Futurismo

2. O O futurismofuturismo é um movimento artístico e literário, que surgiu é um movimento artístico e literário, que surgiu
oficialmente em oficialmente em 20 de fevereiro20 de fevereiro de 1909 com a publicação do de 1909 com a publicação do
Manifesto FuturistaManifesto Futurista, pelo poeta italiano , pelo poeta italiano Filippo MarinettiFilippo Marinetti, no , no
jornal francês jornal francês Le FigaroLe Figaro. Os adeptos do movimento rejeitavam . Os adeptos do movimento rejeitavam
o moralismo e o passado, e as suas obras baseavam-se o moralismo e o passado, e as suas obras baseavam-se
fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnológicos fortemente na velocidade e nos desenvolvimentos tecnológicos
do final do século XIX. Os primeiros futuristas europeus do final do século XIX. Os primeiros futuristas europeus
também exaltavam a guerra e a violência. também exaltavam a guerra e a violência. O futurismo O futurismo
desenvolveu-se em todas as artesdesenvolveu-se em todas as artes, influenciando vários , influenciando vários
artistas que posteriormente instituíram outros movimentos artistas que posteriormente instituíram outros movimentos
modernistas. Repercutiu principalmente na modernistas. Repercutiu principalmente na França e na ItáliaFrança e na Itália, ,
onde onde vários artistasvários artistas, entre eles Marinetti, , entre eles Marinetti, se identificaram se identificaram
com o fascismo.com o fascismo.
ContextoContexto

4. •Lançado por Marinetti no manifesto “Le Futurisme”, 1909. Lançado por Marinetti no manifesto “Le Futurisme”, 1909.
•Surge entre o Simbolismo e a 1ª Guerra Mundial. Surge entre o Simbolismo e a 1ª Guerra Mundial.
•Exalta a vida moderna. Exalta a vida moderna.
•Culto da máquina e da velocidade. Culto da máquina e da velocidade.
•Destruição do passado e do academicismo Destruição do passado e do academicismo
•Liberdade de expressão- Liberdade de expressão- as palavras devem “estar em liberdade”as palavras devem “estar em liberdade”
•Atitude de irreverênciaAtitude de irreverência
•Destruição de códigos e valores cristalizados, arte agressivaDestruição de códigos e valores cristalizados, arte agressiva
•“ “ É preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao É preciso destruir a sintaxe, dispondo os substantivos ao
acaso, como nascem”. (Manifesto Futurista, 1912)acaso, como nascem”. (Manifesto Futurista, 1912)
•Imaginação sem fios - Imaginação sem fios - acentua a valorização da escrita por acentua a valorização da escrita por
elos soltos, fora das redes lógico-gramaticais - associação livre elos soltos, fora das redes lógico-gramaticais - associação livre
dos elementosdos elementos
CaracterísticasCaracterísticas

5. Giacomo BallaGiacomo Balla

6. Reunir beleza e fealdade ou o que era considerado grotesco e Reunir beleza e fealdade ou o que era considerado grotesco e
era excluído da poesia do passado. Criar cuidadosamente a era excluído da poesia do passado. Criar cuidadosamente a
partir do feio na literatura.partir do feio na literatura.
O futurismo foi, em linhas gerais, um movimento estético mais O futurismo foi, em linhas gerais, um movimento estético mais
de manifestos que de obrasde manifestos que de obras
Procura-se neste estilo expressar o movimento real, Procura-se neste estilo expressar o movimento real,
registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento
no espaço no espaço
"é mais belo um ferro elétrico que uma escultura” - exaltação "é mais belo um ferro elétrico que uma escultura” - exaltação
da máquina/tecnologiada máquina/tecnologia
O grupo pretendia fortalecer a sociedade italiana através de O grupo pretendia fortalecer a sociedade italiana através de
uma pregação patriótica que incluía a aceitação e exaltação da uma pregação patriótica que incluía a aceitação e exaltação da
tecnologia - associação com o Fascismotecnologia - associação com o Fascismo
CaracterísticasCaracterísticas

