Flora. La diosa de las flores.pdf
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Feb 24, 2023
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About This Presentation
Ars erótica. El erotismo en la Historia del Arte. Significado, interpretación y representaciones más destacadas del erotismo en las distintas culturas y etapas históricas.
FLORA era diosa de las flores, la vegetación y la fertilidad. Recibía sacrificios (piacula) en el bosque sagrado de los He...
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Iconografía de
Flora, la diosa de
las flores, los
jardines y la
primavera
Flora, una de las divinidades más
antiguas de la ciudad de Roma y la
península itálica fue vinculada e
identificada por Ovidio con la ninfa
griega Cloris y su mito. Pedro Mañas Navarro
Flora. 1515-17. Tiziano (1490-1576).
Galería de los Uffizi. Florencia.
Flora, la diosa de
las flores, los
jardines y la
primavera
Flora, una de las divinidades más
antiguas de la ciudad de Roma y la
península itálica fue vinculada e
identificada por Ovidio con la ninfa
griega Cloris y su mito. Pedro Mañas Navarro
Flora. 1515-17. Tiziano (1490-1576).
Galería de los Uffizi. Florencia.
Trabajo realizado
por
Arserótica.
El erotismo en la
Historia del Arte
Enlaces de Ars erótica
http://ars-erotica.blogspot.com/
http://www.slideshare.net/arseros
http://www.scribd.com/ars-erotica
https://bittube.video/c/erotica.ars_chan
nel/videos
http://www.authorstream.com/Arseros/
[email protected]
por
Arserótica.
El erotismo en la
Historia del Arte
Enlaces de Ars erótica
http://ars-erotica.blogspot.com/
http://www.slideshare.net/arseros
http://www.scribd.com/ars-erotica
https://bittube.video/c/erotica.ars_chan
nel/videos
http://www.authorstream.com/Arseros/
[email protected]
•FLORA era diosa de las flores, la vegetación y la fertilidad. Recibía
sacrificios (piacula) en el bosque sagrado de los Hermanos Arvales,
un arcaico sacerdocio. Se atribuía al rey sabino Tito Tacioel haber
establecido un altar en Roma durante el semilegendarioperíodo
regio. Flusalis(Floralia) era un mes del calendario sabino y Varrón
consideraba a Flora como una diosa sabina.
•Su asociación con la primavera y su papel como diosa de la juventud
hace que se represente como una exuberante doncella adornada con
flores en el pelo y el vestido. Le gustaba regalar Miel a los hombres.
•Como toda divinidad poseía una comunidad religiosa propia, con un
sacerdote particular, en la ciudad de Roma, considerado como uno de
los 12 flamines menores que se suponían instituidos por el rey Numa
Pompilio.
sacrificios (piacula) en el bosque sagrado de los Hermanos Arvales,
un arcaico sacerdocio. Se atribuía al rey sabino Tito Tacioel haber
establecido un altar en Roma durante el semilegendarioperíodo
regio. Flusalis(Floralia) era un mes del calendario sabino y Varrón
consideraba a Flora como una diosa sabina.
•Su asociación con la primavera y su papel como diosa de la juventud
hace que se represente como una exuberante doncella adornada con
flores en el pelo y el vestido. Le gustaba regalar Miel a los hombres.
•Como toda divinidad poseía una comunidad religiosa propia, con un
sacerdote particular, en la ciudad de Roma, considerado como uno de
los 12 flamines menores que se suponían instituidos por el rey Numa
Pompilio.
•Aureo.
•43-39 antes de Cristo.
•Anverso.
•Inscripción C∙ CLODIVS C•F•.
•Cabeza de la diosa Flora, adornada
con arete colgante, corona de laurel,
flores y cintas. A la izquierda hay una
flor de lirio.
•Según el profesor M.A. Elvira Barba,
esta moneda y otra más son las
representaciones más antiguas de
la diosa.
La figura del reverso de
este aureusha sido
identificada como la vestal
Claudia, hija de
Ap.ClaudiusPulcher.
•43-39 antes de Cristo.
•Anverso.
•Inscripción C∙ CLODIVS C•F•.
•Cabeza de la diosa Flora, adornada
con arete colgante, corona de laurel,
flores y cintas. A la izquierda hay una
flor de lirio.
•Según el profesor M.A. Elvira Barba,
esta moneda y otra más son las
representaciones más antiguas de
la diosa.
La figura del reverso de
este aureusha sido
identificada como la vestal
Claudia, hija de
Ap.ClaudiusPulcher.
•Denario (4,2gr), moneda de plata acuñada por la gens Servilia(57aC).
•En el anverso, una imagen tópica de Flora, con corona floral, y lituus
augural detrás. La leyenda dice: FLORAL(iam)PRIMVS53. En el reverso se
ven, rodeados por una gráfila de puntos, dos soldados cara a cara; cada uno
sostiene un escudo redondo y una espada vertical en su mano. Detrás de
un guerrero se leen las siglas C(ai) F(ilius), y en el exergo, C. SERVEIL(ius).
El anverso es un
recuerdo a Cayo
Servilio que
instituyó (en el
260 a.C) los
Primeros Juegos
Florales en
honor a la diosa.
•En el anverso, una imagen tópica de Flora, con corona floral, y lituus
augural detrás. La leyenda dice: FLORAL(iam)PRIMVS53. En el reverso se
ven, rodeados por una gráfila de puntos, dos soldados cara a cara; cada uno
sostiene un escudo redondo y una espada vertical en su mano. Detrás de
un guerrero se leen las siglas C(ai) F(ilius), y en el exergo, C. SERVEIL(ius).
El anverso es un
recuerdo a Cayo
Servilio que
instituyó (en el
260 a.C) los
Primeros Juegos
Florales en
honor a la diosa.
•El poeta Ovidio le pregunta a la diosa Floraquién es ella, y así responde:
•“Gozo de una primavera eterna: el año está siempre sonriente, los Árboles
tienen siempre hojas, la Tierra siempre pastizales. Tengo en los campos que
constituyen mi dote un jardín exuberante: el viento lo respeta, una fuente de
agua cristalina lo riega”.
•Mi marido cubrió este jardín de flores generosas y me dijo: “Tú, diosa, ostenta
la soberanía de las flores”. Yo quise muchas veces contar la serie de colores y
no pude; su cantidad sobrepasaba la cuenta ¿Piensas tal vez que mi soberanía
se limita únicamente a las tiernas coronas? Mi poder divino afecta también a
los campos de labranza. Si las mieses cuajan bien las flores, habrá era rica; si
cuaja bien la flor de la viña, habrá Vino; si cuajan bien las flores del Olivo, el
año será muy fértil. La miel es regalo mío, yo soy la que convoco a los Insectos,
que producirán la miel, a las violetas, los codesos y los tomillos blanqueantes”.
Ovidio, Fastos
Fastos es el título de una obra de Publio Ovidio Nasón que se compuso antes del año 8 d. C. (fecha del
destierro de Ovidio). Su fecha de publicación fue en torno al año 12 d. C.
En esta obra, Ovidio trata de ilustrar el calendario romano, explicando el origen de los nombres de los meses, el
origen de las fiestas y las características astronómicas. Se compone de seis libros, cada uno de ellos dedicado a
los seis primeros meses del año y no terminó los seis meses restantes por causas desconocidas.
•“Gozo de una primavera eterna: el año está siempre sonriente, los Árboles
tienen siempre hojas, la Tierra siempre pastizales. Tengo en los campos que
constituyen mi dote un jardín exuberante: el viento lo respeta, una fuente de
agua cristalina lo riega”.
•Mi marido cubrió este jardín de flores generosas y me dijo: “Tú, diosa, ostenta
la soberanía de las flores”. Yo quise muchas veces contar la serie de colores y
no pude; su cantidad sobrepasaba la cuenta ¿Piensas tal vez que mi soberanía
se limita únicamente a las tiernas coronas? Mi poder divino afecta también a
los campos de labranza. Si las mieses cuajan bien las flores, habrá era rica; si
cuaja bien la flor de la viña, habrá Vino; si cuajan bien las flores del Olivo, el
año será muy fértil. La miel es regalo mío, yo soy la que convoco a los Insectos,
que producirán la miel, a las violetas, los codesos y los tomillos blanqueantes”.
Ovidio, Fastos
Fastos es el título de una obra de Publio Ovidio Nasón que se compuso antes del año 8 d. C. (fecha del
destierro de Ovidio). Su fecha de publicación fue en torno al año 12 d. C.
En esta obra, Ovidio trata de ilustrar el calendario romano, explicando el origen de los nombres de los meses, el
origen de las fiestas y las características astronómicas. Se compone de seis libros, cada uno de ellos dedicado a
los seis primeros meses del año y no terminó los seis meses restantes por causas desconocidas.
•Diosa Flora.
•Mosaico romano de decoración.
•Museo Nacional de Cartago,
ubicado en la colina de Byrsaen el
corazón de la ciudad de Cartago,
en Túnez.
•Mosaico romano de decoración.
•Museo Nacional de Cartago,
ubicado en la colina de Byrsaen el
corazón de la ciudad de Cartago,
en Túnez.
•Los juegos florales o floralia(latín: LudiFloreales) fueron instaurados en la
antigua Roma, y se celebraban, en la época republicana, del 28 de abril al
3 de mayo. Estaban dedicados a la diosa Flora. Su celebración se hizo anual
desde 173 a. C. E y, como otros juegos romanos, tuvieron un origen
religioso. Simbolizaban la renovación del ciclo de la Vida, representada con
bailes, bebidas, flores y cacerías; contenían un espíritu lujurioso y era
tradicional la participación de las cortesanas.
•Los Juegos Florales, como certámenes de poesía se realizaron por primera
vez en Tolosa de Llenguadoc(actual Francia) en 1323 gracias a la
participación de la “SobregayaCompanhia” de los Siete Trovadores.
Participaban especialmente trovadores de la zona de Occitania y también
de la Corona de Aragón. Así pervivieron hasta mediados del siglo XV.
•En mayo de 1859 se restauraron los Juegos Florales en Barcelona, fruto del
movimiento catalán de la Renaixença, y fueron una herramienta de
difusión y creación de la literatura catalana.
antigua Roma, y se celebraban, en la época republicana, del 28 de abril al
3 de mayo. Estaban dedicados a la diosa Flora. Su celebración se hizo anual
desde 173 a. C. E y, como otros juegos romanos, tuvieron un origen
religioso. Simbolizaban la renovación del ciclo de la Vida, representada con
bailes, bebidas, flores y cacerías; contenían un espíritu lujurioso y era
tradicional la participación de las cortesanas.
•Los Juegos Florales, como certámenes de poesía se realizaron por primera
vez en Tolosa de Llenguadoc(actual Francia) en 1323 gracias a la
participación de la “SobregayaCompanhia” de los Siete Trovadores.
Participaban especialmente trovadores de la zona de Occitania y también
de la Corona de Aragón. Así pervivieron hasta mediados del siglo XV.
•En mayo de 1859 se restauraron los Juegos Florales en Barcelona, fruto del
movimiento catalán de la Renaixença, y fueron una herramienta de
difusión y creación de la literatura catalana.
