Arte babilonico

Historia del Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

1. Profesor -Tutor:
Sergio de la Llave Muñoz
HISTORIA DEL ARTE
ANTIGUO EN EGIPTO
Y PRÓXIMO ORIENTE
EL ARTE BABILÓNICO

2. ADVERTENCIA:
•Elcontenidodelapresentaciónestádiseñadoexclusivamenteconfinesdidácticos
paraorientaralalumnadosobreloscontenidosgeneralesdelaasignatura.Nose
tratadeunresumendecarácteroficial.
•Paraladebidapreparacióndeloscontenidossedebenemplearlosmediosy
bibliografíareseñadaenlaGuíaoficialdelaAsignatura.
•Esrecomendablequeelalumnadoelaboresuspropiosesquemas/resúmenesa
partirdelabibliografíarecomendada.
•SerecomiendaalalumnadoseguirlasUnidadesDidácticasyBibliografíaindicada
porelDepartamentocorrespondientedelaUNED.
•Loscontenidosdelaactualpresentaciónsonrecursosabiertosobtenidosen
internet.
•Elprofesor-tutorseeximedelusoindebidodeloscontenidosrecogidosenla
presentación–autoríadetextos,fineslucrativos…-.

3. EL ARTE BABILÓNICO
Historia del Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente
El Arte Babilónico

4. •ElimperioBabilónicotuvodosmomentosdiferenciadosensuhistoriaduranteelII
milenioa.C.,unocuyomayoresplendorloalcanzaríaconlaBabiloniade
HammurabiyotrosposteriorconlaDinastíaCassitaqueseharíaconelpoder.
•Aunapesardeestadiversidadpolítica,elartedeesteperiodoconsiguiómantener
unarelativaunidad.Comoyasucedieraconelarteasirio,tambiénenelarte
babilónicosesirviódelsustratoculturalsumerio-acadio.
•LahistoriaartísticadelaBabiloniadelImilenioa.C.fuediferente.Lagrandeza
artísticadeestaetapaquedóreflejadaenlaciudaddeBabilonia,dominadaporlos
caldeos,quehabíanconseguidoimponersefrentealdominioasirioyfundarun
imperio.
EL ARTE BABILÓNICO
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

5. •ElpoderdelaTerceraDinastíadeUrsucumbióacomienzosdelIImilenioa.C.
frenteadosgruposdepoblaciónqueirrumpieronenelsurdeMesopotamia:Los
amorreosyloselamitas.Enunclimadeinestabilidadpolíticasurgierondiferentes
dinastíasquerecibieronelnombredelasciudadesenlasqueseinstauraron:Isin,
LarsayBabilonia.
•Todasellasmantuvieronunprocesodeconflictosporeldominiodelcentroysur
deMesopotamia.SeinicióelperíodoPaleobabilónico(2000-1535a.C.),quetuvo
suetapademayoresplendorconlaBabiloniadeHammurabi,convirtiéndoseen
protagonistadeldesarrolloartístico,hastaquelasincursionesdediferentes
pueblos,entreellosloscassitas,loshititasylosdelllamado“paísdelmar”,
sumiesendenuevoalazonaenuncaos.
•Amedidosdels.XIVa.C.hicieronirrupciónloscassitas,conunnuevomomentode
interésartístico,enloquesehadadoenllamarperíodoMesobabilónico.Pero
seríaenelImilenioa.C.,duranteelperiodoNeobabilónico,cuandovivieseuna
nuevaetapadeverdaderoesplendor,cuyagrandezaartísticaquedaría
inmortalizadaenlaciudaddeBabiloniaconloscaldeos.
LA BABILONIA DEL II MILENIO A.C.:
EL ARTE EN SU CONTEXTO
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

6. •Estaetapapaleobabilónicasecaracterizópor
launidaddesuproducciónartísticaytuvosu
fundamentoenlacontinuidadmantenidacon
respetoalatradiciónsumerio-acadia,dela
queeradeudoradesdeelpuntodevista
cultural.
•LosreyesdeIsinyLarsatomaroncomo
referentealaTerceraDinastíadeUr,conla
quedeseabanasimilarsedesdeelpuntode
vistaculturaleideológico,repitiendoel
modelodetemplobajoneosumerioenpatio
centralycellaanchaprecedidaporun
vestíbulo,talycomoaparecióenGiparude
UroenelTemplodeIshtar-Kititum.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

