Arte moderna-a-contemporanea-729850 (1)

arte

1. Da Arte Moderna à
Arte Contemporânea
ProfªConsuelo Holanda
História da Arte

2. Vik Muniz
Double Mona Lisa after Warhol
21,9 x152,4 cm, 1999
Regina Silveira
LUZ/ZUL
2002
Marcel-lí Antunez Roca
Interactive Mechatronic
Performance, 1999
Se estas três “obras” são classificadas como arte contemporânea, o que elas têm em comum?
E quais são suas diferenças?
Desenho Instalação Performance

3. Anne Cauquelin –“Arte contemporânea: uma introdução.”
Segundo a autora, o estranhamento em relação à arte contemporânea se dá pela falta de informação,
pelo desconhecimento dos dois diferentes modelos:
ARTE MODERNA ARTE CONTEMPORÂNEA
Sociedade de consumo
REGIME DE CONSUMO
Sociedade de comunicação
REDE
Produtor Intermediário Consumidor
Produtor: Artista
Intermediário: Marchand, crítico e curador.
Consumidor: Colecionador e público em geral.
A obra como um produto e o público distanciado
dela. Esta obra está inserida em uma instituição de
arte, como um Museu, uma galeria ou uma
universidade.
Os diversos papéis podem ser desempenhados
por todos envolvidos nesta rede.
O sistema é aberto, funciona como uma rede,
se espalha, inclusive por meios que não são
considerados artísticos.
A arte é democratizada. Muitas obras
dependem da participação do público. A obra
pode estar em todos os lugares, no museu, na
rua, na internet..
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4. Diferentes características:
Pluralidade | Diversidade
Desmaterialização
Contaminação | Impureza
Efemeridade
Valorização da idéia
Ação
ARTE MODERNA ARTE CONTEMPORÂNEAX
Autocrítica
Planaridade
Pureza
Qualidade
Independência
Abstração
(Segundo Clemente Greenberg) (Segundo Anne Cauquelin e Arthur Danto)

5. NoensaioAPinturaModernista,ocríticoformalistaClement
Greenberg,estabeleceosprincipaiscritériosdaleituraformalistada
obradeartemoderna:“Omodernismocriticadointerior,medianteos
própriosprocedimentosdoqueestásendocriticado(...)[Asartes
demostraramque]otipodeexperiênciaquepropiciavameraválido
porsimesmoenãopodiaserobtidoapartirdenenhumoutrotipode
atividade.(...)Atarefadeautocríticapassouaseradeeliminar(...)
decadaartetodoequalquerefeitoquesepudesseimaginartersido
tomadodosmeiosdequalqueroutraarte.Assim,cadaartesetornaria
‘pura’enessapurezairiaencontraragarantiadeseuspadrõesde
qualidade,bemcomosuaindependência.‘Pureza’significa
autodefiniçãoeamissãodeautocríticanasartessetornouuma
missãodeautodefiniçãoradical”.Greenbergseguedetalhandosua
definiçãode‘pureza’:“Foiemnomedopuraeliteralmenteótico(...)
queosimpressionistaspuseram-seaminarosombreado,a
modelagem,etudomaisnapinturaqueparecessesugeriro
escultural.”.
Clement Greenberg
Fragmento do texto de Maria Helena
Bernardes, resumindo e comentando o
livro Modernismo em Disputa, de Paul
Wood.

6. John Constable
Hadleigh Castle
1829
ROMANTISMOARTE MODERNA Autocrítica
Osromânticosassumemumaatitudecríticaemrelaçãoàsconvençõesartísticaseaostemas
oficiaisimpostospelasacademiasdearte,produzindopinturashistóricassobretemasdavida
moderna.

7. Eugène Delacroix
A Liberdade Guiando o Povo
1831
ARTE MODERNA Autocrítica ROMANTISMO
Sentindo-se um pouco
culpado pela sua pouca
participação nos
acontecimentos do país,
Delacroix pintou A
Liberdade Guiando o Povo
(1831), um quadro que o
estado adquiriu e que foi
exibido poucas vezes, por
ter sido considerado
excessivamente panfletário.
O certo é que a bandeira
francesa tremulando nas
mãos de uma liberdade
resoluta e destemida,
prestes a saltar da tela,
impressionou um número
não pequeno de
espectadores.

