COM. VII_PRODUCTO FINAL_CRIMEN Y CASTIGO_INFORME Y GUIÓN TEATRAL_LIT. III.pptx

LA LITERATURA DE FIODOR DOSTOIESVSKI con su obra mas representativa "Crimen y Castigo" influyó en el conocimiento literario y el análisis del fondo y forma de la misma obra.

1. “CRIMEN Y CASTIGO” – FEDOR DOSTOIEVSKI INTEGRANTES JULCA SANCHEZ, EULER MAS PINEDO, DEISI MEDINA GOMEZ, JOHN KLEYVIN MONTENEGRO SANTILLAN, TABITA ESPECIALIDAD COMUNICACIÓN VII DOCENTE: HUGO RAMÓN FUJISHIMA MARTELL LITERATURA III

2. BIOGRAFÍA Nació el 11 de noviembre de 1821 en Moscú. Su vida fue realmente sufrida e intensa, y está plasmada en su literatura. La temprana muerte de su madre de tuberculosis provocó que el padre se deprimiera y se sumergió en el alcohol. A los once años comenzó a sufrir ataques de epilepsia, que no lo abandonaron hasta su muerte. Fue enviado, junto a su hermano Mijail , a San Petersburgo para estudiar en la Escuela de Estudios Militares. Allí nació su interés por la literatura. Al terminar los estudios, ya sabía que quería ser escritor. Conoció a Balzac cuando este viaja a San Petersburgo y decidió traducir Eugénie Grandet . A los veinticuatro años logró el reconocimiento con su primera novela, Pobres gentes . Sin embargo, sus posteriores obras fueron hondamente criticadas, lo que lo sumió en la depresión. Formó parte de un grupo intelectual liberal conocido como el Círculo Petrashevski , que compartía ideales del socialismo utópico. En 1849 fue apresado con su grupo. Se les acusó de conspirar contra el zar Nicolás I y fue condenado a muerte. Sin embargo, luego se le cambió la pena por cinco años de trabajos forzados en Siberia. Pasado ese tiempo regresó a San Petersburgo y fundó algunas revistas con su hermano a fin de difundir sus novelas. Se casó con Mariya Isayeva , pero tiempo después ella enloqueció y murió. Dostoievski, que había publicado con singular éxito Memorias de la casa de los muertos , inspirado en sus vivencias en Siberia, empezó un conjunto de viajes por Europa. Se aficionó al juego y perdió mucho dinero. Al morir su hermano, debe cuidar de sus cuatro hijos, y se hizo cargo de sus deudas. Firmó un contrato para escribir dos novelas en seis meses (escribía por las mañanas Crimen y castigo y por las tardes, El jugador), y contrató como secretaria a Anna Grigórievna Snítkina , quien se convirtió en su segunda esposa. Llegó a profesar el cristianismo ortodoxo e incluso atacó las ideas socialistas de su juventud. A los 58 años publicó la novela que es considerada su obra maestra: Los hermanos Karamazov . Un año después falleció.

3. LA LITERATURA DE FEDOR DOSTOIEVSKI Características de su obra Estilo A lo largo del siglo XIX era una constante la publicación de las novelas en forma de folletines. Vale decir, los periódicos de la época solían traer en cada número un folletín que era la primera parte de una novela, la cual comenzaría a ser publicada en forma serial. Muchos escritores participaron de este tipo de publicación y Dostoievski no sería la excepción. Esto influiría notablemente en su estilo, pues ya que debía llamar la atención para que el lector siga adquiriendo estos folletines, trabajaba mucho con los clímax en la historia . Y, como le exigían que la parte a publicar esté lista lo más pronto posible, Dostoievski no se daba mucho tiempo para corregir. Sin embargo, esto no quiere decir que su prosa haya sido descuidada, sino que más bien muestra la genialidad del escritor en su capacidad por crear grandes obras a pesar de la presión y la premura del tiempo. Novela y personajes psicológicos Dostoievski es considerado el maestro de la novela psicológica , iniciada por Stendhal. Sus personajes, muchos de ellos retratados a partir sus propias vivencias, son por lo general de personalidades complejas : seres atormentados por sus creencias, situaciones o ideologías radicales. El personaje dostoievskiano es un cúmulo de contradicciones y tormentos , como son los hombres de la modernidad en que estamos inmersos. Ahora, no por ello afirmamos que su visión del mundo sea naturalista, sino todo lo contrario: sus personajes no están determinados por el medio ambiente que habitan -aunque de hecho los influye-, sino por sus ideas y creencias. Por ello también muchas veces se ha dicho que sus novelas son de tesis, pero en realidad el autor no defiende o sustenta tal o cual ideología en sus ficciones, sino que configura personajes que son perseguidos por ideas o creencias que muchas veces los maniatan o conducen a la angustia y la crisis . Lo que sí es cierto es que en sus novelas se representan diversas concepciones, algunas de ellas contrarias a las convenciones y que ponen en tela de juicio la moral de su época. Los aportes de Dostoievski a la literatura moderna quizá no sean tan grandes en cuanto a lo formal, como en Flaubert; sin embargo, lo que nadie pone en discusión es que el mundo lleno de angustia, nihilismo y pesadilla de sus obras , donde habitan personajes atormentados sobre todo desde su mundo interior , ha influido decisivamente en escritores posteriores como Kafka, Hesse, Faulkner, Camus o Sábato, entre otros. Aportes a la literatura

