El lenguaje radiofónico.pptx

comunicación

1. EL LENGUAJE RADIOFONICO Un conjunto de formas sonoras y no sonoras; representadas por el lenguaje verbal, el lenguaje musical, los efectos sonoros y el silencio. (Son los cuatro sistemas sonoros y no sonoros que conforman el lenguaje radiofónico).

2. Existen en radio dos dimensiones L a interacción entre ellas puede definir el grado de comprensión del receptor: La dimensión semántica:  repertorio de signos normalizados universalmente La dimensión estética:  la expresión de las variaciones que la señal puede sufrir sin perder su especificidad. El emisor debe elaborar un producto que no sólo atraiga al oyente, sino que le mantenga a la escucha a audición participativa. La transcripción oral de una palabra también tiene un valor estético (evitar las cacofonías), y de igual modo esto sucede en la música, los efectos y el silencio (un silencio demasiado largo puede parecer un error técnico). La dimensión estética es fundamental en la comprensión del mensaje (el mensaje existe en función de la interpretación que de él haga el oyente). :

3. Los  mensajes

4. Los cuatro elementos del lenguaje sonoro para un diseño sonoro perfecto

5. El diseño sonoro consiste en saber usar esos elementos para que el mensaje que estás transmitiendo, lo que dices, tenga aún más sentido, pueda ser recordado mucho más. 

6. MÚSICA La televisión está llena de ejemplos de malos usos de los EFECTOS DE SONIDO especialmente de la música. La radio no se salva, ni mucho menos. Pero presto atención especial a muchos PROGRAMAS DE RADIO EN LOS QUE QUIEREN DECIR UNA COSA, PERO EN REALIDAD LA MÚSICA ESTÁ SUGIRIENDO OTRA TOTALMENTE DISTINTA. Es algo muy habitual. Eso no ayuda a que nuestro mensaje cale en la gente.

7. Selección tema musical = imagen auditiva que elabora el receptor Las reacciones emocionales que nacen en la audición musical son hasta cierto punto previsibles (cada instrumento emite un sonido característico que constituye su timbre a connotaciones). Ej.: la calidez es una cualidad de los instrumentos de cuerda.

8. Papel de la música en la radio (general):

9. Existen diferentes tipos de separaciones o inserciones musicales según la duración del fragmento y la relación de éstas con el contexto:

10. Sintonía:

11. Cortina: Es un conjunto de frases musicales, generalmente extraídas de la melodía de la sintonía y que se utiliza para separar bloques dentro de un mismo programa. Puede determinar la transición entre una escena a otra, de una secuencia a otra, de un tema a otro… Duración idónea entre 10 y 20 segundos

12. Ráfaga: Es una frase musical, que también puede ser extraída de la sintonía. Su función principal es actuar de separador dentro de un mismo bloque temático. Duración aprox. de 5 segundos.

13. Golpe musical: Dos o tres acordes con una modulación ascendente. Sensación de golpe sonoro. Se utiliza para llamar la atención del receptor en un momento puntual del relato radiofónico. (Ej.: destacar un determinado enunciado verbal).

14. EFECTOS DE SONIDO También sucede que se usan EFECTOS DE SONIDO sin ton ni son, o a destiempo, o de manera irregular. En ocasiones esto sucede porque no hay un guión donde se haya establecido exactamente la razón de por qué tiene que aparecer ese EFECTO DE SONIDO en concreto.

15. Balsebre: Este efecto sonoro es un conjunto de formas sonoras representadas por sonidos inarticulados o de estructura musical, de fuentes sonoras naturales y/o artificiales, que restituyen objetiva y subjetivamente la realidad construyendo una imagen.

16. Dos tipologías: Efectos sonoros naturales : sonidos captados de la realidad referencial y representan en la narración su propia fuente sonora. Ej.: canto de un pájaro. Efectos sonoros artificiales : son los más habituales en la producción radiofónica. Sus características permiten que sean producidos en directo. Deben ser identificados con aquello que representan. La producción artificial de un efecto sonora se cimenta en una disociación entre la fuente sonora y el objeto representado Ej.: uso de pequeñas láminas de acero para simular la lluvia. (no tiene nada que ver la fuente que origina el efecto sonoro y el objeto sonoro representado).

17. Objetivos de los efectos sonoros en la radio:

18. Funciones de los efectos sonoros:

19. Narrativa Marca la transición espacio/temporal entre una secuencia y otra. Ej.:  el canto del gallo para indicar la llegada del día. Reconstruye una acción que no precisa ni de palabra ni de música. Ej.:  el sonido de la TV, los platos… para indicar que aquella persona come sola. Representa un personaje o resalta una característica importante de él. Ej.:  el sonido de una silla de ruedas, sus pasos, etc. En todos los ejemplos, los efectos sonoros son imprescindibles para la comprensión de la historia. De ellos no sólo se desprende información semántica, sino que también refuerzan ambientes, emociones, desde un punto de vista subjetivo.

