94. LES SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ. PABLO RUIZ PICASSO-2

1. Història de l’art
IES Ramon Llull (Palma)
Alumne 2nA: Jaume Miranda Vila
Professora: M Assumpció GraneroCueves
“Abansunquadreeraunconjuntd’elements
afegits.Elsmeusquadressónunasumade
desacoblamentsofragmentacions”.
-2

2. FITXA TÈCNICA (documentació general)
Catalogaciói anàlisi formal
Títol Lesdemoisellesd’AvignonoLessenyoretesdel
carrerd'Avinyó
Pintor PabloRuizPicasso(Màlaga,1881-Mougins,
França,1973)
Cronologia 1907
Estil Cubismenegreoafricà,protocubisme,
experimentantenlaboratoriartcapfaseanalítica
Localització TheMuseumofModernArt,MoMA,NovaYork
Tècnica i suportOlisobrellenç
Dimensions 243’9cm×233’7cm
Tema EscenaalprostíbuldelcarrerAvinyó,Barcelona

3. ÍNDEX
1.-CONTEXTHISTÒRIC1resAVANTGUARDES
2.-CONTEXTARTÍSTIC1resAVANTGUARDES
“ISMES”:FAUVISME(1905)IEXPRESSIONISME;
CUBISME(1907);FUTURISME(1909);ABSTRACCIÓ(1910);
DADAISME(1916);ISURREALISME(1924);NEOPLASTICISME;
SUPREMATISME;BAUHAUSILECORBUSIER
3.-CONTEXTBIOGRÀFICPICASSO:ETAPES,OBRESIDONES
4.-CUBISME
4.1.INTRODUCCIÓIREPRESENTANTS
4.2.ETAPES:A)PROTOCUBISMEIANTECEDENTS;B)ANALÍTICOHERMÈTIC;C)SINTÈTIC
5.-TRANSCENDÈNCIAHISTÒRICADELESDEMOISELLESD’AVIGNON
6.-TEMÀTICAIFINALITAT
7.-ESTUDISPREVISPERALESSENYORETESD’AVINYÓ
8.-DESCRIPCIÓFORMAL
9.-ESTIL:CARACTERÍSTIQUESGENERALS
10.-MODELSIINFLUÈNCIES
11.-ACOLLIDA:CRÍTIQUESICONSIDERACIONSDELSAMICSDEPICASSOAL’OBRA
12.-RESPOSTESICITESDEPICASSO
13.-ÈPOCANEGRA.ENELLABORATORIDEL’ART
EXEMPLESALTRESOBRESPROTOCUBISTES
14.-DOSCUBISMES
EXEMPLESOBRESCUBISMEANALÍTICIHERMÈTIC;ISINTÈTIC
15.-BIBLIOGRAFIA

4. 1907.REFERENTSHISTÒRICS.COMENÇAMENTDELSEGLEXXIMPLICA:
-“PAUARMADA”:Gransenfrontamentsitensionsinternacionalsentrelesgrans
potèncieseuropeespeldominicolonial(Imperialisme).
-PrimeraGuerraMundial(1914-1918)iRevolucióSoviètica(1917).
-Conseqüències:Crisidemogràfica,econòmicaisocial,queduràacanvispolítics,
econòmics,territorials,socialsi,també,morals.
1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

5. 1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES
-INICIDELSEGLEXX:PrimeraGuerraMundial(1914-1918)iRevolucióSoviètica(1917).

6. REFERENTSHISTÒRICS.INICIDELSEGLEXX:
-Noupaperdeladona(s’integraenelmónlaboral):
Relaxamentmoralidecostums,iapariciódenovesmodes
(moralnotanmarcada).
1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

7. -EnacabarIGM,canviterritorial:NoumapaEuropa.Caigudadelsgransimperis(Rússia,
Alemanya,Àustria-Hongria),ésadir,nousestatsicanvidelesfrontereseuropees.
-NaixementdelaURSS(primerestatsocialista).
1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

8. 1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES
-DesprésPrimeraGuerraMundial(18-19)tractatsicanviterritorial:NoumapaEuropa.

9. REFERENTSHISTÒRICS.INICIDELSEGLEXX:
-Després1GM,sorgimentdelsEUAcomanovapotènciamundial:“Feliçosanysvint”i...
-Cracdel1029:GranDepressióicrisid'entreguerres.
-Ideesmarxistesianarquistes.Movimentobrer.
-Ascensdelfeixismeidelnazisme:EsclatSegonaGuerraMundial(1939-1945).
1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

10. -Ésl’èpocaquanelprogréscientíficitècnicestà
ampliantlavisiódelmóndel’ésserhumà,is’està
ocupantnonomésdelarealitatfísica(calrecordarla
teoriadelarelativitatd’Einstein,de1905).
REFERENTSHISTÒRICS.INICIDELSEGLEXX:
1. CONTEXT HISTÒRIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES
-Tambés’amplialapsiquehumana(Freud)i,finsitot,
lamúsicaobrecaminsnous(IgorStravinsky,ila
músicadocecafònicad’ArnoldSchöenberg).
-Lanovaactitud,alhoracapitalistaicientífica,fa,seguintla
frasedeMarx,quetotelqueéssòlidesdesintegrienl’aire.
Retrat d’Igor
Stravinsky. Picasso
(època clàssica)

11. “ISMES”:Diferentstendènciesqueconviueni
conformenunricpanoramacultural.Elsgrans
centresartístics(1a½s.XX)vanseraquellson
apareguerenelsnomenats“ismes”otendències
queconfigurarenlesPrimeresAvantguardes.
PrimersorgeixenaFrança(París)i,després,arriben
aAlemanya,Àustria,Rússia,Suïssa,Holandai,
méstard,NovaYork.
CRONOLÒGICAMENT:
-Fauvisme(1905) i Expressionisme (primeres)
-després, Cubisme(1907), Senyoretes Avinyó
-Futurisme(1909)
-Abstracció (1910)
-Dadaisme(1916)
-i Surrealisme(1924)
ENART,NAIXEMENTDELESAVANTGUARDES,ELS
“ISMES”:Unasèriedemovimentsartísticsque
pretenieninnovarlaproduccióartística,renovar
deformaradicallasevaformaicontingut,iacabar
ambelsmovimentsanteriors.
1904. Luxe, calme et volupté.
Henri Matisse. Fauvisme
1906. El pont de Londres. André Derain.
Fauvisme
FAUVISME (1905)
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

12. 1954. Salvador Dalí
s’autoretratà com la Gioconda
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES
-AvantGarde(avançadaodestacamentmilitaravançat,enfrancès).Polítiquesimovimentsculturals
progressistes.Designa,principalment,totselsmovimentscreatiusaparegutsentre1905i1945.
-Negacióidestrucciódel’arttradicional.Qüestionentradicióiacademicisme,cercantnovetat,
originalitatipolèmica,ésunaprovocaciósistemàticamitjançantl’experimentacióartísticaconstant.
-Esculturaipintura:principalscampsd’experimentacióartística.
-Exaltaciódelasubjectivitat.Llibertatdecomposicióiinterpretació,sovintsenseparàmetresni
referènciesanteriors.Contraeldogmairadicalitzaciódelesidees.
-Noexisteixenreglesnilímitsperalacreació.Renovaciódels
cànons.Innovaciódegèneres,formats,materialsiestilsartístics.
-Programesimanifestsd’avantguarda(“ISMES”).
L’ART MODERN

