BEHANCE DISEÑO DIGITAL ANA SOFÍA RINCÓN REAL

Behance Sofia Rincón

1. PROPÓSITO DE FORMACIÓN:
Identificay asocia los elementos y
principios de la composición para
configurar una propuesta formal
dimensional en la que escriba las
nociones espaciales visuales.
TRAINING PURPOUSE:
Identify and associate the
elements and principles of
composition to configure a
formal dimensional proposal in
which spatial and visual notions
are described.

4. LECTURA 1:
Pabellón y patio elementos de la arquitectura moderna:
El pabellón y el patio son principios arquitectónicos opuestos pero
complementarios. El pabellón se asocia con la extroversión y la apertura visual,
mientras que el patio con la introversión y la delimitación de un espacio. ​
Ejemplos de esta compatibilidad se encuentran en obras de Mies van derRohe y
Le Corbusier. ​
Mies van derRohe:
Su Pabellón Alemán de Barcelona combina techo y recinto. ​
La Casa con tres patios (1934) y la Casa Resor(1938) muestran la evolución de su
concepto de pabellón.
La Casa Farnsworth (1945-50) representa el pabellón en estado puro. ​

5. Mestizajes entre patio y pabellón:
José Luis Sert, en su casa en Harvard (1958) y la Casa Braque (1960), introduce
patios que enriquecen la estructura espacial. ​
JørnUtzony Arne Jacobsen también exploran la combinación de patio y pabellón
en sus proyectos.
Marcel Breuer:
Evoluciona del cottage al pabellón con patios, como en la Casa Hooper II (1956-
59). ​
Su trabajo influye en arquitectos como Philip Johnson y Josep MªSostres,
quienes integran patios en estructuras de pabellón. ​
Le Corbusier:
Elevaba las casas sobre pilotis, creando una separación del suelo. ​
Sus patios surgen de la transformación de terrazas, como en la Villa Savoya
(1929-31), que combina pabellón y patio. ​

6. INTERPRETACIÓN GRÁFICA:
El pabellón se orienta hacia el
exterior y busca la conexión con
el entorno, mientras que el patio
se enfoca hacia el interior y crea
un espacio más privado y
acogedor. Sin embargo, el
pabellón y el patio pueden
coexistir y complementarse.

7. EJERCICIO GRUPAL MAQUETA PABELLÓN

11. LECTURA 2 ARQUITECTURA ECOLÓGICA UN MANUAL ILUSTRADO.
(Francis D. K. Ching -Ian M. Shapiro):
INTRODUCCIÓN
La introducción del libro subraya la relevancia de la arquitectura ecológica frente
a los retos ambientales actuales. Se presenta como un enfoque integral que va
más allá de construir edificios sostenibles, considerando la eficiencia energética,
el uso de materiales renovables y la integración con el entorno natural. Su
objetivo es reducir el impacto ambiental y mejorar la calidad de vida, abordando
todo el ciclo de vida del edificio. Además, enfatiza la necesidad de una conciencia
ambiental en el diseñoarquitectónico.

12. CAPITULO 1 : PRINCIPIOS BÁSICOS DE LA ARQUITECTURA ECOLÓGICA:
El capítulo de Ching y Shapiro expone los principios esenciales de la arquitectura
ecológica, enfocados en diseñar edificios que respeten el medio ambiente. Se
destacan tres aspectos clave:
Eficiencia energética: Reducir el consumo energético durante toda la vida útil del
edificio mediante tecnologías de bajo consumo, buen aislamiento y uso de
energías renovables.
Selección responsable de materiales: Optar por materiales reciclados,
biodegradables o con baja huella de carbono.
Conservación del agua: Diseñar sistemas eficientes para el uso, tratamiento y
almacenamiento del agua, incluyendo la recolección de aguas pluviales y riego
de bajo consumo.