•Flora.
•Mármol, obra de arte romana de
la época imperial; algunas
alteraciones modernas.
•Procede de la Villa Adriana cerca
de Tivoli.
•Museos Capitolinos. Roma.
•Mármol, obra de arte romana de
la época imperial; algunas
alteraciones modernas.
•Procede de la Villa Adriana cerca
de Tivoli.
•Museos Capitolinos. Roma.
•Flora Farnesio.
•Siglo II d.d.JC.
•Es una creación clasicista de la
época romana que remite a
prototipos griegos del siglo V.
antes de Cristo, pero que data
del siglo II por el cinturón
anudado en las caderas que era
una moda romana de la época
•Museo Arqueológico Nacional
de Nápoles.
•Siglo II d.d.JC.
•Es una creación clasicista de la
época romana que remite a
prototipos griegos del siglo V.
antes de Cristo, pero que data
del siglo II por el cinturón
anudado en las caderas que era
una moda romana de la época
•Museo Arqueológico Nacional
de Nápoles.
•Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen romance, Zaragoza, Paulo
Hurus, Alemán de Constancia, 1494, fo. 68 r y ss. (Reproducción, con
índices y grabados, en facsímil electrónico, en el repositorio Parnaseo,
de la Universidad de Valencia).
•Flora (uv.es)
•Flora
•Capítulo lxiiij: De Flora, romana, la qualfue muy aventajada ramera, y
siendo muy rica fizo heredero el pueblo romano de la meatad de su
hazienda, y del restante ordenó que le fiziessencad'añocierta fiesta y
juegos para perpetuar su fama, los qualesfueron llamados juegos
florales.
Hurus, Alemán de Constancia, 1494, fo. 68 r y ss. (Reproducción, con
índices y grabados, en facsímil electrónico, en el repositorio Parnaseo,
de la Universidad de Valencia).
•Flora (uv.es)
•Flora
•Capítulo lxiiij: De Flora, romana, la qualfue muy aventajada ramera, y
siendo muy rica fizo heredero el pueblo romano de la meatad de su
hazienda, y del restante ordenó que le fiziessencad'añocierta fiesta y
juegos para perpetuar su fama, los qualesfueron llamados juegos
florales.
•La Flora o el Manantial.
•Pintura al fresco), encontrado en
Stabiaeen Villa Arianna (cubículo W
26), la obra maestra indiscutible de la
pintura de la época romana (tercer
estilo pompeyano), que seguramente
se inspiró en las estatuillas de
terracota del siglo IV aC.
•Museo Arqueológico Nacional de
Nápoles.
•Pintura al fresco), encontrado en
Stabiaeen Villa Arianna (cubículo W
26), la obra maestra indiscutible de la
pintura de la época romana (tercer
estilo pompeyano), que seguramente
se inspiró en las estatuillas de
terracota del siglo IV aC.
•Museo Arqueológico Nacional de
Nápoles.
•La antigüidadatestigua Flora haversido mujer romana, a la qualbien quanta honra le
quitó la ganancia pública, que fizo con su persona tanta fama le acrecentó la fortuna, que
le fue muy favorable. Ésta, según affirmantodos, fue muy rica mujer. Empero tienen
diferencia de la ganancia como en el que fizo. Ca algunos dizenque toda la flor de su
moçedady fermosuraconsumió en burdeles y entre rufianosy vellacosmancebos,
quitando con sus dissolucionesy falagosla substancia y fazienda, quandoa los unos,
quandoa los otros, y desnudándolos y royéndoles quantoen el mundo tenían, y desta
manera haverllegado tanta riqueza. Otros, empero, colorándolo más honestamente,
cuentan dellauna dulce historia y mucho de reyr. Conviene saber, que ella començóde
jugar en Roma un juego deportoso de tablas consigo misma, el qualse dezíael juego de
Hércules, y con la mano diestra jugavapor Hércules y con la yzquierdapor sí. Y fizo esta
experiencia y pacto, que si Hércules perdiesse, él le hoviessede fazera ella un convite y
tomarla por amiga, y si él ganavaentonces ella de su propio dinero le prometió de fazerlo
mismo. Empero como Hércules venciesse, el qualhavíaacostumbrado de sobrar las cosas
monstruosas, affirmanla noble ramera Flora haverleaparejado una excellentecena, a la
qualdormiendoen el templo le pareció haverdormido con Hércules y haverleél dicho
que ella recibiría el pago de haverdormido con él del primero que ella toparía en la
mañana saliendo del templo. La qualcomo saliendo en la mañana se hoviessetopado con
Fanicio, mancebo muy rico, enamorósedellay levóselaconsigo; y como hoviessemucho
tiempo stadocon ella, quandovino a la muerte dexólaheredera. Y assíella quedó muy
rica.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
quitó la ganancia pública, que fizo con su persona tanta fama le acrecentó la fortuna, que
le fue muy favorable. Ésta, según affirmantodos, fue muy rica mujer. Empero tienen
diferencia de la ganancia como en el que fizo. Ca algunos dizenque toda la flor de su
moçedady fermosuraconsumió en burdeles y entre rufianosy vellacosmancebos,
quitando con sus dissolucionesy falagosla substancia y fazienda, quandoa los unos,
quandoa los otros, y desnudándolos y royéndoles quantoen el mundo tenían, y desta
manera haverllegado tanta riqueza. Otros, empero, colorándolo más honestamente,
cuentan dellauna dulce historia y mucho de reyr. Conviene saber, que ella començóde
jugar en Roma un juego deportoso de tablas consigo misma, el qualse dezíael juego de
Hércules, y con la mano diestra jugavapor Hércules y con la yzquierdapor sí. Y fizo esta
experiencia y pacto, que si Hércules perdiesse, él le hoviessede fazera ella un convite y
tomarla por amiga, y si él ganavaentonces ella de su propio dinero le prometió de fazerlo
mismo. Empero como Hércules venciesse, el qualhavíaacostumbrado de sobrar las cosas
monstruosas, affirmanla noble ramera Flora haverleaparejado una excellentecena, a la
qualdormiendoen el templo le pareció haverdormido con Hércules y haverleél dicho
que ella recibiría el pago de haverdormido con él del primero que ella toparía en la
mañana saliendo del templo. La qualcomo saliendo en la mañana se hoviessetopado con
Fanicio, mancebo muy rico, enamorósedellay levóselaconsigo; y como hoviessemucho
tiempo stadocon ella, quandovino a la muerte dexólaheredera. Y assíella quedó muy
rica.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
•La boda de
Céfiro y Cloris.
•Fresco de
Pompeya,
Casa del
Naviglio.
•4º estilo
pompeyano
(54-68 d.C.).
•Museo
Arqueológico
Nacional de
Nápoles
Céfiro y Cloris.
•Fresco de
Pompeya,
Casa del
Naviglio.
•4º estilo
pompeyano
(54-68 d.C.).
•Museo
Arqueológico
Nacional de
Nápoles
•Empero hay algunos que dizenéssano haversido Flora, mas Laurencia, la
qualcrióa Rómulo y Remo. Yo, empero, no curo destadiscordia, solamente
conste y sea cierto Flora haversido ramera y muy rica. La qual-por llegar a
donde yo desseo-, ya llegando al término de su vida, como ella no toviesse
fijo alguno y mucho desseasseperpetuar su nombre, con astucia femenil
para la gloria de su nombre fizo heredero al pueblo romano de toda su
hazienda, y dexóaparte cierta renta para que en el día de su nacimiento
cad'añose gastasseen ciertos juegos públicos. E no la engañó su opinión,
ca después que hovoella alcançadoy ganado la gracia del pueblo romano
por la heredad que les havíadexado, obtuvo para en memoria de su
nombre que le fiziessencad'añojuegos. En los quales, en presencia del
pueblo para demostrar -según yo pienso-de qué manera havíaella ganado
su hazienda, venían entre las otras suziedadesrameras desnudas, las
qualesfazíanel officiode truhanes con gestos vellacos, desonestosy
suzios, con gran deleytede los miradores.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
qualcrióa Rómulo y Remo. Yo, empero, no curo destadiscordia, solamente
conste y sea cierto Flora haversido ramera y muy rica. La qual-por llegar a
donde yo desseo-, ya llegando al término de su vida, como ella no toviesse
fijo alguno y mucho desseasseperpetuar su nombre, con astucia femenil
para la gloria de su nombre fizo heredero al pueblo romano de toda su
hazienda, y dexóaparte cierta renta para que en el día de su nacimiento
cad'añose gastasseen ciertos juegos públicos. E no la engañó su opinión,
ca después que hovoella alcançadoy ganado la gracia del pueblo romano
por la heredad que les havíadexado, obtuvo para en memoria de su
nombre que le fiziessencad'añojuegos. En los quales, en presencia del
pueblo para demostrar -según yo pienso-de qué manera havíaella ganado
su hazienda, venían entre las otras suziedadesrameras desnudas, las
qualesfazíanel officiode truhanes con gestos vellacos, desonestosy
suzios, con gran deleytede los miradores.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
•Flora, diosa de las flores.
•1403.
•Maestro de las CleresFemmes
de Berry.
•La ilustración forma parte del
manuscrito “De Claris
mulieribus”, traducción
anónima en francés (Livredes
femmes nobles et
renommees) de Giovanni
Boccaccio.
•BibliothequeNationalede
France, París.
•Foto de PrintCollector/Getty
Images)
•1403.
•Maestro de las CleresFemmes
de Berry.
•La ilustración forma parte del
manuscrito “De Claris
mulieribus”, traducción
anónima en francés (Livredes
femmes nobles et
renommees) de Giovanni
Boccaccio.
•BibliothequeNationalede
France, París.