4. LA LITERATURA DE FEDOR DOSTOIEVSKI O bras Sus libros más importantes son: Pobres gentes (1846) Humillados y ofendidos (1861) Memorias de la casa de los muertos (1861-1862) Memorias del subsuelo (1864) Crimen y castigo (1866) El jugador (1866) El idiota (1868-1869) El eterno marido (1870) Los endemoniados (1871-1872) Los hermanos Karamázov (1879-1880) Diario de un escritor (1873-1881, publicación póstuma)

5. Fragmento de “Crimen y castigo” – ¿Qué es? –preguntó, observando de nuevo a Raskólnikov con atención y sopesando la prenda. – Un objeto... una pitillera... de plata... mírela. – Pues no parece que sea de plata... ¡Y vaya si la ha envuelto bien! Tratando de desatar el bramante y vuelta hacia la ventana, hacia la luz (tenía todas las ventanas cerradas a pesar del calor), se desatendió de él por unos segundos y le volvió la espalda. Raskólnikov se desabrochó el abrigo y liberó el hacha del nudo, pero sin sacarla del todo, limitándose a sostenerla con la mano derecha debajo de la ropa. Tenía una tremenda flojedad en los brazos y notaba cómo se le entumecían y anquilosaban por momentos. Temía que el hacha se le escapara de las manos y cayera al suelo. De pronto, notó una especie de vértigo. – ¡Vaya una manera de envolver! –gritó la vieja contrariada con intención de volverse hacia él. No se podía perder ni un momento más. Raskólnikov extrajo del todo el hacha, la enarboló con ambas manos, apenas consciente de lo que hacía, y casi maquinalmente, apenas sin esfuerzo la descargó en la cabeza por el lado de la pala. Estaba como desfallecido; pero, en cuanto descargó el hacha, renacieron sus fuerzas. Como de costumbre, la vieja no llevaba nada a la cabeza. Sus escasos cabellos, rubios y entrecanos, muy untados de grasa, estaban trenzados en una coleta parecida a una cola de ratón y recogidos en la nuca bajo los restos de un peinecillo de concha. El golpe había pegado en lo alto del cráneo debido a su escasa estatura. Lanzó un grito, pero muy débil, y se desplomó de golpe, aunque todavía tuvo tiempo de levantar ambas manos hacia la cabeza. Una de ellas tenía aún agarrado el paquetito. Entonces Raskólnikov golpeó una vez más, y otra, siempre con la pala del hacha, siempre en lo alto del cráneo. Brotó la sangre, como de un vaso volcado, y el cuerpo cayó de espaldas. Él retrocedió, dejó que cayera del todo y enseguida se inclinó sobre su cara; ya estaba muerta. Tenía los ojos abultados, como si fueran a salírsele de las órbitas, y la frente y todo el rostro arrugados y contraídos por una convulsión. Raskólnikov dejó el hacha en el suelo, junto a la muerta y procurando no mancharse de sangre, se puso a rebuscar en el bolsillo del lado derecho de donde la vieja había sacado las llaves la vez anterior. Raskólnikov estaba en su sano juicio, no sentía confusión ni vértigo, pero aún le temblaban las manos. Más tarde recordará que había puesto mucha atención y cuidado, procurando no marcharse... Enseguida sacó las llaves; como entonces, estaban en una anilla de acero, formando un manojo. Corrió con ellas al dormitorio. Era una habitación muy reducida, con una enorme urna llena de iconos. En la pared opuesta había una cama grande, muy pulcra, cubierta con un edredón de retales de seda. En la tercera pared estaba la cómoda. Le ocurrió algo extraño: en cuanto empezó a probar las llaves en la cerradura de la cómoda, nada más oír su tintineo, le pareció que un escalofrío le recorría el cuerpo. Súbitamente, volvió a sentir el impulso de dejarlo todo y escapar. Pero solo fue un instante. Ya era tarde para marcharse. Incluso se dirigió una sonrisa irónica cuando le asaltó otra idea inquietante: la vieja podía estar viva todavía y aún podía recobrar el sentido. Dejando las llaves y la cómoda, corrió hacia donde se encontraba el cuerpo, agarró el hacha y la enarboló otra vez sobre la vieja, pero no la descargó. No cabía duda de que estaba muerta. Al inclinarse y observarla más de cerca, vio claramente que tenía el cráneo partido e incluso un poco despedazado. Iba a tocarla con un dedo pero retiró la mano; además, la cosa era evidente. Entre tanto, la sangre había formado ya un charco.