13. 1893. El crit. EdvardMunch.
Ceres, pastel i tremp
sobre paper cartró (83´5 x 66 cm).
MunchMuseet, Oslo.
Expressionisme
1910. Fränzidavant
una cadira tallada.
Ernst LudwigKirchner.
Expressionisme
1916. Festa en Figueres.
Salvador Dalí.
Post-impressionisme
1915. La torre vermella en Halle.
Ernst LudwigKirchner.
Expressionisme
POST-IMPRESSIONISME
I EXPRESSIONISME
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

14. 1919. Cosmic Composition.
Paul Klee. Cubisme
1912. Guitarra i mandolina.
Juan Gris. Cubisme
1914. DieJalousie.
The Sunblind.
Enlluernat pel sol.
(92x72,5cm).
Juan Gris.
TateGallery. Londres.
Cubisme
CUBISME (1907)
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

15. 1913. Velocitat Abstracta, el cotxe ha passat.
GiacomoBalla
1913. Formes úniques de
continuïtat en l’espai.
Umberto Boccioni
INFLUÈNCIES DEL CUBISME FUTURISME (1909)
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

16. -ESCULTURAIPINTURA:Rupturadelaformaidelaconcepciódel’espaiclàssic.
1913. Formes úniques de
continuïtat en l’espai.
Umberto Boccioni
1916. Retrat de
TristanTzara.
Hans Arp
FUTURISME (1909)
I DADAISME (1916)
DADAISME (1916)
FUTURISME (1909)
1912. Nudavallant l’escala n. 2.
Marcel Duchamp.
Museu d’Art de Filadèlfia
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

17. ABSTRACCIÓ (1910)
1910, datada 1912-13.
Primera aquarel·la.
VassilyKandinsky.
Art Abstracte
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES
1925. Composició VIII.
VassilyKandinsky.
Art Abstracte

18. 1917. Font. Marcel Duchamp.
Dadaisme
DADAISME (1916)2. CONTEXT ARTÍSTIC: 1res AVANTGUARDES
L’urinari(unadelesobresmésrepresentativesiinfluentsdels.XX)marcal’inicidelamodernitat.A
NovaYork,onDuchamps’estableixdurantlaIGM,s’haviacreatlaSocietatd’ArtistesIndependents,que
organitzavaexposicionssensepremi.
Duchamp(artistafrancès)compraaquesturinari
deparet,eldualseuestudiielgira90graus,i
l’any1017(primerad’aquestesexposicions)
l’envia,ambeltítolFontisignatambel
pseudònimdeR.Mutt.Vaserrebutjat,malgrat
quelanormadelaSocietateranoexcloure’ncap
objecteoobrad’art,niacapartista.

19. 1917. Font i roda bicicleta. Marcel Duchamp. Dadaisme
DADAISME (1916)2. CONTEXT ARTÍSTIC: 1res AVANTGUARDES
Elmésinteressant:ésunREADY-MADE(prefabricat),elready-mademenysrectificat,pertant,espot
considerarelgestartísticmésprovocadordetotalacarreradel’artista,ésunnouiradical
plantejamentsobreelconceptedel’artilafabricacióoproducciódel’obra,nocalianitansolsproduir-
la,n’hihaviaprouenlavoluntatdel’artistadeconvertir-laenart,finsitot,unurinariprefabricat;l’art
esposava,així,al’abastdetothomidesapareixial’actitudpassivadel’espectadorenversl’obra
acabada,perquèqualsevolpodiacompletarotransformarunaobrajaexistentmitjançantunanova
miradaoutilitzaciódiferent,donantunsentitdistint,esconvertiaenobjecteartístic.

20. 1917. Font. Marcel Duchamp. Dadaisme
DADAISME (1916)2. CONTEXT ARTÍSTIC: 1res AVANTGUARDES
Primeresavantguardesartístiques(1905-1945),enesculturaipinturacaracterístiquescomunes,
encaraquediversitatenlesobres.MARCELDUCHAMP(1887-1968),pintorfrancoamericàd’esperit
transgressor,pertanyalmovimentavantguardistadenominatDadaistaiFuturista,creatainicisde
1916,lligatal’oberturadelconegutCabaretVoltaireenlaciutatneutraldeZurich,onunjoveromanès,
TristánTzara(principalartífexdelmoviment),iungrupd’artistes,estrobarenfugintdelconflictebèl·lic.
Alatzarsorgeixelnom,enobrireldiccionariperlalletra“d”,iesdefineixcomunmoviment
“antiartístic”.Obresambcaràcterprovocador,volendesprestigiarl’obrad’arttradicional,creantuna
propostanihilista,iconoclasta(noadorenicones),il·lògicaiabsurda,queésreflexfideldeldesencís
produïtperladestrucciódelgènerehumàdurantlaIGuerraMundial.Creuenquetotaobrad’artés
unadestrucció,ques’handecremarelsmuseus.Defensenqueuncotxeatotavelocitatésmés
interessantquelaVictòriaaladadeSamotràciaoNikédeSamotràcia(del’escoladeRodes,període
hel·lenístic,enelMuseudelLouvredeParís)atribuïdaambcertaprobabilitataPithókritosdeRodes.
Nikéo Victòria alada de Samotràcia (190 aC)
71.-Iconoclàstia.
Doctrinacontrària
al culteo
veneraciódeles
iconesoimatges
sagrades,iaquè
decorinlesparets
delesesglésies,
quedominàel
mónbizantídels
seglesVIIIiIX.
Terminologia PAU

21. 1917. Font. Marcel Duchamp. Dadaisme
DADAISME (1916)2. CONTEXT ARTÍSTIC: 1res AVANTGUARDES
“Movement 1913–2007”.
Michael Gumbold
119.-Ready-made(sinònim:Ready
made).Obraartísticafruitdela
combinacióodisposicióarbitrària
d’objectesd’úsquotidiàallunyatsdel
seucontexthabitualamblaqual
l’artistavolsorprendre.Denominació
introduïdaperMarcelDuchampperals
objectesdeconsum,prefabricatso
produïtsindustrialment,quel’artista
declaraobresd’art,sensecanviaren
reselseuaspecteextern.
Terminologia PAU

22. 1929. El Gran Masturbador. Salvador Dalí. Oli sobre llenç (110 x 150 cm).
Museu Nacional Centre d’Art Reina Sofía, Madrid. Surrealisme
SURREALISME (1924)
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

23. EL GRAN MASTURBADOR (1929)
SALVADOR DALÍ I DOMÈNECH (Figueres, 1904-1989)
CENTRO DE ARTE REINA SOFIA. MADRID97

24. 1917. Portada revista De Stijl.
TheoVan Doesburg
1942-43. BroadwayBoogieWoogie. PietMondrian.
Oli sobre llenç (127 x 127 cm). MoMA. New York
INFLUÈNCIES DEL CUBISME NEOPLASTICISME
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