•Foto de PrintCollector/Getty
Images)
•Con la qualdissolutademostración, acahecióy se causó que, quierpor la ganacia
recebida, quierpor el dinero público, cad'añocon grande instancia estos juegos como
cosa muy sancta fueron demandados por el pueblo, el qualde su naturaleza es inclinado a
toda luxuria; y por la ordenadora les pusieron nombre "florales". Empero andando el
tiempo, como el Senado sabiendo el desonestonacimiento y principio hoviessevergüença
que una ciudad señora del mundo fuessemanzilladade tan desonestay vellacafiesta, que
concurriessetoda ella a fazertanta honra a la memoria de una ramera, y pensassepor
otra parte aquélla no se poder assíde rafezquitar de costumbre por ser el pueblo tan
encarniçadoen tan viles juegos, por cubrir la injuria y ifamiade Roma añadió o sobrepuso
a la suziedadun detestable error y mucho de reyr. Y fingió en honra de Flora, la noble
testadriz, una fábula y recitólaal pueblo ignorante, affirmandoque hovoen tiempos
passadosuna divina virgen estrangerade muy grande fermosura, llamada Clora, de la qual
se enamoró mucho el viento Zéphiro, que en latín llamamos Faguenón[Favonio], y a la
postre tomólapor mujer, a la qualel Zéphiro-que por la ignorancia y vanidad de los
antiguos era tovidoen cuenta de uno de los dioses-por aguinaldo y remuneración de la
boda, como se acostumbra, le otorgó la deidad con este officioy cargo: que en el verano
ella arreassede flores los árboles, montes y prados, y toviessepresidencia en ellos, y que
dende adelante por Clora la llamasen Flora. Y porque de las flores se siguiessenfrutos,
apaziguandoy invocando su deidad con los tales juegos otorgasseabundancia cad'añocon
ancha liberalidad y los truxiessea perfectión.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
recebida, quierpor el dinero público, cad'añocon grande instancia estos juegos como
cosa muy sancta fueron demandados por el pueblo, el qualde su naturaleza es inclinado a
toda luxuria; y por la ordenadora les pusieron nombre "florales". Empero andando el
tiempo, como el Senado sabiendo el desonestonacimiento y principio hoviessevergüença
que una ciudad señora del mundo fuessemanzilladade tan desonestay vellacafiesta, que
concurriessetoda ella a fazertanta honra a la memoria de una ramera, y pensassepor
otra parte aquélla no se poder assíde rafezquitar de costumbre por ser el pueblo tan
encarniçadoen tan viles juegos, por cubrir la injuria y ifamiade Roma añadió o sobrepuso
a la suziedadun detestable error y mucho de reyr. Y fingió en honra de Flora, la noble
testadriz, una fábula y recitólaal pueblo ignorante, affirmandoque hovoen tiempos
passadosuna divina virgen estrangerade muy grande fermosura, llamada Clora, de la qual
se enamoró mucho el viento Zéphiro, que en latín llamamos Faguenón[Favonio], y a la
postre tomólapor mujer, a la qualel Zéphiro-que por la ignorancia y vanidad de los
antiguos era tovidoen cuenta de uno de los dioses-por aguinaldo y remuneración de la
boda, como se acostumbra, le otorgó la deidad con este officioy cargo: que en el verano
ella arreassede flores los árboles, montes y prados, y toviessepresidencia en ellos, y que
dende adelante por Clora la llamasen Flora. Y porque de las flores se siguiessenfrutos,
apaziguandoy invocando su deidad con los tales juegos otorgasseabundancia cad'añocon
ancha liberalidad y los truxiessea perfectión.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
•Miniatura mostrando:
•1. Flora practicando la
prostitución con un cliente.
•2. los Juegos Florales: bailarinas
desnudas observadas por
espectadores nobles y plebeyos.
•1450
•Boccaccio, Giovanni, 1313-1375(Autor)
•Des clereset nobles femmes.
•Colección Spencer. BIBLIOTECA PÚBLICA DE NUEVA YORK.
•COLECCIONES DIGITALES.
•1. Flora practicando la
prostitución con un cliente.
•2. los Juegos Florales: bailarinas
desnudas observadas por
espectadores nobles y plebeyos.
•1450
•Boccaccio, Giovanni, 1313-1375(Autor)
•Des clereset nobles femmes.
•Colección Spencer. BIBLIOTECA PÚBLICA DE NUEVA YORK.
•COLECCIONES DIGITALES.
•A la dicha diosessalos antiguos le fizierontemplo y altares y juegos, con el qual
engaño decebidos, creyeron que aquélla que en su vida havíaydopor burdeles,
conocida a maravedí por quantosla querían, que Zéphirocon sus alas se la subió
a los cielos y la assentócon Juno y con las otras diosessas. E assíFlora con su
industria y con lo que la Fortuna le ayudó, del dinero mal ganado de pública
ramera fue fecha una divina virgen y alcançoel matrimonio de Zéphiro, y como
diosessa, morando en los templos, honrada entre los hombres con honras
divinas, en tanto grado que no solamente de Clora, Flora, más ahún, clara y
illustreha sido fech[a] en todo el mundo de una insigne ramera que fue en su
tiempo.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
engaño decebidos, creyeron que aquélla que en su vida havíaydopor burdeles,
conocida a maravedí por quantosla querían, que Zéphirocon sus alas se la subió
a los cielos y la assentócon Juno y con las otras diosessas. E assíFlora con su
industria y con lo que la Fortuna le ayudó, del dinero mal ganado de pública
ramera fue fecha una divina virgen y alcançoel matrimonio de Zéphiro, y como
diosessa, morando en los templos, honrada entre los hombres con honras
divinas, en tanto grado que no solamente de Clora, Flora, más ahún, clara y
illustreha sido fech[a] en todo el mundo de una insigne ramera que fue en su
tiempo.
Johan Boccaccio, De las mujeres illustresen
romance, Zaragoza, Paulo Hurus, Alemán de
Constancia, 1494, fo. 68 r y ss
•Flora (Chloris) y Céfiro. Detalle de la
Primavera.
•Céfiro abraza y fertiliza a la ninfa
Chloris, representada un poco más
lejos en forma de Flora, diosa de la
floración.
•1485-87.
•Sandro Botticelli (1445-1510)
•Galeríade los Uffizi. Florencia.
Primavera.
•Céfiro abraza y fertiliza a la ninfa
Chloris, representada un poco más
lejos en forma de Flora, diosa de la
floración.
•1485-87.
•Sandro Botticelli (1445-1510)
•Galeríade los Uffizi. Florencia.
•Flora (Chloris) y
Céfiro. Detalle
del Nacimiento
de Venus.
•1485.
•Sandro Botticelli
(1445-1510).
•Galeríade los
Uffizi. Florencia.
Céfiro. Detalle
del Nacimiento
de Venus.
•1485.
•Sandro Botticelli
(1445-1510).
•Galeríade los
Uffizi. Florencia.
•Busto de Flora.
•1510.
•Escultura de cera.
•Leonardo da Vinci (1452-1519).
•Atribuida actualmente a Richard Cockle
Lucas 1800 –1883).
•StaatlicheMuseen, Berlin. Museo Bode.
•Leonardo Da Vinci no esculpió el busto de
Flora
(https://www.europapress.es/ciencia/rui
nas-y-fosiles/noticia-leonardo-da-vinci-
no-esculpio-busto-flora-
20210416172047.html).
•1510.
•Escultura de cera.
•Leonardo da Vinci (1452-1519).
•Atribuida actualmente a Richard Cockle
Lucas 1800 –1883).
•StaatlicheMuseen, Berlin. Museo Bode.
•Leonardo Da Vinci no esculpió el busto de
Flora
(https://www.europapress.es/ciencia/rui
nas-y-fosiles/noticia-leonardo-da-vinci-
no-esculpio-busto-flora-
20210416172047.html).
•Flora.
•1530.
•Bernardino Luini(1475-1532).
•Colección Real. Inglaterra.
•1530.
•Bernardino Luini(1475-1532).
•Colección Real. Inglaterra.
•Flora o Una mujer rubia.
•1520.
•Palma el Viejo (1480-1528).
•NationalGallery. Inglaterra.
•1520.
•Palma el Viejo (1480-1528).
•NationalGallery. Inglaterra.
•Flora.
•1515-17.
•Tiziano (1490-1576).
•Galería de los Uffizi. Florencia.
•1515-17.
•Tiziano (1490-1576).
•Galería de los Uffizi. Florencia.
•Flora.
•1520.
•Francesco de Melzi (1491-1570).
•Museo del Hermitage. San
Petersburgo, Rusia.
•1520.
•Francesco de Melzi (1491-1570).
•Museo del Hermitage. San
Petersburgo, Rusia.
•Flora.
•Sin fecha conocida.
•Francesco de Melzi (1491-1570).
•GalleriaBorghese, Roma. Italia.
•Sin fecha conocida.
•Francesco de Melzi (1491-1570).
•GalleriaBorghese, Roma. Italia.
•Retrato idealizado de una cortesana
como Flora.
•1520.
•Bartolomeo Veneto(activo 1502-
31).
•La obra se considera un retrato de
LucreziaBorgia, hija del Papa
Alejandro VI, y muestra a una dama
desconocida en forma de Flora, la
antigua diosa de la primavera.
•Städelsches Kunstinstitut und
Städtische Galerie, es un museo de
arte en Frankfurt.
como Flora.
•1520.
•Bartolomeo Veneto(activo 1502-
31).
•La obra se considera un retrato de
LucreziaBorgia, hija del Papa
Alejandro VI, y muestra a una dama
desconocida en forma de Flora, la
antigua diosa de la primavera.
•Städelsches Kunstinstitut und
Städtische Galerie, es un museo de
arte en Frankfurt.
Obras de Artistas nacidos en el Siglo XVI
•Alegoriade Venus, Marte, Flora y Cupido. 1560. Paris Bordone(1500-
1570).Museo de Historia del Arte de Viena.
A
1570).Museo de Historia del Arte de Viena.
A
•Flora.
•1540.
•Paris Bordone(1500-1570).
•Museo del Louvre.
A
•1540.
•Paris Bordone(1500-1570).
•Museo del Louvre.
A
•Flora, Venus, Marte y
Cupido (alegoría).
•1550.
•Paris Bordone(1500-
1570).
•Museo del
Hermitage.
A
Cupido (alegoría).
•1550.
•Paris Bordone(1500-
1570).
•Museo del
Hermitage.
A
•Flora.
•1559.
•Jan Matsys(1509-1575).
•HamburgerKunsthalle,
museo de arte de la Ciudad
de Hamburgo, Alemania.
•1559.
•Jan Matsys(1509-1575).
•HamburgerKunsthalle,
museo de arte de la Ciudad
de Hamburgo, Alemania.
•El triunfo de Flora
•1560.
•Maestro de Flora (activo a mediados
del siglo XVI). El Maestro de Flora fue
un pintor francés, asociado a la
Escuela de Fontainebleau.
•Varias pinturas más se han añadido a
la obra potencial de este
desconocido Maestro,
•Colección privada. Vicenza. Italia.
•1560.
•Maestro de Flora (activo a mediados
del siglo XVI). El Maestro de Flora fue
un pintor francés, asociado a la
Escuela de Fontainebleau.
•Varias pinturas más se han añadido a
la obra potencial de este
desconocido Maestro,
•Colección privada. Vicenza. Italia.
•Flora
•1550.
•Maestro de Flora (activo a mediados
del siglo XVI). El Maestro de Flora fue
un pintor francés, asociado a la
Escuela de Fontainebleau.
•Varias pinturas más se han añadido a
la obra potencial de este
desconocido Maestro.
•Universidad de Viena. Instituto de
Historia del Arte.
•1550.
•Maestro de Flora (activo a mediados
del siglo XVI). El Maestro de Flora fue
un pintor francés, asociado a la
Escuela de Fontainebleau.
•Varias pinturas más se han añadido a
la obra potencial de este
desconocido Maestro.
•Universidad de Viena. Instituto de
Historia del Arte.
•Flora con
Cupido en un
paisaje.
•1544.
•Lambert
Sustris(1515-
1584).
•Ca' Rezzonico.
Pinacoteca
Egidio
Martini.
Venecia.
Cupido en un
paisaje.
•1544.
•Lambert
Sustris(1515-
1584).
•Ca' Rezzonico.
Pinacoteca
Egidio
Martini.
Venecia.
•Flora.
•1591.
•Arcimboldo, Giuseppe (1526-
1593).
•Colección privada.
•1591.
