Cal·ligrames

Cal·ligrames

1. Cal·ligrames
SentiCrea

2. •El cal·ligrama: ésuna composiciópoèticaque
combina les paraulesdel poema de tal manera
que fa una composicióo dibuixdel missatge
del poema. La base de l'estructuradel poema
no ésel vers, sinóque cada paraulao frase
estàdisposadasegonsla resta d'elementsque
la formen. El poeta potferservir tottipusi
mides de lletres, colors, disposiciófísica de les
lletresen la pàgina, etc

3. Podriemdirdoncsque, el cal·ligramaésel resultado de la
unió de duesparaules.
“ideograma y “cal·ligrafia”.
El primer designa elssímbolsgràficsque representen
unitatsde sentit, comelssignes de l'alfabetxinès:
La segonaésel nomque repl'artde l'escriptura. Es pot
deduird'aixòque el cal·ligramaésla trobadade
"llenguatgesartístics" el de la poesiai la pintura.
Sónpoemesonla disposiciódelsversos suggereixuna
forma gràfica.
Es caracteritzenper teniruna doble dimensió, la
plàsticai la lúdica.

4. Cóm crear un cal·ligrama.
Actualmenthiha la possibilitatd'elaborarcal·ligramesde tottipusmanual o digital.
Elssegüentspassossónun exemplede la creaciód'uncal·ligramamanual.
PASSOS:
1.Primeramentes partiràd'unaidea: una paraula, una expressió, un objecteque hauremde
transformar en imatgei desprésen poesia.
2.Començaremambun dibuixsobre paperque representila idea original, o béla idea que
enssuggereixiel poema, (no necessàriamentel poema sencer, potser un fragmento
estrofa)
3.Seguidaments'escriuràel poema seguintel contorndel mateixo omplintel seuperfil de
manera que elsversos no sobrepassinel contornfixatpeldibuix.
4.Finalmentesborraremelstraçosde llapisambel quales van fixarles voresdel dibuixper
deixarnomésvisibles les paraulesi elsversos que conformen el cal·ligrama.
5. També podremretallar paraulesde revistes, diaris, fulles per a reciclar i crear el poema
visual ambdiferentsfontsi mides.

5. Conclusió
•Avuidiael cal·ligramano ésuna forma
d'expressióobsoleta, sinótotel contrari, segueix
viva i moltsautorses valen d'ellaper sincronitzar
la perfecta simbiosientre diversesartsi les seves
connexionsestètiques.
•La publicitatha aprofitatl'úsdelscal·ligramesper
poder presentar elsseusmissatgesde forma més
atractiva al públic, sobretoten mitjanscomara
anuncisque podemtrobaral carrero elsque
estandinsde revistes.

7. •GustavoVega, abasta tota una àmplia gamma
de procediments. Aquests van des dels que
són estrictament lingüístic-escripturalsa
formes de creació plàstica, i imatges visuals
d'índole virtual, els elements funcionen com
semantemes o referències metafòric
poètiques, sent en tot cas essencial en ells el
fet de ser captablespels ulls.

8. GustavoVega

9. Exemples

10. Una mica d’història
•Elsprimerscal·ligramesconegutses deuena
poetes grecsdel períodehel·lenísticdel segleIV.
•Simias de Rodesva ser el primer creador
d'cal·ligramesque es coneix. Ambobres com
"L'ou" que va ser compost sobre aquestobjectei
que es llegeixalternantelsversos del principi
ambelsdel final.
•Entre altresde les sevesobres trobar"La destral"
i "Les ales"

12. •Elsgrecsanomanarenaaquestatècnica
"technopaegnia"i elsllatins“carminafigurata”.
Elstechnopaegniatractavensobre mitologia, el
pensamentmàgic, escenesde guerra històriquesi
simbolismesassociatsa la sevacultura i alsseus
déus.
•ElsllatinsAusonio y Horacio també la van
practicar i d'aquíel lema ut picturapoesis: Com
la pintura axíés la poesia. Capa al 1913, Wilhelm
Apollinarisde Kostrowitsky, mésconegutcom
Guillaume Apollinaire, torna a conrear el
technopaegnia.

13. Cal·ligrafies arabesques

14. •Guillaume Apollinaire, al 1918 publica el seullibretitulat
precisamentCal·ligrames. va ser ellquiva donar el nom
decal·ligramaa la poesiamoderna. A Catalunya, elspoetes
avantguardistescatalanscomJosep M. Junoy, Joaquim
Folguera, Joan Salvat-Papasseiti Carles Sindreuvan ser dels
primersa seguir aquestaoriginal proposta
•Ambl’efervescència avantguardistadelsanys20, aquestes
composicions, consideradesuna novetatabsoluta, es van
posar de moda a totel mónoccidental, encara que aquestsja
portavenexistintcentenarsd'anysen altrescultures.

15. LA AVANGUARDIA A ESPANYA
•L'artmodernva començarambel Cubisme.
Guillaume Apollinaireva defensarla sínteside les
artsi la va practicar en elsseusCalligrammes
(1918). L'interèsdelscal·ligramesresideixen la
importànciaque es concedeixal caràctergràficde
l'escriptura: insistiaque caliaque enshabituessim
a comprendresintèticai ideogramáticamenten
comptesde forma analítica i discursiva. Al costat
delscal·ligrames, el cubismeliteraripracticar el
collage i la pluralitatde perspectives.