25. 1921. Composició en vermell,
groc i blau.
PietMondrian.
Oli sobre llenç
(39 x 35 cm)
INFLUÈNCIES DEL CUBISME
NEOPLASTICISME
2. CONTEXT ARTÍSTIC: 1res AVANTGUARDES

26. 1964. Homenatge al quadre
(Gris i verd). Joseph Albers
1918. Blanc sobre blanc. Composition,
Whiteon white. KasimirMalevich
INFLUÈNCIES DEL CUBISME
SUPREMATISMEBAUHAUS
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

27. 1930. Pavelló suïs Ciutat Universitària París
LE CORBUSIERINFLUÈNCIES DEL CUBISME
2. CONTEXT ARTÍSTIC DE LES PRIMERES AVANTGUARDES

28. 1. Aprenentatge (1881-1901)
Primerestilpersonal.Valorsimbòlicdelsblaus.Visiópessimista.Figurestristes,
éssersmarginats...Dibuixsever.Simplicitat.
Enriqueixlapaleta.Optimisme.Combinarosesitonsblavosos.Temesmésalegres
(arlequins,personatgesdecirc).Començaaformar-seelcubisme.
1907:Lessenyoretesdelcarrerd’Avinyó(94).Influènciaartibèrici
negre,ideCézanne.Passàpelcubismeanalític,hermètic,sintètic.
DurantIGM,viatjaaItàlia,novaèpocasenseabandonardeltotmaielcubisme.
Obresfiguratives:mares,fill,arlequins...Recercacontinuada.Colorslluminosos.
3. Època rosa (1905)
2. Època blava (1901)
4. Època cubista (1906/07-14)
5. Època clàssica (1917)
6. Metamorfosi (1924)
3.CONTEXTBIOGRÀFICDEPICASSO,ETAPESIOBRES
8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...).
1925:Canvitemàticaiestil.Fasesurrealista:Representacióinèditarealitat,canvia
anatomiesdeformescorbesaanguloses.Noullenguatgequeexpressaangoixes
del’època,itambéfetsconcrets.Simbolisme,versalpropiestil.
Depetitjadominavaeldibuixilapintura,obresdeBarcelona.Pintures
pelsQuatreGats.1904,23anyss’estableixaParís.
Compromís polític (1934-1945)
Surrealismeexpressionista:creamitologia
personal.
1934-1936
1937-1939
1940-1945
GuerraCivil:Cubisme,expressionismei
surrealisme:Guernica(95).
2aGuerraMundial:SIMBOLISME,retratsi
naturesmortes.
7. Estil Picasso (1937-43/73)
9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
Darrers anys. Treball salvatge

29. 2. Època blava (1901-1905)
4. Època cubista (1906/07-14/18)
5. Època clàssica (1917-24). Càmera
3.CONTEXTBIOGRÀFICDEPICASSO,ETAPESIDONES
Compromís polític (1934-45)
1934-1936
1937-1939
1940-1945
9. Escultura (1906...) i ceràmica (1946...), gravats..., poesia..., un gaudidor...
A. Fent-se un geni (1890-1898)
B. Art de joventut (1898-1901)
A.Protocubisme, era negra o africana (1906/07-
09). Experimentant en el laboratori de l’art.
B. Cubisme analític cap a hermètic (1909-1912)
C. Cubisme sintètic: collage, papiercollé(1912-14)
FERNANDE OLIVIER (1904-12)
EVA GOUEL (1912-15) I GABY LESPINASSE (1915-17)
3. Època rosa (1905-1906)
OLGA KOKLOVA (1917-27/35)
MARIE THÉRESÈ WALTER (1927-35)
FRANÇOISE GILOT (1943-53)
JACQUELINE ROQUE (1954-73)
6. Metamorfosi (1924-37). Malabarista de formes
7. Estil Picasso (1937-1943/73)
8. Variacions obres altres artistes (1951, 57, 63, 72...).
SURREALISMEEXPRESSIONISTA:Mitologiapersonal
EXPRESSIONISME
CUBISME, SURREALISMEDORA MAAR (1936-44)
SIMBOLISMEDarrers anys. Treball salvatge
1. Aprenentatge: Etapa formació (1881-1901, 20 anys)

30. 1906. Retrat de GertrudeStein
Desprésetaparosa,començaunainfluènciade
l’artibèricinegre,ideCézanne.Ipassàpel
cubismeanalític,hermètic,sintètic(collages).
3.-Final època rosa (1905-1906) i
4.-Època cubista (1907-1914/18)
-Desprésderealitzar,en1905,unabreuvisitaa
Holanda.
-1906,viatjaaGósol,pobledelPirineucatalà,on
descobreixlesimatgesromàniquesiel
primitivismedel’estatuàriadel’artibèric.
-1906.Pintanusicomençaarealitzarescultures
(perprimeravegada).Realitzaelfamósretratde
GertrudeStein.
-En1906coneixaMatisseiaDeraini,tambéen
aquestany,morPaulCézanne.
-En1907desenvolupal’“ÈpocaNegra”,influïtper
unasèriedemanifestacionsculturalsdel’Àfrica
Negra,desconegudesfinsllavors,enEuropa.Pablo
Picassovaexperimentantidefinintelseuartcapel
cubisme,ien1907pinta"Lesdemoiselles
d'Avignon".
4. CUBISME
3.CONTEXTBIOGRÀFICDEPICASSO,DEROSAACUBISTA

31. PABLO RUÍZ PICASSO (1881-1973)
GEORGES BRAQUE(1882-1963)
JUAN GRIS (1887-1927)
La data de 1907 pot ser la referència per parlar del
cubisme. Aquest és l’any en què es troben Braque i
Picasso. Els crítics contemporanis varen ser
unànimes a l’hora de proclamar Picasso com a líder
del moviment.
4.CUBISME 4.1.INTRODUCCIÓIREPRESENTANTS

32. GEORGES BRAQUE
(1882-1963)
PABLO RUÍZ
PICASSO
(1881-1973)
JUAN GRIS
(1887-1927)
4. ÈPOCA CUBISTA (1907-14)
4. 1. INTRODUCCIÓ
I REPRESENTANTS

33. 1945. Gerro, espelma i cassola esmaltada
-Influència de Cézanne(geometrització), escultura africana
i relleus ibèrics i egipcis.
-Distorsiófigures. Esquematització.
-Petrificaciórostres. 3 ETAPES:
-A. 1906/07-09: CUBISME NEGRE O PROTOCUBISME
(experimentant en el laboratori de l’art: 1906-07).
-B. 1909-12: CUBISME ANALÍTIC: Descomposició figura en
distints plans i monocromia.O CUBISME HERMÈTIC: Major
ús del color i/o introducció qualque objecte identificatiu.
-C. 1912-14: CUBISME SINTÈTIC (COLLAGE): Combinació i
juxtaposició de distints plans per recomposar la figura.
4.CUBISME
4.2.ETAPES

34. 4.2. ETAPES: ANTECEDENTS DEL CUBISME
-Picassosentiaadmiracióperl’artegipci,assiriiafricà.
-En1906vafer,també,unasèriedevisitesalMuseudel
Louvreaunaexposiciód’esculturesibèriques.
-1906començalasevaamistatambelfauvistes,Matissei
Derain,queerencol·leccionistesdemàscaresafricanes.
4.ÈPOCACUBISTA(1907-1914)