•Arcimboldo, Giuseppe (1526-
1593).
•Colección privada.
•Flora.
•1589.
•Arcimboldo, Giuseppe (1526-
1593).
•Colección privada.
•Expuesta en público, por primera
vez, en el año 2014 en la
Fundación Juan March. Madrid.
•1589.
•Arcimboldo, Giuseppe (1526-
1593).
•Colección privada.
•Expuesta en público, por primera
vez, en el año 2014 en la
Fundación Juan March. Madrid.
•Flora como meretriz.
•1590.
•Arcimboldo, Giuseppe (1526-
1593).
•Colección privada.
•Expuesta en público, por primera
vez, en el año 2014 en la
Fundación Juan March. Madrid.
•1590.
•Arcimboldo, Giuseppe (1526-
1593).
•Colección privada.
•Expuesta en público, por primera
vez, en el año 2014 en la
Fundación Juan March. Madrid.
•Flora.
•1570-75.
•Escultura de Latón dorado al fuego.
•Johan (o Jan) Gregor van der Schardt
(1530/31 -1581).
•KunsthistorischesMuseum, Viena.
•1570-75.
•Escultura de Latón dorado al fuego.
•Johan (o Jan) Gregor van der Schardt
(1530/31 -1581).
•KunsthistorischesMuseum, Viena.
•Flora.
•1600.
•PROCACCINI, Carlo Antonio
(1555-1630).
•Academia Carrara, Bérgamo. Italia.
•1600.
•PROCACCINI, Carlo Antonio
(1555-1630).
•Academia Carrara, Bérgamo. Italia.
•Flora con Puttis.
•1659.
•Francesco
Albani (1578-
1660).
•Galleria
Nazionale di
Arte Antica di
Palazzo
Barberini.
•1659.
•Francesco
Albani (1578-
1660).
•Galleria
Nazionale di
Arte Antica di
Palazzo
Barberini.
•Flora.
•1590.
•DomenicoTintoretto, (1560 –1635).
•La Antigüedad conoció dos Floras: la
mitológica, esposa de Céfiro y ejemplo
de concordia marital y fecundidad; y la
meretrix, legendaria prostituta
romana.
•En la Edad Media se fundieron ambas
y en el Renacimiento se identificaron
con Flora tanto las jóvenes novias
como las cortesanas.
•La rosa salvaje que sostiene la mujer,
símbolo tanto de la fecundidad
matrimonial como del amor carnal.
•Museo del Prado. Madrid
•1590.
•DomenicoTintoretto, (1560 –1635).
•La Antigüedad conoció dos Floras: la
mitológica, esposa de Céfiro y ejemplo
de concordia marital y fecundidad; y la
meretrix, legendaria prostituta
romana.
•En la Edad Media se fundieron ambas
y en el Renacimiento se identificaron
con Flora tanto las jóvenes novias
como las cortesanas.
•La rosa salvaje que sostiene la mujer,
símbolo tanto de la fecundidad
matrimonial como del amor carnal.
•Museo del Prado. Madrid
•Flora y Cupido.
•Sin fecha segura.
•AnnibaleCarracci
(1560-1609).
•GalleriaEstense.
Módena, centrada en
la colección de la
familia d'Este:
gobernantes de
Módena, Ferrara y
Reggio de 1289 a
1796.
•Sin fecha segura.
•AnnibaleCarracci
(1560-1609).
•GalleriaEstense.
Módena, centrada en
la colección de la
familia d'Este:
gobernantes de
Módena, Ferrara y
Reggio de 1289 a
1796.
•Primavera disfrazada de Flora.
•Escultura.
•1616.
•Pietro Bernini (1562-1629) con la ayuda de su
hijo más famoso, el escultor Gian Lorenzo Bernini
(1598-1680).
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•Eran dos obras encargadas por el cardenal
ScipioneBorghese. Cada uno consistía en un
medio cuerpo que se fusionaba en un pedestal
cónico; originalmente se encontraban en los
jardines de la Villa Borghese en Roma, a la
entrada de la Vigna di Porta Pinciana del cardenal.
•Escultura.
•1616.
•Pietro Bernini (1562-1629) con la ayuda de su
hijo más famoso, el escultor Gian Lorenzo Bernini
(1598-1680).
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•Eran dos obras encargadas por el cardenal
ScipioneBorghese. Cada uno consistía en un
medio cuerpo que se fusionaba en un pedestal
cónico; originalmente se encontraban en los
jardines de la Villa Borghese en Roma, a la
entrada de la Vigna di Porta Pinciana del cardenal.
•Flora en
Blumengar-
ten.
•1617-18.
•Taller de Jan
Brueghel el
Viejo (1568–
1625).
•Alta
Pinacoteca.
Munich.
Blumengar-
ten.
•1617-18.
•Taller de Jan
Brueghel el
Viejo (1568–
1625).
•Alta
Pinacoteca.
Munich.
•La diosa Flora y Céfiro.
•1617.
•Pedro Pablo Rubens (1577-1640) y
•Jan Brueghel el Viejo (1568–1625).
•Castillo en Sajonia-Anhalt, Alemania.
•1617.
•Pedro Pablo Rubens (1577-1640) y
•Jan Brueghel el Viejo (1568–1625).
•Castillo en Sajonia-Anhalt, Alemania.
•La diosa Flora.
•1625.
•Pedro Pablo Rubens (1577-1640).
Obra de taller.
•Museo del Prado (no expuesta).
•1625.
•Pedro Pablo Rubens (1577-1640).
Obra de taller.
•Museo del Prado (no expuesta).
•Flora rodeada
de Cupidos.
•1650-60.
•Francesco
Albani (1578-
1660).
•Galleria
Nazionale di
Arte Antica di
Palazzo
Barberini. Roma
de Cupidos.
•1650-60.
•Francesco
Albani (1578-
1660).
•Galleria
Nazionale di
Arte Antica di
Palazzo
Barberini. Roma
•El carro loco de la
diosa Flora.
•1637-38.
•HendrikGerritszPot
(circa 1580)–1657).
•Alegoría del comercio
del tulipán. La diosa
de las flores viaja
junto con tres
hombres, que beben y
pesan dinero, y dos
mujeres en un carro.
Los tejedores de
Haarlem han tirado
sus equipos y están
siguiendolo. Su
destino se muestra al
fondo: desaparecerá
en el mar.
•Museo Frans Hals,
Haarlem, Países Bajos.
diosa Flora.
•1637-38.
•HendrikGerritszPot
(circa 1580)–1657).
•Alegoría del comercio
del tulipán. La diosa
de las flores viaja
junto con tres
hombres, que beben y
pesan dinero, y dos
mujeres en un carro.
Los tejedores de
Haarlem han tirado
sus equipos y están
siguiendolo. Su
destino se muestra al
fondo: desaparecerá
en el mar.
•Museo Frans Hals,
Haarlem, Países Bajos.
•La diosa Flora
rodeada de
amorcillos.
•Entre 1650-60.
•Franz Cleyn
(1582-1658).
•Fideicomiso
Nacional.
Inglaterra.
rodeada de
amorcillos.
•Entre 1650-60.
•Franz Cleyn
(1582-1658).
•Fideicomiso
Nacional.
Inglaterra.
•La diosa Ceres, Baco y Flora en un paisaje.
•Hacia 1620.
•Jasper o Kasper van der Laanen (1585-1626).
•Museo de la Colección Juan Pablo II (también conocida como la
Galería Porczyński). Varsovia.
•Hacia 1620.
•Jasper o Kasper van der Laanen (1585-1626).
•Museo de la Colección Juan Pablo II (también conocida como la
Galería Porczyński). Varsovia.
•Flora.
•1642.
•Giovanni Francesco
Barbieri, Il Guercino
(1591-1666).
•Palazzo Pallavicini-
Rospigliosi. Roma
•1642.
•Giovanni Francesco
Barbieri, Il Guercino
(1591-1666).
•Palazzo Pallavicini-
Rospigliosi. Roma
•Flora.
•1630
•Claude Vignon(1593 –1670).
•Residenzgalerie, Salzburgo.
•1630
•Claude Vignon(1593 –1670).
•Residenzgalerie, Salzburgo.
•Ofrenda a Flora.
•1627.
•Hameny León, Juan van der
(1596-1631).
•Museo del Prado.
•1627.
•Hameny León, Juan van der
(1596-1631).
•Museo del Prado.
•El triunfo de
Flora..
•1627-29.
•Nicolás
Poussin
(1594-1661).
•Museo del
Louvre.
Flora..
•1627-29.
•Nicolás
Poussin
(1594-1661).
•Museo del
Louvre.
•El imperio de
Flora.
•1631.
•Nicolás
Poussin
(1594-1661).
•Gemäldegale
rie, Dresden.
Flora.
•1631.
•Nicolás
Poussin
(1594-1661).
•Gemäldegale
rie, Dresden.
•Caricatura “La
primera crisis del
capitalismo”.
•1637.
•Grabado.
•Atribuido a
Crispijn van de
Passe (1594/95-
1670).
•Rijksmuseum de
Ámsterdam.
primera crisis del
capitalismo”.
•1637.
•Grabado.
•Atribuido a
Crispijn van de
Passe (1594/95-
1670).
•Rijksmuseum de
Ámsterdam.
•Caricatura que representa el comercio de tulipanes de
1637. Flora en un carro sobre arena, rodeada por la
personificación de IJdeleHoop (con ancla) y bufones que
representan la codicia, la gula y otros vicios. En el mástil
un mono haciendo sus necesidades. Detrás del coche un
grupo de hombres y mujeres que dejan sus viejos oficios
y quieren pasear.
•Todo tipo de tulipanes, con nombre, están en el suelo. A
la derecha, al fondo, el granjero de Zandvoortery el
Schoutven cómo las olas se tragan el vagón. En las
esquinas cuatro recuadros con motivos comerciales,
abajo a la izquierda el cartucho con “Comparitieder
floristentotHaarlem” alrededor de la mesa. La imagen
viene con una hoja de texto.
1637. Flora en un carro sobre arena, rodeada por la
personificación de IJdeleHoop (con ancla) y bufones que
representan la codicia, la gula y otros vicios. En el mástil
un mono haciendo sus necesidades. Detrás del coche un
grupo de hombres y mujeres que dejan sus viejos oficios
y quieren pasear.
•Todo tipo de tulipanes, con nombre, están en el suelo. A
la derecha, al fondo, el granjero de Zandvoortery el
Schoutven cómo las olas se tragan el vagón. En las
esquinas cuatro recuadros con motivos comerciales,
abajo a la izquierda el cartucho con “Comparitieder
floristentotHaarlem” alrededor de la mesa. La imagen
viene con una hoja de texto.
Obras de Artistas nacidos en el Siglo XVII
Flora en el jardín. 1630. Pieter van Avont(1600-1652) y Jan Brueghel el
Joven (1601-1678).Museo de Historia del Arte de Viena.
A
Joven (1601-1678).Museo de Historia del Arte de Viena.
A
•Flora con Amorcillos en un
jardín.
•Sin fecha conocida.
•Jan Brueghel el Joven
(1601-1678).
•Colección privada.
jardín.
•Sin fecha conocida.