7. Umberto BoccioniUmberto Boccioni

8. Manifesto técnico da literatura futuristaManifesto técnico da literatura futurista

- “Museus, cemitérios!… Idênticos verdadeiramente no seu - “Museus, cemitérios!… Idênticos verdadeiramente no seu
sinistro acotovelamento de corpos que não se conhecem”sinistro acotovelamento de corpos que não se conhecem”
- “Abolir também a pontuação. Para acentuar certos movimentos - “Abolir também a pontuação. Para acentuar certos movimentos
e indicar as suas direções, se empregarão os sinais da e indicar as suas direções, se empregarão os sinais da
matemática: + - x : = < > e os sinais musicais”matemática: + - x : = < > e os sinais musicais”
- “Nós entramos nos domínios ilimitados da livre intuição. Do - “Nós entramos nos domínios ilimitados da livre intuição. Do
verso livre, eis finalmente a palavra em liberdade”verso livre, eis finalmente a palavra em liberdade”
- “Tendo a literatura até aqui enaltecido a imobilidade pensativa, - “Tendo a literatura até aqui enaltecido a imobilidade pensativa,
o êxtase e o sono, nós queremos exaltar o movimento (...) a o êxtase e o sono, nós queremos exaltar o movimento (...) a
bofetada e o soco”bofetada e o soco”
Manifestos FuturistasManifestos Futuristas

10. Ode triunfalOde triunfal - - Álvaro de Campos Álvaro de Campos
À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica À dolorosa luz das grandes lâmpadas eléctricas da fábrica
Tenho febre e escrevo. Tenho febre e escrevo.
Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto, Escrevo rangendo os dentes, fera para a beleza disto,
Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos. Para a beleza disto totalmente desconhecida dos antigos.
Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno! Ó rodas, ó engrenagens, r-r-r-r-r-r-r eterno!
Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria! Forte espasmo retido dos maquinismos em fúria!
Em fúria fora e dentro de mim, Em fúria fora e dentro de mim,
Por todos os meus nervos dissecados fora, Por todos os meus nervos dissecados fora,
Por todas as papilas fora de tudo com que eu [sinto! Por todas as papilas fora de tudo com que eu [sinto!
Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos [modernos, Tenho os lábios secos, ó grandes ruídos [modernos,
De vos ouvir demasiadamente de perto, De vos ouvir demasiadamente de perto,
E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso E arde-me a cabeça de vos querer cantar com um excesso
De expressão de todas as minhas sensações, De expressão de todas as minhas sensações,
Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas! Com um excesso contemporâneo de vós, ó máquinas!
Poema futuristaPoema futurista

12. A pintura futurista foi influenciada pelo A pintura futurista foi influenciada pelo cubismocubismo e pelo e pelo
abstracionismoabstracionismo, mas a utilização de cores vivas (divisionismo), , mas a utilização de cores vivas (divisionismo),
estridentes e violentas, contrastes e a sobreposição das imagens que estridentes e violentas, contrastes e a sobreposição das imagens que
pretendiam dar a ideia de dinamismo – deformação e pretendiam dar a ideia de dinamismo – deformação e
desmaterialização por que passam os objectos e o espaço quando desmaterialização por que passam os objectos e o espaço quando
ocorre a acção. Para isso recorreram à decomposição geométrica ocorre a acção. Para isso recorreram à decomposição geométrica
das formas, através de linhas quebradas em ângulo agudo (mais das formas, através de linhas quebradas em ângulo agudo (mais
dinâmico), ou linhas sinuosas. Para os futuristas, os objectos não se dinâmico), ou linhas sinuosas. Para os futuristas, os objectos não se
esgotam no contorno aparente e os seus aspectos interpenetram-se esgotam no contorno aparente e os seus aspectos interpenetram-se
continuamente a um só tempo. Procura-se neste estilo expressar o continuamente a um só tempo. Procura-se neste estilo expressar o
movimento real, registrando a velocidade descrita pelas figuras em movimento real, registrando a velocidade descrita pelas figuras em
movimento no espaço, obtendo-se uma expressividade dinâmica movimento no espaço, obtendo-se uma expressividade dinâmica
transmissora de emoções fortes, acção, coragem… O artista futurista transmissora de emoções fortes, acção, coragem… O artista futurista
não está interessado em pintar um automóvel, mas captar a forma não está interessado em pintar um automóvel, mas captar a forma
plástica a velocidade descrita por ele no espaço.plástica a velocidade descrita por ele no espaço.
A Pintura FuturistaA Pintura Futurista

13. Os seus primeiros Os seus primeiros
seguidores foram seguidores foram
Umberto Umberto
BoccioniBoccioni, , Carlo Carlo
CarráCarrá e e Luigi Luigi
RussoloRussolo, que , que
lançaram um lançaram um
manifestomanifesto no no
teatro Chiasella teatro Chiasella
em Turim, em em Turim, em 8 8
de marçode março de de
1910.1910.
A Pintura FuturistaA Pintura Futurista

