Arq Carolingia

Todo sobre arquitectura Carolingia

2. Laarquitecturacarolingianoesunestiloensi,esuna
restauracióndelaarquitectura,debidoalempeñoquetuvo
Carlomagnoparafomentarlaculturacristiana.Reunióa
arquitectosysabiosdetodasclasesparapromoverla
culturacristiana.
Elartesefundamentaenlamaneraenlacuálseexpresan
laspersonas,encómosonvistossussentimientos,su
maneradeverelmundo,susexperiencias,entreotras.Por
estonossirveentenderunpocomásafondosobreelarte
carolingio(deCarlomagnoysucorte),ellegadoquedejóy
laimportanciaquetuvoensuépoca,yaqueestonos
ayudaatenerbuenosreferentesalahoraderealizar
construccionesconuntoqueantiguo.
Carlomagnonosólonosquisodemostrarsupoder
mediantearquitecturaymonumentos,sinoquetambiénse
interesabaporquiénnosupieraleeryescribir,quiso
implementarlamúsicaenlasiglesiasyelsignificadode
ayudaralquenecesitabaunamanomediantelacreación
deunaseriedeuniversidades.

3. Despuésdelaetapadelllamadoartebárbaro(siglos
VI,VIIypartedelVIII)surgióunprocesocultural
realmenteimportante,elllamadoRenacimiento
Carolingio.
ElRenacimientoCarolingiofueunintentodeliberado
dereclamarlaherenciaromana.Setratódela
renovacióndelAntiguoImperioRomanoconundoble
propósito:extenderlafecristianaydifundiralmáximo
lacultura.
ElRenacimientoCarolingioestuvodirectamente
promocionadoporelemperadorCarlomagno,que
potenciólaculturaconelfindereafirmarsupoder
político,muydébilfrentealdelosgrandesseñoresdel
Imperio.
Encuantoaloslogrosrealesylosproyectados,la
épocacarolingiaestáalaalturadelasgrandesépocas
delaarquitectónicasdelahistoriaoccidental.
Unadelasnovedadesarquitectónicasradicaenel
reemplazodelosgruposdeedificiosreligiosos,por
iglesiasmajestuosasyúnicas,queabsorbíantambién
lasfuncionesdeiglesiasecundariaydebautismo.

4. Elmundocarolingiovaatenerraízlatina.
Seinspirómásenlaculturaromanaqueen
labizantina.Anteesanecesidadde
prepararintelectualmenteaclérigos,
monjesypersonaladministrativo,lacultura
saledelosmonasteriosparaaccedery
constituircentrosintelectualesen
catedraleseinclusoenelpalaciorealde
Aquisgrán.Deestamanera,secrearon
escuelasmonacales,escuelas
catedraliciasoepiscopalesyunagran
escuelapalatina.

5. Elmayoresfuerzodeesteproceso
culturalsecentróenlaproducción
delibros.Lasbibliotecasse
enriquecieronconnumerosas
copiasdelibrosqueprocedíande
Irlanda,ItaliayEspaña.
Nosólosecopiaronlibrosdelos
grandespadresdelaiglesia,sino
tambiéndelaantigüedadclásica
comoCicerón,Plinio,TitoLivio,etc.
Paralelamente,secreóuna
caligrafíadeletraspequeñas,
redondeadasyseparadasentresí,
quefacilitabaenormementela
copia,ladifusiónylalecturade
estoslibros.Eslallamadaletra
carolingia.

6. ElImperioCarolingioestáenEuropayabarcógranpartedelterritoriocercanoala
penínsulaIbérica,incluyendolamayorpartedeFranciaeItalia,esunperiodo
históricoquesederivódelapolíticadePipinoyCarlomagno,reyesfrancos.

7. Arquitecturacarolingiaesladenominaciónhistoriográficadelestiloarquitectónico
desarrolladoduranteelImperiocarolingio,laépocainiciadaporCarlomagnoyque
terminaconlamuertedesuhijoLudovicoPio(840).
Másqueunestilobiendeterminadoesun"renacimiento"odeseoderestauración
delaarquitecturaromana.

8. :
-Monumentalidad,granalturaygrandesdimensiones.
-Murosdesillería,mamposteríayladrillos.
-InspiraciónenlosmodelosdeRávenaydesarrollalasbasesparael
románico.
-Iglesiasdeplantacentralobasilicalcondostorresalospies.
-Destacadocrucero,cimborrioyábsidescircularesadosadosala
cabeceramodeloparaelrománico.
-Arcosdemediopuntoyperaltados,avecesconalternanciade
cromáticasenlasdovelas.
-Sondesarrolladosarcosdemediopuntoyperaltados,enocasionescon
variacionescromáticasenlasdovelas.
-Seusanpilarescomosoporteprincipalysealternanconcolumnas.
-Losarcossonusadoscomosoporteparalosmuros.