•Jan Brueghel el Joven
(1601-1678).
•Colección privada.
Flora en el jardín. 1640. Jan Brueghel el Joven (1601-1678). Colección
privada.
A
privada.
A
Flora, Alegoría de la Fertilidad . 1640. Jan Brueghel el Joven (1601-
1678) y Jan van Balen (1611-1654).Colección privada.
A
1678) y Jan van Balen (1611-1654).Colección privada.
A
Flora con Amorcillos en un paisaje. Sin fecha conocida. Jan Brueghel el
Joven (1601-1678).Colección privada.
Joven (1601-1678).Colección privada.
•Flora.
•Sin fecha segura.
•Miguel Ángel Cerquozzi (1602-
1660).
•Museo Ashmolean de Arte y
Arqueología. Beaumont Street,
Oxford, Inglaterra.
•Sin fecha segura.
•Miguel Ángel Cerquozzi (1602-
1660).
•Museo Ashmolean de Arte y
Arqueología. Beaumont Street,
Oxford, Inglaterra.
•Flora y Cupido en una nube.
•1670.
•Pietro Liberio Pietro Libertino
(1605-1687).
•Museo del Palacio de Wilanów.
Polonia.
•1670.
•Pietro Liberio Pietro Libertino
(1605-1687).
•Museo del Palacio de Wilanów.
Polonia.
•Saskia como Flora.
•1634.
•REMBRANDT Harmenszoon van
Rijn(1606-1669).
•Museo del Hermitage, San
Petersburgo.
•1634.
•REMBRANDT Harmenszoon van
Rijn(1606-1669).
•Museo del Hermitage, San
Petersburgo.
•Flora.
•1654.
•REMBRANDT Harmenszoon
van Rijn(1606-1669).
•Museo Metropolitano de
Nueva York.
•1654.
•REMBRANDT Harmenszoon
van Rijn(1606-1669).
•Museo Metropolitano de
Nueva York.
•Flora.
•1645.50.
•Giovanni Francesco De Rosa
(1607 -1656).
•KunsthistorischesMuseumde
Viena.
•1645.50.
•Giovanni Francesco De Rosa
(1607 -1656).
•KunsthistorischesMuseumde
Viena.
•Flora y Baco (niño) en un paisaje
boscoso.
•Sin fecha segura.
•Pier Francesco Mola (1612-1666).
•Colección privada.
boscoso.
•Sin fecha segura.
•Pier Francesco Mola (1612-1666).
•Colección privada.
•Flora y
amorcillos
en un
jardín.
•Sin fecha
segura.
•Frans
Wouters
(1612-
1659).
•Colección
privada.
amorcillos
en un
jardín.
•Sin fecha
segura.
•Frans
Wouters
(1612-
1659).
•Colección
privada.
•Flora.
•1630
•Abraham II Janssens (o Jansens)
(c. 1616-después de1649).
•Colección privada.
•1630
•Abraham II Janssens (o Jansens)
(c. 1616-después de1649).
•Colección privada.
•Flora.
•Talla de marfíl.
•Sin fecha segura.
•Francis van Bossuit
(probablemente1620-1692).
•Museo de Arte de Birmingham.
•Talla de marfíl.
•Sin fecha segura.
•Francis van Bossuit
(probablemente1620-1692).
•Museo de Arte de Birmingham.
•Flora.
•1660.
•Jürgen Ovens(1623-1678).
•Colección privada.
•1660.
•Jürgen Ovens(1623-1678).
•Colección privada.
•Flora.
•1660-1690.
•Carlo Marattao Maratti(1625-
1713)y su taller.
•Museo del Prado. En préstamo
en otra institución
•1660-1690.
•Carlo Marattao Maratti(1625-
1713)y su taller.
•Museo del Prado. En préstamo
en otra institución
•Flora.
•Sin fecha segura.
•Carlo Maratta(1625-1713).
•Las flores se atribuyen a Carel de
Vogelaer(1653-1695).
•Colección privada.
•Sin fecha segura.
•Carlo Maratta(1625-1713).
•Las flores se atribuyen a Carel de
Vogelaer(1653-1695).
•Colección privada.
•Flora.
•1680.
•Carlo Cignani(1628 -1719).
•Palazzo deiMusei(Módena).
•1680.
•Carlo Cignani(1628 -1719).
•Palazzo deiMusei(Módena).
•Flora.
•1650.
•DROST, Willem(1633-1659).
•Colección privada
•1650.
•DROST, Willem(1633-1659).
•Colección privada
•La diosa Flora
•1697.
•Giordano, Luca (1634 –1705) y
Belvedere, Andrea (1652-1732).
•Ferrari y Scavizzidefienden que es obra
de colaboración entre el propio Giordano
y un pintor especialista en flores.
Efectivamente, la pincelada menuda y
preciosista de éstas es ajena, por
completo, al estilo de Luca y obliga a
descartar, sin ningún género de dudas, su
autoría.
•Museo del Prado
•1697.
•Giordano, Luca (1634 –1705) y
Belvedere, Andrea (1652-1732).
•Ferrari y Scavizzidefienden que es obra
de colaboración entre el propio Giordano
y un pintor especialista en flores.
Efectivamente, la pincelada menuda y
preciosista de éstas es ajena, por
completo, al estilo de Luca y obliga a
descartar, sin ningún género de dudas, su
autoría.
•Museo del Prado
•La fuente de Flora. 1672-79. Jean-BaptisteTuby, (1635 -1700).
Jardines del palacio de Versalles.
Jardines del palacio de Versalles.
•Flora y Juno.
•1702.
•Bon Boullogne(1649-1717).
•Palacio de Versalles.
•1702.
•Bon Boullogne(1649-1717).
•Palacio de Versalles.
•Flora.
•1712-1716.
•Sebastiano Ricci
(1659 –1734).
•Blanton Museum of
Art -Austin, Texas .
•1712-1716.
•Sebastiano Ricci
(1659 –1734).
•Blanton Museum of
Art -Austin, Texas .
•Flora y Céfiro.
•Sin fecha segura.
•Sebastiano Ricci (1659 –
1734).
•Museo Ca' Rezzonico -
Pinacoteca Egidio Martini.
Venecia.
•Sin fecha segura.
•Sebastiano Ricci (1659 –
1734).
•Museo Ca' Rezzonico -
Pinacoteca Egidio Martini.
Venecia.
•Flora con amorcillos.
•1696.
•Adriaen van derWerff(1659 –
1722).
•StaatlicheMuseen, Kassel.
•1696.
•Adriaen van derWerff(1659 –
1722).
•StaatlicheMuseen, Kassel.
•Alegoría de la primavera. Flora es
una personificación de la reina
María CasimireSobieska.
•Techo del dormitorio de la reina
•1691
•JerzySiemiginowski-Eleuter
(1660-1711).
•Museo del Palacio del Rey Juan III
en Wilanów. Varsovia
una personificación de la reina
María CasimireSobieska.
•Techo del dormitorio de la reina
•1691
•JerzySiemiginowski-Eleuter
(1660-1711).
•Museo del Palacio del Rey Juan III
en Wilanów. Varsovia
•Detalle y decoración de una
cúpula en el vestíbulo inferior.
ElżbietaSieniawskacomo
modelo de Flora.
•1726-29.
•Giuseppe Rossi y Francesco
Fumo.
•Museo del Palacio del Rey
Juan III en Wilanów. Varsovia
cúpula en el vestíbulo inferior.
ElżbietaSieniawskacomo
modelo de Flora.
•1726-29.
•Giuseppe Rossi y Francesco
Fumo.
•Museo del Palacio del Rey
Juan III en Wilanów. Varsovia
•Flora y Céfiro.
•1684.
•Antoine Coypel(1661-1722).
•Colección particular.
•1684.
•Antoine Coypel(1661-1722).
•Colección particular.
•Flora y Céfiro. Alegoría de la
Primavera.
•1699.
•Antoine Coypel(1661-1722).
•Museo del Louvre.
Primavera.
•1699.
•Antoine Coypel(1661-1722).
•Museo del Louvre.
•Retrato de Charlotte Aglaé
d'Orléans, llamada Mademoiselle
de Valois?) como Flora.
•1720.
•Pedro Goberto(1662-1744).
•Museo de Arte de Sao Paulo.
d'Orléans, llamada Mademoiselle
de Valois?) como Flora.
•1720.
•Pedro Goberto(1662-1744).
•Museo de Arte de Sao Paulo.
•Céfiro y Flora.
•Hacia 1701.
•Grabado de Bernard Picart(1673-1733).
•Los recién casados Flora, la diosa de las
flores, y Zephyrus, el dios del viento del
oeste que trae la primavera, con una
canasta de flores y guirnaldas en la orilla
de un río. Sobre ellos flota Amor con una
antorcha encendida. Debajo del grabado,
un verso de cuatro líneas en francés.
•Según un cuadro de la colección de
Felipe I de Orleans (hermano menor de
Luis XIV).
•Hacia 1701.
•Grabado de Bernard Picart(1673-1733).
•Los recién casados Flora, la diosa de las
flores, y Zephyrus, el dios del viento del
oeste que trae la primavera, con una
canasta de flores y guirnaldas en la orilla
de un río. Sobre ellos flota Amor con una
antorcha encendida. Debajo del grabado,
un verso de cuatro líneas en francés.
•Según un cuadro de la colección de
Felipe I de Orleans (hermano menor de
Luis XIV).
•Grabado en la portada del
volumen “Flora: Cultura di Fiori”.
•1638
•P. Gio Battista Ferrari sienés de la
Compañía de Giesu
•Dividido en cuatro libros y
trasladado del latín al italiano por
LodouicoAureli, en Roma: para
Pier'AntonioFacciotti.
volumen “Flora: Cultura di Fiori”.
•1638
•P. Gio Battista Ferrari sienés de la
Compañía de Giesu
•Dividido en cuatro libros y
trasladado del latín al italiano por
LodouicoAureli, en Roma: para
Pier'AntonioFacciotti.
•Flora en el
jardín.
•Sin fecha
segura.
•Gaspar
Peeter
Verbruggen
el Joven
(1664-1730).
•Colección
particular.
jardín.
•Sin fecha
segura.
•Gaspar
Peeter
Verbruggen
el Joven
(1664-1730).
•Colección
particular.
•Flora, Céfiro y Cupido.
•Sin fecha segura.
•Antonio Balestra(1666-1740).
•Colección privada.
•Sin fecha segura.
•Antonio Balestra(1666-1740).
•Colección privada.
•Flora.
•Estudio para el techo del Palacio
de Frederiksberg.
•1708-12.
•Hendrick Krock(1671-1738).
•Colección privada.
•La pintura real en el palacio
Frederiksberg (Copenhague) fue
ejecutada entre 1708-12.
•Estudio para el techo del Palacio
de Frederiksberg.
•1708-12.
•Hendrick Krock(1671-1738).
•Colección privada.
•La pintura real en el palacio
Frederiksberg (Copenhague) fue
ejecutada entre 1708-12.
•Flora.
•1730
•Rosalba Giovanna Carriera (1675 -
1758).
•Galería de los Uffizi. Florencia.