6. 1. Contexto histórico-cultural del autor: el realismo El movimiento realista se originó en Francia y se desarrolló aproximadamente desde 1830 hasta fines del mismo siglo, en el que será puesto en debate y finalmente liquidado por las propuestas simbolistas y decadentistas. Veamos cuáles han sido los hechos fundamentales que marcaron esta etapa literaria. 1.1. LA CONSOLIDACION DEL SISTEMA CAPITALISTA Entre fines del siglo XVII e inicios del XX, países como Inglaterra y Francia –pero sobre todo el primero– empezaron un vertiginoso proceso de industrialización , motivo por el cual se conoce a este periodo como el de la Primera Revolución Industrial . Esto permitió la consolidación de una nueva clase dominante: la burguesía ; es decir, aquel grupo poseedor de los medios de producción (instrumentos, maquinaria pesada, infraestructura, etc.). La aristocracia vio mermada su hegemonía en algunos países, como fue el caso de los Borbones en Francia, debido a los logros de la Revolución francesa como a la instauración del Imperio napoleónico (1799-1814). En estas primeras décadas del siglo XX hubo una fuerte pugna por la hegemonía continental entre Inglaterra y Francia, el desenlace fue la derrota de Napoleón y la restauración de los Borbones. Sin embargo, el poder monárquico ya no era absoluto, porque la economía era dirigida por los sectores burgueses en los distintos ámbitos de la producción. La clase proletaria quedó bien definida, así como la explotación a la que era sometida. Durante esta primera mitad del siglo XIX , el sistema capitalista se consolida en Europa a través de la ascensión y la hegemonía de la burguesía , la cual es retratada en forma detallada por los escritores realistas.

7. 1.2. CIENTIFICISMO: POSITIVISMO Y DARWINISMO El realismo literario estuvo muy influenciado por el importante desarrollo científico de este periodo. Los alcances obtenidos en el campo de las ciencias y la tecnología consolidaron la idea de que el único conocimiento valedero era aquel que se obtenía por medio de la experimentación . Esa fue la propuesta del positivismo , impulsado por el francés Auguste Comte (1798-1857). Esta corriente sostenía que el verdadero conocimiento era el científico; en ese sentido, se desechaba todo tipo de especulación metafísica por considerarla inútil y absurda. Los escritores realistas identificaron esa metafísica con los alcances del Romanticismo, donde predominó la subjetividad y el individualismo. En cambio, los realistas trataron de analizar objetivamente la sociedad , trabajando incluso algunos de ellos en forma inductiva. Recordemos el caso curioso de Balzac, quien para retratar a un panadero, analizaba a un conjunto de hombres de este oficio y a partir de allí lograba crear su modelo de panadero. Vemos entonces que la filosofía positivista fue decisiva en el pensar y hacer de los realistas. Otro pensamiento muy influyente fue el darwinismo , a partir de la publicación del libro El origen de las especies de Charles Darwin. La evolución de las especies a través del proceso de selección natural fue replanteada en el desarrollo de las sociedades en forma mecánica a través de los estudios de Herbert Spencer (1820-1903), primo de Darwin. Así, dentro de la propuesta de lectura de la sociedad por parte de los realistas, encontramos no solo la representación de clases socioeconómicas , sino también las diferencias de grupos étnicos, culturales o razas . Esta visión es llevada al extremo en el naturalismo , donde los escritores representaban al hombre como un ser determinado por su herencia y medioambiente . Hubo además una predilección por retratar a aquellos que pertenecían a los sectores más sórdidos y bajos de la sociedad, y en ello no había problema pues su existencia era producto de las leyes de supervivencia.

8. 1.3. LUCHAS SOCIALES E IDEOLOGÍAS El siglo XIX, en el que se observa la consolidación del sistema capitalista así como la explotación y las ínfimas condiciones de vida en que se encontraba el sector proletario, fue escenario del surgimiento de corrientes políticas que buscaban la libertad y la mejor calidad de vida para la población . Fue así como surge el anarquismo , a través de los planteamientos teóricos de Pierre-Joseph Proudhon y Mijail Bakunin . Ambos buscaban la concreción de una sociedad donde no haya un gobierno o autoridad obligatoria (por ejemplo, el Estado) y que sea el individuo quien tome sus decisiones en forma autónoma . El anarquismo compartió algunas ideologías con la primera corriente socialista de la época moderna, conocida como socialismo utópico (expresión acuñada por Marx para diferenciarla del socialismo científico). Estos socialistas, cuyos primeros teorizadores fueron Robert Owen y Charles Fourier, concordaban con los anarquistas en cuanto a la injusticia del sistema imperante, el cual debía ser eliminado; pero discordaban en la forma de gobierno que se debía adoptar. El autogobierno individual del anarquismo tenía como consecuencia inexorable el caos, por ello los socialistas utópicos planteaban el establecimiento de grandes unidades de producción o falansterios, donde la población pueda vivir en forma comunitaria y armónica . Este socialismo utópico presentaba aún un remanente de ideales cristianos y otros mitos. Las bases del socialismo científico fueron establecidas por Karl Marx y Friedrich Engels. De acuerdo a una lectura científico-materialista del mundo, observaron que la sociedad cambia a partir de leyes dialécticas. Por ese motivo es que si viven una etapa en que impera el modo capitalista, ello se debe a que es una fase superior de la anterior , en este caso, el feudalismo. Estos filósofos postularon que, llegado el momento, el proletariado tomará conciencia de la situación real en que se encuentra y llevará adelante una revolución organizada para que se consolide así un gobierno popular , conocido como la dictadura del proletariado . Estos planteamientos hicieron eco en las masas explotadas y por ello se inicia un conjunto de actividades, tales como la formación de gremios y luchas populares con la finalidad de que mejoren las condiciones de vida de la masa obrera . Estas ideologías van a influir poderosamente en los escritores de la época, quienes se van a inscribir a determinado pensamiento político o de plano van a rechazarlas y presentar una perspectiva evasionista y apolítica. Todo ello se manifiesta, directa o indirectamente, en sus obras.

9. Si Francia se dio el lujo de tener durante este periodo a tres maestros de la novela universal -Stendhal, Balzac y Flaubert-, algo similar podemos decir de Rusia, que también ha dado a la literatura a tres profundos conocedores de la compleja, contradictoria y atormentada naturaleza humana: Dostoievski, Tolstoi y Chéjov. Los escritores rusos del siglo XIX no tuvieron tanta libertad ni facilidades para escribir, pues por lo general eran observados y seguidos dentro de una política represiva promovida por el zarismo. Sin embargo, ello no impidió que estos autores lograran la concreción de grandes obras narrativas a través de sus fuertes críticas al tipo de vida de la aristocracia rusa. Fue gracias a que conocieron a profundidad la sociedad de su tiempo que pudieron proyectarse, hasta mostrar de manera genial los aspectos esenciales de la condición humana. EL REALISMO El realismo como movimiento literario surge en Francia en la cuarta década del siglo XIX. En este contexto, algunos escritores, influenciados por la ola cientificista que se vivía en ese entonces, van a querer alejarse de ese exacerbado sentimentalismo, así como de la primacía de elementos fantásticos, y tratan de mostrar la sociedad tal y como es. Con este fin, se valieron de los alcances de las ciencias de su tiempo, pero también de la historia y las ideologías en boga. El realismo busca entonces, como su nombre lo dice, una objetiva y veraz representación de la realidad. EL REALISMO EN RUSIA