14. Na sua obra o pintor italiano Na sua obra o pintor italiano
tentou endeusar os novos tentou endeusar os novos
avanços científicos e técnicos por avanços científicos e técnicos por
meio de representações meio de representações
totalmente desnaturalizadas, totalmente desnaturalizadas,
embora sem chegar a uma total embora sem chegar a uma total
abstracção.Mesmo assim, abstracção.Mesmo assim,
mostrou grande preocupação com mostrou grande preocupação com
o dinamismo das formas, com a o dinamismo das formas, com a
situação da luz e a integração do situação da luz e a integração do
espectro cromático. A formação espectro cromático. A formação
académica de Balla restringiu-se a académica de Balla restringiu-se a
um curso nocturno de desenho, um curso nocturno de desenho,
de dois meses de duração, na de dois meses de duração, na
Academia Albertina de Turim, a Academia Albertina de Turim, a
sua cidade natal. sua cidade natal.
Giacomo Balla (1871-1958)Giacomo Balla (1871-1958)

15. Em 1895 o pintor mudou-se para Em 1895 o pintor mudou-se para
Roma. Cinco anos mais tarde, fez uma Roma. Cinco anos mais tarde, fez uma
viagem a Paris, onde entrou em viagem a Paris, onde entrou em
contacto com a obra dos contacto com a obra dos
impressionistas e neo-impressionistas impressionistas e neo-impressionistas
e participou em várias exposições. De e participou em várias exposições. De
volta a Roma, conheceu Marinetti, volta a Roma, conheceu Marinetti,
Boccioni e Severini. Um ano mais Boccioni e Severini. Um ano mais
tarde, juntava-se a eles para assinar o tarde, juntava-se a eles para assinar o
Manifesto Técnico da Pintura Futurista. Manifesto Técnico da Pintura Futurista.
Apresentou em 1912 o seu primeiro Apresentou em 1912 o seu primeiro
quadro futurista intitulado Cão na quadro futurista intitulado Cão na
Coleira ou Cão Atrelado. Dissolvido o Coleira ou Cão Atrelado. Dissolvido o
movimento, Balla retornou às suas movimento, Balla retornou às suas
pinturas realistas e voltou-se para a pinturas realistas e voltou-se para a
escultura e a cenografia. escultura e a cenografia.
Giacomo BallaGiacomo Balla

18. Automóvel a acelerar, Giacomo Balla

19. Giacomo Balla: Velocità d’automobile, 1913,Olio su cartoneGiacomo Balla: Velocità d’automobile, 1913,Olio su cartone

20. Junto com Giorgio De Chirico, ele separar-se-ia Junto com Giorgio De Chirico, ele separar-se-ia
finalmente do futurismo para se dedicar àquilo finalmente do futurismo para se dedicar àquilo
que eles próprios dariam o nome de Pintura que eles próprios dariam o nome de Pintura
Metafísica. Enquanto ganhava o seu sustento Metafísica. Enquanto ganhava o seu sustento
como como
pintor-decorador frequentava as aulas de pintura pintor-decorador frequentava as aulas de pintura
na Academia Brera, em Milão. Em 1900 fez a sua na Academia Brera, em Milão. Em 1900 fez a sua
primeira viagem a Paris, contratado para a primeira viagem a Paris, contratado para a
decoração da Exposição Mundial. De lá mudou-decoração da Exposição Mundial. De lá mudou-
se para Londres. Ao voltar, retomou as aulas na se para Londres. Ao voltar, retomou as aulas na
Academia Brera e conheceu Boccioni e o poeta Academia Brera e conheceu Boccioni e o poeta
Marinetti. Um ano mais tarde assinou o Primeiro Marinetti. Um ano mais tarde assinou o Primeiro
Manifesto Futurista, redigido pelo poeta italiano e Manifesto Futurista, redigido pelo poeta italiano e
publicado no jornal Le Figaro. Nessa época publicado no jornal Le Figaro. Nessa época
iniciou os seus primeiros estudos e esboços de iniciou os seus primeiros estudos e esboços de
Ritmo dos Objectos e Comboios, por definição as Ritmo dos Objectos e Comboios, por definição as
suas obras mais futuristas. suas obras mais futuristas.
Carlo Carrà (1881-1966)Carlo Carrà (1881-1966)