9. PRINCIPALES OBRAS
DE LA
ARQUITECTURA
CAROLINGIA

11. •LaciudaddeAquisgránse
encuentraenlaactualidadenel
norestedeAlemania
•FuelaciudadenlacualCarlomagno
estableciósusede
•Ensusiniciosfueunasentamiento
celta,luegoocupadoporlosromanos
•Poseeaguastermales,famosaspor
susaltastemperaturasysus
propiedadescurativas.
•Sehanencontradorestosdebaños
romanos
•Enellagobernaronlosemperadores
delSacroImperioRomanoGermánico

12. Palacio de Aquisgrán
Carlomagnorompióconlatradición
anteriordequelascortesfueran
itinerantes,construyendounagran
ciudadpalatinaenAquisgránsimilarala
ciudadpalatinadeConstantinoplapero
totalmenteinusualenelmarcopolítico
europeo.Delaciudadpalatinade
Aquisgránsóloquedanrestos
arqueológicos
Elpalacioeraunconjuntodeedificios
confinesresidenciales,políticosy
religiosos.
Elpalacioencuestiónsehallaba
ubicadoenlaactualciudadde
Aquisgrán,eneloestedeAlemania,enel
actualestadofederadodeRenaniadel
Norte-Westfalia
DiseñadordelosplanosdelPalaciofue
EudesdeMetz

13. Palacio de Aquisgrán
EXTERIOR
INTERIOR

17. CAPILLA PALATINA
PLANTA
Terminadaenel805comocapillafuneraria
paraelreyCarlomagno(786-814).
ElarquitectodelaCapillafueelfranco
EudesdeMetz,aunquecontócon
numerososartesanosprocedentesdeItalia
ydelImperioBizantinoparalarealización
delaobra.Lacapilla,juntoalaCatedralde
Aquisgrán,estácatalogadaporlaUnesco
comoPatrimoniodelaHumanidaddesde
1978.Esunaiglesiadeplantacentralizada
poligonalformadaporunnúcleoyun
deambulatorio,quetiene16lados,entanto
quenúcleocentralesunpolígonode8.El
núcleopresentauncuerpocupuladoconun
grantamborqueproporcionaalcentroluz
directa.Latribunaestádesdobladaendos
registros,elregistroinferioresloque
propiamentedesembocaaldeambulatorio,
mientrasqueelsuperiornosllevaauna
bóvedadecañónmuybaja.

18. Losclérigosencargadosdelacapillaocupabanvariosedificios,quepresentaban
unaplantaenformadecruzlatina:alesteunacuria,alnorteyalsurunasoficinas
oáreasdetrabajoyaloesteunantecuerpo(Westbau)yunatrioconexedras.Sin
embargo,lapiezacentraleralacapilla,cubiertaporunacúpulaoctogonal,conun
diámetrode16,54metrosyunaalturade31metros.2324Ochomacizospilares
soportabanelempujedelasgrandesarcadas.Enlaplantabaja,unanavecolateral
rodealanavesituadabajolacúpula;allíesdondeseencontrabanlosservidores
delpalacio.

19. Elmonarcasesentabaenuntrono
formadoporplacasdemármol
blanco,enlaprimeraplanta

20. Losmurosylacúpulaestabancubiertospormosaicos,realzadosporluminariasyporlaluzexteriorque
penetraba por los ventanales.
EudesdeMetztuvoencuentaelsimbolismocristianodecifrasynúmeros.Eledificioestabaconcebido
comounarepresentacióndelaJerusaléncelestial(esdecir,delreinodeDios),talcomoaparecíadescrita
enelApocalipsis.29Elperímetroexteriordelacúpulamedíaexactamente144piescarolingios,mientras
queeldelaJerusaléncelestial,ciudadidealplanificadaparalosángeles,esde144codos.Elmosaicodela
cúpula,hoycubiertoporunarestauracióndelsigloXIX,mostrabalafiguradeCristomayestática
acompañadoporlos24ancianosdelApocalipsis.Otrosmosaicos,enlasbóvedasdelanavelateral,
recuperandichatemáticaalrepresentaralaJerusaléncelestial.Finalmente,eltronodeCarlomagno,
emplazadoenelprimerpisoaloeste,sehallabasobreelséptimoescalóndeunestrado

21. Sedesconocecómoeralabóvedaoriginaldelnúcleocentral.Laactualtieneocho
plementos.Sinembargo,sísabemoscómoeraelmosaicoquelacubría:sobreuna
bóvedacelesteconestrellasapareceunCristoCosmocrator(sentadosobreelmundo)
yApocalíptico(yaqueencuentraacompañadoporlosveinticuatroAncianosdel
Apocalipsis).