•1730
•Rosalba Giovanna Carriera (1675 -
1758).
•Galería de los Uffizi. Florencia.
•Céfiro y Flora. 1725. Jean-François de Troy (1679-1752).
•Colección Martha et Ed Snider, Philadelphie, USA .
•Colección Martha et Ed Snider, Philadelphie, USA .
•Flora y Céfiro.
•1730.
•AMIGONI, Jacopo(1682-1752).
•MetropolitanMuseumde Nueva
York.
•Donación de Rudolph and
LentilhonG. vonFluegge
FoundationInc., 1985
•1730.
•AMIGONI, Jacopo(1682-1752).
•MetropolitanMuseumde Nueva
York.
•Donación de Rudolph and
LentilhonG. vonFluegge
FoundationInc., 1985
•Flora y Céfiro.
•1730.
•AMIGONI, Jacopo(1682-1752).
•Colección privada
•1730.
•AMIGONI, Jacopo(1682-1752).
•Colección privada
•Flora y Céfiro.
•Hacia 1700.
•AMIGONI,
Jacopo(1682-
1752).
•Museo de
Arkhangelskoye
(palacio), a 20
km de Moscú.
•Hacia 1700.
•AMIGONI,
Jacopo(1682-
1752).
•Museo de
Arkhangelskoye
(palacio), a 20
km de Moscú.
•Primavera.
•1716.
•Jean-Antoine Watteau (1684-
1721).
•Pintura desaparecida.
•1716.
•Jean-Antoine Watteau (1684-
1721).
•Pintura desaparecida.
•Manufactura francesa. Céfiro y Flora.h. 1730. Trama de seda y lana (8-
9 hilos de urdimbre por centímetro). Colección BBVA
9 hilos de urdimbre por centímetro). Colección BBVA
•Retrato de Ana Enriqueta de
Francia (1727-1752), conocida
como Madame Henriette
representada como Flora.
•1742.
•Jean-Marc Nattier(1685-1766).
•Palacio de Versalles.
Francia (1727-1752), conocida
como Madame Henriette
representada como Flora.
•1742.
•Jean-Marc Nattier(1685-1766).
•Palacio de Versalles.
•Retrato de Ana
Enriqueta de
Francia (1727-
1752), conocida
como Madame
Henriette
representada
como Flora.
•1742.
•Jean-Marc
Nattier(1685-
1766).
•Galería de los
Uffizi.
Enriqueta de
Francia (1727-
1752), conocida
como Madame
Henriette
representada
como Flora.
•1742.
•Jean-Marc
Nattier(1685-
1766).
•Galería de los
Uffizi.
•Flora y Céfiro.
•1720.
•Antonio Corradini(1688.1752).
•Museo Victoria y Alberto. Londres.
•1720.
•Antonio Corradini(1688.1752).
•Museo Victoria y Alberto. Londres.
•Flora, una alegoría
de la primavera .
•Sin fecha segura.
•Atribuido a Jacob
Melchiorvan Herck
(1691–1735).
•Colección privada.
de la primavera .
•Sin fecha segura.
•Atribuido a Jacob
Melchiorvan Herck
(1691–1735).
•Colección privada.
•Flora y Céfiro.
•1743.
•Jacob de Wit(1695
-1754).
•Metropolitan
Museum of Art,
New York.
•1743.
•Jacob de Wit(1695
-1754).
•Metropolitan
Museum of Art,
New York.
•El triunfo de Céfiro y Flora.
•1733-35.
•Giovanni Battista Tiepolo(1696-
1770).
•Museo del Settecento Veneziano,
Ca' Rezzonico, Venezia.
•1733-35.
•Giovanni Battista Tiepolo(1696-
1770).
•Museo del Settecento Veneziano,
Ca' Rezzonico, Venezia.
•El Imperio de Flora.
•1743.
•Giovanni Battista
Tiepolo(1696-
1770).
•Museo de Bellas
Artes de San
Francisco.
•Fundación Samuel
H. Kress.
•1743.
•Giovanni Battista
Tiepolo(1696-
1770).
•Museo de Bellas
Artes de San
Francisco.
•Fundación Samuel
H. Kress.
•Flora
•1743.
•Giovanni Battista Tiepolo(1696-
1770).
•Una obra desconocida de
Giambattista Tiepolodescubierta
en el ático de un castillo en el
este de Francia.
•Colección privada.
•1743.
•Giovanni Battista Tiepolo(1696-
1770).
•Una obra desconocida de
Giambattista Tiepolodescubierta
en el ático de un castillo en el
este de Francia.
•Colección privada.
•Flora y Céfiro
•1751-53.
•Giovanni Battista Tiepolo
(1696-1770).
•Musée des Beaux-Arts de
Estrasburgo. Palacio Rohan.
•1751-53.
•Giovanni Battista Tiepolo
(1696-1770).
•Musée des Beaux-Arts de
Estrasburgo. Palacio Rohan.
Obras de Artistas nacidos en el Siglo XVIII
•Floralia.
•Sin fecha
segura.
•Francesco
Zucarelli
(1702-1788) .
•National
Trust,
Kedleston
Hall and
Eastern
Museum.
•Sin fecha
segura.
•Francesco
Zucarelli
(1702-1788) .
•National
Trust,
Kedleston
Hall and
Eastern
Museum.
•Flora y Venus.
•1747.
•AntonKern (1709-1747).
•Museo Nacional
Germanisches. Núremberg,
Alemania.
•1747.
•AntonKern (1709-1747).
•Museo Nacional
Germanisches. Núremberg,
Alemania.
•Flora y Céfiro.
•1720.
•Autor
desconocido.
•Abanico de
marfil, pintado al
temple y pintura
dorada, con
cartela central en
el que Zephyrosy
Flora aparecen
rodeados de
escenas
orientales.
•Rijksmuseum de
Ámsterdam.
•1720.
•Autor
desconocido.
•Abanico de
marfil, pintado al
temple y pintura
dorada, con
cartela central en
el que Zephyrosy
Flora aparecen
rodeados de
escenas
orientales.
•Rijksmuseum de
Ámsterdam.
•Flora. La “Flora capitolina”.
•1767.
•Yeso pintado.
•John Cheere(1709-1787).
•Museo de Arte del Condado de
Los Ángeles.
•1767.
•Yeso pintado.
•John Cheere(1709-1787).
•Museo de Arte del Condado de
Los Ángeles.
•Flora,
•Escultura.
•1751.
•FALCONET, Étienne-Maurice
(1716-1791).
•Museo del Hermitage, San
Petersburgo.
•Escultura.
•1751.
•FALCONET, Étienne-Maurice
(1716-1791).
•Museo del Hermitage, San
Petersburgo.
•Flora.
•Alexander Roslin (1718 -1793),
también atribuido a ÉlisabethLouise
VigéeLe Brun (1755–1842).
•Museo de Bellas Artes de Burdeos.
•Alexander Roslin (1718 -1793),
también atribuido a ÉlisabethLouise
VigéeLe Brun (1755–1842).
•Museo de Bellas Artes de Burdeos.
•Flora prepara las guirnaldas para la mesa de los Dioses del Olimpo. Charles-
Amédée-Philippe van Loo(1719-1795). Techo de Salón de mármol del
Nuevo palacio de Potsdam. Con 240 metros cuadrados, esta es la pintura
de techo más grande al norte de los Alpes.
•Tema: Ganímedes en el Olimpo.
t
Amédée-Philippe van Loo(1719-1795). Techo de Salón de mármol del
Nuevo palacio de Potsdam. Con 240 metros cuadrados, esta es la pintura
de techo más grande al norte de los Alpes.
•Tema: Ganímedes en el Olimpo.
t
•Céfiro y Flora.
•1750.
•JacopoGuarana(1720-1808).
•Pinacoteca QueriniStampalia.
Techo de dormitorio del palacio
QueriniStampalia. Venecia.
•1750.
•JacopoGuarana(1720-1808).
•Pinacoteca QueriniStampalia.
Techo de dormitorio del palacio
QueriniStampalia. Venecia.
•Autoretratode Anna Dorothea
Therbuschcomo Flora.
•1775.78.
•Anna Dorothea Therbusch(1721-
1782).
•Colección privada.
Therbuschcomo Flora.
•1775.78.
•Anna Dorothea Therbusch(1721-
1782).
•Colección privada.
•Flora (Chloris).
•Escultura. 1773-1780.
•Johann Christian Wilhelm Beyer
(1725-1796).
•Jardinesdel palacio de Schönbrunn,
Viena.
•Escultura. 1773-1780.
•Johann Christian Wilhelm Beyer
(1725-1796).
•Jardinesdel palacio de Schönbrunn,
Viena.
•El triunfo de Céfiro y Flora,
•1793.
•Giovanni Domenico Tiepolo
(1727–1804). Hijo de Giovanni
Battista Tiépolo.
•Museo del palacio de Ca'
Rezzonico. Venecia.
•Habitación Longhi–Techo.
•1793.
•Giovanni Domenico Tiepolo
(1727–1804). Hijo de Giovanni
Battista Tiépolo.
•Museo del palacio de Ca'
Rezzonico. Venecia.
•Habitación Longhi–Techo.
•Céfiro y Flora,
•1760.
•Giovanni Domenico Tiepolo
(1727–1804). Hijo de Giovanni
Battista Tiépolo.
•Galería de Arte de la Universidad
de Yale. Condadode New Haven,
Connecticut. EEUU.
•1760.
•Giovanni Domenico Tiepolo
(1727–1804). Hijo de Giovanni
Battista Tiépolo.
•Galería de Arte de la Universidad
de Yale. Condadode New Haven,
Connecticut. EEUU.
•Flora y Céfiro.
•1778.
•Jan BogumiPlersz(1732–1817).
•Palacio Myślewicki. Varsovia.
•Pintado en el techo de la sala de
mármol.
•1778.
•Jan BogumiPlersz(1732–1817).
•Palacio Myślewicki. Varsovia.
•Pintado en el techo de la sala de
mármol.
•Flora y Céfiro. 1768. Charles Monnet (1732-1819). Palacio de
Versalles. Petit Trianon. Sobre la puerta del salón comedor.
Versalles. Petit Trianon. Sobre la puerta del salón comedor.
•Lady Emma Hamilton como Flora.
•Sin fecha conocida.
•George Romney (1734-1802).
•Colección privada.
•Sin fecha conocida.
•George Romney (1734-1802).
•Colección privada.
•Céfiro y Flora.
•1799.
•Terracota.
•Claude Michel, llamado Clodion
(1738–1814).
•The Frick Collection, Nueva York;
Legadode Henry Clay Frick.
•1799.
•Terracota.
•Claude Michel, llamado Clodion
(1738–1814).
•The Frick Collection, Nueva York;
Legadode Henry Clay Frick.
•La primavera.
•Representa a la diosa Flora como
encarnación de la primavera.
•Mariano Salvador Maella (1739-
1819).
•Museo del Prado.
•Representa a la diosa Flora como
encarnación de la primavera.
•Mariano Salvador Maella (1739-
1819).
•Museo del Prado.
•La primavera.
Flora y Céfiro
coronan a
Cibeles.
