Cánones egipcios, griegos y renacentistas

1. Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM) TEORÍA DE LA IMAGEN I LA FIGURA HUMANA Y SUS PROPORCIONES. CÁNONES: EGIPCIO, GRIEGO Y RENACENTISTA 23/MARZO/2014 Facultad de Estudios Superiores Cuautitlán (FESC) Licenciatura en Diseño y Comunicación Visual (DCV) ASESORA: Mtra . Eunice Miranda Tapia ALUMNO : Adrián R. Vásquez Avendaño

2. CANON : Término de origen griego que significa “regla” o “modelo”. En bellas artes y más especialmente en la escultura, el canon designa el conjunto de relaciones matemáticas que regulan las diferentes PROPORCIONES de las partes de una obra, conforme a un modelo acabado. De manera indirecta su significado está asociado a IDEAL DE BELLEZA. La palabra CANON deriva del griego: kanën , regla, modelo, a través del latín canon. Significa en general regla o precepto. Aplicado a las artes plásticas: Regla de las proporciones de la figura humana, conforme al tipo ideal aceptado . Imagen descargada de: http ://eprints.ucm.es/13413/1/C%C3%81NONES_ANTROPOM%C3%89TRICOS_APLICADOS_AL_DIBUJO_DE_FIGURA.pdf

3. Neferu Atón Nefertiti (c. 1370 a. C. - c. 1330 a. C.) fue una reina (Consorte Real) de la dinastía XVIII de Egipto, Gran Esposa Real de Ajenatón ( Akenatón ). Imagen tomada de: http://www.taringa.net/posts/info/16993820/La-belleza-a-lo-largo-de-la-historia.html CANON EGIPCIO Para los antiguos egipcios, el canon de belleza consistía en armonía, perfección y bondad. Ellos se consideraban una parte más del ciclo de la vida, no creían ser  superiores  a las otras criaturas de la naturaleza. 

4. Los egipcios fueron los primeros en buscar un sistema de proporciones pero ellos comenzaron empleando el sistema modular. Se han encontrado dibujos en papiro en los que el cuerpo humano se incluye en una cuadrícula en la que se establece como módulo el cuadrado para proporcionar la figura, proporciones que fueron cambiando a lo largo de las diferentes dinastías. Pero también descubrieron el canon estableciendo la mano como unidad de medida. Para ellos un cuerpo perfecto era aquél cuya longitud medía dieciocho veces su propio puño, dos para la cabeza, diez desde los hombros hasta la rodilla y seis para las piernas. Imagen de dominio público vía Wikipedia Commons

5. Hacia el año 2650 a.C gracias al complejo que se encuentra en la pirámide de Zoser se observa el interés que tiene el artista para representar al ser humano dividiendo su altura en diez y ocho unidades desde la planta de los pies hasta la mitad de su frente (el nacimiento del cabello) y las relaciones que tenía esto con las partes de su cuerpo, es decir, a la cabeza completa en unión con el cuello se le otorgaban tres unidades de distancia, para el antebrazo y la mano hasta la punta del dedo pulgar se le daban cuatro unidades, mientras tanto la longitud de la planta del pie le correspondían tres unidades. Posteriormente hacia el siglo VII a.C en la época Saíta se modifica dicho formato por el de veintiún unidades desde la planta del pie hasta el párpado superior del ojo, que corresponden a lo que en Grecia hacia el siglo V a.C se denominó de siete cabezas y media. Imagen descargada de: http://www.tunaceramica.com/images/archivo/teoria/bases%20academicas/canones%20de%20proporcion/Canon%20Egipcio.jpg

6. Imagen descargada de: http ://triangulomag.files.wordpress.com/2013/11/grupo-egipcios-pintores-16-cms-ok.jpg Triad statue of pharaoh Menkaura , accompanied by the goddess Hathor (on his right) and the personification of the nome of Diospolis Parva (on his left). Imagen descargada de: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Menkaura.jpg

7. CANON GRIEGO El canon de belleza idealizada fue creada por los escultores griegos, que buscaban una mayor perfección en sus obras mediante la armonía de las matemáticas. Los cánones Griegos marcaron tanto la escultura y la pintura de su época, como las de casi todo el arte en Europa hasta la actualidad, con excepción del arte románico y gótico. La venus de Milo. Imagen descargada de: http ://1.bp.blogspot.com/_moLo3ou1HSo/TQhG4J__v_I/AAAAAAAAAGo/RzJOevnHTw8/s1600/Venus_de_Milo_by_Samza.jpg

8. Al escultor griego POLICLETO se le conoce como el padre de la antropometría. En el siglo V a.C formuló el “Tratado de Proporciones” que se conoce son el nombre de Doríforo , un modelo hecho de mármol en base al canon de 7 cabezas y media. El Doríforo " (450-440 a. Cto .), imagen descargada de : http://arteinternacional.blogspot.mx/2009/05/policleto-de-argos-s-v-cto.html

9. En el siglo IV a.C., unos cien años después de que Policleto hubiera fijado su canon, Lisipo , inspirado por su predecesor, establecería un nuevo sistema de proporciones. Lisipo alarga las proporciones de Policleto hasta las ocho cabezas de tal forma que sus figuras ganan en ligereza, en gracia y en altura. Apoxiomenos . Siglo V a.C.. Museos Vaticanos. Imagen descargada de: http://minisite.museoreproduccionesbilbao.org/GreziarSimmetria/es/canon_lisipo2.html

