Escultura Barroca. Bernini

Hª del Arte. 2º de Bachillerato

1. ESCULTURA BARROCA. BERNINI
Anna Blasco Rovira. Dpto. de Geografía e Historia

2. CARACTERÍSTICAS GENERALES
•Laesculturabarrocasesubordinóalaarquitecturayalurbanismo,atravésdelaornamentación
deciudadesenplazas,jardinesofuentes.Secaracterizapor:
–Labúsquedadelnaturalismoenlarepresentacióndelafigurahumana.Entodossus
aspectos,tantoenlosmásperfectoscomoenlosmásvulgares.
–Realizacióndecomposicioneslibresdegeometrismo,diferenciándosedelaproporcióny
elequilibriodelrenacimiento.Laesculturabarrocasecaracterizaporsudinamismoe
inestabilidad,quesemanifiestaeneldinamismodelospersonajes,enlasescenasyenla
amplitudyampulosidaddelropaje.Lascomposicionessonportantoabiertas,retorcidasy
helicoidales,bajolainfluenciadelmanierismoylaesculturahelenística
–Utilizacióndelasdiagonales,loscuerpossesgadosyoblicuos,latécnicadelescorzoylos
contornosdifusoseintermitentes,conelfindeconseguir,porunlado,ungran
expresionismo,y,porotro,unasensacióndeteatralidad.Laesculturasedirigeaun
espectador
–Sedagranimportanciaaldesnudo,sobreelqueloscontrastesluminosos,mediantela
técnicadelclaroscuro,logranefectosópticosquetransformanlapercepcióndelas
superficies
–Seutilizantodotipodemateriales,especialmentemármolymadera.
•ElescultormásimportanteesGianLorenzoBernini

3. GIAN LORENZO BERNINI
•Seformaeneltallerdesupadre,PietroBernini,donde
estudiaenprofundidadlaobradeMiguelÁngelylas
coleccionesdeesculturaantiguadelaépocagreco-helenística,
cuyoestiloasimilacongranprofundidad
•SuprimermecenasfueelcardenalScipioneBorghese.
Despuéstrabajabajoelmecenazgodevariospapas(Urbano
VIII,InocencioX,AlejandroVII).
•EselgranartistadelBarrocoromano,alserviciodela
propagandapapal.
•Tratacongrancapacidadtodoslostemasposibles,desdeel
mitológicoalreligioso.Extraordinarioretratista,creóelretrato
parlante,quetransmitelaesenciadelretratado.Son
destacablessusalegoríasymonumentosfunerarios.Como
urbanistaproyectayejecutafuentesornamentalesparalas
plazasdeRoma.
•Lacombinacióndedistintosmaterialesyacabadosenlas
mismaobrabuscaofrecerefectostáctilesconelfinde
impactaralespectador,alquesuobranodejaindiferente
Autorretrato. Ca. 1625

4. EL RAPTO DE
PROSERPINA
(1621-2)
•Conestaobraseproduceunarupturacon
elequilibrioclásico,tantoenloformal
comoenlopsicológico
•BasadaenlasMetamorfosisdeOvidio,en
estegruposerepresentaelraptode
Proserpina
•Laescenadestacaporsucarácterviolento
ydinámico,mostrándonoslaresistenciade
ProserpinaalraptodePlutón
•Presentaunaclaravisiónfrontalque,sin
embargo,noexcluyelamultiplicidadde
lospuntosdevista.
•Oponiendolafortalezaybrutalidadde
Plutónaladelicadezaylabellezade
Proserpina,reflejalossentimientosde
ciegabrutalidaddePlutónydeangustiade
Proserpina,yexpresalasdiferentes
psicologíasdelospersonajes.