24. •UbicadaenFrancia,cercadeOrleáns
•Plantacentral:plantadecruzinscriptaenunaplantacuadrada.
•Losbrazosdelacruzsonmuyaltosyestánseparadosporarcos
•Esquemadecincocúpulas,queseconvertiríaenalgofijoenla
arquitecturabizantinadeiglesiasvariasdécadasdespués.
•Altalinternaenelcrucero
•Campanarioque,juntoconlalinterna,coronanlaiglesia.
•Pronunciadaverticalidaddadaporlaelevacióndelamasaexterior
porencimadeltejadomásalto,queconstituiráunadelas
preferenciascompositivasdelaedadmediaoccidental.
•Ladisposicióndelosábsidesestambiénsingular:unaiglesia
carolingiateníaqueestarpreparadaparaalbergarhastaveinte
altares.Altenerdosextremos,esteesquemapermitealbergarvarios
altares,yestoseconvertiráenunadelascaracterísticasdela
arquitecturareligiosacarolingia.

25. Oratoriocarolingioconstruidopor
Teodulfo(obispodeOrleans)principios
delsigloIX(año800yconsagradaenel
806).Fueedificadacomocapilla
privadaopalatina
Setratadeunedificiodeinterpretación
problemáticadadalaexcepcionalidad
desusformas.
Suplantasepodríarelacionarconlo
queserándespuéslasbasílicasde
nuevetramosdelartebizantino.
Laordenacióndelosvolúmenesen
tornoalatorrecentralylasplantasde
herraduradelosabsidiolospodrían
relacionarseconlatradiciónhispano
godadesucreador.

26. -CuandosereparalaiglesiaenelsigloXV,
unodelosábsidesessustituidoporuna
nave.
-Eledificio,malmantenido,seconvierteen
ruinas.Haciael1820sedescubreel
mosaico.
-En1839,labasílicaesdeclarada
monumentohistórico.
-Elmosaicoesrestauradoen1841.
-De1867a1876laiglesiaesrestauradaa
concienciaporJusteLisch,talycomose
puedevisitarhoyendía.
El plano
original, en
forma de
cruz
griega, (en
gris el
ábside
suprimido)

27. 19 7
263
84 5
Elcentro(1):
delimitalabasede
latorre-linternaque
selevantahastala
partemasaltadel
edificio.
Los cuatro
cuadrados
adyacentes
(6,7,8,9) están
coronados por
bóvedasdemedio
punto y
prolongados por
absidiolas.
Unplanoenformadecruz
griega(dosbrazosiguales)
deestilobizantino(influencia
oriental).

28. Los cuatro
grandesarcos
queunenlos
cuatropilares
centrales,
sostienenlos
murosdelatorre-
linterna;están
aligeradospor
unatriplearquería
caladayporuna
ventanasuperior.
Latorre-linterna
cumpleasísu
función:ladedar
luzaledificio.
Germigny-Des-Prés

29. Vista exterior del
Germany-Des-Pres
Vista interior
ábside.

30. VISTA INTERIOR –
MOSAICO DEL ÁBSIDE

32. LaabadíadeFuldapuedeserconsiderada
cunadelcristianismoenAlemaniaCentraly
semillerodelascienciasyartesyfocodela
civilización.
Fulda,fundadaporSanBonifacio,esla
mayorymásfecundadelasútiles
institucionesdebidasalceloinfatigablede
esteapóstoldeAlemania.Luegoquehubo
convertidolamayorpartedeesteinmenso
territorio,erigidoungrannúmerodeiglesias
yconventosycuatronuevassedes
episcopales,seocupódecrearun
monasteriomásimportantequecuantos
hastaentoncesexistían.Elmonasteriodebía
colocarseenunparajesolitario,alabrigode
lasinvasionesdelossajonesidólatras.
Sturmanhelabaunavidaausterayretirada.
AbadíadeFuldaeselnombredeunafamosa
abadíaalemanafundadaen744porSturm,un
discípulodeBonifacio,eneldistritodeGrabfeld
enlaorilladelríoFulda,sobretierradadapor
elduqueCarlomán.

34. Setratadeunaiglesiadeábsidescontrapuestos,conlaparticularidaddeque
enFuldalosmonjesquisieronimitarlaiglesiadeSanPedrodeRoma.Así,el
ábsidequeestájuntoaltranseptoestáoccidentalizado.

35. Planta

37. LaabadíadeSanRicario,antiguamente
llamadadeCentuleoCentula,nombre
queposeíaSaint-Riquier,lugardondese
asienta,esuncomplejocatólicosituado
enlaregiónfrancesadePicardía.Fue
fundadaporSanRicariohaciaelaño625
ysuestilopredominanteeselgótico
Laabadíaviviósuperiododemayor
esplendorduranteelreinadode
Carlomagno,quienfinanciónuevasobras
queculminaronenelaño799.Éstas
incluyeronprincipalnovedaduna
westwerk,palabraalemanaqueseutiliza
paradesignaruntipodefachada
monumentalpropiadelaépocacarolingia.

