CATEDRAL DE LA PLATA 1

Trabajo completo sobre la catedral de La Plata

1. LA CATEDRAL DE
LA PLATA
R.P. Brian Moore

2. ÍNDICE
•1- INTRODUCCIÓN
•2- HISTORIA DE LA CONSTRUCCIÓN
•3- EL PLANO
•4- EL ALZADO
•5- LA FACHADA
•6- LOS VENTANALES
•7- LAS TORRES
•8- LAS TALLAS DE MADERA
•9- LA SILLERÍA DEL CORO
•10- TRONO DEL ARZOBISPO Y CONFESIONARIO
•11- ESCULTURAS EXTERNAS
–11.1. LA FACHADA
–11.2. LAS TORRES
•12- LOS VITRALES
•13- LAS CAMPANAS

3. INTRODUCCIÓ
N

4. DÓNDE SE HALLA
EN LA CIUDAD DE LA PLATA,
CAPITAL DE LA PROVINCIA
DE BUENOS AIRES,
ARGENTINA
ENMARCADA POR LAS
CALLES 14 (FACHADA), 15, 51
Y 53
EN EL CENTRO
GEOGRÁFICO DE LA CIUDAD.
LA PLATA ES UNA CIUDAD
DE TRAZADO PERFECTO
SE LA LLAMA “LA CIUDAD DE
LAS DIAGONALES”

5. GENERALIDADES
1. Es de estilo NEOGÓTICO. Toma
como modelo las catedrales del s.XIII,
pero se distancia de ellas en algunos
elementos:
* Usa la planta trebolada del
s.XII
* Cabecera del s.XIV
* Cimborrio s.XV-XVI
* La disposición de la zona del
crucero se relaciona con la tendencia
centralizante del carácter neobarroco
* Unifica las tracerías,
capiteles y perfiles de una manera que
no hacen las grandes catedrales
medievales
* El empleo de materiales y
técnicas obviamente no conocidos en la
Edad Media
* Es la única catedral “roja” del
mundo (ladrillo a la vista) (12 millones de
ladrillos)

6. El diseño es del ingeniero francés Pierre Benoit y el arquitecto Ernesto Meyer.
Benoit la proyectó en estilo gótico porque consideraba que era el único estilo
que había nacido de la Cristiandad.
DARDO ROCHA,
FUNDADOR DE LA CIUDAD DE LA
PLATA
PIERRE BENOIT

7. Se inspiró sobre todo en las catedrales de Colonia
(Alemania) y Amiens (Francia)
AMIENS

8. Se comenzó a construir en 1884 y se terminó en 1999.

9. 3. Medidas
* Longitud: 120 m.
* Anchura: 76 m
* Altura máxima: 111,
70 m (torres)
* Superficie: 7000 m2
* Tiene capacidad
para 14.000 personas

10. * Es la 2da. más alta
de América. La 1era. es
la Basílica del Voto
Nacional de Quito
* Solo 4 catedrales en
el mundo la superan
en capacidad:
Colonia, Amiens,
Sta.Maria del Fiore,
Florencia y S.Pablo,
Londres.

11. * En longitud está entre la de
Santo Giovanni in Laterano M
121,84 y sobre la catedral de
México 119,55 m. En cuanto a
tamaño es la segunda en
Hispanoamérica (primero la de
Guadalupe) y la 14ta. en el
mundo.
Tiene el orgullo de estar inscripta
en el piso de la Basílica de San
Pedro. La inscripción dice:
“Ecclesia Cathedralis
Metropolitana Platensi M120"
* El IV Congreso Internacional de
Rehabilitación del Patrimonio,
celebrado en Cuba, la calificó
como la obra de preservación
más significativa de
Hispanoamérica
* En 1994 fue considerada una En 1994 fue considerada una
de las 10 catedrales más de las 10 catedrales más
importantes del mundoimportantes del mundo