•Sin fecha segura.
•Antoine-
François Callet
(1741-1823).
•Galeriade
Apolo, Museo
delLouvre,
París.
Flora y Céfiro
coronan a
Cibeles.
•Sin fecha segura.
•Antoine-
François Callet
(1741-1823).
•Galeriade
Apolo, Museo
delLouvre,
París.
•Flora.
•Sin fecha segura.
•Angélica Kauffmann (1741-
1807).
•Colecciónprivada.
•Sin fecha segura.
•Angélica Kauffmann (1741-
1807).
•Colecciónprivada.
•El triunfo
de Flora.
•1788.
•Tadeusz
Kościuszko
(1746-
1817)
•Dibujo:
pincel,
pluma,
grafito,
acuarela y
tinta.
•Biblioteca
de la
Universida
d de
Varsovia.
de Flora.
•1788.
•Tadeusz
Kościuszko
(1746-
1817)
•Dibujo:
pincel,
pluma,
grafito,
acuarela y
tinta.
•Biblioteca
de la
Universida
d de
Varsovia.
•Matrimonio de
Céfiro y Flora.
•Tapiz (detalle).
•Autores:
MIGNARD
Pierre (pintor),
MONNOYER
Jean-Baptiste
(pintor), SOUET
(taller), LE
BLOND,
manufacture
des Gobelins
•Siglo XVIII.
•Galeríade Saint
Cloud.
•Castillo de Pau.
Céfiro y Flora.
•Tapiz (detalle).
•Autores:
MIGNARD
Pierre (pintor),
MONNOYER
Jean-Baptiste
(pintor), SOUET
(taller), LE
BLOND,
manufacture
des Gobelins
•Siglo XVIII.
•Galeríade Saint
Cloud.
•Castillo de Pau.
•Flora y Zephyrus(del Conjunto de
las Metamorfosis de Ovidio).
•Tapiz.
•Entre 1704 y 1731.
•Fábrica de Tapices de los
Gobelinos.
•Museo de Bellas Artes de
Cleveland. Regalo de la Sra.
Matthias Plum.
•El deslumbrante paisaje se hace
eco de Flora y Céfiro como
divinidades primaverales. El loro
en primer plano es un
intermediario entre el espectador
y los dioses.
las Metamorfosis de Ovidio).
•Tapiz.
•Entre 1704 y 1731.
•Fábrica de Tapices de los
Gobelinos.
•Museo de Bellas Artes de
Cleveland. Regalo de la Sra.
Matthias Plum.
•El deslumbrante paisaje se hace
eco de Flora y Céfiro como
divinidades primaverales. El loro
en primer plano es un
intermediario entre el espectador
y los dioses.
•Flora con niños.
•1778.
•Porcelana de pasta dura. Fábrica de Este.
•Jean-Pierre Varion(activo desde 1749,
fallecido en 1780/1).
•Llegó a Este, en la provincia de Padua, en 1778,
donde se asoció para producir terragliao
creamwarecon un orfebre, Gerolamo
Franchini, que tenía experiencia en el
modelado en arcilla. Varionparece haber
descubierto una fórmula y arcillas adecuadas
para producir porcelana.
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•1778.
•Porcelana de pasta dura. Fábrica de Este.
•Jean-Pierre Varion(activo desde 1749,
fallecido en 1780/1).
•Llegó a Este, en la provincia de Padua, en 1778,
donde se asoció para producir terragliao
creamwarecon un orfebre, Gerolamo
Franchini, que tenía experiencia en el
modelado en arcilla. Varionparece haber
descubierto una fórmula y arcillas adecuadas
para producir porcelana.
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•Flora con niños (reverso).
•1778.
•Porcelana de pasta dura. Fábrica de Este.
•Jean-Pierre Varion(activo desde 1749,
fallecido en 1780/1).
•Llegó a Este, en la provincia de Padua, en 1778,
donde se asoció para producir terragliao
creamwarecon un orfebre, Gerolamo
Franchini, que tenía experiencia en el
modelado en arcilla. Varionparece haber
descubierto una fórmula y arcillas adecuadas
para producir porcelana.
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•1778.
•Porcelana de pasta dura. Fábrica de Este.
•Jean-Pierre Varion(activo desde 1749,
fallecido en 1780/1).
•Llegó a Este, en la provincia de Padua, en 1778,
donde se asoció para producir terragliao
creamwarecon un orfebre, Gerolamo
Franchini, que tenía experiencia en el
modelado en arcilla. Varionparece haber
descubierto una fórmula y arcillas adecuadas
para producir porcelana.
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•Céfirocorona a Flora,
diosade las flores y de
la primavera.
•Sin fechasegura.
•Jean-Frédéric Schall
(1752–1825).
•Colecciónparticular.
diosade las flores y de
la primavera.
•Sin fechasegura.
•Jean-Frédéric Schall
(1752–1825).
•Colecciónparticular.
•Julie (hijade la artista) comoFlora
diosade las flores y de la
primavera.
•1799.
•Élisabeth Louise VigéeLe Brun
(1755–1842).
•Museode BellasArtesde San
Petersburgo.
diosade las flores y de la
primavera.
•1799.
•Élisabeth Louise VigéeLe Brun
(1755–1842).
•Museode BellasArtesde San
Petersburgo.
•Flora y Céfiro.
•1820.
•Pierre-Paul Prud'hon (1758-1823).
•MuseoNacionalde Breslavia.
Polonia.
•1820.
•Pierre-Paul Prud'hon (1758-1823).
•MuseoNacionalde Breslavia.
Polonia.
•Céfiroquitael veloa Flora, diosa
de las flores y de la primavera.
•1807.
•Richard Westall(1765-1836).
•Colecciónprivada.
de las flores y de la primavera.
•1807.
•Richard Westall(1765-1836).
•Colecciónprivada.
•El triunfo
de Flora.
•Frescos.
•Salvatore
Giusti
(1773-
1845).
•Museo di
Capodimon
te en
Nápoles.
Salón de
baile
de Flora.
•Frescos.
•Salvatore
Giusti
(1773-
1845).
•Museo di
Capodimon
te en
Nápoles.
Salón de
baile
•Flora.
•1830.
•ROMBAUER, János(1782-1849).
•MestskáGaleria, Presov. Galería
de Arte de Presov, Eslovaquia.
•1830.
•ROMBAUER, János(1782-1849).
•MestskáGaleria, Presov. Galería
de Arte de Presov, Eslovaquia.
•Flora y Céfiro.
•Mármol.
•1834.
•Richard James
Wyatt (1785-1850).
•Colección Priorato
de Nostell, Yorkshire
del Oeste.
•NationalTrust
Collections.
•Mármol.
•1834.
•Richard James
Wyatt (1785-1850).
•Colección Priorato
de Nostell, Yorkshire
del Oeste.
•NationalTrust
Collections.
•Chlorisacariciada por
Céfiro.
•1849.
•James Pradier(1790-
1852).
•Comprado por el
gobierno francés en
1849. Depositado en el
Muséedes Augustins
de Toulouse en 1849,
propiedad transferida
a la ciudad de Toulouse
en 2004.
Céfiro.
•1849.
•James Pradier(1790-
1852).
•Comprado por el
gobierno francés en
1849. Depositado en el
Muséedes Augustins
de Toulouse en 1849,
propiedad transferida
a la ciudad de Toulouse
en 2004.
•Flora.
•1826.
•Ferdinand Georg
Waldmüller(1793-
1865).
•Los cuatro letreros
de la farmacia "Zum
goldenenLöwen" en
Josefstadt.
•Encargados por el
farmacéutico Josef
Moser.
Higia
Hipócrates Flora Galeno
•1826.
•Ferdinand Georg
Waldmüller(1793-
1865).
•Los cuatro letreros
de la farmacia "Zum
goldenenLöwen" en
Josefstadt.
•Encargados por el
farmacéutico Josef
Moser.
Higia
Hipócrates Flora Galeno
Obras de Artistas nacidos en el Siglo XIX
•Céfiro y Flora
•1838.
•Grabado original en talla dulce
sobre acero dibujado por De Paris,
grabado por Charles Amédée
Colin,1808–1873.
•Colección privada.
•1838.
•Grabado original en talla dulce
sobre acero dibujado por De Paris,
grabado por Charles Amédée
Colin,1808–1873.
•Colección privada.
•Flora,
•1836.
•Constant-Joseph Brochart
(1816-1899).
•Colección privada.
•1836.
•Constant-Joseph Brochart
(1816-1899).
•Colección privada.
•Flora (Chloris) y Céfiro.
•1875.
•William-Adolphe
Bouguereau(1825-1905).
•Museode BellasArtesde
Mulhouse. Francia.
•1875.
•William-Adolphe
Bouguereau(1825-1905).
•Museode BellasArtesde
Mulhouse. Francia.
•El triunfo de
Flora.
•1866.
•Jean-Baptiste
Carpeaux
(1827–1875).
•Fachada sur
del Pavillonde
Flore, palacio
del Louvre,
París.
Flora.
•1866.
•Jean-Baptiste
Carpeaux
(1827–1875).
•Fachada sur
del Pavillonde
Flore, palacio
del Louvre,
París.
•Flora.
•1866.
•Jean-BaptisteCarpeaux(1827–1875).
•Inspirándose en el altorrelieve El triunfo de
Flora ejecutado, a petición del arquitecto
Lefuel, para el Pavillonde Flore, en el Palais
du Louvre, Carpeauxrealizó una figura única,
a la que llamó Primavera.
•Modificando la actitud y el movimiento, la
nueva Flora, se encuentra agachada,
adornando su cabello con flores, sus labios
torciéndose en una sonrisa que de inmediato
encantó al público. El rostro y la sonrisa son
los de Anne Foucart, la hija del gran amigo
de Carpeaux.
•Calouste Gulbenkian Museum, Lisboa,
Portugal.
•1866.
•Jean-BaptisteCarpeaux(1827–1875).
•Inspirándose en el altorrelieve El triunfo de
Flora ejecutado, a petición del arquitecto
Lefuel, para el Pavillonde Flore, en el Palais
du Louvre, Carpeauxrealizó una figura única,
a la que llamó Primavera.
•Modificando la actitud y el movimiento, la
nueva Flora, se encuentra agachada,
adornando su cabello con flores, sus labios
torciéndose en una sonrisa que de inmediato
encantó al público. El rostro y la sonrisa son
los de Anne Foucart, la hija del gran amigo
de Carpeaux.
•Calouste Gulbenkian Museum, Lisboa,
Portugal.
•Flora (esparciendo flores).
•1875.
•Arnold Böcklin (1827-1901).
•Museo Folkwang. Essen,
Alemania.
•1875.
•Arnold Böcklin (1827-1901).
•Museo Folkwang. Essen,
Alemania.
•Flora.
•1889.
•John Roddam Spencer
Stanhope (1829–1908).
•Colección privada.
•1889.
•John Roddam Spencer
Stanhope (1829–1908).
•Colección privada.
•Flora.
•1880.
•Escultura.
•LongworthPowers (1835–1904).
•Colección privada.
•1880.
•Escultura.
•LongworthPowers (1835–1904).