13. Diseño pasivo: El diseño pasivo se refiere a la integración de elementos que
optimizan las condiciones climáticas sin necesidad de energía mecánica
adicional. Esto incluye el diseño de edificios que aprovechen la luz natural, la
ventilación cruzada, y el aislamiento térmico para mantener una temperatura
interna agradable sin depender de calefacción o aire acondicionado.
Sostenibilidad a largo plazo: La arquitectura ecológica busca promover la
durabilidad y la longevidad de los edificios mediante el uso de materiales
resistentes y técnicas constructivas que minimicen la necesidad de
mantenimiento a largo plazo. Además, se enfatiza la importancia de diseñar
edificios que puedan adaptarse y reutilizarse a lo largo del tiempo.
Impacto mínimo sobre el entorno natural: El diseño de los edificios debe tener
en cuenta la preservación de la biodiversidad y la reducción de la huella
ecológica en el sitio.

14. INTERPRETACIÓN GRÁFICA:
Diseñar edificios que minimicen
la huella de carbono y la huella
ecológica.

15. INVESTIGACIÓN GRUPAL
(TE AMO <3)

16. VIDEO:
El video analiza la trayectoria de Mies van derRohe, destacando su relación con
el régimen nazi, su exilio a Estados Unidos y su impacto en la arquitectura
moderna. Aunque tuvo tensiones con el nazismo, algunos de sus diseños
reflejaron su estética. Tras emigrar a EE.UU., su estilo ganó reconocimiento, pese
a las barreras culturales. Entre sus obras más relevantes están el pabellón de
Barcelona y la Casa Farnsworth, que ejemplifican su enfoque minimalista de
“menos es más”. También se señala su influencia del neoplasticismo y su papel en
la evolución hacia la arquitectura moderna.

17. ARQUITECTO
STEFANO BOERI

18. INTRODUCCIÓN:
Es un arquitecto y urbanista italiano,
destacado por su enfoque en la
sostenibilidad y la integración de la
naturaleza en el diseño urbano. Ha
sido una figura influyente en la
arquitectura contemporánea y
también se desempeña como
profesor y director de la revista
Lotus International

19. El enfoque de Boerise centra en
la biodiversidad urbana,
entendiendo las ciudades como
ecosistemas que deben integrar
naturaleza y sostenibilidad.
Además, defiende una
arquitectura que se relacione de
forma armoniosa con el
patrimonio histórico,
promoviendo una convivencia
enriquecedora entre lo antiguo y
lo moderno sin imponer estilos
ajenos al contexto.

20. BOSQUE VERTICAL:
Introducción
El *Bosque Vertical*, inaugurado
en Milán en 2014, es un proyecto
que integra vegetación en la
arquitectura para mejorar el aire
y promover la sostenibilidad.
Sustituye materiales
convencionales por plantas,
creando un microclima y un filtro
solar natural.

21. El Bosque Vertical contribuye a
crear un microclima y filtra las
partículas finas presentes en el
ambiente urbano. La variedad de
plantas favorece la formación de
este microclima, generando
humedad, absorbiendo CO2 y
partículas, produciendo oxígeno y
proporcionando protección
contra la contaminación y el
ruido.

22. MATERIALES:
•Hormigón armado:Proporciona una estructura estable que soporta la
vegetación, permitiendo la integración de jardines verticales.
•Vidrio:Maximiza la luz natural, reduciendo la necesidad de energía artificial.
•Acero:Es reciclable y ayuda a sostener los sistemas de jardinería vertical,
mejorando la calidad del aire.
•Madera:Renovable y biodegradable, mejora la calidad del aire interior y crea un
ambiente natural.
•Plantas y vegetación:Filtran CO2, mejoran la calidad del aire, reducen la
contaminación y regulan el microclima urbano.
•Sistemas de riego y drenaje:Optimiza el uso del agua y mantiene la vegetación
saludable de forma sostenible.

26. PABELLÓN
Julirü
TALLER PROYECTO DE DISEÑO 2
ANA SOFIA RINCONREAL
DISEÑOS DE ESPACIOS Y ESCENARIOS

27. INVESTIGACIÓN ANEXA DEL PARQUE

28. A lo largo del tiempo, el parque
ha sido testigo del crecimiento
urbano de la ciudad, y ha
evolucionado para convertirse en
un espacio recreativo clave para
los bogotanos. En las últimas
décadas, ha experimentado
varios procesos de restauración
ecológica y mejora de
infraestructura para adaptarse a
las necesidades de los ciudadanos
y promover la sostenibilidad en
un entorno urbano.