35. -EsculturadefangdelsegleXIX,similarenestilalesque
PicassoconeguéenParísabansdeLessenyoretesd’Avinyó.
-"Artnégre,connaispas",responiaPicasoaunapregunta
delarevistaActionen1920.
-ElPeríodeAfricàdePicasso,tambéconegutcomPeríode
NegreoPeríodeObscur,vadurarde1907a1909.Els
primersanysde1906-07vaanarexperimentant,coms’ha
dit,enellaboratoridel’art,ielseuestilesvaveure
fortamentinfluïtperl’esculturaafricana.
“QUIVEULACARAHUMANA
CORRECTAMENT:ELFOTÒGRAF,
ELMIRALLOELPINTOR?”
PabloPicasso
4.CUBISME
4.2. ETAPES I ANTECEDENTS

36. PicassoiBraque,iniciadorsdelcubisme,
vanincloureenlasevaexperiènciavisual
unnoucodi,alièalanostracultura.Es
tractavadel’arttribalprocedentde
l’Àfricanegraid’Oceania;imitjançant
aquestart,elsartistesoccidentalses
replantejarenlarepresentaciódelafigura
humana,del’espaii,endefinitiva,detot
allòquevalialapenaserrepresentat.
“Lagentnocanviad’unageneracióauna
altra.Pelquesabematravésdelahistòria,
lagentésmésomenysladesempre,téles
mateixesnecessitats,desitjos,virtuts,
qualitatsitambéelsmateixosdefectes.
D’unageneracióaunaaltranocanviares,
excepteelques’havist,iésallòvistelque
conformacadageneració”.
GertrudeStein
Intercanvi d’opinions entre Picasso i un amic, també pintor, en els
primers any del segle XX, davant d’una escultura fetitxe de l’art africà.
“És quasi tan bella com la Venus de Milo”.“És més bella”.
4.CUBISME(1907-14)
4.2. ETAPES I ANTECEDENTS

37. 1907. Autoretrat
Tripleinfluència:
1.Estatuàriaromànicaiibèrica.
2.Estatuàriadel’ÀfricaNegra.
3.EmpremtadelsfrancesosCèzannei
Ingres=>Simplificacióformaleliminant
elementsaccessoris.
4.2.A. INICI CUBISME (1907-1909)
CARACTERÍSTIQUES PROTOCUBISME
-Inicid’unprocésdegeometritzaciói
esquematització.Descomposiciódelsanglesi
diferentspuntsdevista.
-Predominenleslíniesrectesperòesconserven
lescorbes.
-Predominid’unapaletaocre-rogenca.
-Camíqueculminaràen1907:Lessenyoretes
delcarrerd’Avinyó,puntpartidadelcubisme
(encaraésunaobraprotocubista).
4.ÈPOCACUBISTA(1907-1914)
4.2. ETAPES I ANTECEDENTS

38. -Lessenyoretesd’Avinyó(1907).
Olisobrellenç(243,9x233,7cm),
MoMA,MuseumofModernArt,
NewYorkCity.
-Soparenunprostíbulde
Barcelona,carrerd’Avinyó.
-Trigà9mesosacabar-lo.
-Ésconsideradalaprimerapedra
del’artdelsegleXX.Unaobra
mestraquemarcavaunpuntde
partida(inicidelCubisme).
-Apartird’aleshores,Picasso
eliminatotallòsublimdela
tradició.
-Elcubismenomésés
comprensiblesitrencamamballò
anterior.
5. TRANSCENDÈNCIA HISTÒRICA DE L’OBRA

39. 1907.REFERENTSHISTÒRICS.INICIDELSEGLEXX:
-Lessenyoretesd'Avinyó,peralguns,suposaelnaixementdelCubisme,jaquePicassofou
elprimerenromprelaperspectivalinealiadaptarlesfiguresatravésdeformes
geomètriques:fragmentaciógeomètricadel'espaii,aquestespai,esconfiguraenplans
relacionatsentresí.
5. TRANSCENDÈNCIA HISTÒRICA DE L’OBRA

40. -Rompambtotesles
normestradicionalsdela
pintura figurativa
(perspectivalineal).
-Concepunnoullenguatge,
ielfarealitatenLes
senyoretesd’Avinyó(1907).
-AmbGeorgesBraque,
creenidesenvolupenel
Cubisme,elprimerartnou
iradicaldelsegleXX.
-Autènticafitaenl’evolució
del’artmodern.
-Elseunomilasevaobra
personifiquenl’artdelsegle
XX:ÉslaFiguradelSegle.
-Admiraticriticatalmateix
temps.
QUÈ I COM HO FEU PICASSO???...
5. TRANSCENDÈNCIA HISTÒRICA DE L’OBRA

41. Juntament amb GeorgesBraquesuposarà l'evolució del
Cubisme finsa la I Guerra Mundial(època clàssica).
PABLO RUÍZ
PICASSO
(1881-1973)
GEORGES BRAQUE
(1882-1963)
5. TRANSCENDÈNCIA HISTÒRICA DE L’OBRA

42. 94
LES DEMOISELLES D’AVIGNONO LES SENYORESTES DEL CARRER AVINYÓ (1907)
PABLO RUIZ PICASSO (Màlaga, 1881-Mougins, França, 1973)
MUSEU D’ART MODERN DE NOVA YORK (MoMA)PROTOCUBISME
1908. Viaductede
L’Estaque.
Georges Braque
1908.
Grans grenyes a L´Estaque
(Big tressat L’Estaque).
GeorgesBraque.
Col·lecció particular
TeladeBraqueque
vaobrirl’espaidel
movimentcubista.
1908. Cases en L´Estaque. GeorgesBraque.
Oli sobre llenç (73 x 60 cm). KunstmuseumBern.

43. 6. TEMÀTICA I FINALITAT
-L’escenarepresentaun
soparenunprostíbul
(bordell)delcarrerAvinyó
deBarcelona.Sesapno
pelpropiquadre,sinóper
lesexplicacionsque
Picassodonàalcercle
d'amicsaquiensenyàel
quadre,perprimera
vegada.
-Elnomvadonarllocala
confusióambAvignonen
francès,jaqueeldetall
explicatperPicasso(el
prostíbul)eradesconegut
perlamajoriadegent.
-Nofouexposatfinsel
1916,doncsproduíun
granimpacte.

44. 6. TEMÀTICA I FINALITAT
-GràciesalsestudisprevisdePicasso,sabemquevaconcebreelquadrecomunasàtira
eròticaal·legòricailiteràriadelesobresenbogadelaArcàdia.
-Hihaviafiguresd'homes,peròvadecidireliminar-les(mariner,estudiantambcalavera,
simbolitzavenelsplaersfrontalamort).