16. El colomapunyalati el sortidor
•Un delsmésfamosos cal·ligramesde l'autorpeljoctipogràfic
comarticulador de formes mitjançantmides i gruixosvariats.
•L'úsde majúsculesi minúsculeses combinen entre si, i la
"rectitud" de la imatgedel colom, es contraposaa les corbes
de la figura que representa, donatel text, fullsobertsd'un
llibreones relata la històriasobre la guerra i les seves
combatents.
•Aquestcal·ligramaha estatreconegutpelgran valor icònic
que la figura del colom, finsi totde manera separa de la resta
del text, ha tinguta través delsanysconvertintgairebéen un
símbola l'horade parlar de cal·ligramesavantguardistes, si
comles Ales de Simeashosónen parlar de les bases de l'estil.

18. Papasseit

19. –El poema ésun cal·ligrama, propi de la tècnicaliteràriadel
cubisme, que presenta forma de vaixell.
–Presenta versos trencatsi una abolicióde la puntuació.
–El llentguatgedel poema ésuna barrejaentre el francèsi
el català. La llenguafrancesa ésun collagelingüísticde
l’estretarelacióartística entre París i Barcelona que es
produeixen aquellsanys.
–El dibuixblaude la barca de vela llatinaesdevéexpressió
de l'universpoèticde Salvat. L'amantes converteixen el
“marinerd'amor” desitjatper la noiaque el crida al convit
de l'amor(“oh vienstoutprèsde moi…)

20. El Futurisme
•S'allunyade la figuracióobjectualdel Cubismei es remuntaa Mallarmé,
del qualprenprestadesla importànciade la tipografiai l'ordenació
espacial de la pàgina.
•Elsautorsfuturistess'afegirana la mallarmeanaabolicióde la sintaxii la
puntuació, la supressiód'adjectius, adverbis, conjuncionsi la seva
substitucióper signes matemàticsi musicals, ambelsqualses realçala
dimensiógràficadel text
•En el segonmanifest“DistruzzionedellaSintassi. Imaginazionesenzafili.
Parolein lliberta(1913)” es propugna una nova tipografiaque, fugintde
les normes establertesper la tradició, realçel continguti provoquiun
impacte visual mitjançantl'úsde tintes, caràctersi direccionsdiferents.
•A mésdefensa una ortografialliureexpressivaque deformii modeliles
paraulestallanto alargándolas, augmentanto disminuintel nombre de les
vocalsi les consonants.
•L'aportaciófonamentaldelsfuturistessónelsquadresde paraulesen
llibertat(tavoleparolibere), ésa dir, paraulesdisposadesa l'atzar, sense
elsfilsconductorsde la sintaximètricai la puntuació.

21. Guillaume Apollinaire

22. Salvat Papasseit

24. Surrealisme
•El collage i la lletrasóndecisiusen l'estètica
surrealista per la importànciaconcedida al
muntatgeque treballa sobre la lletracoma
objectematerial de representació.
•Noméscal citar elscal·ligramesde Guillaume
Apollinaire(1880-1918) per la sevarelacióentre
imatgei paraulaque estàimplícita en la
concepciódel poema-objecte. Aquestaestètica,
escriptura-dibuix, estàcondensada en l'autoretrat
de Breton, dibuixaten una carta que liescriua
ThéodoreFraenke

26. Dadaisme
•Es va oposara la bellesa, l'ordre, la perfecció, la lògica, i va
defensarla llibertatde l'individu.
•Es va caracteritzarper la provocaciói l'escàndol.
•El poema dadaistaacostumaa ser una successióde
paraulesi sons, el que fa difícil trobarlògica.
•Es distingeixper la inclinaciócapa l'incert, al nihilismeia
l'absurd. Antiart.
•Va produirla llibertattotal. Estavencontra totelsque disposa
la societat.
•Reienal sepelii ploravena les noces

27. •TristanTzara

29. Situación actual del caligrama: las modificaciones
dadaspor la tecnología
•Hemde tenirpresentla implicacionsdelsmitjansmultivisualsaplicables a una nova forma
d’expressió.
•La multimèdiaésla suma i barrejade llenguatgespassiuscomel so, la imatgei el moviment
ambl'opcióde ser modificatso alteratspelquihoveu, no nomésa través de la pantalla de
l'ordinador,
•Abansde continuar hemde diferenciar dos termes que s'utilitzena l'horad'aplicarnous
recursos a vellesidees i que a primera vista poden semblariguals, peròen la pràcticasón
moltdiferentsentre si.
•Expressionisme: En la poesiavisual, l'expressionismeno ésmésque la manipulaciódels
signes i les estructures del llenguatgesensegenerar noves formes, a mésde ser mésaviatun
jocones treuena la llumvellsconcepteso fórmulesi es tractende reviurea través de les
noves tecnologies.
•Experimentació: L'experimentacióté relacióambla creacióde nouscodiso productes
nascutsa partir de l'explotacióo aplicaciód'unrecursno utilitzatsprèviamentsobre l'obraa
la qualse liestàaplicant. En el cas de la poesiavisual seria, per exemple, la holopoesía, jaque
abansde la creaciódel holograma, la faceta tridimencionalde la poesiano haviaestat
explotada.
•Per Humberto Eco, segonsassenyalaPadín, el miraclede l'experimentaciópassaquanla
forma de la expressióprovoca un reajustamentdel contingut.

32. “Anipoemas”.
Ana María Uribe és una escriptora exponent dels anipoemasqui el
1997 va editar un cd rom amb els seus treballs anomenat
"Anipoemas". Veiem com el mitjà de publicació de les obres ha
canviat, ja no és el llibre el mitjà que les acumula, ara, és el cd
room, dispositiu d'emmagatzematge d'informació creat sota el
llenguatge de la multimèdia, sent aquest la unitat de lectura de
dades més recognoscible per qualsevol ordinador.