29. POBLACIÓN:
La mayoría de los visitantes del parque son habitantes de Bogotá, de diversas
edades y estratos socioeconómicos, quienes buscan un espacio verde para
actividades recreativas, hacer deporte, o disfrutar de la naturaleza.
El parque recibe un alto volumen de personas, especialmente durante los fines
de semana y festivos, cuando las familias y los grupos de amigos aprovechan el
tiempo libre para disfrutar del aire libre.

30. AMBIENTE:
La temperatura media anual en Bogotá oscila entre los 14°C y 18°C. Las
temperaturas diarias pueden variar considerablemente entre el día y la noche
debido a la altitud. En general, las temperaturas más altas se registran durante el
día, alcanzando los 20°C, mientras que las mínimas nocturnas pueden bajar a
alrededor de 10°C.

31. La temporada de lluvias en Bogotá, Colombia, se presenta en dos periodos: de
marzo a junio y de septiembre a diciembre. El parque experimenta lluvias
frecuentes, especialmente durante los meses de la temporada de lluvias, lo que
contribuye a su vegetación exuberante.
La humedad en Bogotá es alta, especialmente durante la temporada de lluvias.
Esta humedad contribuye al ecosistema natural del parque, favoreciendo la
vegetación típica de la región, como especies de árboles y plantas adaptadas a
este clima templado y húmedo.

32. ANALISIS
DOFA

33. FORTALEZAS:
•Biodiversidad:Tiene una amplia variedad de flora y fauna, lo que lo convierte
en un refugio ecológico en medio de la ciudad.
•Ubicación estratégica: Al estar ubicado en un lugar central, es fácil el acceso a
los habitantes de la ciudad.
•Espacio recreativo: Se pueden hacer actividades al aire libre, como caminatas,
picnic y deportes.
•Conservación de ecosistemas:Actúa como un pulmón verde urbano, mejorando
la calidad del aire.
•Microclima favorable:Su vegetación ayuda a mantener un clima moderado y
agradable para los visitantes.

34. OPORTUNIDADES:
•Educación ambiental: Potencial para promover actividades educativas y eventos
para sensibilizar sobre la conservación del medio ambiente.
•Turismo sostenible: Algunos de los usuarios son turistas, asique se puede
utilizar como un destino turístico ecológico, ofreciendo actividades que
promuevan el ecoturismo.
•Restauración ecológica:Posibilidad de seguir restaurando áreas y mejorando el
hábitat de flora y fauna nativa.
•Programas de voluntariado:Potenciar programas de voluntariado ambiental y
de limpieza del parque.

35. DEBILIDADES:
•Seguridad:Algunas áreas del parque pueden ser afectadas por actos vandálicos
o inseguridad.
•Accesibilidad:Aunque es céntrico, algunas zonas dentro del parque no son
completamente accesibles para personas con movilidad reducida.
•Desinformación:Poca conciencia sobre el valor ecológico y la biodiversidad del
parque entre algunos visitantes.
•Mantenimiento:El parque a veces enfrenta problemas de mantenimiento,
especialmente en áreas verdes, zonas de descanso e incluso en sus monumentos.

36. AMENAZAS:
•Contaminación:La proximidad de áreas urbanas puede provocar contaminación
ambiental, incluyendo el aire y el ruido.
•Cambio climático: Las alteraciones en el clima (sequías o lluvias intensas)
pueden afectar la vegetación, los ecosistemas locales y la experiencia del usuario.
•Vandalismo y actividades ilegales: El parque es propenso al vandalismo, como
destrucción de infraestructura o daño a la vegetación. Además, el uso ilegal de
ciertas áreas para actividades no permitidas podría poner en peligro su
conservación.
•Desastres naturales: Los desastres naturales como deslizamientos de tierra o
incendios forestales, especialmente en áreas cercanas a los cerros, pueden poner
en riesgo tanto la integridad del parque como la seguridad de los visitantes.