12. 4. Otros elementos a
destacar:
* tiene 2 hermosas torres
laterales; 6 torretas; 200
pináculos; 800 agujas
* el mobiliario litúrgico
realizado en madera sin
policromar por Leo Moroder y
los hermanos Mahlkencht
* Tiene 89 ventanales, de
los cuales son 37 son vitrales
confeccionados en Francia y
Alemania
Los ventanales incoloros
del claristorio de la nave y el
crucero permiten que la luz
invada el recinto sagrado
* El deambulatorio y la
sillería

15. PORTAL CENTRAL

16. LA ENTRADA VISTA DESDE EL PRESBITERIO
ARRIBA ASOMA EL ÓRGANO DE TUBOS

17. PUERTA CENTRAL DE ENTRADA

18. PILA DE AGUA BENDITA

19. LAS NAVES

20. EL PISO: de granito rosado de Olavarría, con junta gris
de San Luis y negro de Balcarce

21. EN LOS EXTREMOS DEL TRANSEPTO SE HALLAN SENDOS
ALTARES LATERALES :
IZQUIERDA: SANTÍSMO SACRAMENTO
DERECHA: NUESTRA SEÑORA DE LUJÁN

22. LA CAPILLA DEL
SANTÍSIMO
SACRAMENTO
PASANDO EL
TRANSEPTO
A LA IZQUIERDA
SE HALLA DESDE
EL AÑO 2004
LA CAPILLA DEL
SMO.
SACRAMENTO

23. EL BAUTISTERIO
EN EL OTRO
EXTREMO, EL
DERECHO,
PASANDO EL
TRANSEPTO, SE
HALLA EL
BAUTISTERIO

26. En ese mismo sector se hallan las reliquias la Beata
Ludovica, fundadora del Hospital de Niños (desde el año
2004)

27. PRESBITERIO
ALTAR
MAYOR
Y
CORO

30. ÁBSIDE: DETRÁS DEL CORO SE HALLA EL ALTAR DE LA
INMACULADA CONCEPCIÓN

32. CRIPTA: EN ELLA ESTÁN ENTERRADOS DARDO
ROCHA, EL FUNDADOR DE LA CIUDAD Y SU ESPOSA,
JUANA ARANA

33. EL MUSEO
EN EL SUBSUELO DE LA
CATEDRAL SE HALLA EL
MUSEO
FUE CREADO EN 1977, PERO
RECIBE SU IMPULSO
DEFINITIVO EN 1994 CON LA
FUNDACIÓN CATEDRAL
1- EXISTE UNA SALA
PERMANENTE CON DISTINTAS
SECCIONES:
* “AREA RELIGIOSA”: OBRAS DE
ARTE SACRO
* SE EXHIBEN HERRAMIENTAS
EMPLEADAS EN LA
CONSTRUCCIÓN Y FOTOS
SOBRE EL TEMA
2- SALA DE EXPOSICIONES
TEMPORARIAS

34. LA PARROQUIA
CATEDRALICIA
NUESTRA SEÑORA DE
LOS DOLORES
LA CATEDRAL ESTÁ
DEDICADA A LA
INMACULADA
CONCEPCIÓN DE MARÍA,
PERO LA PARROQUIA SE
DENOMINA “NUESTRA
SEÑORA DE LOS
DOLORES”
LA IGLESIA ESTÁ EN EL
SÓTANO DE LA
CATEDRAL
ALLÍ SE HALLA ESTA
HERMOSA IMAGEN DE
LA DOLOROSA
FUE COLOCADA EN 1996

35. EL ASCENSOR
EN LA TORRE DE
JESÚS
SE HA INSTALADO UN
ASCENSOR PARA
PODER CONTEMPLAR
DE CERCA LAS
IMÁGENES DE LAS
TORRES Y VER LA
CIUDAD EN FORMA
PANORÁMICA