8. ARTE MODERNA Autocrítica
OrealismodeGustaveCourbetexemplifica,umpoucomaistarde,outradireçãotomadapela
representaçãodopovoedocotidiano.AstrêstelasdopintorexpostasnoSalãode1850,Enterro
emOrnans,OsCamponesesemFlageyeOsQuebradoresdePedras,marcamocompromisso
deCourbetcomoprogramarealista,pensadocomoformadesuperaçãodastradiçõesclássicae
romântica,assimcomodostemashistóricos,mitológicosereligiosos.
REALISMO

9. ARTE MODERNA Autocrítica
Gustave Courbet
The Stone Breakers
1849
REALISMO

10. REALISMOARTE MODERNA Autocrítica
Orompimentocomostemasclássicosvemacompanhadonaartemodernapelasuperaçãodas
tentativasderepresentarilusionisticamenteumespaçotridimensionalsobreumsuporteplano.A
consciênciadatelaplana,deseuslimiteserendimentosinauguraoespaçomodernonapintura,
verificadoinicialmentecomaobradeÉduardManet(1832-1883).
Edouard MANET
"Le Fifre "
1866
161 x 97 cm
EdouardManet
L'Exécutionde
Maximilien,
1868-1869

11. REALISMOARTE MODERNA Autocrítica | Planaridade
AspinturasdeManet,nadécadade1860,lidamcomváriostemasrelacionadosàvisãobaudelairianade
modernidadeeaostiposdaParismoderna:boêmios,ciganos,burguesesempobrecidosetc.Alémdisso,
obrascomoDejeunersurL´Herbe[Piqueniquesobrearelva](1863)desconcertamnãoapenaspelotema
(umamulhernua,numbosque,conversacomdoishomensvestidos),mastambémpelacomposição
formal:ascoresplanassemclaro-escuronemrelevos;aluzquenãotemafunçãodedestacaroumodelar
asfiguras;aindistinçãoentreoscorposeoespaçonumsócontexto.
Segundoocríticonorte-americano
ClementGreenberg,"astelasde
Manettornaram-seasprimeiras
pinturasmodernistasemvirtudeda
franquezacomaqualelas
declaravamassuperfíciesplanas
sobasquaiserampintadas".

12. Alfred Sisley
Garden Path in Louveciennes
(Chemin de l'Etarche)
1873, 64 x 46 cm
Edouard Manet
"Argenteuil "
1874
145 x 113 cm
Claude Monet
Impressão Sol nascente, 1872
óleo sobre tela, 48x63 cm
IMPRESSIONISMOARTE MODERNA Autocrítica
AspesquisasdeManetsãoreferênciasparaoimpressionismodeClaudeMonet,PierreAuguste
Renoir,EdgarDegas,CamillePissarro,PaulCézanne,entremuitosoutros.Apreferênciapeloregistro
daexperiênciacontemporânea,aobservaçãodanaturezacombaseemimpressõespessoaisesensações
visuaisimediatas,asuspensãodoscontornosedosclaro-escurosemproldepinceladasfragmentadase
justapostas,oaproveitamentomáximodaluminosidadeeusodecorescomplementaresfavorecidos
pelapinturaaoarlivreconstituemoselementoscentraisdeumapautaimpressionistamaisampla
exploradaemdistintasdicções.

13. NEOIMPRESSIONISMO
Georges Seurat
Um Domingo de verão na Grande Jatte
1884
Paul Signac
Les pins parasols aux Canoubiers
1897
EmSeuratePaulSignac(1863-1935)orompimentocomaslinhasmestrasdoimpressionismoverifica-se
peloacentocolocadonapesquisacientíficadacor,quedáorigemaochamadopontilhismo.Aí,ostrabalhos
seorientamapartirdeummétodopreciso:trata-sededividirostonsemseuscomponentesfundamentais.As
inúmerasmanchasdecorespurasquecobrematelasãorecompostaspeloolhardoobservadore,comisso,
recupera-seaunidadedotom,longedousonãosistemáticodecores.‘UmDomingodeverãonaGrande
Jatte’deSeurat,expostanaúltimamostraimpressionistade1886,anunciaoneo-impressionismo,
explicitandodivergênciasnointeriordomovimentoquereuniuClaudeMonet(1840-1926),PierreAuguste
Renoir(1841-1919),EdgarDegas(1834-1917)etantosoutros.
ARTE MODERNA Autocrítica