10. CANON RENACENTISTA El Renacimiento tiene un canon de belleza semejante al del mundo clásico, donde tenía su principal fuente de inspiración estética, de este modo es que se basa sobre todo en la armonía y en la proporción . Autoretrato de Alberto Durero . Imagen descargada de: http://hermeneusis.files.wordpress.com/2008/01/imagen-4.png Leonardo da Vinci. Imagen descargada de: http://www.biography.com/imported/images/Biography/Images/Profiles/V/Leonardo-da-Vinci-40396-1-402.jpg En esta época Italia pasa a ser el referente artístico de todo el continente ya que todas las artes reflejaron este canon de belleza del mismo modo. Los personajes principales para este nuevo canon son: Alberto Durero y Leonardo Da Vinci

11. Alberto Durero , en el siglo XVI, influido por el arte clásico, retomó el estudio de las proporciones que el cuerpo humano debía tener para ser considerado bello. Tras años de análisis y ensayos sobre el tema llegó a la conclusión de que no existe un único ideal de belleza y descubrió que la perfección se puede alcanzar a través de diferentes posibilidades. En este grabado Durero utiliza dos cánones diferentes para cada uno de los personajes. Mientras Adán responde al canon clásico, Eva presenta unas proporciones estilizadas más próximas a las empleadas en el estilo Manierista Adán y Eva . Durero . Imagen de dominio público vía Wikimedia Commons

12. El Hombre de Vitruvio es un famoso dibujo acompañado de notas anatómicas de Leonardo da Vinci realizado alrededor del año 1490 en uno de sus diarios. Representa una figura masculina desnuda en dos posiciones sobreimpresas de brazos y piernas e inscrita en un círculo y un cuadrado. Se trata de un estudio de las proporciones del cuerpo humano, realizado a partir de los textos de arquitectura de Vitruvio , arquitecto de la antigua Roma, del cual el dibujo toma su nombre. También se conoce como el Canon de las proporciones humanas. Hombre de Vitruvio , Leonardo da Vinci. Imagen descargada de: http ://dibujotecnicocbtis164-6egalacticos.blogspot.mx/2012/02/vitruvio-canon-de-las-proporciones.html

13. Imagen descargada de: http ://3.bp.blogspot.com/-hsQgBPpOnsM/T4tNmnjAk-I/AAAAAAAADTY/FSVwwkWUNH8/s1600/Aureo_Vitruvio.jpg

14. Una palma equivale al ancho de cuatro dedos.  Un pie equivale al ancho de cuatro palmas (30,48 cm).  Un antebrazo equivale al ancho de seis palmas.  La altura de un hombre son cuatro antebrazos (24 palmas).  Un paso es igual a un antebrazo.  La longitud de los brazos extendidos (envergadura) de un hombre es igual a su altura.  La distancia entre el nacimiento del pelo y la barbilla es un décimo de la altura de un hombre.  La altura de la cabeza hasta la barbilla es un octavo de la altura de un hombre.  La distancia entre el nacimiento del pelo a la parte superior del pecho es un séptimo de la altura de un hombre.  CARACTERÍSTICAS DEL CANON DE LEONARDO DA VINCI (continuación…)

15. La altura de la cabeza hasta el final de las costillas es un cuarto de la altura de un hombre.  La anchura máxima de los hombros es un cuarto de la altura de un hombre.  La distancia del codo al extremo de la mano es un quinto de la altura de un hombre.  La distancia del codo a la axila es un octavo de la altura de un hombre.  La longitud de la mano es un décimo de la altura de un hombre.  La distancia de la barbilla al principio de la nariz es un tercio de la longitud de la cara.  La distancia entre el nacimiento del pelo y las cejas es un tercio de la longitud de la cara.  La altura de la oreja es un tercio de la longitud de la cara.  La distancia desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla es la cuarta parte del hombre.  La distancia desde debajo de la rodilla hasta el inicio de los genitales es la cuarta parte del hombre.  El inicio de los genitales marca la mitad de la altura del hombre. 

16. BIBLIOGRAFÍA http:// eprints.ucm.es/13413/1/C%C3%81NONES_ANTROPOM%C3%89TRICOS_APLICADOS_AL_DIBUJO_DE_FIGURA.pdf http://digacommunications.wordpress.com/tag/egipto / http:// www.departamentodedibujo.es/dibujo_artistico_1/Unidad3/DA1_U3_T3_Contenidos_v02/42_la_proporcin_en_la_figura_humana.html http:// fundamentoscientificos1b.blogspot.mx/2011/02/canon-de-belleza-egipcio.html http:// www.tunaceramica.com/archivo/teoria/bases%20academicas%20proporcion.htm http:// www.epapontevedra.com/arte/arte_egipcio_c%C3%A1non_de_proporcion.htm http:// minisite.museoreproduccionesbilbao.org/GreziarSimmetria/es/canon_lisipo.html http:// dibujotecnicocbtis164-6egalacticos.blogspot.mx/2012/02/vitruvio-canon-de-las-proporciones.html