Arte en el antiguo régimen

Presentación sobre el arte durante el siglo XVIII

1. El arte en la época del
Antiguo Régimen

2. Durante en siglo XVIII encontramos tres estilos
artísticos:
El Barroco El Rococó El Neoclasicismo

3. •El barroco y el rococó serían estilos relacionados con el mundo del
Antiguo Régimen (monarquías absolutistas, ambientes aristocráticos y
cortesanos, poder de la Iglesia católica, etc)
•Mientras que el Neoclasicismo está más relacionado con el
Despotismo Ilustrado e incluso con la nueva sociedad que surja a
partir de las revoluciones burguesas (norteamericana
• y francesa)

4. Cronológicamente, se solapan los tres
estilos aunque
•El barroco se desarrolla sobre todo en el s.XVII y ½ del
XVIII
•El Rococó, en la ½ del XVIII
•El Neoclásico, en la 2/2 del XVIII y Principios del XIX

5. CARACTERÍSTICAS
GENERALES DEL
BARROCO

6. El barroco clasicista francés
)

7. 1. EL BARROCO ENTRONCA DE LLENO CON LA
IDEA DEL ESTADO ABSOLUTO DEL REY SOL,
LUIS XIV

8. •Se alojaban en Palacio más de 5000 personas
•Entre personal militar y sirvientes sumaban otros
14.000
•En Versalles vivían unas 64.000 personas
•Mide 381 m. de largo
•Ocupaba 4,2 x 2,9 km de superficie

9. Palacio de Versalles
(1661-1756)
LUIS XIV (Versalles), FULCRO ENTRE EL CIELO Y LA TIERRA, ENTRE LA NATURALEZA Y LA SOCIEDAD, GARANTE
DEL ORDEN Y LA ARMONÍA.

10. Karlsruhe (1715), plano en forma de estrella con centro en la torre del palacio, ejemplo perfecto de la ciudad
ideal barroca

11. 2. PUEDE ADOPTAR UN ESTILO CLASICISTA (EN EL
CASO DE FRANCIA) O UN ESTILO MÁS
ORNAMENTAL Y DECORATIVO (CASO DE ESPAÑA

12. 3. EL PALACIO ES LA FORMA DE EXPRESIÓN MÁS
CARACTERÍSTICA ( Ej Palacio de Versalles, Palacio
Real de Madrid)

13. 4.- A TRAVÉS DEL PALACIO (LOS REYES) Y DE LAS
IGLESIAS ( LA IGLESIA) TRASMITE SU AUTORIDAD
POLÍTICA Y ESPIRITUAL A LA SOCIEDAD

14. 5.- LA PINTURA Y LA ESCULTURA ADQUIEREN UN
GRAN DESARROLLO Y PERFECCIÓN SIRVIENDO DE
INSTRUMENTO PARA LA EXALTACIÓN DE LA
IGLESIA Y DE LA MONARQUÍA ABSOLUTA

15. Pza Royale o de los
Vosgos.Paris (s.XVII)

16. Place Vendome, símbolo del absolutismo

18. ROCOCÓ
2/3 s.XVIII

19. CARACTERÍSTICAS
GENERALES DEL
ROCOCÓ

20. 1. Arte aristocrático, refinado, cortesano y “frivolo”

22. 2. Se manifiesta en la decoración de palacetes,
salones (estucos, rocaille…)

24. 3.- En la pintura se incorporan temas costumbristas,
amorosos, retratos, exóticos

27. NEOCLASICISMO
3/3 s.XVIII-1/2 s.XIX

28. Factores que favorecieron el
nacimiento del Neoclasicismo

29. 1
Triunfo del pensamiento ilustrado
Rechazo de los excesos decorativos del Barroco y el Rococó (del
A.Régimen)
Sobriedad decorativa, búsqueda de modelos basados en el mundo clásico
(espíritu reformista, ilustrado y burgués)

30. Contexto histórico
Auge del pensamiento científico

31. 2
Nuevo contexto histórico: la Ilustración-
la Revolución Francesa

32. 2
Las excavaciones de Pompeya y
Herculano (1/3 XVIII), bajo la protección
del futuro Carlos III, influyeron en los
primeros teóricos del clasicismo

34. Contexto histórico
Descubrimiento ruinas
de Pompeya y Herculano

36. Contexto histórico
Afición por el coleccionismo

37. 3
La creación de Academias de Bellas
Artes (1752 en España)

38. Contexto histórico
Importancia de academias
(sala de modelo vivo)

39. Arquitectura
Neoclásica

40. Replanteamiento de la actividad artística
desde la nueva sociedad surgida de la
revolución liberal-burguesa

41. Revisión del concepto de artista
Autonomía de la
creación
Liberalismo
Cambio clientela
artística

42. Aunque algunas de las
primeras obras (Petit Trianon,
El Panteon) están promovidas
por la corte francesa

43. J.A.Gabriel, Petit Trianon, 1762-64

44. SOUFFOT, Iglesia de Sta Genoveva (1764), que la R.Fsa. convirtió en El
Panteón de
los Hombre Ilustres (Héroes, Literatos, Grandes Hombres...)

