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1. SEMINARIO DE ARTE III
ALUMNAS:
M. CECILIA TUESTA MÁRQUEZ
LAURA YOVERA LIENDO

2. EL PERSONAJE EL PERSONAJE

4. EL PERSONAJE DE UN GUIÓN LOGRA REPRESENTACIÓN
FIDEDIGNA DE SER HUMANO A TRAVÉS DE LOS
DIÁLOGOS CON OTROS PERSONAJES. ESOS DIÁLOGOS
NOS PERMITEN ENTENDER SU MUNDO INTERNO, SUS
RASGOS DE PERSONALIDAD, SU ESTADO DE ÁNIMO,
QUE LO HARÁN UN SER HUMANO VERAZ A LOS OJOS
DEL ESPECTADOR.
ES DE VITAL IMPORTANCIA ELEGIR A UN ACTOR QUE
LOGRE ENCARNAR ESAS CARACTERÍSTICAS Y LOGRAR
CALAR EN LA CONCIENCIA COLECTIVA
PERSONAJES DE GUIÓN

5. PERSONAJES DE GUIÓN
UN RECURSO PARA PROFUNDIZAR EN LA PERSONALIDAD DEL
PERSONAJE ES EL USO DE LA “VOZ EN OFF”
SEGÚN MICHEL CHIÓN: “EN UNA NOVELA, DICE GÉRARD BRANCH,
LOS PERSONAJES PIENSAN, EN UN FILM NO SE LES PUEDE HACER
PENSAR , SALVO MEDIANTE “LA VOZ EN OFF”, PERO SI SE PUEDE
MOSTRARLOS MIENTRAS PIENSAN

6. PERSONAJES PLANOS PERSONAJES REDONDOS O COMPLEJOS
Se construyen en torno a una sola cualidad
Fácil de reconocer” porque nunca cambian”
Tiene sólo una cualidad dominante eje:
bueno o malo.
Carece de características propias del ser
humano sólo tienen dos dimensiones, no
tiene profundidad
Ayudan a construir la trama porque no
necesitan ser presentado, son fáciles de
recordar.
Se les define con el término “estereotipo”,
“modelo firme”, “molde inalterable”.
Hay géneros que se sustentan en este tipo
de personaje como los cuentos de hadas. Y
las narraciones juveniles.
Al igual que los seres humanos tienen profundidad y son
complejos en su personalidad, lleno de contradicciones,
representa el caos del temperamento humano.
Sujeto a circunstancias que lo cambian
Transmite una sensación de vida verdadera, suscitan en el
espectador emociones.
Tiene un mundo interno y contradictorio con matices morales y
gradaciones afectivas
No son inalterables o rígidos
Son menos comprensibles que los personajes planos pero el
espectador hace lazos más íntimos con el personaje
Tiene reacciones instintivas e incongruencias propias del ser
humano.
Despierta emotividad e identificación en el espectador quien a
veces se reconoce en el personaje
El personaje complejo aspira a ser único como los son los seres
humanos.
TIPOS DE PERSONAJES SEGÚN E.M FOSTER
PARA E. M FOSTER, NOVELISTA INGLÉS DEL SIGLO XX. LOS PERSONAJES SON COMO PAQUETES QUE TIENEN CIERTAS
CARACTERÍSTICAS. Y DIVIDE A LOS PERSONAJES EN DOS TIPOS: LOS PLANOS Y LOS REDONDOS O COMPLEJOS.