37. HISTORIA
DE LA
CONSTRUCCIÓ
N

38. Como ocurría en el
Medioevo la Catedral de La
Plata tardó un siglo en
completarse. Y como los
hombres del Medioevo el
fundador de nuestra amada
ciudad sabía que toda obra
grande implica esfuerzo,
tiempo, paciencia y
humildad.
“La naturaleza nos enseña
que las formaciones
duraderas solo se elevan
con gran esfuerzo y en largo
tiempo, y así las obras de
los hombres, para que
duren, necesitan ser a
imagen de ellas, hechas con
dura labor y esfuerzo
infatigable…” (Dardo Rocha)
AÑO 1912

39. *1884- Se coloca la piedra
fundamental
*1885- Dictamen del Consejo de
Obras Públicas aprobando la
ejecución de la catedral.
El proyecto lo realizó Pedro Benoit
*1898- Mons.Mariano Espinosa
impulsó las obras.
Comenzaron a levantarse los muros
perimetrales y se completaron las
bases para las columnas
*1909- Se inicia la construcción de
bóvedas de cemento armado, arcos
sobre las columnas y cimientos del
vestíbulo
*1912- Nuevo impulso de las obras
(autoridades religiosas y civiles). Se
contrató mano de obra especializada,
de albañiles y picapedreros idóneos:
criollos, italianos, franceses y
alemanes.
Estos dieron comienzo al labrado de
las columnas con bloques de piedra
traídos desde Punta Mogotes.

40. *1925- Cabriadas principales
del techo de la nave central y
del transepto y la estructura de
hormigón armado para sostener
el piso
*1928- Se instala el Rosetón
*1930- Estructura metálica de la
techumbre
*1931- Cornisas, parapetos y
desagües
*1932- Se INAUGURA la
Catedral, en el marco del
Cincuentenario de la fundación
de la ciudad.
El 19 de noviembre se celebra
el primer oficio religioso, con
asistencia de autoridades
nacionales y provinciales,
incluso el presidente de la
Nación, Gral. Agustín Justo.
*1933-35- El techo de cobre de
la linterna y la cruz de la aguja
1927

41. *1936 al 40 se ejecutan:
- revestimientos de las
bóvedas
- esculturas ubicadas en
el nicho del tambor
- contrapiso del ábside
- capiteles
- filigranas de las piedras
ubicadas en el trascoro y trasaltar
- se colocan los primeros
vitrales (casa Zetler, de Munich)
- se instala el trono
arzobispal, la sillería del coro y los
confesionarios
*1940- Se trasladan los restos del
fundador y su esposa a la cripta
*1941- Se coloca el piso de granito
rosado de Olavarría, con junta gris
de San Luis y negro de Balcarce
*1947- Comienzan a colocarse
vitrales franceses de las Casas de
Lorin y Maunejean

42. *1992- Se constituye la
Fundación Catedral para
el mantenimiento de la
misma y el acabamiento
de las obras pendientes
*1996- Se reúne el
gobernador Duhalde con
dicha Fundación y se
decide llevar a cabo las
obras pendientes
*1999- Se inauguran el
frente y las torres
principales

46. AÑO 1999
FIESTA DE INAUGURACIÓN DE LAS TORRES Y EL
FRENTE

47. EL PLANO

48. * Es de planta
cruciforme,
aunque de
carácter
centralizada
* Está
orientada

49. 1. LAS NAVES.
Tiene 5 naves: una central y
dos a cada lado.
Las naves se prolongan y
abrazan en un
deambulatorio
Desde el comienzo de la
nave hasta el arranque
semicircular de la cabecera
se cuentan 11 tramos; las
naves abarcan 5 tramos
2. EL TRANSEPTO: es
saliente; cada brazo está
compuesto de 3 naves y 3
tramos; y cerramiento
semicircular de la nave
mayor en cada brazo.

50. 3. El CUADRADO DEL
CRUCERO: en sus cuatro
ángulos exteriores se
disponen espacios
octogonales irregulares,
planeados como accesos
(salidas), proyectados todos
con rampas radiales de
escalera y sobremontados
por torrecillas.
4. El CORO comprende 3
naves y 3 tramos
5. COLATERALES del Coro:
a los lados del Coro, a la
misma altura que las naves
laterales externas, se hallan
a la izquierda y derecha,
dependencias y Sacristía.