7. •Eltemplodeishtar-kititum:seubicabaenelcentrodelaciudad,repetíalos
patronesdeestructuraydisposicióndeldeKafadye,aunqueenestecasode
plantacuadrada:
•Elevaciónsobreunaplataforma
•Doblepatiorodeadodedependencias
•Recintofortificadoconentrantesysalientes
•Puertasdeaccesoflanqueadaspordostorresmonumentales
•Sinembargo,estetemploestabadotadodeunamayorcomplejidadestructurale
incorporabaalgunasnovedadesderivadasdelasinfluenciasneosumerias:
•Lamásimportanteconsistióenlacombinacióndelejequebradoconla
disposiciónaxial,demodoqueelaccesoalosdossantuariosqueteníapodía
hacersebiendeslacalles,ylaestatuadeldiossehallabaenelejeaxial,osiel
accesoeraatravésdelpatiointerior,laestatuadeldiossehallabaenunángulo
recto.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

8. •PeroloquerealmentealcanzóprotagonismoenelartePaleobabilónicofueel
palacio,cuyafuncióndentrodelaciudadydelestadoadquirióunpapelrelevante,
yenespecialenlaciudaddeMari.Sehallabaenunlugarestratégico,espaciode
intercambiocomercialentrelosprincipalescentrosmesopotámicos.
•AlparecerMariyagozódeciertaimportanciaenelcontextourbanoenelIII
milenioa.C.bajoelpoderacadioydespuéslaTerceraDinastíadeUr,cayendoen
manosdelpoderasirio,ydespuésdevariosconflictosHammurabiprovocósu
destrucción,marcandoelfindelesplendordelReinodeMari,aunquenosutotal
desaparición.
•EnMarifueelpuntodepartidadetodaunaseriederesidenciasreales
concebidascomoverdaderas“ciudades-palacio”,quesentaronlasbasesde
desarrollodelaarquitecturapalacialbabilonia,asiriaypersa.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

9. •ElpalaciodeMari:
•Estepalacioformabapartedeun
recintocivilubicadoenlaciudady
seconfigurócomoelmejor
exponentedelpodersumonarquía
ydelimpulsoeconómicoatravés
delaindustriademanufactura
textilimpulsadaporlosmonarcas,
juntoconnuevossistemasde
irrigacióndelatierra,aumentando
laproducciónagrícolayportanto
lariqueza.Elconjuntoteníauna
extensiónde2,5hectáreasysu
procesoconstructivoatravesópor
diversasfases.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

10. •Elpalacioestabafortificadoconmurosquevariabansuespesorsegúnelsectory
teníaunasolapuertadeaccesoalrecinto,presentandounaestructuraacastillada.
Ensuinteriorexistíaunelevadonúmerodepatiosqueadoptabandisposiciones
diversas(hastadocessistemasdiferentes),sufuncióneraprácticapuesservíande
elementosdedistribución,aunqueporprimeraelpatiovaaadquirirentidad
arquitectónicapropiaalmargendesusfunciones.Detodoesteconjuntodepatios,
dosdesempeñabanunpapelfundamental,puesdabanlugaralaorganizacióndel
palacioendosáreasdiferentes,compuestasasuvezporcincosectores.
•Elprimerodeellos(B)eramuyamplioyrectangular.Aélseaccedíaporuna
entradamonumentalysufuncióneradistribuidorapuesdesdeélsedabaaccesoa
unazonaadministrativaalnoreste;unasagradaalsureste.
•Elsegundopatio(M),prácticamenteenelcentrodelpalacio,cuadrado,
desempeñabaelpapeldedistribuidordelazonaoficialderepresentación,cuya
estanciafundamentaleraelsalóndeltrono,unaespaciosasaladerecepcióny
audienciadestinadatambiénalcultoycelebracióndebanquetes.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

11. •Sabemosqueestepalacioconstabadedosplantas,yqueenestesectorlasegunda
funcionabacomoresidenciadelmonarcaydelpersonaldelpalacio,existiendo
tambiénestanciasdeadministración.Lazonanortedeestesectorlaocupabala
“segundacasa”,conunáreaadministrativa,almacenes,alojamientosdelpersonaly
unaunidaddehabitaciónquepodríahaberservidodezonaresidencialdemujeres.
•Elconjuntoarquitectónico,dotadodegranvalorpropagandísticoencontrósu
perfectocomplementoenlaspinturasmuralesdecarácterreligiosoynarrativocon
lasquedecoraronsusestancias.Pinturasrealizadasencoloresvivos,organizados
pordivisionesdeescenasenregistroydefiniendolasfigurasmediantelíneas
negras.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