7. MUNDO INTERIOR MUNDO EXTERIOR
El autor crea un mundo interno
para el personaje y poder
cumplir un rol dentro de la
trama.
Lo que ve el espectador en el
tiempo de ficción de la película.
Valores humanos, valores
morales, creencias, miedos,
pasado, herencia, frustaciones,
sustrato familiar, etc.
Mundo profesional (social)
Mundo Personal (individual)
Mundo familiar (privada)
RASGOS DEL PERSONAJE
EL GUIONISTA DEBE DE CONOCER PROFUNDAMENTE A SU PERSONAJE,
PARA DARLE LOS RASGOS HUMANOS QUE REQUIERE
SEGÚN SYD FIELD LA VIDA DE LOS PERSONAJES PUEDEN SER:

8. DIMENSIONES DEL PERSONAJE
FÍSICA (APARIENCIA EXTERIOR DEL PERSONAJE, EDAD, ETC)
SOCIAL (SU CLASE SOCIAL)
PSICOLÓGICA (TEMPERAMENTO, IDENTIDAD, AUTOESTIMA)
CULTURAL (EDUCACIÓN, COSTUMBRES, TRADICIONES)
ÉTNICA (RASGOS RACIALES Y TRADICIONES)
LAJOS EGRI EN SU LIBRO “EL ARTE DE LA ESCRITURA DRAMÁTICA” DIVIDE EL PERSONAJE EN CUATRO DIMENSIONES.
A LAS CUALES EL AUTOR DEL TEXTO HA AGREGADO UNA MÁS.
EROS Y TANATOS
FORMASDE COMPRENDER EL
COMPORTAMIENTO HUMANO
RASGOS DEL PERSONAJE

9. Un personaje siempre debe tener un objetivo, sea consciente o inconsciente, porque es lo que orienta sus
emociones, pensamientos y acciones dentro de la historia.
TIPOS DE OBJETIVOS
Objetivos a largo plazo: Propósitos de vida
Objetivos a mediano plazo: Planes inmediatos
Objetivos a corto plazo: Acciones del día a día
+ Objetivo dramático central:
El personaje, en especial el protagonista,
debe tener un objetivo claro, porque ese
objetivo es lo que justifica su presencia
en la trama y lo convierte en motor de la
acción.
objetivoS DEL PERSONAJE
En la vida de un individuo,
se pueden definir 3 niveles:
Personaje de ficción
el objetivo es indispensable en la construcción
del personaje porque le da dirección, coherencia
y fuerza dramática. Sin objetivo, el personaje
queda vacío y la historia pierde tensión.

10. El objetivo cumple una doble función:
1. Mueve al personaje:
Le da una dirección para actuar.
2. Estructura la historia:
Organiza los sucesos y mantiene
viva la trama.
objetivoS DEL PERSONAJE
Personaje de ficción
Tiene que ser un
OBJETIVO ACTIVO
y no uno pasivo.Eugene Vale, en su texto “Técnica del guión para cine y televisión”
La motivación interna nace de algo humano y profundo como el miedo, el deseo, la vida, la muerte o el amor. Ésta
origina el objetivo, es decir, la meta concreta que el personaje quiere alcanzar. Ese objetivo impulsa su
comportamiento, haciendo que actúe dentro de la historia. A esta dinámica Vale la llama Intención.Motivación + Objetivo + Comportamiento = Intención

11. En toda construcción dramática existe una jerarquización de personajes. No todos tienen el mismo peso en
la historia: el protagonista y el antagonista ocupan el nivel central porque sostienen el conflicto; en un
segundo nivel están el coprotagónico, el objeto y los coadyuvantes, que complementan la acción; y
finalmente, los personajes secundarios o episódicos, que aparecen para cumplir funciones concretas
como informar, dar alivio cómico o reforzar el realismo.
FUNCIÓN GLOBAL
FUNCIONES DEL PERSONAJE
Es la función principal del personaje, vinculada a su objetivo central dentro de la trama.
Una historia se estructura a partir del entrecruzamiento de las funciones globales de los personajes.
Todo personaje cumple al menos una función global, y en algunos casos puede desempeñar varias.
la función global es la misión dramática del personaje dentro de la historia.