51. 6. EL VESTÍBULO (o
NÁRTEX): “Los pies de la
iglesia tienen un tramo en
profundidad y están
flanqueados por dos torres
sobresalientes de los muros
perimetrales del cuerpo
longitudinal, provistas de
desarrollados contrafuertes
en las esquinas más
externas.
Entre las torres y el tramo
central correspondiente a la
portada principal, hay a
cada lado un tramo
intermedio abierto a los
portales que flanquean el
portal mayor.”

52. EL ALZADO

53. 1. Es de tipo
basilical:
la nave mayor
duplica en altura a
las naves laterales

54. 2. Paredes de la
nave mayor:
constan de tres
zonas:
* arcada, sostenida
con pilares
* seudotriforio, es
decir, ciego (sin
ventanas)
* claristorio o
ventanal

55. LOS PILARES
SON TODOS DE TIPO
COMPUESTO: HAZ DE
BAQUETONES.
PERO SE DISTIGUEN 3
TIPOS:
1- NAVE CENTRAL:
GRUPO DE 3
BAQUETONES
DELANTEROS QUE
DAN UN SALTO
INITERRUMPIDO
DESDE LA BASE
HASTA LA BÓVEDA

56. 2- CUADRADO DEL
CRUCERO: MACHONES
O 4 PILARES CON
HACES DE
BAQUETONES
IGUALMENTE
ININTERRUMPIDOS
3- ENTRE LAS NAVES
LATERALES: PILARES
ACANTONADOS CON 4
BAQUETONES
MAYORES Y 4
MENORES EN LAS
ESQUINAS

59. * LOS CAPITELES
NO CAMBIAN
* LAS BASES: SON
TODAS IGUALES,
OCTOGONALES,
CON LIMPIA
TRANSICIÓN
GEOMÉTRICA A
LAS RESPECTIVAS
BASES DE LOS
BAQUETONES

60. CONTRAFUERTES Y
ARBOTANTES
4. EXTERIOR: contemplamos un
complejo sistema de
contrafuertes y arbotantes que
pasamos a detallar
a- LOS CONTRAFUERTES
están encimados a las filas de
pilares que separan a las naves
laterales;
b- LOS ARBOTANTES: tiene un
sistema doble:
- los más exteriores se
desarrollan entre la prolongación
de los contrafuertes bajos y los
contrafuertes intermedios;
- los arbotantes más
internos salvan la distancia entre
estos últimos y el claristorio

61. En el transepto: los
arbotantes se hacen
simples
En la cabecera del
coro: también (el
deambulatorio tiene
solo una nave).
Pero el asunto es
mucho más
complejo…

62. FORMA DE LOS
ARBOTANTES:
-Muestran un mojinete
perfilado;
-un “friso” horadado con
círculos de tracería
internamente trilobulados
- y el arco propiamente
dicho.
Entre éste y el friso se
incluye otro círculo con
una figura de 6 lóbulos,
contra el que chocan dos
cabezas de ojiva.

63. LOS PINÁCULOS
TIENEN FORMA DE
FLORÓN

64. LA BÓVEDA
ES DE
CRUCERÍA
COMO EN TODA
CATEDRAL
GÓTICA

67. 5. EL CIMBORRIO:
En el exterior: el
crucero remata en
una torre-linterna (o
cimborrio) de planta
octogonal y dos
pisos, dos niveles.
(Las trompas del
crucero permiten el
paso del cuadrado
al octógono de la
torre)

68. El primer piso sobresale
de entre los tejados y
presenta forma
cuadrada ya que el
prisma octogonal está
flanqueado por
contrafuertes
esquineros, unidos al
prisma octogonal por
pequeños arbotantes.
El segundo piso está
constituido por la
linterna que se corona
con aguja en fronda.