12. •Elsegundopatioo“PatiodelasPalmeras”tenía
estetipodedecoración,pueseraunespaciode
gransimbolismo,encuyocentroestabauna
palmeraartificialquerepresentabalafecundidad
relacionadaconlaexaltaciónalreycomo
benefactordelpueblo.Ensusparedesrealizaron
unconjuntodepinturasdecaráctercultual,
dondeelreyocupabaelespacioprincipal.Juntoa
estapinturafigurabaelllamado“Frisodela
Investidura”dondeelReyrecibíaelaroylavara
demedircomoatributosdelpoderrealdela
propiadiosaIshtar,enpresenciadeotrasdiosas
intercesorasy,muyespecialmente,delasdiosas
delvasomanantesímbolodefertilidad.Laescena
enmarcadapordosgrandesárboles,alusivosala
fecundidad,juntoalosqueserepresentabanun
grifo,untoroandrocéfaloconunaesfinge
superpuesta,etc.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

13. •Existieronotraszonasprofundamentedecoradas.Una
deellaspresentabaunfrisodivididoenregistros,con
escenasentrelasquefigurabauncortejodedignatarios
portandotributos,guerra,pescadoresyrituales.
•Recordabanlosmodelossumerios:laescenadeintroito,
losvestidosdeflecosdelospersonajes,etc.,algunas
novedadescomoelmodoenquefueronrepresentadas
ladiosaoelpropiomonarca,enmanodeartistassirios
oinclusoegipcios.Losmotivosdeestasescenasaludían
alarelaciónentreelmundosagradoyelprofano,entre
lareligiónylapolítica,aescenasritualesdegran
contenidosimbólico.Unodeestosmotivos,laDiosadel
VasoManante,símbolodelafertilidad,adquirióungran
éxitoytuvosureflejoenunadelasobrasmás
destacadasdelaesculturapaleobabilonica.
LA ARQUITECTURA PALEOBABILÓNICA:
LOS TEMPLOS Y EL PALACIO DE MARI
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

14. •Elrelieve:
•Hammurabi,sextoreydelaPrimeraDinastíadepríncipesamorreosdeBabilonia,
consiguióimponerdudominiofrentesalasrestantesdinastíasmenores,
unificandoelpaís,valiéndoleseltítulode“ReydelasCuatroRegiones”.
Hammurabiasumióelpoderejecutivo,militaryjudicial,creandounaparato
burocráticodefuncionariosalserviciodelestado,estableciólalenguaacadia
comoidiomaoficialdelosterritoriosbajosudominio,separóelpodercivildel
religiosoyllevóacabounacodificaciónlegislativaenunCódigo,yestablecióuna
religiónconcultoaldiosMarduk.
•LosescultoresdelaBabiloniadeHammurabiasimilaronlatradicióndelaplástica
neosumerio,incorporandoalgunasnovedades.Laobramásdestacadadetodas
ellasesElCódigodeHammurabi.
LA BABILONIA DE HAMMURABI:
ELRELIEVEYLAESTATUARIA
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

15. •ElCódigodeHammurabi:
•Endioritanegra,dedosmetrosymediodealtura,cuya
parteinferiorestáinscritaconescrituracuneiformey
recogíaelcódigojudicial.Sirviócomoelementode
difusióndelcódigolegislativo,altiempoquecomo
instrumentodepropagandadelreyydesuideología.
•EnsupartesuperiorexistíaunaescenadeHammurabien
pieyenactituddevota,anteeldiosShamash,quele
ofrecíaacambiolavarademedirunacuerdaenrollada
comosímbolosdesufuncióndereylegisladory
conquistador.Estaescenahasidointerpretadacomola
plasmacióndelcódigoanteeldios.
LA BABILONIA DE HAMMURABI:
ELRELIEVEYLAESTATUARIA
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

16. •Desdeelpuntodevistaartísticopresentaunaclara
reproduccióndeloscódigosneosumeriosde
representación.Aparecelatípicoescenadeintroito
sumeria,aunqueenestecasosehasuprimidolosdioses
intercesoresysehanintroducidonovedades,comoel
intentoderomperlafrontalidadatravésdelafigurade
Hammurabi,quemuestrasutornodeperfil,asícomola
tiaradecuernosdeldios,tambiénrealizadadeperfil.
LA BABILONIA DE HAMMURABI:
ELRELIEVEYLAESTATUARIA
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