•Colección privada.
•Flora.
•1890.
•BURNE-JONES, Edward (1833-1898).
•Fine Arts Museums of San Francisco,
San Francisco
•1890.
•BURNE-JONES, Edward (1833-1898).
•Fine Arts Museums of San Francisco,
San Francisco
•Flora.
•1885.
•Tapiz.
•BURNE-JONES, Edward (1833-1898) y
•William Morris (1834-1896).
•Colecciónde la Galeríade Arte
Whitworth. Universidad de
Manchester.
•1885.
•Tapiz.
•BURNE-JONES, Edward (1833-1898) y
•William Morris (1834-1896).
•Colecciónde la Galeríade Arte
Whitworth. Universidad de
Manchester.
•Flora.
•Hacia 1882.
•Hans Thoma (1839-1924).
•Colección particular.
•Hacia 1882.
•Hans Thoma (1839-1924).
•Colección particular.
•Flora y el caballero.
•Hacia 1889.
•Hans Thoma (1839-1924).
•Colección particular.
•Hacia 1889.
•Hans Thoma (1839-1924).
•Colección particular.
•Flora.
•Hacia 1890.
•MosèBianchi
(1840-1904).
•Colección
particular.
•Hacia 1890.
•MosèBianchi
(1840-1904).
•Colección
particular.
•Flora.
•Hacia 1883.
•Ferdinand Keller (1842-1922).
•Colección particular.
•Hacia 1883.
•Ferdinand Keller (1842-1922).
•Colección particular.
•Floralia. 1899. ProsperPiatti y taller (c. 1842 1902). Colección
privada. (Festival Dedicado A La Diosa Flora, Roma).
privada. (Festival Dedicado A La Diosa Flora, Roma).
•Flora.
•1902.
•Ilustración del libro:
Flora's Feast: A
Masque of Flowers.
•Walter Crane (1845-
1915).
Ilustración de la reina Flora vestida con túnicas clásicas
en su jardín. Sosteniendo su bastón en alto convoca el
advenimiento de la primavera. El texto que lo acompaña
dice:
"El invierno hosco casi se pasó,
la reina Flora a su jardín fue,
para llamar a las flores de su largo sueño,
los festivales alegres del año para guardar".
•1902.
•Ilustración del libro:
Flora's Feast: A
Masque of Flowers.
•Walter Crane (1845-
1915).
Ilustración de la reina Flora vestida con túnicas clásicas
en su jardín. Sosteniendo su bastón en alto convoca el
advenimiento de la primavera. El texto que lo acompaña
dice:
"El invierno hosco casi se pasó,
la reina Flora a su jardín fue,
para llamar a las flores de su largo sueño,
los festivales alegres del año para guardar".
•Flora.
•1874.
•Valentine Walter Bromley (1848 –
1877).
•Colección privada. Subastada por
Sotheby's, Londres, el 6 de
noviembre de 1991.
•1874.
•Valentine Walter Bromley (1848 –
1877).
•Colección privada. Subastada por
Sotheby's, Londres, el 6 de
noviembre de 1991.
•Flora y los Céfiros. 1898. John William Waterhouse (1849 -1917).
Colecciónprivada.
Colecciónprivada.
•Flora.
•1917.
•Dibujo.
•John William Waterhouse (1849 -
1917).
•Colecciónprivada.
•La mitología de Flora parece haber
obsesionado a Waterhouse. Hay varias
pinturas de la artista que la
representan específicamente, como
Flora y los Céfiros y Bóreas, y este
hermoso dibujo se relaciona con la
figura central de Flora y los Céfiros.
Pocos dibujos de esta calidad del
artista sobreviven.
•1917.
•Dibujo.
•John William Waterhouse (1849 -
1917).
•Colecciónprivada.
•La mitología de Flora parece haber
obsesionado a Waterhouse. Hay varias
pinturas de la artista que la
representan específicamente, como
Flora y los Céfiros y Bóreas, y este
hermoso dibujo se relaciona con la
figura central de Flora y los Céfiros.
Pocos dibujos de esta calidad del
artista sobreviven.
•Flora.
•1913.
•Luisa Abbéma(1853-
1927).
•Colección privada
•1913.
•Luisa Abbéma(1853-
1927).
•Colección privada
•Flora
•1889.
•Litografía comercial en color.
•Publicadapor Wm. S. Kimball& Co.
com elnúmero 188 de la serie “Diosas
de los Griegos y Romanos”.
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•Regalo de Jefferson R. Burdick.
•1889.
•Litografía comercial en color.
•Publicadapor Wm. S. Kimball& Co.
com elnúmero 188 de la serie “Diosas
de los Griegos y Romanos”.
•Museo Metropolitano de Nueva York.
•Regalo de Jefferson R. Burdick.
•Flora.
•1894.
•Evelyn De Morgan (1855 –1919).
•Está claramente inspirada en la obra
de Botticelli, La Primavera y El
nacimiento de Venus.
•Fundación De Morgan. Desde 1914
se exhibeenWightwickManor,
administradapor National Trust for
Places of Historic Interest or Natural
Beauty.
•1894.
•Evelyn De Morgan (1855 –1919).
•Está claramente inspirada en la obra
de Botticelli, La Primavera y El
nacimiento de Venus.
•Fundación De Morgan. Desde 1914
se exhibeenWightwickManor,
administradapor National Trust for
Places of Historic Interest or Natural
Beauty.
•Flora.
•Tarjeta postal.
•Hacia 1910.
•Hugo Vogel (1855-1934).
•Colección particular.
•Tarjeta postal.
•Hacia 1910.
•Hugo Vogel (1855-1934).
•Colección particular.
•Flora.
•Hacia 1892.
•Max Nonnenbruch(1857-1922).
•Colección particular.
•Hacia 1892.
•Max Nonnenbruch(1857-1922).
•Colección particular.
•Flora.
•1923.
•LovisCorinto (1858-1925).
•HamburgerKunsthalle.
Museo de arte de
Hamburgo, Alemania.
•1923.
•LovisCorinto (1858-1925).
•HamburgerKunsthalle.
Museo de arte de
Hamburgo, Alemania.
•Boceto para Floralia.
•1888.
•Antonio Reina Manescau(1859-1937).
•Colección privada.
•1888.
•Antonio Reina Manescau(1859-1937).
•Colección privada.
•Chloris. Una rosa de verano.
•1902.
•John William Godward
(1861-1922).
•Colección de Fred y Sherry
Ross. Nueva Jersey. EEUU.
•1902.
•John William Godward
(1861-1922).
•Colección de Fred y Sherry
Ross. Nueva Jersey. EEUU.
•Flora.
•Busto de bronce.
•1910.
•AristideMaillol (1861 -1944).
•Museo Kröller-Müller. En el
parque nacional HogeVeluwe,
cerca de Otterlo, en los Países
Bajos.
•Busto de bronce.
•1910.
•AristideMaillol (1861 -1944).
•Museo Kröller-Müller. En el
parque nacional HogeVeluwe,
cerca de Otterlo, en los Países
Bajos.
•Flora.
•Hacia 1900.
•Théovan Rysselberghe
(1862-1926)
•Colección Museo de Juan
Pablo II. También conocida
como la Galería Porczyński
•Hacia 1900.
•Théovan Rysselberghe
(1862-1926)
•Colección Museo de Juan
Pablo II. También conocida
como la Galería Porczyński
•Floralia. Hacia 1898. HobbeSmith (1862-1942). Colección Privada
•Alegoría de
Flora.
•Diseño para
una pintura
de techo.
•Hacia 1891.
•Carl Johann
Peyfuss
(1865–1932).
•Colección
privada.
Flora.
•Diseño para
una pintura
de techo.
•Hacia 1891.
•Carl Johann
Peyfuss
(1865–1932).
•Colección
privada.
•Flora de los campos.
•1910.
•Edward Reginald Frampton
(1872–1923).
•Colección privada.
•1910.
•Edward Reginald Frampton
(1872–1923).
•Colección privada.
•Flora de los Alpes.
•Sin fecha conocida.
•Edward Reginald
Frampton(1872–1923).
•Colección privada.
•Sin fecha conocida.
•Edward Reginald
Frampton(1872–1923).
•Colección privada.
•Flora de los Alpes. 1918. Edward Reginald Frampton(1872–1923).
•Birmingham MuseumsTrust (fideicomiso propiedad del Ayuntamiento).
•Birmingham MuseumsTrust (fideicomiso propiedad del Ayuntamiento).
•Flora. 1902. Terracota policromada. Lambert Escaler i Milà (1874 -
1957). Museo del Modernismo Catalán).
1957). Museo del Modernismo Catalán).
•Billete de 100 pesos del Banco de Aguascalientes. México. A la derecha
aparece representada la diosa Flora. Está fechado el 3 de Abril de 1903.
aparece representada la diosa Flora. Está fechado el 3 de Abril de 1903.
Para saber más
https://www.ecured.cu/Flora_(mitolog%C3%ADa)
https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Flora_(dea)_in_art
Flora, la diosa de las flores, los jardines y la primavera (plantasyjardin.com)
Flora, la diosa Romana de las flores, los jardines y la primavera (albedoescuela.com)
Cloris (mitología) -Wikipedia, la enciclopedia libre
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:De_mulieribus_claris_(BnF_Fran%C3%A7ais_599)_f.56v_-_Flora.jpeg
Flora 【Diosa de las plantas y de la FLORACIÓN】(nombresdediosas.com)
Cloris -EcuRed
Cloris (mitoyleyenda.com)
La diosa Flora y la Festividad de Floralia. | maestroviejo(selenitaconsciente.com)
Cloris / Flora (lienzos.blogspot.com)
https://es.wikipedia.org/wiki/Flora_(mitolog%C3%ADa)
Web GalleryofArt, searchablefine artsimagedatabase(wga.hu)
https://mercaba.org/SANLUIS/ALiteratura/medieval/Boccaccio,%20Giovanni/De%20las%20mujeres%20ilustres%20en%20ro
mance.PDF
https://www.ecured.cu/Flora_(mitolog%C3%ADa)
https://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Flora_(dea)_in_art
Flora, la diosa de las flores, los jardines y la primavera (plantasyjardin.com)
Flora, la diosa Romana de las flores, los jardines y la primavera (albedoescuela.com)
Cloris (mitología) -Wikipedia, la enciclopedia libre
https://commons.wikimedia.org/wiki/File:De_mulieribus_claris_(BnF_Fran%C3%A7ais_599)_f.56v_-_Flora.jpeg
Flora 【Diosa de las plantas y de la FLORACIÓN】(nombresdediosas.com)
Cloris -EcuRed
Cloris (mitoyleyenda.com)
La diosa Flora y la Festividad de Floralia. | maestroviejo(selenitaconsciente.com)
Cloris / Flora (lienzos.blogspot.com)
https://es.wikipedia.org/wiki/Flora_(mitolog%C3%ADa)
Web GalleryofArt, searchablefine artsimagedatabase(wga.hu)
https://mercaba.org/SANLUIS/ALiteratura/medieval/Boccaccio,%20Giovanni/De%20las%20mujeres%20ilustres%20en%20ro
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