21. Numa segunda viagem a Paris entrou em Numa segunda viagem a Paris entrou em
contacto com Apollinaire, Modigliani e contacto com Apollinaire, Modigliani e
Picasso. A partir desse momento Picasso. A partir desse momento
começaram a aparecer as referências começaram a aparecer as referências
cubistas nas suas obras. Carrà não deixou cubistas nas suas obras. Carrà não deixou
de comparecer às exposições futuristas de de comparecer às exposições futuristas de
Paris, Londres e Berlim, mas já em 1915 Paris, Londres e Berlim, mas já em 1915
separou-se definitivamente do grupo. separou-se definitivamente do grupo.
Juntou-se a Giorgio De Chirico e realizou a Juntou-se a Giorgio De Chirico e realizou a
sua primeira pintura metafísica. Nas suas sua primeira pintura metafísica. Nas suas
últimas obras retornou ao cubismo. últimas obras retornou ao cubismo.
Publicou vários trabalhos, entre eles La Publicou vários trabalhos, entre eles La
Pittura Metafísica (1919) e La Mia Vita Pittura Metafísica (1919) e La Mia Vita
(1943). Representante do futurismo e mais (1943). Representante do futurismo e mais
tarde da pintura metafísica, influenciou a tarde da pintura metafísica, influenciou a
arte do seu país nas décadas de 1920 e arte do seu país nas décadas de 1920 e
1930.1930.
Carlo CarràCarlo Carrà

24. A sua obra manteve-se sob a influência do cubismo, mas A sua obra manteve-se sob a influência do cubismo, mas
incorporando os conceitos de dinamismo e simultaneidade: formas e incorporando os conceitos de dinamismo e simultaneidade: formas e
espaços que se movem ao mesmo tempo e em direcções contrárias. espaços que se movem ao mesmo tempo e em direcções contrárias.
Nascido em Reggio di Calábria, Boccioni mudou-se ainda muito jovem Nascido em Reggio di Calábria, Boccioni mudou-se ainda muito jovem
para Roma, onde estudou em diferentes academias. Conheceu os para Roma, onde estudou em diferentes academias. Conheceu os
pintores Balla e Severini. No início, mostrou-se interessado na pintura pintores Balla e Severini. No início, mostrou-se interessado na pintura
impressionista, e principalmente na obra de Cézanne. Fez então impressionista, e principalmente na obra de Cézanne. Fez então
algumas viagens a Paris, São Petersburgo e Milão. Ao voltar, entrou algumas viagens a Paris, São Petersburgo e Milão. Ao voltar, entrou
em contacto com Carrà e Marinetti e um ano depois encontrava-em contacto com Carrà e Marinetti e um ano depois encontrava-
se entre os autores do Manifesto Futurista de Pintura, do qual foi um se entre os autores do Manifesto Futurista de Pintura, do qual foi um
dos principais teóricos. Foi com a intenção de procurar as bases dos principais teóricos. Foi com a intenção de procurar as bases
dessa nova estética que ele viajou a Paris, onde se encontrou com dessa nova estética que ele viajou a Paris, onde se encontrou com
Picasso e Braque.Picasso e Braque.
Umberto Boccioni (1882-1916)Umberto Boccioni (1882-1916)

25. Dynamism of a Man's Head - 1914Dynamism of a Man's Head - 1914
Pasted papers, watercolor, gouache, Pasted papers, watercolor, gouache,
ink,and oil on canvasink,and oil on canvas
Civico Museo d'Arte Contemporanea, Civico Museo d'Arte Contemporanea,
Palazzo Reale, Milan Palazzo Reale, Milan
Horizontal Volumes - 1912Horizontal Volumes - 1912
Oil on canvasOil on canvas
Staatsgalerie Moderner Staatsgalerie Moderner
Kunst, MunichKunst, Munich