17. •Laestatuariadebultoredondo:
•EnelPrimerImperioBabilónicoserealizaron
pequeñasfigurasdemetal,decaráctervotivo,
pensadasparaserdepositadascomoexvotosen
lostemplos.Unbuenejemploes:
•Hombrearrodilladosobeunapequeña
plataforma:cuyafiguraseidentificaconelrey
Hammurabi,puesenunodelosladosdelabase
aparecíadenuevosufigura.Aparecearrodillado
enunaescenadeintroito,anteunadiosa
entronizada.Lapiezapresentaunintentoinédito
dereflejarelmovimientodelafigura,
mostrándolaenelmomentodelagenuflexión,
consucabezaligeramentehundidayconlos
brazosenmovimiento.
LA BABILONIA DE HAMMURABI:
ELRELIEVEYLAESTATUARIA
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

18. •Cabezadeunrey:
•Realizadaengranito,identificadoconelrey
Hammurabi,congorrodelanaalestilo
sumerio,cabelloqueasomapordebajodel
gorro,consuavesondasdivididasporuna
rayacentral,querecuerdanmodeloscomo
eldeladiosadelvasomanante.Sin
embargo,lascejashansidorealizadascon
undibujoderayascruzadasdiferenteal
tradicionalenespinadepez,ylosojos
difierendelatradiciónneosumeria,pueslas
pestañashansidorealizadasconsumo
detalle,variandosugrosorenprodedotara
laimagendemayornaturalismo.Mezclade
latradiciónconlainnovación.
LA BABILONIA DE HAMMURABI:
ELRELIEVEYLAESTATUARIA
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

19. •Aprovechandounodelosnumerososmomentosdeinestabilidadpolíticadela
historiadeMesopotamia,loscassitasirrumpieronenelsigloXIVa.C.,provenientes
delasmontañaskurdasdelosZagrosyconsiguieronadueñarsedeBabiloniay
fundarunadinastíalocalquegobernaríadurantecuatrosiglos.Elnombrede
BabiloniaseriacambiadoporKarduniash,ysunuevacapitalDur-Kurigalzu,enlos
alrededoresdelaactualBagdad.
LA ARQUITECTURA CASITA:
EL TEMPLO DE KARAINDASH
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

20. •Susprincipalesobrasarquitectónicassonenelámbitodelaarquitecturareligiosa,
caracterizadasporelrespetoalatradiciónsumeria,entreellasZigurattdeDur-
KurigalzuyElTemplodelaDiosaNingal,encuyocentroseconstruyóunasala
cuadradacubiertaporunacúpulaconpechinas,querepresentabaelprototipomás
antiguaconstruidodeestetipodeestructura.Enestamismaetapaseconstruyó:
LA ARQUITECTURA CASITA:
EL TEMPLO DE KARAINDASH
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente
•Eltemplodekaraindash:Ubicadoenlaciudad
deUrukydedicadaaladiosaInnana,de
tradiciónsumeriadetemplosbajosorasdel
suelo.Suestructuradepequeñasproporciones,
reproducíaelhabitualesquemadeplanta
rectangular,condisposicióndeestanciasen
tornoaunejeaxial.Comonovedadincorporala
sustitucióndelpatiohabitualporunacella
rectangularprecedidadeunvestíbulo,elcualse
comunicabaaambosladosconestancias
alargadas,creandounaespeciadepasillo
continuo,tradiciónautóctonacassita.

21. •Elrasgomásdestacadodeltemployporelquehapasadoalahistoriaconsistióen
elmodoenquefuearticuladosumuroexterior,construidomedianteunzócaloque
formabapartedelapropiaestructuraarquitectónicadeltemplo,realizadoabasede
pilastrasynichosadornadosconfigurasdediosesydiosasenaltorrelieve,dedos
metrosdealturaydispuestasalternativamente,construidosconladrillos
moldeados,unanovedadcassitaqueposteriormenteaplicadaalostemplos
babilónicosdelImilenioa.C.
LA ARQUITECTURA CASITA:
EL TEMPLO DE KARAINDASH
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente
•Esterecursoteníauna
finalidaddecorativayreligiosa,
aunqueelsistemanoera
totalmentenuevo,pero
constituíaenrealidaduna
aplicaciónmáscomplejay
novedosadeunmotivoya
ensayadoenépocasumeria
conelempleodelladrillo
plano-convexo.