45. 6. TEMÀTICA I FINALITAT
-Elbodegóintensificaaquestsímbolcomun
vanitas(vanitates)barroc.
-Intencióanti-acadèmica.
144.-Vanitas(sinònim:Vanitates).Composició
pictòrica,generalmentunanaturamorta,queper
mitjàd'objectessimbòlicsrepresentalacaducitat
delavida,lafugacitatdelsplaersterrenalsila
innel·luctibilitatdelamort.Habitualenlapintura
holandesa,francesaiespanyoladelsegleXVII.
Terminologia PAU

46. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”

47. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Nu assegut 1907. Petits nus

48. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per
“Les Demoisellesd’Avignon”
1907. Bust de dona 1907. Dona

49. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”

50. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”

51. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”

52. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”

53. 7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ
1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”

54. 1907. Les demoiselles d’Avignon. Aquarel·la sobre paper. Pablo Picasso.
(ESBÓS, estudi preliminar). Museu d’Art de Filadèlfia. EUA
1a FASE: PROTOCUBISME O CUBISME PRIMITIU, EMBRIONARI O ÈPOCA NEGRA (1907-09)
7. ESTUDIS PREVIS PER A SENYORETES DEL CARRER AVINYÓ

55. 8. DESCRIPCIÓ FORMAL
-5donessónelcentredelquadre.
-Alazonainferior,sobreunmantell
blancarrugat,distingimunbodegó(
naturamorta):unatalladadesíndria,
unapoma,unaperaiunsinglotde
raïm.
-Úsdetonsocres,rosesifonsgrisi
blavós.Elstonsterresirojos
caracteritzenlasevaprimeraèpoca.
22.-Bodegó(sinònim:94.-Naturamorta).Pinturaoobra
plàsticaquerepresentaéssersinanimats(animalsmorts,
vegetals,objectes).Castellà:Bodegón;naturalezamuerta.
Terminologia PAU
1
2
4
5
3

56. 8. DESCRIPCIÓ FORMAL
1
4
5
5
-Lesdonesdel’extremdret(l’assegudailadempeus),ilademésal’esquerratenen
caresestranyes,comsiportessinmàscares.

57. 8. DESCRIPCIÓ FORMAL
5
-Caresestranyes,comsiportessinmàscares.
1
4
5
4
1
5

58. 8. DESCRIPCIÓ FORMAL
2
3
-Lesduesdelcentreposseeixenuna
concordançamajorentreelcosilescares.
2
3
2

59. 8. DESCRIPCIÓ FORMAL
2.Ladelcentre
semblateniruna
posturaforçadai
dreta,peròsi
l'espectadors'hi
fixa,esveuque
Picassolapintà
tombadai,després,
lacol·locàdreta
(camescreuadesi
unbraçdarrerael
cap).
1
1.Ladonadempeus
de l'esquerra
semblaqueentraa
l'habitacióiaparta
unaespèciede
cortinaamblamà
aixecada.
2
4.Ladonade
sobrelaqueestà
assegudasembla,
també,apartar
unacortina.
3
4
5
5.L’assegudaes
trobad'esquenes,
peròtélacaracap
al'espectador:
una figura
impossibleenla
realitat.

60. 1907. Les demoiselles d'Avignon
-Rostres:egipcis,caucàsics,i
d’influènciaartafricàiibèric.
-Grupdeprostitutesal’horade
menjar(cistellademenjaralterra,
naturamorta).
-Obra d’investigació i
experimentació.
-Alternançadetretscòncausi
espaisplans.
-Elementscorporalstractatsa
partirdelarupturadela
perspectiva.
-Rebuig:Relleuivolum.
-Divisióensuperfíciesplanes.
-Fragmentaciógeomètrica.
-Eliminaciód’ombrejats.
-Elfonssofreixsuccessives
modificacions.
8. DESCRIPCIÓ FORMAL

61. 9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALS
1.Desapariciódelpuntdevistaúniciimmòbil(tradicional)iesmultipliquen.
COM HO VA FER???...
Abandonàtotselsconvencionalismes
pictòrics:elmodelat,laprofunditati
l’espaiilesfiguress’aplanen,fonent-se.
Representasimultàniamentelsobjectes
desdevarispuntsdevista:rompamb
perspectivaclàssica.Elsrostres
sintetitzenlavisiófrontalilateral
(multiplicació).

62. 9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALS
2. Aboliciódel nu femení clàssic, idealitzat.
S’allunyaradicalmentdelatradició,en
abandonarlareproducciódelesformes
naturals(precursordel’abstracció).
COM HO VA FER???...

63. 9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALS
3. Desproporcions anatòmiques i formes anguloses.
Experimentaambnovesformes,
fragmentaideformaels
objectes(reconstrucciómental).
COM HO VA FER???...

64. 4. Ús del contorni el defineix amb un traç marcat. Colors plans.
9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALSCOM HO VA FER???...

65. 5. Noté un fons físic delimitat, ni una perspectiva concreta.
Simplificaelsobjectesaformes
geomètriques,quesónacobladesi
superposadesenlasuperfícied’un
quadre(aixísorgeixlaparaulaCubisme).
9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALSCOM HO VA FER???...
PicassoiBraqueassumienlaidea
defensadaperCézanne:“Caltractarla
naturalesaatravésdelcilindre,de
l'esferaidelcon".

66. 6. Afany de renovació i trencamentamb l'estil anterior.
1896 (15 anys). Mare,
María Picasso López
1902. La bebedora
adormida
1905. Artistes, Mare i fill
1901 (20 anys).
Autoretrat, Jo Picasso
9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALSCOM HO VA FER???...

67. 7.Influènciadel'artnegreafricàiprimitiu(egipci,grec,
ibèric)enelsfauvistes,cubistesialtresavantguardes.
9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALSCOM HO VA FER???...

68. 7.Influències:artnegreafricàiprimitiu(egipci,grec,ibèric).
Lesmàscaresafricanessónimportantsperlaseva
innocènciaiingenuïtat,ilasevapuresadeformes.
9. ESTIL: CARACTERÍSTIQUES GENERALSCOM HO VA FER???...

69. Cap de terracuita. Art Nok. Nigèria 1907. Fragment Senyoretes Avinyó
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS DEL CUBISME

70. Mural egipci. Tomba de Tutankamon 1907. Fragment Senyoretes Avinyó
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS AFRICANS I EGÍPCIS

71. 1863. Le déjeuner
sur l’herbe.
1900-05. Les banyistes 1610. Laocoont. El Greco.
Oli sobre llenç (142x193
cm). National Galleryof
Art. Washington (EUA)
EL GRECO (1541-1614)
Paul CÉZANNE (1839-1906)
ÉdouardMANET (1832-1883)
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS DEL CUBISME

72. Lesdonesrecordenales
figuresallargadesdelsdarrers
períodesdeElGreco.
1612-12. Adoració dels pastors. El Greco
1610-13.
La
Visitació
1610. Laocoont. El Greco.
Oli sobre llenç (142x193 cm).
National Galleryof Art.
Washington (EUA)
10. MODELS
ANTECEDENTS MANIERISTES
EL GRECO (1541-1614)

73. ARTISTES QUE PICASSO ADMIRAVA: NEOCLASSICISME
1814. La Gran Odalisca (Esclava turca). Jean-AugusteDominiqueIngres(1780-1867).
Oli sobre tela(93 x 163 cm).Museu del Louvre, París(França).
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS DEL CUBISME

74. Odalisca (Esclava turca).
Jean-AugusteDominiqueIngres
El Bany turc.
Jean-AugusteDominiqueIngres
Influènciadelesescenesd'haremd'Ingres.
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS NEOCLÀSSICS

75. 10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS DEL CUBISME
El Judici de Paris, vers 1515.
MarcantonioRaimondi, sobre una obra de Rafael Sanzio.
Adaltientrenúvols,Zeus,
enelseutron,ambels
raigsilasevaàguila,
observal’escenaamb
altresdivinitatscom
Ártemis(mitjallunaenel
front),Heliosambel
carro…IlaVictòriacorona
aladeessavencedora.
Composicióequilibrada:
lesdeessesestannuesen
unmón,onésallòmés
natural,non’hiha
desigualtatdavantelque
arbitraoeljutge.
LapartdretainspiràaEdouardManetperDejeunersurl’herbe.Lapartesquerrasemblaquefou
inspiracióperLesmademoisellesd’AvignondePicasso.

