturafemenina“Demà”.
A.-ESPAIS

88. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR
“Demà”deGeorgKolbe,estàtuafemeninadebronzeideformescorbes,
sinuositatenfrontadaambleslíniesrectilíniesdetotalaconstrucció.

89. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

90. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

91. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR

92. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

93. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR

94. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR
“Demà”deGeorgKolbe,representaunadonaqueesdesvetllaiestàenvoltadade
paretsdemarbreverddelsAlps,ielsseusdibuixosabstractescontrastenambel
naturalismedelafigurafemenina.

95. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR

96. “Demà” de Georg Kolbe.
2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR

97. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR
Al’interiorl’espaiassoleixplenallibertat,imbricatcompletamentamb
l’exterior,iaixíl’espais’ampliad’unaformaquasiinfinita.Lasensacióés,
realment,espaiosa,moltlluminosaiunitària.

98. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR
Espaiinteriorimbricatcompletamentambl’exterior,i
aixíl’espais’ampliad’unaformaquasiinfinita.

99. 2.-ANÀLISI FORMAL
La sensacióés, realment, espaiosa, molt lluminosa i unitària.
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

100. 2.-ANÀLISI FORMAL
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR
SENSACIÓ ESPAIOSA, MOLT LLUMINOSA I UNITÀRIA.

101. 2.-ANÀLISI FORMAL
Nohihaespaistancats,exceptuant-neunpelcristall,
peròquenosepara,jaqueespotobservarl’interior.
B.-EXTERIOR I C.-INTERIOR

102. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Labellesaprovédelagranqualitatdelsmaterialsutilitzatsenlaconstrucció.
Combinaciódematerialstradicionals:4tipusdistintsdemarbreambmaterials
moderns,comtubsd’acercromatsi,sobretot,àmpliesvidrieresqueomplende
lluml’espaiinterioriconservenaquestsentitcristal·lídel’exterior,iniciaten
laBauhausique,apartird’ara,seràunaconstantcomarecursarquitectònic.

103. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Marbretravertíromàdecolorcrema.
MarbreverddelsAlps.
MarbreverdanticdeGrècia(Tinos).
ÒnixdauratdelsAtles(Algèria).
Vidretransparent.
Vidreblancglaçat.
Vidreverdtranslúcid.
Marcsmetàl·lics.
Catifanegra.
Únicacortinadevermellintens.

104. 2.-ANÀLISI FORMAL
Estanyinterior
MarbreverddelsAlps.
Vidreverdtranslúcid.
D.-MATERIALS

105. 2.-ANÀLISI FORMAL
MarbreverddelsAlps.
Vidreverdtranslúcid.

106. MarbreverddelsAlps,
vistdesdel’interior.
Vidreverdtranslúcid.
Marbretravertíromàdecolorcrema.
“Demà”deGeorgKolbe.
Marcsd’acercromats
iàmpliesvidrieres.

107. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
MarbreverddelsAlps,
vistdesdel’interiori
desdel’exterior.

108. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
MarbreverddelsAlps.
ÒnixdauratdelsAtles(Algèria).

109. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Vermellintensperal’únicacortina.
Catifanegra.
Marcsmetàl·licsd’acer.
Marbreverdgrecantic(Tinos).

110. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Catifanegra.
Paretd’ònixdauratd’Algèria
(Atles),quefadepuntfocal
del’espaiintern.
Marbreverdgrecantic
(Tinos),alaparetd’entrada.
Marbreverdgrecantic
(Tinos),alaparetd’entrada.
Única
cortina
vermell
intens.
Catifanegra.
Vidreblancglaçat.

111. Vidreblancglaçat.
2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Catifanegra.
Única
cortina
vermell
intens.
Vidretransparent.
Catifanegra.
Vidretransparent.

112. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
MarbreverddelsAlps,
vistdesdel’interior.
Vidreverdtranslúcid.
Vidretransparent.
Paretd’ònixdauratd’Algèria
(Atles),quefadepuntfocal
del’espaiintern.

113. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Marbreverdgrecantic
(Tinos),alaparetd’entrada.
Vidretransparent.
Vidreblancglaçat.

114. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
ÒnixdauratdelsAtles(Algèria).

115. MarbreverddelsAlps.
MarbreverdanticdeGrècia(Tinos).
2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS

116. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS

117. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS

118. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Vidretransparent. Vidreblancglaçat. Marcsmetàl·licsd’acer.
Marbretravertíromàdecolorcrema.
Marbreverdgrecantic
(Tinos),alaparetd’entrada.

119. D.-MATERIALS

120. 2.-ANÀLISI FORMAL
Basament de marbre travertí.
Marbreverdgrecantic
(Tinos),alaparetd’entrada.
Vidretransparent.
MarbreverddelsAlps,
vistdesdel’exterior.
D.-MATERIALS

121. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Vidreverdtranslúcid.
MarbreverddelsAlps.
Marcsmetàl·licsd’acer.
Pilarscruciformesacer.
Catifanegraiúnicacortinadevermellintens.

122. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Únicacortinadevermellintens.
Catifanegra.

123. 2.-ANÀLISI FORMAL
Paretd’ònixdauratd’Algèria
(Atles),quefadepuntfocal
del’espaiintern.
MarbreverddelsAlps,
vistdesdel’interior.
Catifanegra.
CadiraBarcelona.
D.-MATERIALS

124. 84. PAVELLÓ ALEMANY EXPOSICIÓ UNIVERSAL BARCELONA DE 1929. MIES VAN DER ROHE
Obraarquitectònicainnovadora,per
l’extremasimplicitatdelsseuselements
iperladistribuciódel’espai.
2.-ANÀLISI FORMAL: senzill i noble
Estany rectangular amb un terra de tartera.
D.-MATERIALS
Marbretravertíromàdecolorcrema.

125. 2.-ANÀLISI FORMAL
Marbretravertíromàdecolorcrema.
MarbreverdanticdeGrècia(Tinos).
D.-MATERIALS

126. 2.-ANÀLISI FORMAL
“LESS IS MORE”: “MENYS ÉS MÉS”.
D.-MATERIALS

127. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Muribanccorregut,
enllaçaelcosprincipal
ambelcosauxiliar.
Marbretravertíromàdecolorcrema.

128. Jocdemurs-pantallesquejuguena
delimitarl’espaicircumdant.
2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Marbretravertíromàdecolorcrema.

129. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Marbretravertíromàdecolorcrema.

130. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Marbretravertíromàdecolorcrema.
MarbreverdanticdeGrècia(Tinos).
Vidretransparent.
Vidreblancglaçat.
Marcsmetàl·lics.
Pilarscruciformesd’acer.
Estanyambterradetartera.

131. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Estanyrectangularamb
elterradetartera.

132. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Estanyrectangularamb
elterradetartera.

133. Estanyrectangularamb
elterradetartera.
2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS

134. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Estanyrectangularamb
elterradetartera.

135. 2.-ANÀLISI FORMAL: “lessis more”...
Vidreverdtranslúcid.
MarbreverddelsAlps.
Paretd’ònixdauratd’Algèria
(Atles),quefadepuntfocal
del’espaiintern.
Vidretransparent.
Vidreblancglaçat.
Marbreverdgrecantic(Tinos),alaparetd’entrada.
Catifanegra.
Únicacortina
vermellintens.
Marcsmetàl·lics.
Pilarscruciformesd’acer.
Marbretravertíromàdecolorcrema.

136. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS

137. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
L’originalitatdeMiesvanderRoheenl’úsdelsmaterialsnorauenla
sevanovetat,sinóenl’idealdemodernitatqueexpressaven,amésdela
geometria,laprecisiódelespecesilaclaredatdelmuntatge.

138. 2.-ANÀLISI FORMAL
D.-MATERIALS
Enlareconstruccióde1986,totselsmaterialstenienlesmateixes
característiquesiprocedènciaqueelsempratsinicialmentel1929.

139. E.-MOBILIARI
Miesvaentendrelaimportànciad’usarelsmoblescorrectespercomplementar
lafuncióoelpropòsitdel’edifici,iques’hitrobessinambharmonia,teoriaque
vaplasmareneldissenydemobles.
2.-ANÀLISI FORMAL

140. E.-DISSENY DE MOBLES
Entreelselementsdelmobiliaridelpavelló,caldestacarlacreaciódelamolt
famosaCadira“Barcelona”,dissenydel’arquitecteperal’ocasió.
2.-ANÀLISI FORMAL

141. E.-CADIRA
BARCELONA
Tubsd’acercromatperlespotes,tires
extensiblesqueaguantenelrespatllerielseient,
icoixinsd’escumafolratsdecuirblanc.
2.-ANÀLISI FORMAL

142. N’hi havia dos exemplars destinats al reis d’Espanya al Pavelló.
E.-CADIRA BARCELONA
2.-ANÀLISI FORMAL

143. E.-CADIRA BARCELONA
2.-ANÀLISI FORMAL

144. E.-CADIRA BARCELONA
Modelsquesón,avuidia,consideratsfitesdel
dissenyiquevancontribuir,decisivament,ala
popularitzaciódelmobiliaridetubmetàl·lic.
2.-ANÀLISI FORMAL

145. E.-CADIRA BARCELONA
"Lacadiraésunobjectemoltdifícil.Tothomquen’hagiintentatferunahosap.Hihamoltes
possibilitatsimoltsproblemes:lacadirahadeserlleugera,hadeserforta,hadesercòmoda.
Ésquasimésfàcilconstruirungratacelsqueunacadira”(Mies,1930).
2.-ANÀLISI FORMAL

146. E.-CADIRA BARCELONA
2.-ANÀLISI FORMAL

147. 84
PAVELLÓ ALEMANY EXPOSICIÓ UNIVERSAL
BARCELONA 1929 (RECONSTRUCCIÓ 1986)
LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1986 -1969)
Història de l’art
IES Ramon Llull (Palma)
M Assumpció GraneroCueves 2a PART