37. PABELLÓN COMERCIAL
CULTURA WAYUU
CONTEXTO:
El pabellón tiene esa forma ya que se
hizo un estudio a base de las artesanías
de ellos para recuperar algunos
símbolos que se han perdido con el
tiempo, y a travesde estas artseanias
se concluyo que este simbolo
significaba mariposa.

38. La mariposa, o Julirüen
wayuunaiki, es un símbolo que
representa el aletear y la vida de
los wayuu.

39. ¿Por que sobre la cultura wayuu?
En el periodo que ellos tomaron el parque nacional, nueve niños nacieron y sus
ombligos fueron enterrados en el suelo del Parque. Ahora el Nacional también
tiene un destino común con los Emberá y forma parte de su territorio así se
hubieran ido el pasado 8 de septiembre.

40. UBICACIÓN:
Proyecto de 529m²

41. Escala 1:153

42. MATERIALES:
Hormigón reciclado: se obtiene utilizando materiales ya existentes, lo que ayuda
a reducir la huella de carbono de su producción. También existen mezclas
ecológicas que incorporan componentes naturales y reciclados.
Piedra natural o marmol:La piedra es un material duradero, que refleja la
solidez y la conexión con el entorno natural. Utilizar piedra de la región o mármol
reciclado ayuda a reducir el impacto ambiental.
Vegetacion: para mantener la armonía con el espacio botánico. La cobertura
verde en el techo o las paredes puede ayudar a reducir el consumo energético y
mejorar el aislamiento térmico.

43. Teniendo en cuenta el sitio y sus contextos, para que el pabellón se sienta cálido
y acogedor, incluso en un entorno frío, le añadiría maderade alta densidad
(como el cedro o el roble) o materiales con alta masa térmica como el ladrillo de
arcilla y adobe, ya que estos materiales no solo contribuyen a la eficiencia
energética, sino que también mejoran la experiencia sensorial de los visitantes al
ofrecer un ambiente cálido tanto en términos de temperatura como de estética.
EL Vidriopara reducir el impacto energético

44. INGENIERÍA KANSEI:
Funcionalidad: Pabellón comercial de artesanías, instrumentos, gastronomía de
la cultura Wayuu.
Usabilidad: tiene zonas de descanso para que el usuario se pueda sentir comodo
y seguro, además de sitios adaptables según la necesidad del vendedor.
Placer: El pabellón tendrá ciertas actividades interactivas como pequeños talleres
para que puedan conectar mas con los productos y se interesen mas en ellos.

45. ESTRATEGIA DE DISEÑO:
•Contextualización: Se tuvo en consideración del clima, los materiales y las
tradiciones culturales.
•Funcionalidad: Facilel acceso
•Sostenibilidad: Materiales que reduzcan la huella de carbono
•Estética y expresión formal: La obra expresa símbolos de la cultura Wayuu y se
intenta mantener una esteticarelacionada al parque y los Emberá

46. OPERACIONES DE DISEÑO:
•Escala y proporción: Se genero armonía a partir del símbolo y a escala
(Contextualización)
•Modulación y repetición: Cada sección del pabellón es una repetición con cierta
rotación de la forma
•Sustracción y adición: Se hizo un corte en las esquinas del pabellonpara cada
entrada (funcionalidad)

47. BIBLIOGRAFÍA:
https://www.archdaily.co/co/777541/bosco-verticale-stefano-boeri-architetti
https://blog.decorceramica.com/stefano-boeri/
https://www.stefanoboeriarchitetti.net/
https://en.wikipedia.org/wiki/bosco_verticale
https://en.wikipedia.org/wiki/stefano_boeri
https://www.yesmilano.it/en/neighborhood/bosco-verticale-and-isola-district
https://www.parquesnacionales.gov.co
https://www.minambiente.gov.co
https://observatorioambiental.unal.edu.co
https://www.bogota.gov.co
https://www.cambridge.org/core/journals/latin-american-research-review/article/metodologia-de-
recuperacion-de-simbolos-emberachami-a-partir-de-modelos-de-gestion-de-
conocimiento/8f6f8347d3140e528499a9dc73f15648
https://www.pares.com.co/post/la-historia-del-maltrato-que-sufrieron-los-embera-en-el-parque-
nacional#:~:text=se%20estima%20que%20en%20esos,las%20inclemencias%20de%20las%20condicio
nes.