76. 87
LE DÉJEUNER SUR L’HERBE. EL DINAR CAMPESTRE O
L’ESMORZAR SOBRE L’HERBA (1863). ÉDOUARD MANET(1832-1883)
MUSEU D’ORSAY. PARÍS. IMPRESSIONISTA

77. 1907. Les demoisellesd’Avignon(243’9x233’7 cm). Pablo Picasso.
MoMA, Museumof Modern Art, New York
El Judici de Paris, vers 1515.
MarcantonioRaimondi,
sobre una obra de Rafael Sanzio.

78. InfluènciadelesbanyistesdeCézanne.
InfluènciadelfauvismedeMatisse.
10. MODELS I INFLUÈNCIES

79. 93
LA DANSA (1909-1910)
HENRI MATISSE (1869-1954)
MUSEU DE L’HERMITAGE. SANT PETERSBURG. RÚSSIA

80. 1891-92. MadameCézanneen l’hivernacle.
Paul Cézanne. Antecedent de l’esquematització
del rostre en la pintura de Picasso.
1906. Retrat de GertrudeStein.
Portraitof GertrudeStein
GetrudeSteinen
1935.Fotografiade
CarlvanVechten.
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS DEL CUBISME
Paul CÉZANNE (1839-1906)

81. 1890-92. Els jugadors de cartes.
Museu d’Orsay. París. 1902. Corba en el camí del bosc
Paul CÉZANNE (1839-1906): 1907 (1a retrospectiva a París)
10. MODELS I INFLUÈNCIES
ANTECEDENTS POSTIMPRESSIONISME
1907granexposicióretrospectivadel'obra
d’aquestartistaicausàungranimpacteenels
ambientsartísticsienPicassoiBraque.

82. 90
ELS JUGADORS DE CARTES (1890-1892)
PAUL CÉZANNE(1839-1906)
MUSEU D’ORSAY. PARÍS. POSTIMPRESSIONISME

83. ANTECEDENTS DEL CUBISME -L’exposiciórealitzadaenParís,en1907,alamortdePaul
Cèzanne,facanviarlaformadepercebrelarealitatdePicasso.
1904-06. MountSainte-Victoire. Paul Cézanne.
Oli sobre llenç. PhiladelphiaMuseumof Art. EUA
10. MODELS I INFLUÈNCIES

84. ANTECEDENTS DEL CUBISME -LainfluènciadeCèzannefoudecisivaenlagestaciódel’artdel
segleXX.CÉZANNEFOUELPRECURSORDELCUBISME.
1890-94. Natura morta (65x81 cm).
Paul Cézanne. Col·lecció particular.
10. MODELS I INFLUÈNCIES

85. ANTECEDENTS DEL CUBISME
Quinasemblançatéaquestaobraambl’estildePicasso?
1906. Banyistes. Paul Cèzanne. Museu d’Art de Filadèlfia.
10. MODELS I INFLUÈNCIES

86. ANTECEDENTS DEL CUBISME
QuèvacopiarPicassod’aquestaobrafauvistadeCézanne.
1874-75. Banyistes. Paul Cèzanne. MetropolitanMuseum. New York
10. MODELS I INFLUÈNCIES

87. 1907. Les demoisellesd’Avignon
(243’9x233’7 cm).
Pablo Picasso.
MoMA, Museumof Modern Art, New York
SEMBLANCES EVIDENTS
1874-75. Banyistes. Paul Cèzanne.
MetropolitanMuseum. New York
10. MODELS I INFLUÈNCIES

88. 1907. Les demoiselles d’Avignon. Aquarel·la sobre paper. Pablo
Picasso. (ESBÓS, estudi preliminar). Museu d’Art de Filadèlfia. EUA
1a FASE: PROTOCUBISME O CUBISME
PRIMITIU, EMBRIONARI O ÈPOCA NEGRA
(1907-09)
10. MODELS I INFLUÈNCIES
SEMBLANCES EVIDENTS

89. 1907. Estudis per “Les Demoisellesd’Avignon”
10. MODELS I INFLUÈNCIES
SEMBLANCES EVIDENTS

90. SEMBLANCES EVIDENTS
10. MODELS

91. 1907. Les demoisellesd’Avignon(243’9x233’7 cm).
Pablo Picasso.
MoMA, Museumof Modern Art, New York

92. 1907. Les senyoretes del
carrer Avinyó
Elquadre,quevarevolucionarla
Històriadel’art,fouvíctimad’un
allaudecrítiquesentreelsamics
dePicasso.
L’obranofoupresentadaalpúblic
fins1916,jaabansl’estilhavia
causatmoltdedesconcert.
GertrudeSteiniDaniel-Henry
Kahnweiler(marxantalemany),
identificarenenl’obraelstraços
del’artassiriiafricà.
CRÍTIQUES DELS AMICS
11. ACOLLIDA

93. -MATISSE(fauvista)lareprova,ilaconsideraun
ultratgealmovimentmodern.Vaarribara
afirmarquel’obradePicassonopassavad’una
còpiadelseuquadre“Alegriadeviure”,de1906,
iquelatelaeraconfusa,abominableiamorfa.
CRÍTIQUES I CONSIDERACIONS DELS AMICS DE PICASSO
1907. Les senyoretes del carrer Avinyó1905-06. Alegria de viure (1,74x2,38).
HenriMatisse. Copyryght
BarnesFoundation. Merion. Pennsylvania.
11. ACOLLIDA

94. Naturamorta,unhomenatgeaPAULCÈZANNE,mortel
1906.Lasevadisposiciódesafialeslleisdelagravetat.
SEMBLANÇES AMB PAUL CÉZANNE
1907. Les senyoretes del carrer Avinyó
1895-1900. Natura morta amb
pomes i taronges.
Paul Cèzanne. Museu d’Orsay. París.
11. ACOLLIDA

95. -GEORGESBRAQUE,méspròximaPicasso,amici
cofundadordelcubisme,elcrivellà:“Éscomsivolguésfer-
nosmenjarestopaobeurepetroliperquèescopíssimfoc”.
CRÍTIQUES I SEMBLANÇES AMB GEORGES BRAQUE
1907. Les senyoretes del carrer Avinyó
1907. Gran nu. GeorgesBraque.
Col·lecció particular
11. ACOLLIDA