148. ÍNDEX: PAVELLÓ ALEMANY
POWER POINT I
0.-FITXATÈCNICA.
1.-CONTEXT HISTÒRIC:arquitecte,comitent,circumstàncies,preparatius,funció,salaprotocol·lària,
inauguració(19-V).Auster,innovador,senzillinoble;mides,distribucióientorn;efímeripermanent,
durador,reconstruït,ubicació.Commemoració,reconstrucció,2ainauguració;racionalismepur,minimalisme,
funcionalisme,“lessismore”,movimentmodern.
2.-ANÀLISIFORMAL:
A.Elementssustentatsisustentants,estructura,delimitacióidistribuciód’espais.
B.Espaiexterior.
C.Espaiinterior.
D.Materials.
E.Mobiliari:CadiraBarcelona.
POWER POINT II
3.-MIESvanderROHEIELSEUTEMPS.
4.-EXPOSICIÓINTERNACIONAL BARCELONA 1929,ABANSIDESPRÉS.
5.-TRANSCENDÈNCIA, MIESCOMPROMÈS .
6.-BIBLIOGRAFIAIACOMIADAMENT DELAPASSEJADA.

149. ÍNDEX: PAVELLÓ ALEMANY
POWER POINT I
0.-FITXATÈCNICA.
1.-CONTEXTHISTÒRIC.
2.-ANÀLISIFORMAL.
POWER POINT II
3.-MIESvanderROHEIELSEUTEMPS:Altremobiliari(furniture).Biografia.Modelsiinfluències.
MODELS:ConcepcióarquitectònicadelsegleXX:Funcionalisme,racionalisme,movimentmodern,Bauhaus.
Obres.MiesenAmèrica:LakeShoreDrive(1951),Chicago;CasaFarnsworth(1950),Illinois,Chicago;Facultat
d’Arquitectura(CrownHall,1950-56),Illinois;SeagramBuilding(1954-58),NewYork;NationalGalerie(1962-
1968),Berlín.INFLUÈNCIES:GATCPAC(Grupd’ArquitectesiTècnicscatalansperalProgrésdel’Arquitectura
Contemporània,formataBarcelonal’any1930),ipocdesprèsesvaformaraSaragossaelGATEPAC(moviment
homònimd’àmbitespanyol).JosepLluísSert:PavellóespanyolExposicióInternacional1937aParís;Fundació
JoanMiró(1972-1975);TallerdeMiró,alaFundacióPilariJoanMiródePalma,Mallorca.
4.-EXPOSICIÓINTERNACIONAL BARCELONA 1929ABANSIDESPRÉS:Torresvenecianes;recinte
exposició;PalauNacional;PlaçaEspanyaiFont;PalauComunicacióiTransport;PalauMetal·lúrgia,Electricitati
ForçaMotriu;PalauPremsa;PalauArtsGràfiques;PalauAgricultura;Il·luminacióAvingudaMariaCristina;Font
MàgicadeCarlesBoïgas;Pavellonsaltrespaïsos:Bèlgica;Itàlia,regnesdeSèrbia,CroàciaiEslovènia;Suècia;
Romania;Hongria;Dinamarca;França;Espanya;Pavellóalemanyd’aleshores;Palausd’AlfonsXIIIideVictòria
Eugènia(actualFiradeBarcelona).
5.-TRANSCENDÈNCIA, MIESCOMPROMÈS :MonumentcommemoratiualslídersespartaquistesKarl
LiebknechtiRosaLuxemburg;segells;quadres;maquetes;articlesicartells;làpida.
6.-BIBLIOGRAFIAIACOMIADAMENT DELAPASSEJADA.

150. E.-CADIRA BARCELONA
2.-ANÀLISI FORMAL

151. FURNITURE
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS

152. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
FURNITURE

153. FURNITURE
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS

154. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
FURNITURE

155. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
FURNITURE

156. FURNITURE
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS

157. FURNITURE
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS

158. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
BIOGRAFIA. MODELS I INFLUÈNCIES
EldeutededissenyadorsiarquitectesalaBauhausésimmens,tots
pràcticamenthanpartitdelspostulatsbàsicsdelessevesensenyancesidelesseves
obres,perquèLaBauhauséselpuntdepartidadel’arquitecturaracionali
funcionaldelssegleXX,ielsseusdissenysresulten,encara,d’unamodernitat
sorprenen.

159. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
MODELS I INFLUÈNCIES
DissenysBauhaus.