48. ENTREGA (RÁPIDO)

53. LECTURA (Bachelard, G. (1994). La poética del espacio):
Bachelard dice que las ideas de “dentro” y “fuera” no son solo cosas físicas, como
estar a un lado u otro de una pared, sino que tienen mucho que ver con lo que
sentimos y recordamos. No es solo cuestión de decir que algo está adentro o
afuera, porque esas palabras nos hacen pensar en emociones, en momentos que
hemos vivido. Él cree que no hay que ver esta diferencia como algo frío o lógico,
sino como algo que forma parte de lo que somos. Normalmente pensamos que
lo de dentro es algo íntimo o protector, y lo de fuera es abierto o incluso un poco
amenazante, pero en realidad eso puede cambiar: a veces lo de afuera puede
sentirse más cercano al corazón que lo de adentro, como cuando recordamos un
paisaje o una noche especial de la infancia.

54. En uno de los ejemplos, Bachelard habla de los poemas de Henri Michaux, que
muestran cómo lo exterior puede invadirnos tan intensamente que sentimos que
ya no estamos “dentro” de nosotros mismos, que el afuera nos ha tocado por
completo. En el capítulo usa estos poemas y otros para mostrar cómo estas ideas
dependen de cómo las vivimos, no de cómo las medimos o explicamos.
El yin y el yang es un claro ejemplo porque, igual que en la lectura, no hay un
“dentro” puro ni un “afuera” puro: cada uno contiene algo del otro. Lo íntimo
puede volverse abierto, y lo exterior puede sentirse íntimo, dependiendo de
cómo lo vivimos. Ambos existen en tensión, pero también en equilibrio,
transformándose mutuamente.

55. ANÁLISIS
ANTROPOMETRICO

56. ANÁLISIS DE LA ANTROPOMETRÍA Y LA ESCALA HUMANA SEGÚN Le
Corbusier:
Modulor:El Modulorfue un sistema de proporciones desarrollado por Le
Corbusier a mediados del siglo XX, específicamente en 1945. Este sistema se basa
en las medidas del cuerpo humano, el número áureo (1.618) y la serie de
Fibonacci. Su objetivo principal era crear una herramienta que ayudara a diseñar
espacios arquitectónicos que estuvieran en armonía con el ser humano, tanto
desde lo funcional como desde lo estético.
La escala humana desde su perspectiva:A diferencia de enfoques más técnicos
como el de Ernst Neufert, que recopilan medidas y datos estandarizados. Para él,
la escala humana no solo tiene que ver con medidas físicas, sino con lograr una
relación armoniosa entre el cuerpo y el espacio. Su modelo de referencia era un
hombre de 1.83 metros, que con el brazo extendido alcanza los 2.26 metros. Esta
figura se convirtió en la base para construir todo un sistema proporcional.

57. PRINCIPIOS CLAVE:
•El cuerpo humano como medida básica: Le Corbusier creía que toda la arquitectura
debía comenzar con el cuerpo humano como referencia principal. Las dimensiones
debían surgir de este punto de partida, no de reglas impuestas artificialmente.
•El número áureo como guía de proporciones: Usó esta proporción matemática para
crear relaciones equilibradas entre distintas partes de un edificio, logrando que los
espacios fueran agradables tanto visual como físicamente.
•Funcionalidad con belleza: El Modulorno es solo un sistema práctico, también
busca generar belleza. Le Corbusier decía que los espacios debían ser útiles, pero
también tener una dimensión poética.
•Sistema dual: El Modulorestá compuesto por dos escalas: una roja, relacionada con
medidas más bajas (como una persona sentada), y otra azul, que toma como
referencia el brazo extendido. Estas escalas servían para establecer proporciones
coherentes en diferentes partes del diseño.

