evolución de la fotografía a lo largo de la historia

Evolución de la fotografía a lo largo de la historia

1. FOTOGRAFIA: EVOLUCION
El concepto de la fotografía en el transcurso
del tiempo
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2. 1827. Niépce
Obtiene las primeras imágenes sobre positivo
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3. 1839. Daguerre-Niépce. Daguerrotipo
La fotografía se presenta al público.
Ciencia-magia-espectáculo.
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4. 1839. Talbot. El negativo –la copia. Artista frustrado, inventa el negativo (1835) y la copia.
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5. 1854. Disdéri. Primeros retratos profesionales. El retrato mostraba la posición social y el prestig io de una persona. Se
populariza como un gran negocio y nace las tarjetas de visita con retrato.
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6. 1864. Pictorialismo. Julia MargaretCameron.
Para sus compañeros no tenía técnica. A ella lo úni co que le movía era captar
la belleza.
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7. 1865. Nadar. Retrato psicologico.
Conversaba con el modelo y disparaba cuando la imagen refleja la
personalidad del sujeto. La fotografía no es sólo u na imagen.
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8. 1865. Carjat. Retrato sobrio.
Rival de Nadar. No utilizaba fondos. El retrato deb e reflejar estrictamente al
modelo.
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9. 1888. Eastman. Kodak
Pelicula. Desagrega el proceso fotográfico.
“usted aprieta el botón y nosotros hacemos el resto ”
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10. 1892. Pictorialismo. AlfredStieglitz.
.
La fotografía reclama su perfil artístico. Impresio nismo fotográfico. La fotografía
no es una pintura y reivindica ser considerada como una arte propio.
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11. 1904. Pictorialismo. EdwardSteichen.
La fotografía reclama su perfil artístico. Corrient e contraria a las imágenes
vulgares, faltas de sensibilidad, de Kodak. Impresi onismo fotográfico.
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12. 1905. Pictorialismo. EdwardSteichen.
Ultimas manifestaciones del movimiento romántico, falta de enfoque,
manipulación de las imágenes, luz difusa.
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13. 1907. AlfredStieglitz. Denuncia Social.
La fotografía como denuncia social. Testigo de ls di ferencias de clases,
inmigración, etc. Fue considerado como el padre de la fotografía moderna.
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14. 1909. Kodak.
La fotografía al alcance de todos.
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15. 1911. EugeneAtget. Catalogo.
Sus imágenes son documentos. Crea un catalogo de fotografías de París.
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16. 1911. LewisW. Hine. Critica Social.
La fotografía como instrumento de denuncia social. Inmigración. Es capaz de
destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.
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17. 1924. ManRay. Surrealismo.
Introduce elementos para activar la mecánica asocia tiva del espectador.
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18. 1925. La cámara Leica.
Pequeña cámara, fácil transporte y uso. Facilita el trabajo de los fotografos,
posibilita el fotoperiodismo. Comienzan los 35mm.
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19. 1928. AndreKertesz. Realidad.
Inicio los 35mm. La verdad es la condición fundamen tal de una fotografía.
Habla de la super-realidad, es decir, surrealismo.
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20. 1928. Instante Realidad. EdwardSteichen.
Para Steichen, el máximo que puede aspirar un artista es extraer un in stante
de realidad al modelo.
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21. 1928. ErichSalomon. Natural.
Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su
trabajo, sin el carácter que impone la pose.
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22. 1930. ErichSalomon. Natural.
Fotografía a políticos y personas con poder en sus tareas, inmersas en su
trabajo, sin el carácter que impone la pose.
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23. 1930. LewisW. Hine. Critica Social.
La fotografía como instrumento de denuncia social. Es capaz de
destacar lo detestable y lo admirable en una misma fotografía.
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24. 1932. Brassai. La noche.
Quiere recopilar imágenes de aquello que de verdad conoce, la noche en
París. Pertenece a ella y por ello se muestra fiel a la realidad.
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25. 1932. Brassai. Surrealismo
Pretende representar la realidad, ya que es lo m ás surrealista. Reconoce que
en el posado el sujeto se convierte en una estatua.
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26. 1932. HenrryCartier-Bresson. Cazador.
Obsesionado por el tiempo. Libertario y budista. La fotografía es un juego de caza
donde la presa es el propio cazador, que ha de capt urar una geometría dada.
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27. 1933. Eisenstadt. Al natural.
Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fon dos, ni posados. El modelo
no debe saber que esta siendo fotografiado.
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28. 1935. Modernismo. EdwardSteichen.
Sustituye sus paisajes por la moda y publicidad. Ab raza la corriente
modernista.
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29. 1936. DorotheaLange. Reportaje Social.
Tras la gran depresión, trabajo para la administrac ión con el fin de documentar
la situación en EEUU, especialmente en las zonas agrarias. Se trata de forma
personal, poniendo rostro a la pobreza.
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30. 1936. RobertCapa. Acercarse.
Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y
demanda fotografías.
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31. 1938. Harcourt. Fiel al estilo.
Fotografiaba a la estrellas, modelos de la nueva so ciedad. No adaptaba la
pose, fondo, o iluminación al modelo. Estilo muy ma rcado.
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32. 1939. Horst. Estilizada luz.
Estilizadas formas, luz muy cuidada y elegante.
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33. 1941. YousufKarsh. Grandeza del alma.
Posado con una cuidada composición e iluminación. Fuerza en el retrato.
Obsesionado por no dejar nada al azar.
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34. 1943. YousufKarsh. Grandeza del alma.