160. LanovaestèticadelsegleXXesbasa
enlaFUNCIÓ.Siladistribució
interiorésharmoniosa,lallum
matisada,l’edificis’integraen
l’entorn...espotconsiderarBELL.
AlsegleXXesrevisaelsignificat
detotselsmitjansd’expressió
artística,inclosal’arquitectura.
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
CONCEPCIÓ ARQUITECTÒNICA DEL SEGLE XX
Lapinturaés,sobretot,color.
L’esculturavolum,i...
L’arquitecturaespai,espaiinterior,espaihabitable.
Lafuncióbàsica,l’habitabilitat,s’acabàimposanta
lesfuncionssecundàries,l’ornamentació,l’estètica.
LabonaarquitecturaéslaFUNCIONAL,idea
defensada,sobretot,alaprimerameitatdesegle.

161. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
FUNCIONALISME . RACIONALISME. MOVIMENT MODERN
Escaracteritzaperlasimplicitatdeformes,el
retornalsvolumselementals(cub,cilindre,con
iesfera)ilalògicaconstructiva,estilque
prioritzalafuncionalitatdavantl’ornamentació.
Tambéésconegutcom“MOVIMENT
MODERN” i“RACIONALISME” .Elgran
momentdelseudesenvolupamentfouelperíode
d’entreguerres.
Casa Farnsworth (1950). Illinois.
EUA. Mies van der Rohe.
MENYS ÉS MÉS
Casa Tugendhat. República Txeca, 1930.

162. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
FUNCIONALISME . RACIONALISME. MOVIMENT MODERN
Els principals arquitectes:
Walter Gropius i la Bauhaus
Mies Van der Rohe
Le Corbusier
Josep Lluís Sert

163. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
BIOGRAFIA. MODEL I INFLUÈNCIES
Ludwig Mies van der Rohe
(1886 -1969)
EnEuropa,abansdelaSegona
GuerraMundial,Miesvaemergir
comundelslídersmésinnovadors
delmovimentmodern,dissenyant
projectesvisionarisdevidreiacer,i
executantnombrososedificispetits,
totiquesignificats,alavegadaque
criticats.
Lasevateoriaesbasavaen
“construccionsdepelliossos”,
l’acerielformigóhand’anara
l’interior(elsossosdel’esquelet),i
elvidreal’exterior(lapell).

164. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
BIOGRAFIA. MODEL I INFLUÈNCIES
Enaquestcamí,en1919,Miesdissenyà
elprimerprojected’unasèriedecinc
famosestorresdecristall,situades
devoral’estacióFriedrichstrasse.El
concurs anomenatd’entrada
“HONEYCOMB ”“ENJAMBRE”,ésa
dir, “EIXAM O NIU”
D’APARTAMENTS ,simbolitzavael
trencd’albad’unanovacultura,onl’ús
del’acerielvidrepermetienque
l’edificipresentésunanovafisonomia,
méstranslúcidaquesòlida.Ambaquest
projecteMiesvaintroduirunanova
formad’expressióque,aparentment,res
teniaaveureambelconstruïtfins
aleshores.

165. Apartaments de
Lake Shore Drive (1951).
Chicago, Illinois, EUA.
Mies van der Rohe.
3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES
Emperò,al’èpocadel
nazismeidelaSegona
Guerra Mundial,
moltsdelsarquitectes
vanemigraralsEUA,
onelsprincipisde
l’escolavantrobarun
terreny propici.
Gropiusvaaplicarels
sesmètodesala
Universitat de
HarvardiLaszlo
Moholy-Nagy va
fundaraChicagola
NewBauhaus.

166. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES

167. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
Desprésde1938,enelcontextamericà,
ellvatransformarl’expressió
arquitectònicadelsmarcsd’acer,iva
deixarunllegatinigualabled’edificisi
ensenyances.
Apartaments de Lake
Shore Drive (1951).
Chicago, EUA.
Mies van der Rohe.
BIOGRAFIA. MODEL I INFLUÈNCIES

168. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
The Lake Shore Drive Apartments (1951), Chicago, photographed in 1955.

169. Casa Farnsworth
(1950). Illinois.
Chicago. EUA.
Mies van der Rohe.
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Cadaobjectefísichaestatminimitzat
finslasevaessènciairreductible.

170. Casa Farnsworth (1950). Illinois.
EUA. Mies van der Rohe.

171. L’arquitecturadelacasarepresentaelmàximrefinamentdel’expressió
minimalistadeMies,pelquefaaltractamentdel’estructurail’espai.
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES

172. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Casa Farnsworth (1950). Illinois.
EUA. Mies van der Rohe.

173. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
Amblesméssimplesformesarquitectòniques,estàconstruïdaapartirde
consideracionstotalmentfuncionals,iaconsegueixunaltgraudevalidesadins
l’àmbitdelméspurart(semblaetèria).

174. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
L’interiorsummamenttransparent,esplaiat(“despejado”)iobertal’entornque
l’envolta,notéprecedents.

175. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Casa Farnsworth (1950). Illinois.
EUA. Mies van der Rohe.
Lesdependènciesdelatradicióconvencional(menjador,parets,mobles,
quadres,pertinènciespersonals)hanestatvirtuosamentabolides,cosaquerespon
aunavisiópuritanadelaexistènciasimpleitranscendental.

176. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS

177. Miesvaaconseguir,alafi,elsobjectius
perseguitseneldesenvolupamentdel
seutreballduranttresdècades.
3.-OBRA DE MIES

178. 3.-MIES VAN DER ROHE I LA SEVA OBRA

179. Casa Farnsworth (1950). Illinois.
EUA. Mies van der Rohe.
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
MENYS ÉS MÉS
OBRES

180. Casa Farnsworth (1950). Illinois.
EUA. Mies van der Rohe.
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES

181. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
BIOGRAFIA. MODEL I INFLUÈNCIES
AChicagofounomenatdegàdel’actualInstitutTecnològicd’Illinois(Illinois
InstituteofTechnology).Aquívaredissenyarelsedificisdelrecinteuniversitari,
moltsdelsqualsencaraesmantenen.Aixívaaconseguirquel’esperitdela
Bauhausnomorís.
Facultat d’Arquitectura (CrownHall). Chicago, Illinois, EUA. 1950-56 .
Van derRohe fou director entre 1938-1958.
Foualesdarreriesde
1930,quanMies,va
abandonarAlemanya,
alesalavistade
l’avançdelnazisme,i
sen’anàaEstatsUnits,
paísonjaeraconegut
comaarquitectei
dissenyador.

182. Arts Club interior
CrownHall(escolaofacultat)atthe
IllinoisInstituteofTechnology,
Chicago,Illinois.Completed1956.
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS

183. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Facultat d’Arquitectura (CrownHall). Chicago, Illinois, EUA. 1950-56 .
Van derRohe fou degà entre 1938-1958.

184. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Facultat d’Arquitectura (CrownHall). Chicago, Illinois, EUA. 1950-56 .
Van derRohe fou degà entre 1938-1958.

185. Facultat d’Arquitectura (CrownHall)
Chicago, Illinois, EUA. 1950-56 .
Van derRohe fou degà entre 1938-1958.
3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES

186. OBRES
Miesvarebrenombrososencàrrecsper
feredificisdetottipus,inclososalguns
gratacels,quesegueixenessent
totalmentactualsenelseudisseny,
malgratelsanystranscorreguts(va
edificarelfamósgratacelsSeagram
BuildingdeNovaYork).
3.-MIES I EL SEU TEMPS
SeagramBuilding,
New York, 1954-58.
Mies van der Rohe.
Alllargdelasevavidaprofessionalva
lluitarperassolirunaarquitecturade
caràcteruniversalisimple,iquefos
honestaenl’úsdelsmaterialsienles
estructures.Fouaixíqueesvafer
famosalafraselessismore("menys
ésmés"),laqualesconvertíenel
lemadel’arquitecturad’avantguarda
delaprimerameitatdelsegleXX.

187. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES
SeagramBuilding, New York, 1954-58.
Mies van der Rohe.
LESS IS MORE
MENYS ÉS MÉS
L’EdificiSeagramiThe
LeverHouse,situats
travessantParkAvenue,
forenelsmodelsperals
gratacelsdeNovaYork
durantdècades.

188. TheSeagramBuildingsemblacom
unasimplecaixadebronzeamb
unaplaçaobertadegranitasota.
Miesvoliaaconseguirquel’edifici
tinguésunaaparençanormali
regular.
3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES

189. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES
Ésmés,Miesnovaplanificarobrirun
espaiambfunciód’àreasocialobertasota,
peròs’hadesenvolupatihaesdevingutun
espaipúblicmoltpopular.

190. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Ellpensavaquelamajoriadels
edificispodienexpressarlaseva
estructuraiformaambelselements
mésessencialsisenseornamentació
supèrflua.

191. OBRES
3.-MIES I EL SEU TEMPS
SeagramBuilding,
New York, 1954-58.
Mies van der Rohe.
Estil Internacional.
Enaquestsentit,elSeagramconfirmala
premissadequèl’úsdelsmaterials
industrialsidelanovatecnologiapermet
quel’expressióarquitectònicaesdevingui
transcendental.

192. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES
Escola de la Bauhaus. SeagramBuilding (1954-1958).
(Nova York). Mies van derRohe
Formes geomètriques
simplesipures(un
rectangle).Estructurade
columna amb base
diferenciada,fusticapitell
(4darreresplantes).
38plantesambfinestrals
correguts(desotaadalt),
debronzeividregris
(augmentasensacióde
verticalitat).
Estructurad’“ossosi
pell”:Esqueletsustentant
depilarsambdivisionsi
tancamentsdemurs
mampares imurs
cortina,“pell”devidre.
Exempled’“arttotal”,va
dissenyarelselements
interiors.
Edificireculaideixaun
espaipúblicpreviamb
dosestanys.
L’horitzontalitat
contrastaamb la
verticalitat.Ésmés,
permet contemplar
l’edificienlaseva
totalitat.

193. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES
FORAPARETSPESADES,plenesde
materialsconstructius,morteroformigói,
enelseulloc,elVIDRE i
l’ESTRUCTURA vistadel’esqueletde
l’edificiAPORTEN NOVES
SOLUCIONS ilidonenunagran
claredatitransparènciaalaconstrucció.

194. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
OBRES National Galerie. Berlín (1962-1968).
Mies van der Rohe.

195. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
OBRES
Nova Galeria Nacional. Berlín (1962-1968).
Mies van der Rohe.

196. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
MODEL I INFLUÈNCIES
ACatalunya,ElFuncionalismevadonarlloc,durantlaSegonaGuerra
Mundial,aunimportantmovimentencapçalatperJosepLluísSert,el
GATCPAC (Grupd’ArquitectesiTècnicscatalansperalProgrésde
l’ArquitecturaContemporània,formataBarcelonal’any1930),ipocdesprèsesva
formaraSaragossaelGATEPAC(movimenthomònimd’àmbitespanyol).
Pavelló de la República
Espanyola a l’Exposició
Internacional de París, de 1937
(reproduït el 1992).
Josep Lluís Sert.

197. PAVELLÓ DE LA REPUBLICA DE L’EXPOSICIÓ UNIVERSAL DE PARÍS DE 1937 (1936 -1937).
JOSEP LLUIS SERT (REPRODUÏT EL 1992).
3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
MODEL I INFLUÈNCIES

198. 3.-MIES I EL SEU TEMPS
MODEL I INFLUÈNCIES
Però,méstard,Sertesva
desviardel’estricte
racionalismemodulari
rectilinicapacreacions
d’unamajorsensibilitatque
l’aproximenaconcepcions
mésorganicistes,comper
exemplel’edificidela
FundacióMiró,ala
muntanyadeMontjuïcde
Barcelona.
FUNDACIÓ JOAN MIRÓ (1972 -1975).
JOSEP LLUÍS SERT.

199. Taller de Miró, Josep Lluís Sert
3.-MIES I EL SEU TEMPS
MODEL I INFLUÈNCIES
FUNDACIÓ PILAR I JOAN MIRÓ, PALMA, MALLORCA.
Son Boter
Edifici Rafael Moneo(1087)

200. A.-INFLUÈNCIES
TALLER DE MIRÓ,
JOSEP LLUÍS SERT

201. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
MODEL I INFLUÈNCIES

202. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
A.-MODEL I INFLUÈNCIES

203. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
A.-MODEL I INFLUÈNCIES

204. 3.-MIES VAN DER ROHE I EL SEU TEMPS
MODEL I INFLUÈNCIES

205. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després

206. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Recinte de l’Exposició.
Lestorresvenecianesbessonesesvan
construir,apartirde1928,segonsprojectede
RamonReventósiFarraons,enformade
campanilevenecià(seguintelmodeldel
campanardelaCatedraldeSantMarcde
Venècia),comapòrticd'entradaalrecintede
l'ExposicióInternacionaldel1929.Fan47
metresd'alçada,emmarquenl'avinguda
MariaCristina,iestrobenentrelesduesgrans
columnatesquetanquenlaplaçaEspanya,el
PalauTextil,ielPalaudeComunicaciói
Transport.
TORRES VENECIANES

207. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: ubicació
L’ExposiciófouinauguradapelreiAlfonsoXIII,el19demaigde1929(al
SalóOvaldelPalauNacional),enmaigde2011hafet82anys.El6dejunyde
1986,57anysdesprés,esvainaugurarlareconstrucció(2dejunyde2011
commemoració25èaniversari).
RECINTE EXPOSICIÓ

208. PalauNacional,turódeMontjuïc,Barcelona,construïtentre1026-29,pera
l’Exposició,desde1934éselMuseuNacionald’ArtdeCatalunya(MNAC).
Foul’edificiprincipaldel’Exposició,obradelsarquitectesEugenioCendoyai
EnricCatà,sotalasupervisiódPereDomènechiRoura,rebutjatelprojecte
inicialdeJosepPuigiCadafalchiGuillemBusquests(superfíciede32.000m2).
4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: ubicació
PALAU NACIONAL

209. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Vista del Palau Nacional, amb els projectors al fons. És d’estil classicista
inspirat en el Renaixement espanyol, de planta rectangular amb dos cossos
laterals i un posterior quadrat, i una gran cúpula el·líptica en la part central.
PALAU NACIONAL

210. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Vista de la Plaça Espanya, les Torres Venecianesbessones i el Palau Nacional.
PLAÇA ESPANYA

211. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
SobreunpetitmonticleestrobavalaCreuCoberta(onacabavaenBarnal’antiga
carreteradeMadrid,idonànomaundelsprincipalsbarrisdeSants).
Projectadaen1928per
JosepMariaJujol,
col·laboradord’Antoni
Gaudí.
Undelselements
importantsnoacabat
abans de la
inauguracióde1929.
FONT PLAÇA ESPANYA

212. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE COMUNICACIÓ I TRANSPORTS

213. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE COMUNICACIÓ I TRANSPORTS

214. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE L’ELECTRICITAT (ARA METAL·LÚRGIA)

215. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE METAL·LÚRGIA, ELECTRICITAT I LA FORÇA MOTRIU

216. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després

217. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Pavellóreservatalapremsaacreditadaperainformardel’esdeveniment,projectede
1926dePereDomènechiRoura(untempsfoudirectordelesobresdel’Exposició).
PALAU DE LA PREMSA

218. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE LA PREMSA
Edifici construït entre 1927-29, de clara inspiració mudèjar.

219. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE LES ARTS GRÀFIQUES
Construït1927-29(projectedePelagiMartínez,col·laboraciódeRaimonDurani
Reynals).Plantaquasitriangular,organitzadapartintd’uncoscentralhexagonal
cobertambcúpula,tambéhexagonal.Elsdosbraçosdeltriangle,queflanquegenla
façanaprincipal,tenensengleslògiesambarcsdemigpuntsostingutspercolumnes.

220. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE LES ARTS GRÀFIQUES
Excel·lentexempled’arquitectura,detendènciaclassicistaculta,seguinta
Brunelleschi,ambparamentsllisosielementsestructuralsrecobertsambterracota.

221. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE L’AGRICULTURA
Undelspalausmésgrans(projectedeJosepMariaRibasideManuelM.Mayol),la
superfíciesuperaels16.000m2.S’articulavaentornungranpatideplantairregular,
tancatpercincnausd’exposiciódeplantarectangulariduesgaleriesporticades.

222. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PALAU DE L’AGRICULTURA
SegueixprincipisarquitectònicsdelNoucentisme,ambúsdematerialspropis
d’arquitecturatradicionalcatalana,comlaterracota,lesteulesil’estucenblanc.La
lluminteriordelesnausészenital(comalspalausd’AlfonsoXIIIiVictòriaEugènia).El
cosprincipald’accésinspiratenmodelsbarrocs,preceditpergranpòrticsemicircular.

223. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
PalauNacional,actualMuseuNacionald’ArtdeCatalunya(MNAC,desde1934).La
cerimòniad’inauguraciódel’Exposició(19maig1929)esvarealitzarenelseuSaló
OvalifoupresididapelsreisAlfonsXIIIiVictòriaEugènia.
PALAU NACIONAL

224. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Antigues quatre columnes, enderrocadesen 1928.
PALAU NACIONAL

225. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Les quatre columnes, reconstruïdes en 2011.
PALAU NACIONAL

226. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després

227. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
IL·LUMINACIÓ:undelsfilsconductorsdelprojecteurbanísticiideològicdel’Exposició.
AVINGUDA MARIA CRISTINA

228. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
IL·LUMINACIÓ: A partir de tres
elements:
1-Raig de llum del Palau Nacional.
2-La Font Màgica.
3-Les Columnes de llum que
flanquejaven l’Avinguda Maria Cristina.
AVINGUDA MARIA CRISTINA
Lescascadesisortidorsde
l’escalinatadelPalausónobrade
CarlesBuïgas.Elsnougrans
projectorsqueescol·locaren,
encaraavui,emetenintensosrajos
dellumqueescriuenelnomdela
ciutatenelcel.

229. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
FONT MÀGICA
LaFontMàgicadel'enginyerCarlesBuïgas,ésunadelesdarreresobresqueesvanfer
enelrecintedel'ExposicióUniversaldel1929(granressò).

230. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
FONT MÀGICA
CarlesBuïgaslavaprojectarcomundelselementsdeLLUM(filconductorExposició).
Malauradament,mutiladaalsanys40delXX,essentrestauradapelpropiautoren1944-
45.Tornadaarestaurar,recentment,s’hamodernitzattotalamaquinàriail’equipament
decontrol,conservanttotl’equipamentoriginal,ambunencertatcriterimuseístic.

231. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
Lapremsainternacionalse’nvaferressòdelaingentobrad’enginyeria...L’Exposiciódel
29fouconegudamundialmentcomlaExpodelaFontdeBuïgas...Lapremsalava
batejarcom“MÀGICA”.

232. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
FONT MÀGICA DE MONTJUÏC

233. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: abans i després
FONT MÀGICA DE MONTJUÏC

234. FONT MÀGICA DE MONTJUÏC

235. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ BÈLGICA

236. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons

237. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ITÀLIA

238. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ITÀLIA

239. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ REGNES DE SÈRBIA, CROÀCIA I ESLOVÈNIA

240. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ REGNES DE SÈRBIA, CROÀCIA I ESLOVÈNIA

241. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ SUÈCIA

242. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ SUÈCIA

243. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ROMANIA

244. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ HONGRIA

245. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ DINAMARCA

246. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ DINAMARCA

247. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ FRANÇA

248. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ESPANYA

249. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ALEMANYA

250. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ALEMANYA

251. Mies van der Rohe
(1886 -1969)
4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: altres pavellons
PAVELLÓ ALEMANYA

252. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: ubicació
ElsPalausd’AlfonsXIIIideVictòriaEugènia:anomenatsinicialmentdel’ArtModernide
l’Arquitectura,sónobradeJosepPuigiCadafalchideGuillemBusquets,situatsdevoralaFont
Màgica,alspeusdelPalauNacionalialcostatdelPavellóalemany.Forenelsprimersedificis
construïts,acabatsen1923(quanacollirenunaExposiciódelMobleilaDecoracióinterior,com
assaigdel’esdevenimentposterior).
PAVELLÓ ALEMANY I FIRA DE BARCELONA

253. Tenenunasuperfíciede14.000m
2
cadaun,iplantarectangular,formada
pormòdulsquadrangularsdisposatsenretícula.
4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929: ubicació
PAVELLÓ ALEMANY I FIRA DE BARCELONA

254. 4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929
PALAU ALFONS XIII
Lesfaçanesinspiradesenelbarroccatalà,ambunconjuntdequatretorresperedifici,rematades
perunspinaclesdeformapiramidal,idecoraciód’esgrafiatsenelsmurs,representantcolumnes
salomòniquesimotiusvegetals(visiblesdesdel’estanydeMies).ElPalaud’AlfonsXIIIesdedicà
alaConstrucció,mentrealdeVictòriaEugènias’ubicarenlesrepresentacionsdelspaïsosqueno
contavenambpavellópropi.Actualment,formenpartdelaFiradeMostresdeBarcelona.

255. MuritorredelPavellódeVictòria
Eugènia(exposavenelspaïsosque
nocontavenambpavellópropi).4.-EXPOSICIÓ BARNA 1929
PALAU VICTÒRIA EUGÈNIA

256. MonumentcommemoratiualslídersespartaquistesKarlLiebknechtiRosaLuxemburg,
encarregatporEduardFuchs,presidentdelPartitComunistaalemany,projectatperMies,i
construïtperWilhelmPieck,fouinauguratel13dejunyde1926i,méstard,destruïtpelsnazis.
5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES
COMPROMÉS

257. 5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES
COMPROMÉS

258. 5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES
DESPRÉS DEFUNCIÓ
SegellalemanycommemoratiudelcentenaridelnaixementdeMies.
Germancommemorativestampmarking100yearssinceMies'sbirth.

259. 5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES

260. 5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES

261. BARCELONAPAVILION:Cartellsiarticle
quefanunrecorregutatravésdela
històriadelPavellódeMiesilaseva
influènciaeneldissenyarquitectònic.
22x8.5”2010
5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES

263. 5.-TRANCENDÈNCIA DE MIES
DESPRÉS DEFUNCIÓ
NeixaAquisgrà,Alemanya,imoraIllinois,Chicago.Làpidadelatomba.
Mies'svanderRohe’sgravemarkerinGracelandCemetery,Chicago.

264. www.wikiarquitectura.com/index.../Pabellón_alemán
Wikipedia, Viquipèdia
Imatges: Google i Flickr
http://www.xtec.es/~fchorda/credit/credit5/htm/507.htm
moleskinearquitectonico.blogspot.com/.../mies-van-der-rohe-pabellon-de-barcelona.html
http://www.greatbuildings.com/architects/Ludwig_Mies_van_der_Rohe.html
es.wikipedia.org/.../Exposición_Internacional_de_Barcelona
http://www.slideshare.net/mcarmearanda
BOHIGAS, Oriol, Modernidad en la arquitectura de la España Republicana, Tusquets, Barcelona,
1998.
BONTA, J.P., Mies van der Rohe. Barcelona 1929, Barcelona, Gustavo Gili, 1975
FRANK, Whitford, La Bauhaus, Destino, Barcelona, 1991.
GRANDAS, M. Carmen, L’ExposicióInternacional de Barcelona de 1929, Llibresde la Frontera,
1988.
SOLÀ-MORALES, IgnasiLa Exposición Internacional de Barcelona 1914-1929: Arquitectura y
Ciudad. Barcelona, Feria de Barcelona, 1985.
SUBIRANA I TORRENT, (dir.), El Pavellóalemanyde Barcelona de Mies van der Rohe, Fundació
Pública del PavellóAlemanyde Barcelona, Barcelona, 1987.
http://www.georg-kolbe-museum.de/barcelonapavillon.html
www.lavanguardia.com/.../barcelona-recupera-el-pabellon
http://www.miesbcn.com
6.-BIBLIOGRAFIA
Mies van der Rohe
(1886 -1969)

268. SERIA PRECIÓS...
… VEURE REFLECTIT A L’ESTANY DE TARTERA…
B-A-R-C-E-L-O-N-A
… ELS RAIGS DEL PAVELLÓ NACIONAL…
SUSI

269. B-A-R-C-E-L-O-N-A

270. B-A-R-C-E-L-O-N-A

271. 84.-PAVELLÓ ALEMANY
Història de l’art
IES Ramon Llull (Palma)
M Assumpció GraneroCueves