58. EJEMPLO PRÁCTICO: UNIDAD DE HABITACIÓN (Marsella)
Uno de los ejemplos más claros del uso del Modulores la Unidad de Habitación
en Marsella, diseñada por Le Corbusier en 1947. En este proyecto se aplicó el
sistema para definir desde el tamaño de los departamentos y los muebles, hasta
la altura de las ventanas y pasillos. Todo fue pensado para adaptarse al cuerpo
humano y a su forma de habitar el espacio.

59. PROCESO

60. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO Y FLUJO

64. MAQUETA

66. PLANTA Y CORTES

70. MODULO

72. PRE-ENTREGA

74. MAQUETA

78. ENTREGA FINAL SEGUNDO CORTE

80. DESCRIPCION DEL PABELLON CLIMAS DE ARTE:
El proyecto está ubicado en la ciudad de Bogotá, concretamente en el parque
nacional Enrique Olaya Herrera. Este proyecto propone una galería de arte y
esculturas que explora los 5 pisos térmicos, destacando sus características únicas
a través de la selección de materiales y la arquitectura. El objetivo es que el
usuario pueda experimentar y reconocer cada ambiente, percibiendo la
influencia climática y la relación entre la naturaleza y la creatividad humana. La
galería se convierte en un espacio dinámico donde la arquitectura y el arte se
fusionan para crear una experiencia inmersiva y sensorial.
PERFIL DE USUARIO:
El proyecto esta dirigido a turistas y a gente interesada en el arte y la cultura
colombiana

81. ESTRATEGIA 1
•Contextualización: El proyecto se integra orgánicamente en la zona cultural del
parque, estableciendo una conexión fluida con los senderos existentes. En lugar
de imponer una presencia dominante, el proyecto busca adaptarse
respetuosamente a la topografía y la esencia del parque, creando una transición
suave entre lo construido y lo natural. De esta manera, se logra una integración
contextual que enriquece la experiencia del usuario y preserva la integridad del
entorno.

82. ESTRATEGIA 2
•Estética y expresión formal: La identidad del pabellón se define por su
estructura cristalina transparente, que permite una interacción visual fluida entre
el interior y el exterior, integrando la vegetación circundante en la experiencia
arquitectónica. Esta transparencia busca establecer una armonía visual y
ambiental con el parque, creando una simbiosis entre lo construido y lo natural.

83. Para generar estas estrategias, se implementaron una serie de operaciones que
comienzan con una esfera, que luego es tallada hasta dar forma a un domo
geodésico compuesto por triángulos equiláteros e isósceles. Esta transformación
no solo responde a un enfoque geométrico, sino que también busca optimizar la
funcionalidad del espacio. A esta estructura se le añadió una cubierta que
conecta los domos con los senderos existentes, integrando de manera precisa los
elementos arquitectónicos al paisaje circundante. El resultado es un domo
transparente y funcional que, además de proporcionar un alto rendimiento
térmico y estético, logra comunicar una identidad visual única y coherente con el
entorno natural.

84. VIENTO, ASOLEACIÓN Y TOPOGRAFÍA:
•El pabellón está diseñado para que cada domo recree un piso térmico distinto,
manteniendo sus condiciones internas sin interferencia entre ellos. El diseño se
adapta a la pendiente natural del terreno, integrándose armoniosamente con el
paisaje. Cada domo combina sistemas pasivos y activos: cuando el clima exterior
lo permite, se aprovecha la ventilación natural mediante una ventana baja y un
tragaluz superior, generando un flujo vertical que refresca el espacio y reduce el
uso de aire acondicionado. Sensores automáticos controlan cuándo abrir o
cerrar, asegurando que siempre se mantenga el ambiente ideal. Así, el proyecto
logra integrar arquitectura, naturaleza y arte, ofreciendo una experiencia
sensorial coherente y respetuosa con el entorno del parque.

85. PROGRAMA ARQUITECTÓNICO

86. CIRCULACIÓN

87. PLANTA DE CUBIERTAS

88. PLANTA

89. CORTES (2)

90. FACHADAS (2)

92. MAQUETA

95. ENTREGA FINAL SEGUNDO CORTE