69. La parte interior:
es de una gran
belleza

70. Sobre la trompas se
ve una faja de
nichos para
esculturas

72. Luego un
aventanamiento
coronado por una
bóveda estrellada
de nervios paralelos

73. Por la abertura
octogonal se ve una
segunda bóveda y el
óculo de la linterna.

75. LA FACHADA

76. 6.1. Está compuesta
por cinco “calles”
(franjas verticales),
acusando la
estructura de cinco
naves, de las cuales
la central es la más
ancha.
Sobre el inmenso
portal vemos la
roseta radial
sostenida por dos
ojivas menores.

77. 6.2. EL PIÑÓN:
es de doble
GABLETE,
porque el
segundo
sobrepasa la
altura de la
crestería del
tejado.

78. 6.3. Las calles
intermedias
corresponden a los
portales laterales. Sobre
éstos se abren grandes
ventanas ojivales,
equivalentes a las del
mismo piso en las
torres.
Estas calles
rematan en tejados
transversales de unión
entre el piñón y las
torres.

79. 6.4. Las torres constan
de 4 pisos, de las cuales
el 3ero. prepara el
pasaje de la planta
cuadrada al octogonal
del último.
Se rematan en
AGUJAS piramidales,
truncadas en lo alto por
dos grandes
FLORONES.
Sus aristas tienen fronda
Sus caras están
subdivididas por
maineles y tracería
ciega

80. 6.5. La fachada es rica
en detalles y
articulación.
El PORTAL
MAYOR tiene un
DERRAME escalonado
para esculturas, en
JAMBAS y
ARQUIVOLTAS.

81. Su GABLETE, así
como el piñón alto,
está ornamentado
con una “lluvia de
pináculos” erguidos
sobre los lomos
diagonales de los
gabletes.

82. LOS
VENTANALES

83. 7. LOS VENTANALES
7.1. En la mitad
baja: están divididos en
tres luces por dos
maineles.
Sobre tres
lancetas se encuentra
una tracería de tres
círculos conteniendo
trilóbulos, el más alto
mucho más pequeño.

84. 7.2. En la cabecera:
las ventanas son
más angostas, de
dos luces y un
círculo único con
trilóbulo inscripto.

85. 7.3. El claristorio
(del cuerpo
longitudinal y coro):
son de cuatro luces
y tres maineles, con
doble ojiva de
tracería en
pequeños círculos
con trilóbulo,
sosteniendo un gran
círculo con trilóbulo.

86. 7.4. El crucero: son de
tres tipos:
a- iguales a los
descriptos
b- otros de luz
única y de arco
peraltado
c- en las
cabeceras
semicilíndricas: de luz
única, más bajos y de a
pares

87. LAS TORRES

88. 8. LAS TORRES:
llegan a 111,70 m. de
altura (las de Jesús -
izquierda y María
-derecha)

89. Dado su peso (2000
ton. cada una) hubo
que reforzar la
cimentación con
micropilotes de una
longitud superior a
los 12 m.,
inyectados a alta
presión por debajo
del plano de la
fundación

90. TORRE DE JESÚS (IZQUIERDA)

92. TALLAS
EN MADERA
(INTERIOR DE LA IGLESIA)

93. Son obras del escultor
tirolés (Austria),
Leo Moroder:
El Cristo, tallado en
1969. La imagen es
en madera de
guatambú y la cruz
en roble.
Se halla ubicado a
la entrada del
presbiterio, a la
derecha

96. 2. La Inmaculada
Concepción, tallada en
1967.
Está hecha en cedro y es
de tamaño casi natural.
El autor dijo de ella: “Me
he reencontrado en ella
diferente cada vez, y mis
estados de ánimo
intentaron representar la
multiplicidad de los
aspectos de la
Anunciación, Virgen-
Madre y dolor”
De hecho es así: si uno la
ve desde ángulos
diferentes y a hora del día,
uno comprende lo dicho
por Moroder.