14. Paul Gauguin
A visão após o sermão-Jacó e o
anjo
1888
Paul Cezanne
Le Mont Sainte-Victoire vu
de la carriere Bibemus
1897
64.8 X 81.3 cm
Van Gogh
"Noon: rest from work"
1889-90
PÓS -IMPRESSIONISMOARTE MODERNA Autocrítica
Longedeindicarumgrupocoesoearticulado,otermosedirigeaotrabalhodepintoresque,entre1880
e1890,exploramaspossibilidadesabertaspeloimpressionismo,emdireçõesmuitovariadas.Anoçãoé
cunhadapelocríticobritânicoRogerEliotFry(1866-1934)quandodaexposição‘Maneteospós-
impressionistas’,realizadanasGraftonGalleries,emLondres,1910,queincluíapinturasdePaul
Cézanne(1839-1906),VincentvanGogh(1853-1890)ePaulGauguin(1848-1903),consideradosas
figurascentraisdanovaatitudecríticaemrelaçãoaoprogramaimpressionista.

15. Pablo Picasso
Accordionist, 1911
CUBISMO
Georges Braque
Woman with a guitar Paris, 1913
ARTE MODERNA Autocrítica | Abstração
Oadventodocubismoem1907,comocélebrequadrodePabloPicasso(1881-1973),LesDemoiselles
d'Avignon,marcaacrisedofauvismo.Seocubismopartilhacomofauvismoaidéiadequeoquadroéuma
estruturaautônoma-elenãorepresentaarealidade,maséumarealidadeprópria-,aspesquisascubistas
caminhamemdireçãodiversa,rumoàconstruçãodeespaçospormeiodevolumes,dadecomposiçãode
planosedascolagens.
Arupturaempreendidapelo
cubismoencontrasuasfontes
primeirasnaobradePaul
Cézanne(1839-1906)-eem
suaformadeconstruçãode
espaçospormeiodevolumes
edadecomposiçãodeplanos-
etambémnaarteafricana,
máscaras,fotografiase
objetos.

16. FAUVISMO
Gauguindescobreanovidadedasobras
deCézanneedelastiraproveito
particular.Explora,comoele,umestilo
anti-naturalista,masofazpelousode
áreasdecorespuraseplanas,jánas
obrasquerealizaemPont-Aven(por
exemplo,Avisãoapósosermão-Jacóe
oanjo,1888).Aidadopintorparao
Taitiem1891,abresuaspesquisasà
culturaplásticadosprimitivos,oquese
revelanousodecoresvibrantesena
simplificaçãododesenho.
Tetamarinoatua(Natividade),1896.
Ogrupo,sobaliderançadeHenriMatisse(1869-1954),tem
comoeixocomumaexploraçãodasamplaspossibilidades
colocadaspelautilizaçãodacor.Aliberdadecomqueusam
tonspuros,nuncamesclados,manipulando-os
arbitrariamente,longedepreocupaçõescomverossimilhança,
dáorigemasuperfíciesplanas,semclaros-escuros
ilusionistas.ComoafirmaMatissearespeitodeADança
(1910):"paraocéuumbeloazul,omaisazuldosazuis,eo
mesmovaleparaoverdedaterra,paraovermelhãovibrante
doscorpos".
ARTE MODERNA Autocrítica | Planaridade

17. AconvivênciaecolaboraçãoestabelecidaentreGauguine
VanGogh-sobretudoapartirde1888,quandoopintor
holandêsseinstalaemArles-nãoimpedealocalizaçãode
flagrantesdiferençasexistentesentreosseustrabalhos.As
linhasecoresdeGauguinparecemsuavesdiantedovigor
expressivodoscoloridosdeVanGogh.Aspinceladasem
redemoinhoeaexplosãodecoresemtelascomoTrigalcom
ciprestes(1889)eEstradacomcipresteseestrelas(1890)-
issoparanãofalarnoscélebresGirassóiseNoiteestrelada,
dessamesmaépoca-auxiliamalocalizarotimbre
expressionistadaproduçãodeVanGogh.
ARTE MODERNA Autocrítica | Planaridade
Edvard Munch
The Dance of Life
1899-1900
EXPRESSIONISMO