96. 1907. Les demoiselles d'Avignon
-APOLLINAIREnocomprènalseu
amiciconsideràqueelquadreno
passavad’un“bordellfilosòfic”.
-SCHUKIN:“Greupèrduapera
l’artfrancès”.
-MARXANTSD’ART,laconsideren
unpasenfals.
-LEOSTEIN,esclataenuna
grosserarialladaenveureel
quadre.
-Déunido,quinaperspectivamés
encoratjadora!!!
-Elquadrevaserguardatdurant
9anysfinsserexposat,per
primeravegada,el1916.
CRÍTIQUES DELS AMICS
11. ACOLLIDA

97. 1907. Autoretrat. Pablo Picasso.Self-Portrait.
Oli sobre llenç. NarodniGallery. Praga. Txèquia
CITES DE PABLO PICASSO
-“PAULCÈZANNEéselparedetotsnosaltres”.
-“Noespotcrearressensesolitud”.
-“Lainspiracióexisteixperòl’hemdetrobar
treballant”.
-“Pintelescosescomlesimaginiinocomles
veig”.
-“L’artéslamentidaqueenspermetconèixerla
veritat”.
-“Dumoltdetempstornar-nosjoves”.
-“Totcreixementetfaartista.Elproblemaés
comromandreartistadesprésdecréixer”.
-“Vaigtrigaralgunsanysenpintarcomels
pintorsdelRenaixement,m’haduttotalavida
pintarcomelsinfants”.
12. RESPOSTES I CITES DEPICASSO

98. 1906. Dus nus.
Two nudes
1906. Nu.
Nude
13. EXEMPLES OBRES PROTOCUBISTES

99. 1906. Deux femmes nues.
Two Nudes
1906. Dues dones nues.
Two Nude Women Arm in Arm

100. 1906. Dona asseguda amb cames creuades.
Seated Nude with Crossed Legs
1906. El pentinat.
Woman Combing Her Hair

101. 1906. Dona nua.
Nude Woman
1906. Bust de dona amb cap inclinat.
Bust of Woman with Inclined Head
1906. Dues dones nues.
Two Nude Women

102. “L’ART ÉS L’ELIMINACIÓ D’ALLÒ INNECESSARI”
Pablo Picasso

105. 1907. Cap de dona

106. 1907. Naturalesa morta amb calavera.
Composition with a Skull
1907. La Dansa dels Vels.
The Dance of the Veils (Nude with Drapes)

107. 1907. Gerro amb flors.
Vase with Flowers
1907. Flors exòtiques.
Exotic Flowers

108. 1907. Cap de dona, Figura, Nu dempeus, Nu, Home dempeus.
Head of a Woman, Figure, Standing Nude, Nude, Standing Man

109. 1907. Nu amb braços elevats.
Nude with Raised Arms
1907. Amistat.
Friendship
1907. Bust de dona.
Bust of a Woman

110. 1907. Reina Isabel. Queen Isabella 1907. Amistat.
Friendship

112. CUBISME ANÀLITIC (1909-12) CUBISME SINTÈTIC (1912-14)
14. DOS CUBISMES???...
TIPUS DE CUBISMEÈpoca cubista (1907-1914)

113. CUBISME ANÀLITIC CUBISME SINTÈTIC
14. DOS CUBISMES???...
1913. Violí penjant
de la paret. Picasso
1910. Violí i
gerro. Georges
Braque.
The Solomon R.
Guggenheim
Museum.
New York. EUA

114. CUBISME ANÀLITIC O HERMÈTIC CUBISME SINTÈTIC
14. DOS CUBISMES???...
1913. Violí penjant
de la paret. Picasso
1910. Violí i gerro.
GeorgesBraque
Guggenheim, NY
-Obresmonocromàtiques.
-Cercaabstracció,molthermètiques,
fragmentacióextremaobjectes,enplans
successiusisobreposats,senseperspectiva
definida,indesxifrables(distanciamentaccentuat
entrepinturaimodel).
-Multiplicitatpuntsvistarepresentats,esperdla
unitatdel’obra.
-Esparteixdel’observaciórealitat,s’analitzenels
objectes,s’ordenenperseparatiesredueixena
lessevesformesbàsiques(geomètriques).
-Colorsviusimésbrillants.
-S’abandonaladescomposiciód’objectes,l’objectiués
sintetitzarenunconjunt:LAUNITAT.
-Obresméssenzillesisemblenacoblades.Novatècnica:
Incorporaciódematerials,aferrantalquadreosuport
fragmentsd’objectesquotidians,collage.
-Majorconsistènciamaterialdelesobres.
-S’obrenmajorspossibilitatsd’experimentaciópera
l’artista(nosolspintar,tambéafegiriconstruir).
-Elquadreéslarealitat,enllocdesubstituir-laesrecupera
elreferentconcret.

115. Època cubista (1907-1914) EVOLUCIÓ DEL CUBISME
1909. Fruiter i pa sobre una taula
1rmoment:esparteixde
l’observaciódelarealitatper
després “desconstruir-la”.
Resultatevolutiu:unconjuntde
plansindesxifrable,laqualcosa
és,endefinitiva,l’obracubista.
1909-12:formaifons
s’entremesclen, es
confonen.Elsubjectedel
quadre s’estructura
geomètricamentala
maneradeCézanne,el
problemadelamodulació
esresol,noambelcolor,
sinóamblallumil’ombra.
Aquestaexclusiódelcolor
vadonaralesobresde
PicassoiBraquedel
períodeanalític(1909)un
aspecteescultòricque
conflueixamb les
esculturesfetesperPicasso
enaquestsmateixosanys.
1911. Acordionista
B.-ANALÍTIC (1909-1912)
A.-PROTOCUBISME (1906/07-1909)
14. DOS CUBISMES???...

116. Època cubista (1907-1914)
-Desprésdel’etapacubistainspiradaenCézanne,ve
en1909-12,elcubismeanalític,ambelqualPicassoi
Braquepretenenplasmartotelsplanspossiblesen
elllenç,descomponenlesimatgesenpetitselements
finsqueelsobjectesnoespodenreconèixer,els
desordenenicompliquenlainterpretació;ésadir,la
faseanalíticacaminacapaunaabstraccióno
intencionada.
-S’experimentaambperspectivaiplans.
-Rupturaambperspectivatradicional.
-Rebuigabsolutdelvolumolalíniacorba.Úniques
líniesalsquadres:lesrectes.
-Predominigrisos,ocresinegres(obscurs,
monocromia).
-Eliminaciósignaturasobreelquadre.Cubisme
analíticevolucionacapCubismeHermètic.
-Apariciólletresalquadre,perferqualque
referència,“Majolie”(amantEvaGouel).
1910. Retrat de Daniel Henry Kahnweyler.
Art Instituteof Chicago. IL. EUA
B.-CUBISME ANALÍTIC (1909-12): CARACTERÍSTIQUES
EVOLUCIÓ DEL CUBISME
14. DOS CUBISMES???... HenryKhanweiler.Galeristainegociant
quetinguél'astúciaarriscadad’adquirir
lesobresdeBraqueiPicasso,amesura
ques'anavenrealitzant.