7. APOLO Y
DAFNE (1622-25)
•Estegrupo,deconcepciónclásica,se
inspiraenelApolodeBelvedere.
•Lacomposición,abasedegrandes
diagonales,haceposiblequelaobratenga
ungrandinamismo,acentuadoporel
movimientoderopajesycabellos
•Representa,basándoseenlas
MetamorfosisdeOvidio,elmomentoen
quelaninfaDafnesetransformaenlaurel
apuntodeseratrapadaporApolo
•Laexpresividaddelasfigurasmuestra
elinterésporlarepresentacióndelas
emociones,contrastandolaexpresión
sobrecogidadeDafnefrentealasombrode
Apolo

10. DAVID (1623)
•Representa,encontratesconel
deMiguelÁngel,laacciónenel
momentoenqueseproduce,
instantáneaquerecogeel
momentoenelquetensala
ondaparaatacaraGoliat.
•Eldinamismodelafigurase
acentúa mediante la
composiciónpiramidal,con
variospuntosdevista.
•Latensiónyeldramano
quedanreducidasalaobra,sino
quesetransmitealespectador,
quequedaasíincluidodentro
delacomposición.

13. SEPULCRO DE
URBANO VIII (1628-47)
•Elmausoleoseconcibecomounmonumentode
autoglorificación.
•Seiniciaen1628,ysesitúaenunnichodeSanPedro.
•Elpontífice,sobreunpedestal,serepresentaensucátedra
tocadoconlatiarapontificalornadaportrescoronas,la
derey,obispoypapa,símbolosdesupoder.Debajo,el
sepulcro,y,asusladoslasalegoríasdelaCaridadyla
Justicia,símbolosdesupontificado.
•Enlacomposición,piramidal,elúnicomotivodecarácter
funerarioeselsarcófago.
•Esdestacablelavariedaddemateriales:utilizamármol,
blancoydecolores,jaspes,bronceybroncesobredorado.
Lafiguradelpontíficelarealizaenbronce,yelsepulcro
enpórfidooscuro,coloresdelutoyduelo.
•AunquelafiguradeUrbanoVIIIsemuestraorgullosa
comoladeunemperador,surgedelsarcófagolafigura
delaMuerte,representadaporunesqueleto,indicandosu
supremacía.EltemadelTriunfodelaMuerte,tan
elaboradoduranteelsigloXIV,seretomaenunsiglode
crisiscomoeselXVII.

14. URBANO VIII
(1635-40)

15. SEPULCRO DE ALEJANDRO VII (1667-1678)

16. Fuente del Tritón (1642-3)

17. Fuente de los Cuatro Ríos (1648-51)
•Representaunarocanatural
rodeadaporlosríosque
simbolizanloscuatrocontinentes.
Seintroduce,porprimeravez,la
Naturalezaenelpaisajeurbano
•Suforma,piramidal,serematacon
unobelisco
•Cadaríovienerepresentadoporun
personajehercúleodetamaño
gigante
•Lapalomaquecoronaelobelisco,
emblemadelafamiliaPamphilia
laquepertenecíaelpapaInocencio
X,vieneasimbolizareldominio
delPapasobreloscuatro
continentes.ElArte,nuevamente,
seponealserviciodela
propaganda

18. Fuente de los Cuatro Ríos

19. Fuente de los Cuatro Ríos

20. Retrato de
Scipione
Borghese
(1632)

21. Constanza Bonarelli. 1635

22. Busto del
cardenal
Richelieu (1640).
Ejemplo
perfecto de
retrato parlante,
en el que se
muestra la
psicología del
retratado

23. Bustos de Francesco I d’Este (1650-1) y Luis XIV (1666) .
En estos retratos Bernini representa la moda de la época, mostrándonos las grandes pelucas utilizadas. Los
abundantes pliegues dan dinamismo a la figura . El gesto es altanero y lleno de dignidad, como corresponde a los
personajes, que muestran distanciamiento e imperturbabilidad

24. Éxtasis de Santa Teresa (1645-52)

25. •Estemagníficogrupo
escultóricosesitúaenla
CapillaCornaro,delaIglesia
deSantaMaríadelaVictoria
•Enestaobraalcanzalacima
desugenialidad,encuantoa
expresividad,emocióny
combinaciónde sus
habilidadescomodiseñador,
arquitectoyescultor.
•Lateatralidaddelconjunto
conmuevealespectador.Las
figurasparecenflotarsobre
unanube,lailuminaciónlas
potencia,marcandolos
contrastes,hastaelpuntode
quelaluzseconvierteenun
elementoesencialenla
composicióndefigurasde
mármol.

31. Beata Ludovica Albertoni (1676)