20. Ornamental Actúa como valor accesorio que puede reforzar el ambiente en el que transcurre la acción, pero no es imprescindible en la historia. Acentúa la vertiente estética del mensaje. Uso de los efectos en la radio actual a señales horarias. El oyente organiza su tiempo real y también el radiofónico. Ej.:  sonido que precede a un boletín informativo. El efecto indica en muchas ocasiones un cambio de los contenidos. Los efectos se encuentran sobretodo en las cuñas publicitarias, en las caretas, en los programas humorísticos, en los magazines… Los efectos no han sido suficientemente explotados y valorados en la radio informativa (credibilidad/predominio de la palabra/aprovecha al máximo los recursos de la locución/creencia que los efectos desvirtúan el carácter informativo).

21. El silencio El silencio radiofónico puede representarse a partir de la presencia de sonido: no siempre supone la ausencia de los demás sistemas sonoros. Ej.:  representación del silencio con un repique de campanas. Puede intervenir… Representando una acción , que se ha anunciado, pero que no se ha reconstruido sonoramente. Representando a una persona.  (En un diálogo, si uno de los interlocutores no habla, con el silencio se ratifica su presencia.) Acentuando  la tensión en una situación dramática, dada la fuerte carga emocional que el silencio en sí mismo comporta. Estimulando la reflexión.  (Espacios insonoros para que el receptor valore lo escuchado). Tiempo de duración: no menos de 3 segundos y no más de 5. Si el silencio es excesivamente largo, podemos confundir al oyente y hacerle interpretar que su aparato se ha estropeado. Si es excesivamente corto, puede ser interpretado como una pausa o pasar desapercibido.

22. Funciones del silencio Silencio expresivo : el objetivo es representar estados emocionales. (Por ejemplo, la ausencia de palabra del protagonista al observar la casa donde nació y a la cual vuelve después de 20 años). Silencio interactivo:  Permite la construcción de un personaje en silencio, del mismo modo que puede estimular la reflexión o la crítica. Suele presentarse en forma de respuesta , es decir, que ante una pregunta el interlocutor calla. Silencio narrativo:  Se utiliza para representar una elipsis temporal, un salto en el tiempo.

23. La planificación sonora

24. Los planos radiofónicos: Primer plano (PP) : Plano de referencia para el receptor. Destaca el elemento prioritario y de mayor significación en el espacio sonoro. Indica una distancia próxima al oyente y entre los distintos objetos sonoros que se expresan en el plano.

25. Segundo plano (2P) : Ubica el objeto sonoro en un segundo término respecto al PP, el plano sonoro de referencia. Si no actúa simultáneamente con el PP, el receptor es capaz de descodificar el mensaje, ya sea música, palabras o efectos sonoros.

26. Tercer plano (3P) : Marca la distancia más alejada del PP. Siempre va acompañado de un PP o incluso un 2P. En algunos casos, sería el plano destinado al ambiente sonoro. Mensaje con palabras que difícilmente puede descodificarse.

27. Primerísimo Primer Plano (PPP) : Se utiliza para señalar la distancia más corta entre dos o varios objetos sonoros Además, expresa la intimidad entre los personajes, e incluso puede desvelar los secretos del pensamiento (valor artificial porque muestra el interior de los personajes). Se utiliza para monólogos interiores, por ejemplo.

28. Montaje radiofónico.  Es la disposición y combinación de dos o más sonidos radiofónicos o planos sonoros simultáneos y/o continuos conforme a un tiempo, un espacio y ritmo en los que cada uno adquiere un valor por la relación que establece con los anteriores, posteriores o con ambos.

29. Las figuras del montaje A uténticos instrumentos capaces de representar traslaciones espaciales y temporales: F‐in – Fade in De intensidad sonora 0 a PP, de forma gradual. (F‐in a 2P) – Se opta por interrumpir la ascendencia del sonido cuando éste alcanza un 2P. F/E – Fundido encadenado Al unísono, lo que se escucha en PP baja progresivamente de intensidad hasta alcanzar el punto 0, mientras que otro sonido emerge desde este nivel hasta el PP. Coinciden en el tiempo y por tanto, se cruzan en el camino. También se puede hacer un F/E a 2P. E  – Encadenado Aparece cuando se encadenan los sonidos, unos tras otros pero siempre en un mismo plano. F – Fundido Desaparición progresiva de un sonido, que desde el PP Desciende hasta prácticamente alcanzar el nivel 0.