18. Emil Nolde
The Last Supper, 1909
Aarteexpressionistaencontrasuasfontesnoromantismoalemão,emsuaproblematizaçãodo
isolamentodohomemfrenteànatureza,assimcomonadefesadeumapoéticasensívelàexpressão
doirracional,dosimpulsosepaixõesindividuais.Combina-seaessamatriz,opós-impressionismo
deVincentvanGogh(1853-1890)ePaulGauguin(1848-1903).OpintornorueguêsEdvardMunch
(1863-1944)étalvezamaiorreferênciadoexpressionismoalemão.AsdramaturgiasdeIbsene
Strindberg,bemcomoasobrasdeVanGogheGauguinmarcamdecisivamenteostrabalhosde
Munch,emsuaênfasenosentidotrágicodavida.
ARTE MODERNA Autocrítica | PlanaridadeEXPRESSIONISMO
Ernst Kirchner
Two Women in
the Street, 1914

19. Wassily Kandinsky
Primeira aquarela abstrata
1910
Wassily Kandinsky
Improvisation 7
1910
ARTE MODERNA Planaridade | AbstraçãoABSTRACIONISMO
INFORMAL
Emsentidoamplo,abstracionismorefere-seàsformasdeartenãoregidaspelafiguraçãoepela
imitaçãodomundo.Emacepçãoespecífica,otermoliga-seàsvanguardaseuropéiasdasdécadasde
1910e1920,querecusamarepresentaçãoilusionistadanatureza.Adecomposiçãodafigura,a
simplificaçãodaforma,osnovosusosdacor,odescartedaperspectivaedastécnicasdemodelagemea
rejeiçãodosjogosconvencionaisdesombraeluz,aparecemcomotraçosrecorrentesdasdiferentes
orientaçõesabrigadassobesserótulo.Inúmerosmovimentoseartistasaderemàabstração,quesetorna,
apartirdadécadade1930,umdoseixoscentraisdaproduçãoartísticanoséculoXX.

20. ABSTRACIONISMO
GEOMÉTRICO
Suprematismo:
osuprematismodeMalevichvaidefenderumaartelivredefinalidadespráticasecomprometidacom
apuravisualidadeplástica.Trata-sederompercomaidéiadeimitaçãodanatureza,comasformas
ilusionistas,comaluzecornaturalistas-experimentadaspeloimpressionismo-ecomqualquer
referênciaaomundoobjetivo,queocubismodecertaformaaindaalimenta.
.
Kazimir Malevitch
Supremus n°58
1916
ARTE MODERNA Planaridade | Abstração

21. Mill in Sunlight,
1908
ABSTRACIONISMO
GEOMÉTRICO
ARTE MODERNA Planaridade | Abstração
Árvore vermelha, 1908 Árvore cinza, 1911
Macieira, 1912 Composição com linhas e cores, 1913
Piet Mondrian

22. ABSTRACIONISMO
GEOMÉTRICO
ARTE MODERNA Planaridade | Abstração
Composition with
Red, Blue, Black,
Yellow, and Gray.
1921.
Neoplasticismo:
Otermoliga-sediretamenteàsnovasformulaçõesplásticasdePietMondrianeTheovanDoesburg
esuaorigemremeteàrevistaDeStijl(OEstilo)criadapelosdoisartistasholandesesem1917,em
cujoprimeironúmeroMondrianpublica‘Anovaplásticanapintura’.Omovimentoseorganiza,
segundoVanDoesburg,emtornodanecessidadede"clareza,certezaeordem"etemcomopropósito
centralencontrarumanovaformadeexpressãoplástica,libertadesugestõesrepresentativase
compostaapartirdeelementosmínimos:alinhareta,oretânguloeascoresprimárias-azul,
vermelhoeamarelo-,alémdopreto,brancoecinza.