22. •Unodeloselementosquecaracterizaronla
producciónescultóricadelaBabiloniaCassita
fuelarealizacióndelosdenominados
Kudurru,quesignificalímiteenlenguaacadia.
Sonestelasdepiedraconinscripciones.Se
creíaqueeranmojonesconlosquese
delimitabanlaspropiedades.Losnuevos
hallazgoshancuestionadoesteuso,
planteándosequefueranmásbien
documentosjurídicosquegarantizasenel
derechodelapropiedaddeundeterminado
espacio.Seacomofuere,enestasestelasse
hacíaconstarlainformaciónrelativaapleitos
porposesionesdetierras,donaciónde
parcelas,etc.,aportandoinformación
relevantealaeconomía,lasociedadyla
religióndemomento.
ELRELIEVECASITA:
LOS KUDURRU
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

23. •Alinterésdocumentaldeestaspiezas,queincluían
ensuparteinferiorinscripcionescontextos,se
añadíasuvalorartístico.Seconfigurabancomo
placasrectangulares,redondeadasensuparte
superior,acompañadasderelievesenlosquese
producíanimágenessimbólicasdelasdivinidades
babilónicas,quedotabandelegitimidady
protecciónalcontenidodeltexto.Estasestaban
dispuestassiguiendoelordendelasconstelaciones
celestes.Losrelievesdeloskudurrusconstituyen
lasmásantiguasrepresentacionesde
constelacionesastralesyzodiacalesdeque
tenemosconstancia.
•Aestetipodeimágenesseañadíanenocasiones
lasderepresentacióndelrey,asícomoseres
fantásticosymonstruosos,comoelhombre-león
ELRELIEVECASITA:
LOS KUDURRU
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

24. •ElKudurrudelReyMeli-ShipakII:
•Unodelosmásantiguos
conocidos,presentabaensuparte
superiorunadecoraciónen
relieve,distribuidayordenadaen
cincoregistros,dondese
representabanlossímbolosde24
divinidadesdecarácterastral.
Entreellosfigurabaenlaparte
superiorelcrecientelunarque
representabaaSin,diosdelaluna;
laestrelladeVenus,comoaIshtar;
eldiscosolardeldiosShamash,
etc.
ELRELIEVECASITA:
LOS KUDURRU
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

25. •Eneltranscursodeunodelosconflictosintermitentesmantenidosentreasiriosy
babilonios,losprimerosconsiguieronimponersupoder,abriéndoseunperiodo
dedecadenciaparaBabiloniaquetuvosureflejoenlasartes.Deestaetapanose
saldríahastacomienzosdelImilenioa.C.,cuandoloscaldeosrestablecieronel
poderbabilónicounavezque,muertoelúltimogranreyasirioAsurbanipal,se
hicieseconelpoderdeunadinastíacaldea.SuiniciadorNabopolasar(625-605
a.C.)ysusucesor,NabucodonosorII(604-562a.C.)haríandeBabiloniaunagran
potencia.SuesplendorperduraríahastaqueCiroElGrande,reydelospersas,
derrotasealdébilreycaldeoNabonidoenel539a.C.
•LaciudadqueexistíayaenelIIImilenioa.C.,seconvirtióconlaDinastíaCaldeaen
símboloyelementodepropagandadelaprosperidadeconómicaydelpoder
adquiridoporBabiloniacomopotenciafrentealrestodeEstados.Laciudadysu
arquitectura,realizadosconmaterialescostososyperdurablesfueelmejor
exponenteparaproclamarelpoderdequieneshabíanhechodelaciudaduna
nuevaBabilonia,puesduranteelreinadodeNabucodonosorIIlaciudadfueel
mayorasentamientourbanodeMesopotamia.
LA GRAN BABILONIA CALDEA
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

26. •Elperímetrodelaciudadseinscribíaenuncuadriláterode2500por1500metros,
fortificadoporunadoblelíneademuralla,tripleenalgunossectores,conocho
puertas,asignadacadaunaaunadivinidad.Lasnovedadesqueincorporaba:
•Construcciónabasedemurosdeadobedediferenteespesor(elinterior6metros
yelexteriordecuatro),separadosentresíporunfosoocaminoderondadesiete
metros,probablementeparalacirculacióndelastropas.
•Veintemetrosmásalládelmuroexteriorsedispusounaestructuraentaludde
ladrillosamododemurodecontención,alqueprotegíaunfosodecincuenta
metrosdeanchura.Dichosmurosrematadosporalmenasydispusierona
intervalosirregulareslastorres.
LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
DE NABUCODONOSOR
Historiadel Arte Antiguo en Egipto y Próximo Oriente

27. LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
DE NABUCODONOSOR
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28. •Cadaunadelasochopuertasdabaaccesoaunavíaprocesionaldedicadaauna
divinidadprotectora,deellaseralaVíadelasProcesionessituadaalnorte,lamás
importante.Atravesabalaciudadlongitudinalmente,yteníaunafunción
ceremonialrelacionadaconlopolíticoyloreligioso,pasandoporeltemplodela
FiestadelAñoNuevo,avanzandodurante200metrosconmurosdecoradoscon
frisosdeladrillosvidriadosconleones,símbolosdeladiosaIshtar.Estaavenida
atravesabalaciudadatravésdelamásdestacadapuerta,ladeIshtar,seconvirtió
porsuscaracterísticasenelsímboloyemblemadelaarquitecturaneobabilónica.
LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
DE NABUCODONOSOR
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29. •LapuertadeIshtareradeestructuradobleyalbergabavariosvestíbulos,rematada
condostorreonesterminadosenalmenasydecoradosabasedeladrillovidriado
policromado.Lanovedadconsistióenotorgarrelievealasfigurasdetorosy
dragoneshíbridos,amarillosyblancossobredondeazul,símbolosdeAdady
Marduk.Latradiciónmesopotámicarepresentabaanimalesvinculadoalo
religioso,peroenestecasoentonopacífico,contrastandoconelmundoasirioy
conectandoconelmundoamabledelaculturafigurativasumeriayneosumeria.
DeestemodoelladrillopolicromadocumplíaenlapuertadeIshtarunatriple
función:práctica,estéticayreligiosa.
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TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
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TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
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31. •Lomásdestacadodelconjuntodeconstruccionesreligiosasconsistíaenlaricay
efectistadecoracióndesucella,enlaquesegúnHerodotoseencontrabalaestatua
deorodeMarduk.Alpareceresteespaciosehabíarecubiertodemaderas
preciosasrevestidasdeláminasdeoroyplata,asícomodeunpavimentoabasede
alabastroylapislázuli,constituyendolavivaimagendelariquezayesplendordela
BabiloniaCaldea.
LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
DE NABUCODONOSOR
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32. •Elotroconjuntoreligiosofundamentaldelaciudadera:ElEtemenanki“Casa
FundamentaldelCieloylaTierra.Setratabadeunziguratt,identificadoconla
míticaTorredeBabeldelostextosbíblicos.Eradeadoberecubiertadeladrillos,
conunamplísimoterraplénenformarectangular,cerradoporunamuralladedoce
puertas,conedificiosauxiliaresensusectorsur.Posiblementedesieteplantas,
supuestamentedecolores,conunaescaleraexentaquedabaaccesoalsegundo
piso.Desdeesteseaccedíaalacúspideconuntemplodecoradoconladrillos
esmaltadosenazulclaro,convirtiéndoseenunverdaderosímbolodelaciudad
renovada.
LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
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33. LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
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34. •Babiloniacontóconunaimportantearquitecturacivilrepresentadaporsus
palacios.UnodeelloseraeldeNabucodonosorII,ubicadoenmediodelladonorte
delamuralla,entreelríoÉufratesylaVíadelasProcesiones.
•PalaciodeNabucodonosorII:suestructurapresentabavariacionesconrespectoa
latipologíadepalacioconstruidahastaelmomento.Teníaplantatrapezoidalyse
organizabaentornoacincopatiosseparadosporpuertasycorredores,formando
unlaberintodepequeñascélulas,loqueladiferenciódelospalaciosasirios.
Contabaconunsalóndeltronoquepudoestarabovedadoyqueubicaroneltrono
enunodelosladosmayoresdelaestancia,adiferenciadelosasiriosquelohacían
enelmenor.Otradiferenciaeraladecoración,conunaamablecombinaciónde
ladrillosvidriadosazules,condecoracióndecolumnasconcapitelesvegetalesen
azul,amarilloyblanco,quediferíandeladecoraciónabasederelievesbélicos
propiodelospalaciosasirios.
LA CIUDAD Y SUS OBRAS:
TEMPLOS Y PALACIOS EN TIEMPOS
DE NABUCODONOSOR
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