45. Progresivamente se fue
configurando como un estilo
comprometido con nuevos valores
(patriotismo, honestidad, austeridad)
de la clase burguesa

46. No es una mera imitación del
arte antiguo
•Investigación y crítica de los modelos clásicos.
•Arquitectura basada en la razón
•El lenguaje clásico como referente. En especial,
el dórico.
•Austeridad decorativa
•Variedad de modelos: neopalladianismo inglés,
neoclasicismo ecléctico alemán, academicismo
francés, visionarios...

47. VIGNON, Iglesia de la Madelaine, 1807-45. París

48. Columna conmemorativa Plaza Vendôme
(1810)

49. Calle Rivoli, Paris

50. Capitolio de Washington

51. Leo von KLENZE: Gliptoteca (museo de escultura antigua) de
Munich, 1816-30

52. LANGHANS.Puerta de Brandenburgo.
Berlin

53. Juan de VILLANUEVA, Museo del Prado, 1787

54. Observatorio astronómico-Juan de
Villanueva, 1789. Acabado en 1874

55. Escultura
Neoclásica

56. 1.- Los modelos los va a suministrar
la antigüedad clásica, sobre todo la
griega a la cual se imita
abiertamente

57. Antonio CANOVA (1757-1822)
Eros y
Psique

58. Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Antonio Canova
Eros y Psiqué
Composición en aspa
que (al contrario que en el Barroco)
genera un movimiento centrípeto, es decir,
las líneas de fuerza nos dirigen hacia dentro,
no hacia afuera.
Brazos de Psiqué y Adonis
Forman un óvalo que concentra
la atención en la aproximación
de los dos rostros
Actitud tierna y
delicada (manos de Eros
sobre pecho y cabeza de
la amada)
Posturas contorsionadas pero
elegantes que dotan a la obra
de un ritmo pausado
Superficies blancas y
pulidas, sin rugosidad
Rostros inexpresivos,
fríos

59. 2.- Se destierra el color y se
prefiere el mármol .

60. Canova: Estatua yacente de Paulina Bonaparte. Hna de
Napoleón

61. 3.- No se busca dar la impresión de algo
vivo, sino de una creación puramente
abstracta , un modelo .

62. Pintura
Neoclásica

63. CARACTERÍSTICAS GENERALES
1. Importancia del dibujo
2. Iluminación sin efectos teatrales
3. Ausencia de modelos clásicos (por ello se inspirará en la escultura
antigua)
4. Preferencia por los temas históricos y mitológicos
5.Principales artistas: David e Ingres

64. DAVID: El rapto de las Sabinas (1799)

65. David: El juramento de los Horacios
(1785)

66. Jacques-Louis David
El Juramento de los Horacios
Frente a frivolidad
del Rococó se usan
temas de la Antigüedad
para ensalzar valores
cívicos (exemplum virtutis)
Cambia el papel social
del artista
Pese a que los juramentos se
hacían en lugares públicos ante
el pueblo, David elige el interior de
la vivienda familiar para resaltar que
por la patria hay que sacrificarlo todo
El padre, centro de
la composición mira las
espadas, para destacar que
el juramento es más importante
que sus hijos
Incorrecciones históricas:
espadas medievales, dos de
los hijos levantan el brazo izquierdo
en lugar del derecho para jurar
Los hombres representan lo
público, por eso deben dominar
sus sentimientos y afrontar
su misión y trascender del
espacio privado
Las mujeres representan el
ámbito doméstico, la pasión
descontrolada, por eso se
dejan abatir por los sentimientos
de tristeza y desesperación.
Personajes concebidos
como un friso, sin apenas
desarrollo en perspectiva

67. David. Retrato de Napoleón como I Cónsul

68. Napoleón

69. David: La coronación de Napoleón

70. Ingres: Retrato de Napoleón

72. Ingres: La gran odalisca