23. Aocontráriodeoutrascorrentesartísticas,odadaísmoapresenta-secomoummovimentodecrítica
culturalmaisampla,queinterpelanãosomenteasartesmasmodelosculturais,passadosepresentes.
Trata-sedeummovimentoradicaldecontestaçãodevaloresqueutilizouvariadoscanaisde
expressão:revistas,manifestos,exposições,entreoutros.Asmanifestaçõesdosgruposdadasão
intencionalmentedesordenadasepautadaspelodesejodochoqueedoescândalo,procedimentos
típicosdasvanguardasdeummodogeral.
Jean (Hans) Arp
Before my Birth
1914
Francis PICABIA
"Fille née sans mère"
1916-1918
Marcel Duchamp
Fonte
1917
ARTE MODERNA Autocrítica | Ruptura DADAÍSMO

24. Otermo,cunhadoporAndréBreton(1896-1966)apartirdaidéiade'estadodefantasiasupernaturalista'
deGuillaumeApollinaire(1880-1918),trazconsigoumsentidodeafastamentodarealidadeordinária
queomovimentosurrealistacelebradesdeoprimeiromanifesto,de1924.Aimportânciadomundo
onírico,doirracionaledoinconsciente,anunciadajánotextoinaugural,serelacionadiretamenteaouso
livrequeosartistasfazemdaobradeSigmundFreud(1856-1939)edapsicanálise,permitindo-lhes
explorarnasartesoimaginárioeosimpulsosocultosdamente.
Salvador Dalí
Leda atómica
1949
René Magritte
Amantes II
ARTE MODERNA Autocrítica | Ruptura SURREALISMO

25. EXPRESSIONISMO
ABSTRATO
Jackson Pollock (1912-1956) working in his studio in 1950.
Trata-sedoprimeiroestilopictóriconorte-
americanoaobterreconhecimento
internacional.OsEstadosUnidossurgem
comonovapotênciamundialecentroartístico
emergente,beneficiado,emlargamedida,pela
emigraçãodeintelectuaiseartistaseuropeus.
Arecusadosestilosetécnicasartísticas
tradicionais,assimcomoaposturacríticaem
relaçãoàsociedadeeaoestablishment
americano,aproximaumgrupobastante
heterogêneodeartistas.Seédifícilfalarem
únicoestilodiantedadiversidadedasobras
produzidas,algumasfigurasetécnicas
acabaramdiretamenteassociadasao
expressionismoabstrato,porexemploJ.
Pollockesua“pinturadeação”(action
paiting).
ARTE MODERNA Abstração | Planaridade

26. POP ART
Andy Warhol, Four Marilyns
1962.
ARTE CONTEMPORÂNEA Pluralidade | Diversidade
Andy Warhol, Brillo Box,
1964.
Nadécadade1960osartistasdefendemumaartepopular(pop),quesecomuniquediretamentecom
opúblicopormeiodesignosesímbolosretiradosdoimaginárioquecercaaculturademassasea
vidacotidiana.Adefesadopopulartraduzumaatitudeartísticacontráriaaohermetismodaarte
moderna.Nessesentido,aartepopsecolocanacenaartísticaquetemlugaremfinsdadécadade
1950,comoumdosmovimentosquerecusaaseparaçãoarte/vida.Eofaz-eisumdeseustraços
característicos-pelaincorporaçãodashistóriasemquadrinhos,dapublicidade,dasimagens
televisivasedocinema.

27. Bridget Riley
Blaze 3, 1963
NascidaemLondresem1931,Rileypretendeurepresentaromovimentocomautilizaçãoseqüencialde
elementosgráficos,comofaixasquesesobrepõem,curvasonduladas,discosconcêntricosequadrados
outriângulosqueserepetemexaustivamente.
Bridget Riley
OPTICAL ARTARTE CONTEMPORÂNEA Planaridade?