10. 2. Lectura comprensiva del texto Sopesar: GLOSARIO

11. 3. Resumen argumental: Rodión Raskólnikov es un estudiante de Derecho que ha abandonado la universidad, en San Petersburgo, por problemas económicos. A pesar de la miseria en que vive, Raskólnikov se considera superior a los demás, intelectualmente. Pensaba que las normas sociales estaban hechas para la gente común u ordinaria; en cambio, los pocos hombres extraordinarios como él estaban más allá de las convenciones sociales y eran capaces de todo... incluso de matar. Este pensamiento voluntarista lo tenía obsesionado. Él vive en un sucio cuartucho que había alquilado en un edificio de los suburbios de la ciudad, pero hace mucho tiempo que no pagaba la pensión. Con el pretexto de empeñar alguna baratija, Rodión se dirige a la casa de una usurera, Aliona Ivánovna. En realidad, lo que quería era rastrear el terreno, pues tenía un plan: asesinar a la vieja Aliona, para robarle y justificaría su crimen pues la consideraba un ser nocivo para la sociedad, porque vivía de los demás. Al salir del cuarto de la usurera, le dolía terriblemente la cabeza. Entró a un bar y pidió una cerveza. Allí conoció aun borracho llamado Marmeládov, quien le contó su patética historia: vivía con su esposa y sus hijos; la mayor se llama Sonia y era fruto de su primer compromiso. Él había intentado buscar trabajo, pero nunca duraba por su afición al alcohol. Su mujer, a pesar de que estaba tísica, lavaba ropa para alimentar a los niños. Sonia buscaba trabajo, pero como no tenía ningún oficio nadie la contrataba. Hasta que, ante el drama de que sus hermanitos pasaban hambre, decidió prostituirse para llevar un poco de dinero a su casa. Sin embargo, tuvo que irse y alquiló un cuartucho miserable. A veces, por la noche y sin que nadie la viera, iba a su casa y daba el dinero para que su familia no pase hambre. Y mientras tanto, el padre andaba tumbado en los bares. A Raskólnikov esta historia lo hizo sentir peor. Llevó a Marmeládov a su casa y cuando su esposa lo vio, lo cogió de los cabellos, lo arrastró por el suelo y comenzó a darle de manotazos, Rodión salió de allí y dejó las pocas monedas que tenía en la mesa. Al llegar a su cuarto encontró una carta de su madre, Pulqueria, quien le contó las penurias que su hermana, Dunia, había pasado en la casa de un tipo llamado Svidrigailov, donde trabajaba. Él la intentaba seducir, pero ella lo rechazaba, en eso, la esposa se enteró y pensó que la culpable era Dunia, así que no solo la despidió, sino que además difundió en todo el pueblo que era una cualquiera. Pero luego, al enterarse de que era inocente, pidió disculpas a Dunia y la reivindicó. Un familiar suyo llamado Luzhin conoció a Dunia y la pidió en matrimonio. Él iba a abrir un bufete de abogados en San Petersburgo, por lo que podía ayudar a Raskolnikov en su carrera. Pero Rodión se dio cuenta de que su hermana no estaba enamorada de Luzhin. En realidad, se sacrificaba por su hermano. Rodión juró que impediría esa boda. Resuelto, decidió llevar a cabo su plan. Cogió el hacha de la portería, sin que nadie se diera cuenta, la guardó en su saco y se dirigió a la casa de Aliona. Ella estaba sola y lo hizo pasar. Le dio la espalda y él sacó el hacha y le descargó un terrible golpe y la mató. Le sacó la llave que llevaba en el cuello y entró al cuarto para tomar lo que encontrara de valor. Pero al salir a la sala, vio a la hermana de la asesinada, Lizaveta, paralizada de terror. Raskólnikov también la mató de un hachazo. Cerró la puerta, tomó el dinero y las joyas, y huyó de allí. Dejó el hacha donde la encontró y fue a su cuarto. Escondió lo robado y se tumbó en su cama. Al despertar, se enteró de que tenía una notificación de la policía. Temió lo peor.