99. En la Sala Moroder del Museo de la Catedral se exhibe
esta preciosa imagen, donada por la familia

100. LAS IMÁGENES DE LA
SILLERÍA
3. También las de la sillería.
¿Qué representan? El mismo
Moroder lo explicó en una
entrevista: “Los caracteres no
fueron elegidos al azar.
Representan el consuelo, la
ira, el dolor y la ternura, las
pasiones humanas y las
virtudes, y corresponden
algunas a personajes que
admiro particularmente como
Miguel Ángel, la reina Isabel la
Católica, Juana de Arco y
Santa Isabel de Hungría.
Y también, en sencillo
homenaje, mi tío Franz y el
abad de mi pueblo natal”

102. En los extremos de
la sillería, talladas
en cedro: San José
Benito Cottolengo,
S.J.B. de Rossi,
S.J.Nepomuceno y
S.J.B. de La Salle

104. ENCONTRAMOS
OTRAS DOS
HERMOSAS
IMÁGENES DE
MORODER EN EL
TRANSEPTO:
A LA DERECHA: SAN
JOSÉ Y EL NIÑO
A LA IZQUIERDA: SAN
PONCIANO, PATRONO
DE LA CIUDAD

107. Sus obras tienen el aire
de la escultura gótica del
s.XIV. Se inscribe en el
llamado “estilo blando”:
Caída de los pliegues
con cierta tensión
Expresividad y dulzura
en los rostros
La profundidad de las
imágenes
La naturalidad en la
actitud
La belleza de las
imágenes se acrecienta
por el juego de luces y
sombras
TALLA IZQUIERDA TRONO ARZOBISPAL

108. ¿Cómo trabajaba Leo Moroder?
1- Iba a los corralones de La Paternal (Bs.As.), elegía las piezas de
madera que le interesaba y las hacía cortar en tablas de 2 pulgadas.
2- Las imágenes pequeñas las realizaba desbastando la madera
3- Las grandes: utilizaba piezas que encolaba formando el volumen
propicio para luego trabajarlo, estudiando cuidadosamente el
movimiento natural de la madera, dejando un hueco en el interior para
permitir su acomodamiento y evitar así fisuras.
4- Maderas empleadas por el escultor: cedro, quebracho colorado y
blanco, guatambú, urunday, roble, tilo, palo blanco y guindo de la
Patagonia
5- Hasta fines de los 50 los encargos eran esculturas policromadas
Tras concluir la talla, se le daba una imprimación en tiza y se pulía.
Luego decoradores enviados por las santerías, utilizaban diferentes
técnicas de terminación como, p.ej, el dorado a la hoja.

109. LA SILLERÍA
DEL CORO

110. - Fue realizada por los
hermanos Mahlknecht
(Leo, Vigil y Augusto) en
1939.
- La materia: roble de
Eslavonia
-Consta de 24 sitiales a
cada lado del presbiterio.
- Las imágenes, como ya
se ha visto, fueron
talladas por Moroder

112. La decoración tallada
se distingue por su
calidad técnica y
variedad formal, ya sea
en los pretiles, que
alternan tableros de
distintos motivos, como
en la crestería, los frisos
y la tracería de los
tímpanos sobre los
dorsales de cada sitial.

113. El TRONO
ARZOBISPAL
Y
LOS
CONFESIONARIO
S

114. 1. Son obra del tallista tirolés
Miguel Schenke.
2. Están elaborados en
madera de tilo (árbol típico de
la ciudad)
3. “La estricta simetría de la
zona inferior del trono y de su
cuerpo medio se ve coronada
por un elegante estructura
gótica rematada por un alto
pináculo (con su aguja
alcanza los 8 m), que
recuerda a algunas torres
centrales de catedrales del
gótico tardío alemán (Ulm,
Friburgo, Ratisbona) y a los
sutiles trabajos de los
orfebres del Norte de Los
Alpes de los siglos XIV-XVI.
Las dos figuras fueron
ejecutadas por Leo Moroder”