28. Pintoreescultorhúngarodeorigemfrancesa,consideradoo"paidaOP
ART",nasceuemPécsnaHungria.
Entre1946e1948,depoisdeumperíododeexpressãofigurativa,decidiu
optarporumaarteconstrutivistaegeométricaabstrata.
Seusquadroscombinamvariaçõesdecírculos,quadradosetriângulos,
porvezescomgradaçõesdecorespuras,paracriarimagensabstratase
ondulantes.
Victor Vasarely
OPTICAL ARTARTE CONTEMPORÂNEA Planaridade?

29. Cildo Meireles
Inserções em Circuitos Ideológicos -2.
Projeto Coca-Cola , 1971
inscrições em garrafas de vidro
“(...)as‘Inserçõesemcircuitosideológicos’nasceramdanecessidadedesecriarumsistemade
circulação,detrocadeinformações,quenãodependessedenenhumtipodecontrolecentralizado.Uma
língua.Umsistemaque,naessência,seopusesseaodaimprensa,dorádio,datelevisão,exemplos
típicosdemediaqueatingemdefatoumpúblicoimenso,masemcujosistemadecirculaçãoestá
semprepresenteumdeterminadocontroleeumdeterminadoafunilamentodainserção.Querdizer,
nelesa'inserção'éexercidaporumaelitequetemacessoaosníveisemqueosistemasedesenvolve:
sofisticaçãotecnológicaenvolvendoaltasomadedinheiroe/oupoder.(...)”
CildoMeireles
ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia
Cildo Meireles
Inserções em Circuitos Ideológicos:
Projeto Cédula (Quem Matou Herzog?)
1970

30. ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia
CildoMeireles
Babel(2001)
Instalacãocomrádios

31. Paulo Bruscky
Confirmado: é arte
Carimbo e decalque sobre
cartão postal, 1977.
Artistamultimídia,naturaldeRecife,desenvolveu
trabalhopioneironopaísaoutilizarasmáquinas
copiadoras(xerox)noprocessodecriação.Realizou
filmes,vídeoseinúmeroslivrosdeartista,organizou
importantesexposiçõesdelivrosdeartistaeaprimeira
exposiçãointernacionaldearteemoutdoornoRecife
“Artedoors”em1981.Nessemesmoanorecebeuo
prêmioGuggenheimdeArtesVisuaise,nesseperíodo,
desenvolveusuaspesquisasemNovaYorkeAmsterdã.
ViveetrabalhaemRecife.
ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

32. Artepostalétodaequalquerpostagemque
incorporeum,váriosoutodososelementosque
possamconstituirumapostagem‘real’comoparte
desuamensagem.Ouseja,aartepostaléaarteque
fazusodoCorreio,oudapostagem.
UlisesCarrion
ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

33. Piero Manzoni
Base do Mundo
1961
Ferro e bronze
82x100x100cm
Em1960,PieroManzonicriousuasprimeiras“EsculturasVivas”,assinando
pessoas.Inicialmenteerammodeloscontratadospeloartista.Emseguida,
passouaassinaroprópriopúblicoquefreqüentavasuasexposições.Logo
Manzonicomeçouaconstruirsuas“BasesMágicas”(mágicaportransformar
emartetudoquefossecolocadoencima),pedestaisquecontinhamodesenho
depegadas,ondeapessoadeveriaseposicionarparaque,enquantoestivesse
ali,setransformasseemobradearte.Emambososcasosapessoarecebiaum
certificadodeautenticidadedaobra.
OaugedestaatitudedeManzoniéatingidoem“BasedoMundo”,umabase
mágicaemmaiorescala,deferro,colocadadecabeçaprabaixonoParque
Herning,naDinamarca,quedásuporteaomundointeiro.
ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

34. Nam June Paik
NamJunePaiknasceuem20dejunhode1932,emSeul.Em
1950,suafamíliadeixouopaís,fugindodaGuerradaCoréia,
eseinstalouemHongKongedepoisnoJapão.Em1964,foi
viveremNovaYork.
Nesse percurso, estudou música experimental, conheceu compositores contemporâneos de
vanguarda como Karlheinz Stockhausen e John Cage, associou-se ao movimento artístico radical
Fluxus, fez projetos de performance em vídeo com artistas diversos como Laurie Anderson, Yoko
Ono, David Bowie e a violoncelista Charlotte Moorman.
Sua obra "TV
Magnet", de 1963, é
considerada o marco
inicial da chamada
videoarte.
ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