12. FUNCIÓN
PROTAGÓNICA
FUNCIÓN
COADYUVANTE DEL
PROTAGÓNICO
FUNCIÓN
COADYUVANTE DEL
ANTAGÓNICO
FUNCIÓN
NARRADORA
FUNCIÓN
ANTAGÓNICA
FUNCIÓN
COPROTAGÓNICA
FUNCIÓN
OBJETO
FUNCIONES GLOBALES PRINCIPALES
FORREST GUMP LO QUE EL VIENTO SE LLEVÓ EL JOVEN MANOS DE TIJERA POPEYE, EL MARINO
CENICIENTA DRÁCULA TITANIC

13. 1. Función protagónica:._Es el personaje que lleva el conflicto central de la historia.
Ejemplo: Forrest Gump.
2. Función antagónica._ Es la fuerza que se opone al protagonista e impide que logre su objetivo.
Puede ser una persona, un grupo, la naturaleza o incluso un destino interno.
Ejemplo: Para Scarlett O’Hara, en Lo que el viento se llevó, su antagonista no es una sola persona, sino la
Guerra Civil y la ruina del Sur.
DE LA OPOSICIÓN PROTAGONISTA–ANTAGONISTA NACE EL CONFLICTO DRAMÁTICO.
3. Función coprotagónica._ Es el aliado íntimo y emocional del protagonista: pareja sentimental, amigo
inseparable o compañero de destino.
Ejemplo: Kim, en El joven manos de tijera.
4. Función objeto._ Es el personaje que se convierte en el premio o motivo de disputa entre protagonista y
antagonista. No actúa de forma activa, sino que es aquello que los otros buscan.
Ejemplo: Olivia, en Popeye, disputada entre Popeye y Brutus.
Un mismo personaje puede ser coprotagónico y objeto al mismo tiempo (por ejemplo, una pareja amada
que también es disputada).
FUNCIONES GLOBALES PRINCIPALES

14. 5. Función coadyuvante del protagonista._ Es el personaje que ayuda al héroe, aunque sin compartir
necesariamente su destino. Puede ser un apoyo activo (como el “donante” en los cuentos de hadas) o
circunstancial.
Ejemplo: El hada madrina en La Cenicienta.
DIFERENCIA CLAVE:
EL COPROTAGÓNICO COMPARTE DESTINO CON EL PROTAGONISTA.
EL COADYUVANTE SOLO LO APOYA EN ALGÚN TRAMO DE LA HISTORIA.
6. Función coadyuvante del antagonista._ Igual que el anterior, pero en este caso ayuda al villano.
Puede hacerlo de manera consciente o inconsciente.
Ejemplo: Renfield, el sirviente humano de Drácula.
7. Función narradora._ Es el personaje que introduce información o abre nuevas realidades, ya sea
hablándole directamente al espectador (voz en off, a cámara) o a otro personaje. Puede relatar hechos,
mostrar recuerdos, sueños o versiones alternativas de lo vivido.
Ejemplo: Rose anciana contando su historia en Titanic.
FUNCIONES GLOBALES PRINCIPALES

15. FUNCIONES ESPECÍFICAS
Son funciones más concretas que definen la actividad, el carácter y la situación particular del personaje.
Permiten avanzar la historia, caracterizar al personaje o aportar matices sociales, éticos o cómicos a la trama.
Ejemplos:
Ser “policía” → define oficio, moral y entorno.
Ser “corrupto” → genera conflicto secundario y
reflexión social.
Ser “sacristán” o “bodeguero bonachón” → añade
color al relato y puede apoyar al protagonista.
Ser “comic relief” → introducir humor para aliviar la
tensión dramática.
DIFERENCIA CLAVE CON LAS FUNCIONES GLOBALES
Funciones globales: estructurales, limitadas, organizan a los personajes dentro del conflicto central
(protagonista, antagonista, coprotagónico, etc.).
Funciones específicas: variables e ilimitadas, definen qué hace exactamente un personaje, cómo se
comporta, qué rol social/moral desempeña.

16. conclusiones
El personaje es el eje de toda narración dramática: a través de su
objetivo se organiza la trama, se genera el conflicto y se sostiene la
acción. Sus funciones globales le dan estructura al relato, mientras que
las funciones específicas, los tipos y los rasgos lo dotan de realismo,
singularidad y sentido social. Así, el personaje no solo mueve la historia,
sino que también refleja valores, ideas y creencias, sirviendo de puente
entre la ficción y el espectador.