12. En la comisaría se entrevistó con el agente Petrovich, quien lo interrogó por la demanda que le había entablado su arrendataria, pues hace meses que no pagaba su pensión. Rodión, excitado, se desmayó. Después decidió esconder las joyas debajo de una enorme piedra, y visitar a su amigo de la universidad, Razumijin. Este vio muy alterado a Rodión y lo siguió hasta su cuarto, donde nuevamente se desmayó. Razumijin cuidó al amigo, quien luego fue visitado por Luzhin. A Rodión le cayó muy mal, lo desairó y le dijo que no se casaría con Dunia. Mientras tanto, Rodión, al pasear, vio a un hombre que había sido atropellado. Era Marmeládov. Lo llevó a su casa con su familia, pues estaba muriendo. Mandaron llamar a Sonia y, cuando ella llegó, Rodión no podía creer que una chica tan angelical podía llevar una vida tan abyecta. Marmeládov murió en los brazos de Sonia. El exestudiante, impactado por esta desgarradora escena, dejó todo el dinero que tenía y salió de allí. Luego llegaron su madre y su hermana, y tuvieron una discusión. Dunia decidió terminar su compromiso con Luzhin y este prometió vengarse de su hermano. Rodión fue invitado al sepelio, pues gracias a él pudo ser enterrado Marmeládov. También asistió Luzhin, quien al ver la atracción entre ellos, puso en el vestido de Sonia, sin que se diera cuenta, cien rublos, y luego la acusó de ladrona. Un testigo desenmascaró a Luzhin. Después, Rodión la siguió hasta su cuarto y allí le confesó a Sonia su doble crimen. Ella, impactada, lo instó a entregarse a la policía para redimir su culpa, pues había cometido un gran pecado (porque a pesar de su oficio profesaba un enorme sentimiento cristiano). Rodión solo lamentaba la muerte de Lizaveta, pero decía que no había cometido ningún crimen pues solo había matado a una cucaracha. Sonia le prometió seguirlo adonde su condena lo envíe, pues ahora había algo que los unía. Sin embargo, esta confesión había sido escuchada también por Svidrigailov, quien estaba obsesionado con la hermana de Rodión y había llegado a San Petersburgo; donde alquiló un cuarto aledaño al de Sonia. A partir de ese momento se acrecentó la angustia en Raskolnikov, quien se debatía entre la culpabilidad y la actitud voluntarista. Comenzó a ser acosado por Petrovich, quien le decía que él era el asesino de las hermanas, pero que lo había hecho no por pobreza ni venganza, sino por sus ideas. También lo hostiga Svidrigailov quien, antes de suicidarse le contó a Dunia que su hermano era un asesino. Pero quien más influyó en Raskólnikov fue Sonia, y por ella finalmente decidió entregarse a la policía. En el juicio, debido a muchos testimonios donde se evidenciaban las actitudes altruistas de Rodión, la corte fue benigna y al final se le condenó a ocho años de trabajos forzados en Siberia. La madre murió durante el juicio y su hermana Dunia se casó con Razumijin. Sonia acompañó a Rodión a Siberia, le llevaba comida, lo atendía cuando enfermaba, pero Rodión, que aún se mostraba como un ser alterado, la rechazaba. Pasado un tiempo, ella dejó de visitarlo y él se dio cuenta de sus sentimientos hacia ella. Por eso, cuando Sonia apareció -había estado enferma-, él se abrazó a sus piernas y le suplicó perdón por ser un miserable. La novela termina cuando el narrador nos dice que ahora Raskólnikov era un hombre distinto.

13. 4. El autor en el texto: actitudinal, postura y punto de vista ACTITUD: Esta obra pertenece al género narrativo , de especie novela psicológica. POSTURA: Objetiva, ya que, por ser de carácter realista, se da relevancia al elemento descriptivo de los personajes, quienes son complejos, llevan profundidad psicológica y contradictoria. PUNTO DE VISTA: predomina la narración en tercera persona (narrador-omnisciente), ya que no interviene el autor ni el lector sino que hay personajes desarrollando diferentes acciones, el autor actúa como observador.