38. SevolvióaerigirlaabadíadurantelasegundamitaddelsigloXIII,decuyostrabajosse
conservanlasarcadasdelcoroyunaseccióndeltransepto.DuranteelsigloXVfue
sucesivamentearruinadaeincendiada,ynuevamenteincendiadaenelXVIdurantela
guerraqueFelipeIIdeEspañamantuvocontraFrancia,loqueprovocóladispersióndelos
monjesyamenazómuyseriamentelasupervivenciadelaabadía.Sinembargo,éstafue
reconstruidaduranteelsigloXVII.DurantelaRevoluciónfrancesafuevendiday
parcialmentedemolida,ymástardereconstruidaparaconvertirseenseminarioyhospital
militar.

46. Losreligiosos,porordendelobispo,comienzanavivirenedificaciones
concebidasparaeldesarrollodelavidaenclausura.Secomponíande
salonescapitularymonacalaleste,labodegaaloeste,elrefectorioalsur,y
losdormitoriosenelsegundopiso.DestacaelmonasteriodeSaintGall
(816-837),elprimerocuyodistribuciónseordenaclaramentebasadaeneste
modelo.

48. MonasteriodeSaintGall,unodelosmásimportantesdelmundocarolingio,seha
conservadounplanooriginariodelprimerterciodels.IXdondeserepresentaelmodelo
idealdemonasteriocarolingio-benedictino.Aesteplanoselehadenominado"Utopíade
SaintGall"porlocomplejoyperfectodesuestructurafuncional.

50. ReconstruccióndeldesaparecidoconjuntomonásticodeSaintGall(Suiza)S.IX.
Modelobasilicalromanodedobleábside,unodeellosflanqueadopordosaltastorres.
Inspiraciónparaelrománicoalemán.

51. PINTURA:
Encuantoalapinturadelartecarolingio,podemosdecirqueno
hallegadoplenamentehastalaactualidad,porquequedanmuy
pocosfragmentosydibujosenlascriptas.Entreellospodemos
destacar:
LacriptadeSaint-GermaindeAuxerre(Yonne).

52. •Las pinturas del monasterio San Juan
de Müstair.

53. El único mosaico
construido en un
ábside de un oratorio
de Germigny-des-
Prés.

54. Arca de la alianza. Mosaico del
ábside de la capilla de Germingny-
des-Près. Siglo IX.

55. Estepareceserunarteexclusivamente
medieval.EnelsigloVI,losconventosdela
EuropaOccidentalsonlosúnicoscentros
decultura.Ahísecopianyadornanlos
manuscritos,unatareareservadaalos
clérigos;poreso,eldesenvolvimientode
lasminiaturasestáligadoalaexpansiónde
lasórdenesreligiosas,especialmente,ala
ordenbenedictina.EnlossiglosVIIyVIII,el
artedellibroseextiendeentornoalasIslas
BritánicasyalaGaliamerovingia.Laacción
deCarlomagnoydesussucesoresenfavor
delacultura,tambiénabarcóeldominiode
lasminiaturas.
LotarioI (Sacramento de Mezt) S.IX

56. Códex Aureus de Lorch.
Tesoro de la catedral de Aquisgrán. S.IX
Ilustración del Evangeliario de
Godescalo. S. VII

57. DECORACIÓN Y ACCESORIOS:
•Los elementos decorativos son consecuencia de la
combinación de elementos clásicos, bizantinos, sirios e
irlandeses.
•Se emplean fondos púrpuras y de aplicaciones de oro
y plata en los dibujos.
•Se embellecen los libros o códices.
•Los edificios tenían en su interior una riquísima
decoración de mosaicos.
•La miniatura es la iluminación de manuscritos, y esta
es fundamental en el arte carolingio; se desarrolla
diversamente en las escuelas: Palatina, de Ada, de
Tours y de Reims.
•Utilización de figuras pequeñas, con mucha vegetación
y ligeras construcciones recortadas sobre el fondo.
•Un aporte fundamental del arte carolingio en los
escritos es la minúscula carolingia, que era un tipo de
letra redondeada que pretendió universalizar la forma
de escribir de los religiosos para evitar que se
cometieran errores al momento de realizar las
transcripciones.

58. La escultura está restringida a ser empleada con fines decorativos discretos, en
capiteles clásicos donde la piedra es reemplaza al mármol. Algunos monumentos de
marfil que se conservan pertenecen a:
•El grupo de Ada, nombre de una hermana de Carlomagno
•El grupo de Liutardo (Museo Británico)
•La escuela de Metz.