117. 1909. Retrat de Fernande. Oli sobre llenç.
KunstsammlungNordrhein-Westfalen, Düsseldorf
1909. Still Life with Mandolaand Metronome.
Braque. Oil on canvas. Private collection
14. EXEMPLES

118. Home amb clarinet 1911. El Clarinet.
The Clarinet

119. 1910. El poeta 1911. Home amb acordió

120. Perpal·liarconfusióidifícillecturadelesobres
analítiques,PicassoiBraquecomencena
deixarpistesalesobres,introdueixendetalls
figuratiusiesquematitzatsperestimular-nela
comprensió.Perexemple,lescordesoles
clavillesajudenaidentificarlapossible
existènciad’uninstrumentmusical,ounpomla
d’unataula.Enaquestaetapatambéesvafer
habituallaimitació“realista”decaràcters
d’impremta,lletresoxifres,queensduua
comprendrequeenstrobamdavantla
presènciad’undiari,d’unaetiquetadebotellao
d’unsobre.Escomençaaimitarlafustaiel
marbrepersuggerir,perexemple,unviolí.
1909. Retrat d’AmbroiseVollard.Portrait of
AmbroiseVollard. Oli sobre llenç.
The PushkinMuseumof FineArt. Moscou. Rússia.
B.-HERMÈTIC (1909-12): CARACTERÍSTIQUES
Època cubista (1907-1914)EVOLUCIÓ DEL CUBISME
14. DOS CUBISMES???...

121. 1911-12. Natura morta. Still Life on a Piano ("CORT“)
Elstemesprincipalsseranelsretratsilesnaturesmortesurbanes,operexemple,
elselementsqueesdisposendemaneracaòticadamuntlataulad’uncafè.
14. EXEMPLES

122. 1912. Natura morta amb cadira de reixeta. Still Life with Chair Caning.
Collage d’oli, tela amb oli, pasta de paper, simulant la cadira, sobre llenç.
Museu Picasso. París
-Aquestéselprimer
collagedePicasso.
-Tementqueelcubisme
esconvertexienunpur
exerciciintel·lectual,
passenaincloureenles
sevespinturesnúmeros,
lletres,etc.,perafacilitar
lacomprensió,iaaferrar
altresmaterials.
Època cubista (1907-1914) C.-CUBISME SINTÈTIC (1912-1914)
14. DOS CUBISMES???...

123. Època cubista (1907-1914)
-Apartirde1912començaelcubismesintètic(fase
quesuperaelsdosperíodesanteriorsdelaHistòria
del’artirenovaconceptessobreelpropil’art).
-Continuaexperimentantambelsplans.
-Ara,solss’elegeixelsplansconsideratsadients,ésa
dir,realitzaunasíntesidelsplansqueconvenen.
-Janos’imita,pintantminuciosament,unaetiqueta
ounsobre,sinóques’agafaunexemplarreali
s’aferraalatela,éslatècnicadelpapiercollé,
inventadaperPicassoiBraque(tiresdepaper).
-Enelmomentenquès’incorporenaltresmaterials
quotidians,elementsplàsticscomcorda,hule,
metalls,teles,vidre,fusta,claus…,esfaunapassa
més,assistimalnaixementdelcollage,iescreen
composicionsméscomplexesiinnovadores(els
collages).
-Lanovaetapatéunafunciómésestètica,que
contrastaamblesaltresetapes,mésexperimentals.
1912. Botella de Pernodi got sobre taula de cafè.
Bottle of Pernodand Glass. Oli sobre llenç. The Hermitage. St. Petersburg
C.-CUBISME SINTÈTIC (1912-1914): CARACTERÍSTIQUES
14. DOS CUBISMES???...

124. El violí. Georges Braque
-Picassoésl’inventordel
collage(incorporacióala
superfíciedelquadrede
materialsnopictòrics,
recollitsde l’entorn
quotidià)iBraque,almateix
temps,delpapiercollé
(aplicaciódetiresdepaper
alasuperfíciedelapintura).
L’objectejanoapareix
desmembratenelcubisme
sintètic,sinóreconstituïten
lasevafisonomiaessencial
ambtotesoalgunesdeles
sevespartsvistespertotes
bandes.Interèsentexturai
colorsvius.Volums’insinua
ambpetitstraçosde
sombra.Janorepresentala
realitat,éslamateixa
realitat.
1912. Glasse and suze. Collage. Picasso
14. EXEMPLES

125. 1915. Arlequí1913. Guitarra. Carbonet, llapis, tinta i pasta de paper.
The Museumof Modern Art. New York. NY. EUA.
Picassoenelseu
estudidelarue
Schoelcher.Imatge
presaaParísen
1914,pertanyentals
arxiusdelMuseu
PicassodeParís.

126. http://www.slideshare.net/Georgerey/.../pablo-picasso-vida-y-obras
es.wikipedia.org/wiki/Pablo_Picasso
www.museopicassomalaga.org
www.museupicasso.bcn.es
www.biografiasyvidas.com/monografia/picasso/
www.slideshare.net/parama29, Paulina Ramos Mandiola(profesoraartesvisuales)
http://www.slideshare.net/tomperez/el-cubismo, Tomás Pérez Molina
http://www.slideshare.net/gilsonunes, professor GilsonCruz Nunes
www.escuelanormalparana.com.ar/.../Materias/cultimage/Doc/Cubismo.pdf
WikimediaCommons
www.elpais.com/fotografia/.../craneo/buey/.../Picasso/
http://www.slideshare.net/jmartinezveron
http://www.slideshare.net/iesjuliocarobaroja, Alberto Rubio Sánchez
www.portalartes.com
www.ricci-art.com
www.abcgallery.com
www.pintoresfamosos.com
www.openprocessing.org/visual
Web del Museo Picasso de Málaga
http://www.slideshare.net/mcarmearanda
15.-BIBLIOGRAFIA

127. www.slideshare.net/arelar, Ana Rey
www.slideshare.net/milanigra, Laura Milani
http://www.sapergalleries.com/PicassoWomen.html
www.historiadelarte.us/.../guernica/pablo-picasso
www.drasolt.com/index.php?template=guernicadepicasso
www.arthistoryguide.com/Pablo_Picasso.aspx
Noelia García Bandera. Historiadora. Licenciatura en Historia del Arte, Facultad de Filosofía y
Letras (UMA). Doctorado (1999/2001). Concepto y Teoría del Arte y del Patrimonio Cultural. Ha
colaborado en numerosas publicaciones y ha participado en diversas exposiciones.
FORO DE XERBAR. GaleríaPintores Españoles –PICASSO. PoweredbyIcyPhoenixbasedon
phpBB© phpBBGroup
www.all-art.org/art_20th_century/picasso19.html, Pablo Picasso byCarsten-PeterWarncke
http://www.estampas.com/2011/05/08/sobreviiviendo-a-picasso.shtml
http://www.xtec.cat/~mmoron/L'ARTdelsegleXXal'ESCOLA/Artistes/Artistes.htm
http://aprendersociales.blogspot.com/
15.-BIBLIOGRAFIA

128. C’ESTFINI!

129. -3