Fotografía como conflicto del sujeto. La gente sabe que esta siendo
fotografiada, y es algo que hay que captar. Crear t ensión.
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35. 1944. RobertCapa. Acercarse.
Reportero de guerra. La gran depresión, la guerra, el mundo esa en peligro y
demanda fotografías. Se funda la agencia Magnum1947.
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36. 1945. Eisenstadt. Al natural.
Fotografía a los personajes en su ambiente, sin fon dos, ni posados.
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37. 1946. MargaretBourke-White. Política de masas.
La fotografía es tomada para influir en al opinión de masas. No solo puede ser
bella sino también mostrar la verdad.
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38. 1950. Doisneau. La alegría de vivir.
Recolecta imágenes. Asiste al paso del tiempo, dentro de la vid a cotidiana,
colocando al espectador dentro del encuadre para apreciar a los personajes.
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39. 1952. Otto Steinert. Subjetiva.
El valor de la fotografía no depende de lo fotograf iado, sino del proceso
creativo del artista. Investiga el lenguaje especif ico de la fotografía.
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40. 1953. Seymour. Naturalismo.
La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
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41. 1955.
RobertFrank
. Tradición-Moderno.
“Los Americanos”, sin duda el mejor trabajo (libro) de fotografía. Fotografía
natural en la que el fotógrafo “pretende” no manipul ar.
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42. 1955. Richard Avedon. Contradición.
Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Une el retrato
y la moda. Crea tensión en la imagen.
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43. 1957. Richard Avedon. Contradición.
Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la
propia caricatura del modelo. Crea tensión en la im agen.
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44. 1957.
ErnstHaas
. Impresionismo en Color.
Define la fotografía como una transformación, no co mo una reproducción.
Capta la atmosfera y el ambiente, prescindiendo de l os detalles.
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45. 1959. PhilippeHalsman. Naturalismo.
La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
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46. 1960. Alberto Korda. Compromiso Político.
Hay que tener pasión por lo que se esta fotografian do. Comprometido
políticamente. Esta pasión hace que la razón pierda peso frente a la emoción.
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47. 1962. WillyRizzo. Naturalismo.
La prensa se hace eco de la necesidad de ver a las estrellas en su ambiente.
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48. 1977. David Hamilton. Sensualidad.
Maestro de la sensualidad, luces suaves, grano grue so, el efecto “flou” marca
la diferencia en sus fotografías adolescentes desnu das.
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49. 1978.
James L. Stanfield
. NationalGeographic.
Fotografías de gran expresividad y fuerza, cuidad c omposición, y nitidez,
tomadas en el momento preciso. Transfiere a los lec tores la vivencia allí donde
ellos no pueden estar.
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50. 1981. Richard Avedon. Contradición.
Busca la contradicción para obtener una fotografía con más vida. Recurre a la
propia caricatura del modelo.
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51. 1981. HelmuntNewton. Provocación en lo clásico.
Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica
donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.
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52. 1981. HelmuntNewton. Provocación en lo clásico.
Introduce al modelo en su propio universo. Pretende una fotografía clásica
donde el humor predomina. Glamour sobre tacones.
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53. 1980. AnnieLeibovitz. Estar en el momento. Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
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54. 1983. NanGoldin.Miseria interior.
Documentar los conflictos internos, la miseria. Soc ialmente inconfesable.
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55. 1985. BettinaRheims. Deseo.
El ser humano es sexual. El retrato ha de mostradlo . Sensualidad.
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56. 1986.
SebastiaoSalgado
. Testigo.
La fotografía son el testimonio de la pobreza y los movimiento migratorios. Da
voz a quién no la tiene.
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57. 1989. SallyMann. Tradición-Moderno.
Refleja las contradicciones propias dentro de la vi da privada, el dolor, la
naturalidad, la propia identidad.
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58. 1989. Abbas. Esteticade la noticia.
Busca la estética en la noticia. Para ello cuida la composición de forma
escrupulosa.
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59. 1990. PatrickDemarchelier. Objetivo.
Pretende ser objetivo. Centrase en el modelo. Sin d ecoración, fondos, etc.
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60. 1991. AnnieLeibovitz. Estar en el momento. Ha que formar parte de los que sucede. Estar allí y fundirte con el ambiente.
.
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61. 1992. Michael Kenna. Fine Art.
Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada
composición e iluminación.
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62. 1994. Françis-Marie Banier. Objetivo.
Pedir prestado momentos con el fin de fijar los rec uerdos.
Evitar el olvido.
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63. 1994. GregGorman. Iconos.
La fotografía ha de hacer preguntas y responderlas. No importa si son mentira.
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64. 1994. Chema Madoz. Metáforas.
Juego con los elementos, y los descontextualiza, fo rmando metáforas visuales.
Creatividad del Dadismo.
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65. 2001. Joel Meyerowit. Momento preciso.
Hay que estar en el momento en que la realidad te r egala aquello que estas
buscando.
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66. 2002. ChuckClose. Hiperrealismo.
Pintor fascinado por la hiperrealidad de la fotograf ía.
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67. 2005. NobuyoshiAraki.Provocación Sexual.
Fotografía a modo de diario intimo. La sexualidad f orma parte del ser humano,
y la muestra fuera de todo codigo social.
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68. 2007. DenisOliver. Fine Art.
Sin compromiso alguno. Imágenes creada para la contemplación. Cuidada
composición e iluminación.
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69. 2010. PeggySirota. Tradición-Moderno.
Busca libertad y frescura. Provocar emociones.
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