26. Ao retornar, publicou o Manifesto Técnico da Pintura Futurista, no Ao retornar, publicou o Manifesto Técnico da Pintura Futurista, no
qual foram registrados os princípios teóricos da arte futurista: qual foram registrados os princípios teóricos da arte futurista:
condenação do passado, desprezo pela representação condenação do passado, desprezo pela representação
naturalista, indiferença em relação aos críticos de arte e rejeição naturalista, indiferença em relação aos críticos de arte e rejeição
dos conceitos de harmonia e bom gosto aplicados à pintura.dos conceitos de harmonia e bom gosto aplicados à pintura.
Em 1912, participou da primeira exposição futurista. Um ano mais Em 1912, participou da primeira exposição futurista. Um ano mais
tarde, com sua obra Dinamismo de um Jogador de Futebol, Boccioni tarde, com sua obra Dinamismo de um Jogador de Futebol, Boccioni
conseguiu finalmente fazer a representação do movimento por meio conseguiu finalmente fazer a representação do movimento por meio
de cores e planos desordenados, como num pseudofotograma. de cores e planos desordenados, como num pseudofotograma.
Durante a Primeira Guerra Mundial, o pintor alistou-se como Durante a Primeira Guerra Mundial, o pintor alistou-se como
voluntário e ao voltar publicou o livro Pittura, Scultura Futurista, voluntário e ao voltar publicou o livro Pittura, Scultura Futurista,
Dinâmico Plástico (Pintura, Escultura Futurista, Dinamismo Plástico). Dinâmico Plástico (Pintura, Escultura Futurista, Dinamismo Plástico).
Morreu dois anos depois, em 1916, na cidade de Verona.Morreu dois anos depois, em 1916, na cidade de Verona.
Umberto BoccioniUmberto Boccioni

27. Dynamism of a Soccer Player - 1913Dynamism of a Soccer Player - 1913
Oil on canvasOil on canvas
Museum of Modern Art, New YorkMuseum of Modern Art, New York

28. Montada sobre um pedestal duplo, a extraordinária estátua de bronze Montada sobre um pedestal duplo, a extraordinária estátua de bronze
"Unique Form of Continuity in Space" parece uma figura a avançar a "Unique Form of Continuity in Space" parece uma figura a avançar a
passos largos. Os elementos arredondados e angulares desta obra passos largos. Os elementos arredondados e angulares desta obra
assemelham-se a formas de plantas e animais, mas também evocam assemelham-se a formas de plantas e animais, mas também evocam
as formas e o movimento das máquinas. as formas e o movimento das máquinas.
A sua pintura abordou temas político-anarquistas, cenas de grande A sua pintura abordou temas político-anarquistas, cenas de grande
movimentação de figuras em tensão dinâmica e mesmo composições movimentação de figuras em tensão dinâmica e mesmo composições
quase abstractas, articuladas pelas linhas-força. quase abstractas, articuladas pelas linhas-força.
Foi inovador na escultura, rompendo com a tradição de Rodin e Foi inovador na escultura, rompendo com a tradição de Rodin e
procurando solucionar todos os aspectos da forma dinâmica na procurando solucionar todos os aspectos da forma dinâmica na
linguagem tridimensional. linguagem tridimensional.
Realizou, ainda, experiências com materiais não tradicionais da Realizou, ainda, experiências com materiais não tradicionais da
escultura, justapondo e articulando vidro, madeira e couro, em escultura, justapondo e articulando vidro, madeira e couro, em
trabalhos que chamou de trabalhos que chamou de polimaterici polimaterici (polimatéricos). (polimatéricos).
Umberto BoccioniUmberto Boccioni

29. Formas únicas de Formas únicas de
continuidade no espaço, continuidade no espaço,
1913, bronze - Boccioni1913, bronze - Boccioni

32. -1909 e a Primeira Grande Guerra:1909 e a Primeira Grande Guerra: formação e definição do formação e definição do
movimento em Itália, e divulgação pela Europa, movimento em Itália, e divulgação pela Europa,
nomeadamente na Rússia (Futurismo Russo e Raionismo), e nomeadamente na Rússia (Futurismo Russo e Raionismo), e
Inglaterra (Vorticismo);Inglaterra (Vorticismo);
- Entre as Grandes Guerras (1918-1944):Entre as Grandes Guerras (1918-1944): alargamento do alargamento do
Futurismo a outras modalidades plásticas, como o design Futurismo a outras modalidades plásticas, como o design
industrial, o estilismo e o cinema. Mussolini aproveitou os industrial, o estilismo e o cinema. Mussolini aproveitou os
ideais dinâmicos e revolucionários para propagar o regime;ideais dinâmicos e revolucionários para propagar o regime;
- 1947-1950:1947-1950: restringiu-se à França onde houve um a breve restringiu-se à França onde houve um a breve
tentativa de restabelecimento desta corrente.tentativa de restabelecimento desta corrente.
FasesFases

35. Antonio
SANT’ELIA
Cemitério de Monza
1912 – projeto

36. Antonio
SANT’ELIA
Città Nuova
1914 – projeto

37. Antonio
SANT’ELIA
Città Nuova
1914 – projeto