14. 5. Ubicación del tema Principal El tema principal es la angustia de un hombre, producida por el proceso de conciencia de la culpabilidad a partir de un crimen realizado . Por lo general, se suele plantear que el tema principal de esta novela es la representación de la teoría del superhombre, encarnada por Raskolnikov. Sin embargo, no olvidemos que esta concepción como tal, establecida por el filósofo Friedrich Nietzsche (1844-1900), es posterior a la novela. Más bien podemos afirmar que la ideología del personaje va a influir en la moral nietzscheana. Pero lo cierto es que ya durante el contexto de Dostoievski estaba difundiéndose en el ambiente la ideología voluntarista, expresada sobre todo en las obras de los filósofos Schopenhauer y Kierkegaard. Secundarios La marginalidad : la pobreza que se observa en la mayoría de personajes permite que ellos padezcan un proceso de degradación (Raskolnikov se convierte en un asesino, Sonia se prostituye, Marmeládov en un alcohólico, Katerina está tuberculosa, etc.). Aunque también hay personajes que afrontan esta adversidad con coraje como Dunia y Razumijin. El alcoholismo : se representa en Marmeládov, quien evidencia una realidad marcadamente degradada y patética. La prostitución : encamada en Sonia, quien, a pesar de ser una chica angelical y de sentimientos nobles, se dedicaba a este oficio para poder ayudar a su familia. El sacrificio : sobre todo en los casos de Sonia y Dunia. La primera no duda en prostituirse para aliviar la miseria en que viven sus hermanitos y su madrastra, ya que su padre es un alcohólico. La segunda decide casarse con un hombre que no quiere, solamente para que Raskólnikov pueda concretar su carrera. Al final desiste de ello por petición del hermano. El interés individualista : representado en la filosofía de Luzhin con su teoría del "te amarás a ti mismo antes que a tu prójimo"; esto evidencia el individualismo y la pérdida de valores como la solidaridad y la preocupación por el otro, propios de la modernidad y de la vida en la ciudad. El sentimiento cristiano : evidenciado en Sonia y en su deseo de que Raskólnikov tome conciencia de su crimen y pague por su pecado para que pueda redimirse ante Dios. La conversión : al final, Raskólnikov toma conciencia de su crimen y, a partir del sentimiento religioso de culpabilidad que Sonia le imprime, él se convierte en un "hombre nuevo".

15. 6. Análisis de la forma partiendo del tema Estructura: está dividida en seis partes y un epílogo . Linealidad en la disposición de la historia (orden cronológico de lo narrado). Estilo: sencillo . Busca la objetividad de los acontecimientos; para ello se vale de la descripción de situaciones, escenarios y personajes. Escenarios: urbanos, en especial los suburbios de San Petersburgo. Personajes atormentados y sumidos en la degradación: Raskólnikov, Marmeládov, Sonia, Svidrigailov; pero también aparecen otros que afrontan la realidad con buen humor: Razumijin. Escenas sangrientas y dramáticas (el asesinato de las hermanas Ivanovna, la muerte de Marmeládov, la confesión de Raskólnikov).

16. 7. Conclusiones A modo de conclusión, la obra Crimen y Castigo es una reliquia paradigmática de Dostoievski. Se atribuye a clasificar en dos secciones, una primera, sobre cómo va descubriendo Raskólnikov en su conciencia, la zozobra, la inquietud y el extravío que constituyen las espantosas vivencias que experimenta después del crimen. En ese contexto paradigmático, la expiación del castigo no derivará de la sentencia penal, ni de tener que descontar la condena que dictaminen sus jueces, sino que este se revela en el proceso de crispación y hundimiento existencial que padece como un estado total de conmoción emocional, indefensión, desequilibrio, permanente ansiedad, depresión, desasosiego, inquietud que poco a poco arropa su espíritu y toma posesión en su conciencia e inconsciente. El hombre al cometer algún crimen por más que intente taparlo siempre su conciencia le dice que reflexione, su castigo es su lucha interior. En la conducta de Raskolnikov se puede corroborar la tesis kantiana sobre la interioridad de la moral y la exterioridad del derecho, ya que el protagonista desarrolla todo el plan en su mente, lo cual no está regulado por el derecho, y lo hace para obtener un fin que el considera loable, por lo que el no toma en cuenta la acción en sí misma sino el resultado que se va a producir con el mismo. En la obra de Crimen y Castigo todo gira en torno a la idea de que si es en realidad un acto a piadoso e incluso hasta heroico el que realiza el protagonista, mientras estaba en su interior era unilateral como lo es la moral, y al realizar el crimen, se convirtió en un acto bilateral ya que frente a su acción estaba el ofendido que en éste caso es la sociedad, la cual posee reglas que deben ser acatadas por todos los que la conforman.

17. GUION TEATRAL DE CAPÍTULO VII, PRIMERA PARTE, DE CRIMEN Y CASTIGO