35. Nam June Paik e Charlotte Moorman
TV Cello, 1971
Nam June Paik
'The More The Better'[1988]
Instalação com 1003 monitores de tv.
Paikfoiaindapioneironousodesatélitesdetelecomunicaçãoemprojetosartísticosechegoua
transformararotundadoMuseuGuggenheimnova-iorquinoemumespaçodeexperiênciaaudiovisual.
ARTE CONCEITUALARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

36. Training in Assertive Hospitality
Fresco and Performance at Wal-mart in
Skowhegan, Maine
ARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia | PluralidadeDANIEL
BOZHKOV

37. DarthVaderTriestoCleanthe
BlackSeaWithBritaFilter
2000
ARTE CONTEMPORÂNEA Diversidade | Pluralidade | Democratização
DANIEL
BOZHKOV

38. OpontodepartidadaobradeMinervaCuevaséaintervençãoartísticaepolíticaemespaçosque
vãodoambientevirtualdainternet,aotecidourbanoeosmuseus.ComoprojetoMejorVida
Corp.,lançouem1998uma“companhia”quedistribuiprodutoseserviçosgratuitamente.Entre
elesestãotíquetesdemetrô,carteirasdeestudante,cartasderecomendaçãoeadesivoscom
códigosdebarrasquedãodescontonossupermercados
Patria I, 2005
Taco de ojo -
Graphic
archive under
public
domain.
MINERVA CUEVASARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

39. Tepito, 2005.
MINERVA CUEVASARTE CONTEMPORÂNEA Valorização da idéia

40. Vik Muniz
Medusa Marinara
1997
Vik Muniz
Narcissus, after Caravaggio
Pictures of Junk series, 2005
Vik Muniz
Double Mona Lisa after Warhol
21,9 x152,4 cm, 1999
VIK MUNIZ
ARTE CONTEMPORÂNEA Diversidade | Contaminação | Efemeridade

41. ARTE CONTEMPORÂNEA Diversidade | ContaminaçãoPHIL HANSEN
Foram feitos retratos
pontilhizados de cada
vítima do Assassino do Rio
Verde (The Green River
Killer). Feito isso, os
retratos foram, um por um,
recortados e colados à mão
para formar a figura de
Gary Ridgeway. Há mais
ou menos 12.000 retratos
das vítimas nesta obra.
48 Mulheres
305cm x 193cm

42. ARTE CONTEMPORÂNEA Diversidade | ContaminaçãoPHIL HANSEN
Este retrato do presidente George W. Bush
foi feito com nomes de soldados mortos na
guerra do Iraque.
Detalhe do desenho
Até 30/04/2005
178cm x 229cm

43. ARTE CONTEMPORÂNEA Democratização | Ação | EfemeridadeGIA

44. ARTE CONTEMPORÂNEA Democratização | Ação | EfemeridadeGIA

45. Luz/Zul, 2003, projeção e vinil adesivo, 60 m2, "Claraluz ",
Centro Cultural Banco do Brasil, São Paulo, SP, Brasil.
ARTE CONTEMPORÂNEA Contaminação | PluralidadeREGINA SILVEIRA
Transit,2001,projeção,medidasvariáveis,
"RededeTensão",
Bienal 50 Anos, São Paulo, SP, Brasil.

46. ARTE CONTEMPORÂNEA Contaminação | Pluralidade | Efemeridade
MARCE-LÍ
ANTÚNEZ ROCA

47. Sugestões de sites:
• Arte Moderna–Giulio Carlo Argan–Cia. das Letras
• Modernismo em disputa: a arte desde os anos quarenta–Paul Wood –São
Paulo –Cosac& Naify, 1998.
• Arte Contemporânea: uma introdução–Anne Cauquelin–Ed. Martins Fontes.
• Após o Fim da Arte–Arthur Danto–Edusp-Odysseus.
• www.itaucultural.org.br/aplicexternas/enciclopedia_ic/index.cfm
• www.bienalmercosul.art.br
• www.artcyclopedia.com (em inglês)
Sugestões de leitura: